蛮好的人生

渣男不会得到任何实质性的惩罚。

受伤害的只有前妻、后妻和孩子们。

胡感情受打击，多年投入为他人做了嫁衣，事业一落千丈更是雪上加霜。

一直在小三界百战百胜的小三，通过介入他人婚姻得到的不义之财被折腾一空，高龄怀上的孩子早产，可能伴随有脑损伤。

胡的孩子丁达尔从住千万豪宅家庭美满的幸福小孩，沦落到和妈妈住出租屋，甚至寄小三的篱下，被迫离家出走。

只有前夫哥收获了“成长”的世界达成了。

孩子：我谢谢你可能有人会说他还收获了一个疑似脑损伤的孩子，对此我的看法是，别用正常人的思维投射渣男的思维。

孩子不会影响前夫哥分毫，还在肚子里要他念故事书搞胎教他都不耐烦，不难想象如果孩子有脑损伤他又会怎么逃避父亲责任。

不愧是文学教授，把跑路说得这么清新脱俗这老丁真是有点东西，小三也算是有丰富的渣男相处经验了，愣是在老丁这栽了大跟头。

女人和男人最好的关系，除了亲情，就是事业合作关系。

女人动情，是倒霉的开始。

有人说剧中没有一个好男人，其实是有的。

上司金振华， 亦师亦友，一直在背后默默维护胡曼黎。

客户李奋斗，财大气粗，妻子去世多年不再娶，怕女儿受委屈。

客户老蔡，一辈子为儿子辛苦打拼，住没有窗户的房间，得了癌症也不和孩子讲，仍然坚持工作，誓要燃烧自己到最后一刻。

胡曼黎的大多数客户和同事、上司，都看起来挺正常挺好的。

但这些男人的好都是外人视角，是客户和工作伙伴视角，不是亲密关系视角。

男人的爱之初心理，往往伴随着亵渎，亵渎是不尊重的开始非要挑一个从亲密关系视角来看的好男人，可以提名阿东，情绪价值给足，还陪伴大十几岁逐渐糊涂的淑芳阿姐住养老院，他得到了丰厚的经济回报后没有跑路，已经算有良心了。

有人磕薛晓舟和胡曼黎，说实话一开始我也磕过，但自从薛晓舟明确了自己的心意，开始对胡曼黎展示自己“男人应该扛大旗保护女人”，全盘否定胡曼黎的职场经验，单方面想掌控全局后，我再也磕不起来了。

近之则不逊啊。

还是保持纯洁的利益合作关系吧，一加入男女感情，关系就开始扭曲。

还有那个小艾总和吴雅，作为医生和病患时，双方都客客气气，一变成男女关系，小艾总就开始作威作福，控制猜忌打压，尽显男人在两性关系中的劣根性。

女人的结局，不再和感情绑定。

看似颠覆过往的剧本套路，实则点破了一个被刻意掩盖的真理。

最后的胡曼黎，拒绝了前夫的回头，拒绝了弟弟的爱情橄榄枝，独自一人登上了领奖台。

她坦然自若，她不后悔过往，她自洽又自得。

不被情感束缚的胡曼黎，可以在更广阔的天地更自由地绽放她的光芒。

目睹了胡曼黎的领奖台风采后，薛晓舟选择放下感情，回归到友好平等的同事关系无情即有情，弟弟这么年轻就开悟了，真是后生可畏。

而我们的女主胡曼黎，千帆过尽，年近40才参透一切。

也挺符合现实中的女性处境，女人受到的教育和接受的信息以及生理因素，都注定了总是要吃过大亏才能大彻大悟。

有的人幸运，一直保持着进步和给自己托底的能力，有的人不幸，潮水褪去后才发现自己一直在裸奔。

坚强、热情、勤奋的胡曼黎，已经属于幸运的那一拨，她从来没有放弃自己的事业，永远迎难而上，积累了足够的生存自信，才能逆风翻盘。

拯救女人的从来不是白马王子，而是她自己，共勉。

胡曼黎—母亲 （为男的牺牲帮男的成长）吴雅—仙女（要么受辱、要么走向家庭）明显是选择了第二种角色走向，还闪婚。

邱丽苏—就不说了—（下场应该会很惨）还有一个脸谱化的反派唐玲，目前也看不出一点复杂性，就是纯利己主义 还娇 妻。

剩下的女性角色大多工具人属性，也就不多说了。

这部剧目前的剧情有点既要又要了，既要写女性主义，又要刻画女性负面性别刻板印象声称搞事业不谈姐弟恋又拍那么多擦边剧情明明是大女主题材的定位却围绕男主成长线实在是越看越离谱，当然流量密码是掌握了口碑一跌再跌也是应得的，并不无辜。

人处于什么阶段，就会从影视剧中看到折射自己当下状态的东西。

我很喜欢严肃八卦的公众号，关注了记不清楚有多少年，直到这两年，几乎写男女对立、男性审视、伪女性主义的内容越来越多，我有点理解这份社会责任与使命，又有点不理解，很娱乐的东西，深剖社会学价值，是为了？

唤醒女性？

所以看这个公众号的女性大多数都是没有自我认知等着被唤醒的人群？

或者是也同样为女性主义奔走心急的自我意识已经很强大的女性？

我看着公众号5月11日22点46分发出来的这篇对《蛮好的人生》的批斗评论，很窒息。

我知道这是一篇除了对孙俪演技肯定之外通篇批评的文章，每一个分论点都很宏大，可若是一点点自我总结，就要再看一遍，我发现，我连再看一遍的耐心都没有，生活已经很累了，这么负面的东西，引发不了一点点个人好感。

2个不同的AI对文章观点的总结基本一致：剧情狗血且短剧化。

剧情节奏极端跳跃，多处“咣当”式转折，看起来更适合剪成网剧或竖屏爆款短视频。

核心冲突和发展往往脱离常理，情节设置失衡且缺乏逻辑连贯性。

全凭孙俪在撑场面。

孙俪将“市井俗女”胡曼黎演得鲜活、有温度，情绪转换自然，否则角色会显得“精分”。

如果没有她的演技，自上而下的狗血情节与角色设置难以让观众产生共鸣。

角色设定与剧本陷入陈旧思维。

虽然在表面塑造了“独立女性”“高能量女主”，但底层叙事仍是“好女人”“坏女人”二元对立：“好女人”要能搞钱、贤惠、包容，并以“为他人服务”为核心价值；“坏小三”则被刻画为无逻辑、为钱疯狂、道德败坏的工具人，需要被彻底否定和惩罚。

潜藏的厌女倾向。

对女性角色提出极高的道德与情感要求，任何偏离“利他”“牺牲”轨道都被视为恶行。

剧中对“坏女人”的刻画非常极端和不合理，而对出轨或渣男角色则普遍宽容、轻易释责。

男性角色被不合理美化。

董子健饰演的男主薛晓舟和其他出轨男性角色均一路被女性角色托举，最终“摘桃子”“开挂升级”。

男性角色即便性格缺陷或能力平庸，也被剧本视为理所当然，不需承担相应责任。

选角与角色匹配严重失衡。

配角董子健与孙俪气场、演技不符，形象与角色需求错位，反而凸显男主演表现的平庸与剧情的单薄。

“姐弟恋”题材下，年龄与气质不匹配，导致观众更关注“为何不换人”而非剧情本身。

情感和价值观的双重矛盾。

外层宣传“独立自主”“搞钱第一”，内核却不断回归传统婚恋价值——“出得厅堂、入得厨房”“贤惠大度”。

这种“又新又旧”的伪大女主形象，让人对女性独立的展现感到虚假和矛盾。

对传统家庭伦理的无力批判。

剧本未能真正质疑或解构那种“不公平地把赡养责任强加给女性”的伦理框架，反而在情节与台词中不断强化它。

我想写公众号的人一定是看完了全集，才在这个时间点发了这篇很有细节的评论。

我也看完整个剧集了。

体验和公众号主，截然相反。

1. 剧情确实走的很快，可能是像于正学习，爱奇艺高层也说了43秒是观众停留在一块屏幕上的平均时间，短剧化是长剧的一种风格，世俗化与媚俗，是的。

可是一个商业化导演，想要不扛社会进步之使命与义务拍点民生类普通电视剧，违法了吗？

是要求所有影视剧都要达到一个至高精神价值标准？

影视剧不育化引领统一民众的思想就是无法接受的？

老百姓必须要在吃饭时睡觉前通过影视剧去思考美学与人生，是不能享受纯粹放松时刻吃点娱乐化的冰淇淋吗？

新闻都能分级为国家战略型、贴地皮型，影视剧就不可以吗？

2. 孙俪好像之前没有演过说着上海话的上海女性？

这次的胡曼黎和任何角色都很不同，她动态、拼搏、坚强、不服输，也小市民。

演的与众不同的好。

3. 这个脸谱化问题与问题1是联动的。

如果想要剧情快，人物势必脸谱化，迅速让人知道好与坏的派系，想要去诟病的人可以找到100条理由。

我只是觉得，影视化作品，越多元，越好，越不被禁锢，越是一种文明。

这两年都是女性互助主题，女性之间的倾轧就像是触犯天条而引来大量批判，敢这个时候拍出一个老派第三者形象，也是一个不同的声音，虽然最后为邱丽苏安排了从企业家到家庭主妇式思维的变化路线，确实很不合逻辑，让这个人物非常工具化，让这部电视剧丢分，但是通过她，抬高了胡曼黎，也通过她，展示了现实生活中，确实并不是100%的女性都愿意去帮助女性的。

媚男，是长久以来的亚洲社会基因，我们想要去撼动，也一定会站起反抗，所以就不允许任何出现这种迹象的影视剧作品？

而且在邱丽苏这个角色之外，胡与钟宁的友谊，钟宁为了自身价值的实现在遭遇痛苦后获得的胡的鼎力支持，胡对吴雅与薛晓舟分手后的辩护，胡与Yuki销售员版的平级交流，最终春露重返胡的团队，难道看不出来女性之间的理解与支持？

这种有敌对关系、也有互助关系的呈现，不才是反映出一个更真实的社会吗？

才会让人去向往更多的女性互助的发生，而去厌恶同性之间的杀伤吗？

你是认为观众都是无法思考的动物，看到了1就只是想到1，看到了123就只能想着1，只因为它先出现？

坏人，如果想要坏处层次与大义，是要往社会环境中靠的，只有环境坏了，其中包裹着的每一个人都是坏的，才会有彻骨的力度与震撼。

现代剧，可以这样吗？

4. 这是针对丁志远二叔一家和胡总做饭带小孩说的。

我反而认为，这没有给胡曼黎上上道德的枷锁。

二叔那个年代的人，女性追随男性，这样的事例少吗？

难道影视剧中要出现一个50多岁的独立女性，在丈夫看新闻时给他两巴掌，才对吗？

胡曼黎对这个婶婶的态度，明明是批判的阿，这不正是将后者打到了一个独立女性的对立面上吗？

爱做饭、带小孩，就是男权对女性的凝视，不给她们生存空间？

如果一个人，无论男女，爱做饭，不抗拒带小孩呢？

你带过初中生小孩吗？

你知道这其中的繁琐与喜悦吗？

成为一个母亲，意味着要承担更多的责任，这是社会压迫下来的，和独立与不独立无关。

赚钱，是为了实现自我价值，也是为了兼顾好自己的小家，这？

难道不是中国人的传统？

所以只能男女做着一样的事——一样去做饭、带小孩，才是对女性的尊重，否则就是物化女性？

5. 说男一被托举、男二出轨被轻易原谅，真是罪大恶极，对女性充满恶意。

行，我之前看电视剧时，没有意识到这，进一步让男女对立。

但是男一不是最后回到蓝洋做了一名普通的保险规划师吗？

他不是从总监位置退下来了吗？

在他处于高位时，不也是为了胡曼黎一直担忧、希望以此职位服务于胡吗？

而胡对弟弟的爱的拒绝与恐惧，想要继续签单赚钱，最后为了正能量路线去做社会责任项目，也没有陷入男女感情这样的小情小爱呀？

最后不还是胡的社会与商业价值远远高于男一吗？

懒得去对应着写了。

我很喜欢这个电视剧，因为就像开头说的，非常简单，我现在的生活有很多的困顿。

只有坚强的心志，才能去解决。

但凡脆弱一点，可能就路折于此了。

我看着胡曼黎拉着薛晓舟走出小艾总的吃饭包房，她眼神那么坚定，每一步都在宣告着：谁欺负你我都替你出头。

好希望也有一个这样的人，一直拉着我，赋予我动能与力量。

我截了图，存在了手机里，因为想要鼓励自己，自己也可以成为自己的胡曼黎女士。

这个人坚强，不怕挫折，善良，体谅别人，向前走，不躲闪，理解力满分。

是我此时的人生榜样。

希望自己也可以拥有这些品质，在失败时看到希望，相信自己还是可以再往前走走的。

昨天，发现自己犯了一个不可原谅的纰漏，我知道不能被坏情绪控制住，这样无任何益处，可还是坐在那不停地落泪。

我想到了胡曼黎，突然之间，心里有了些力量。

我知道如果是她的话，她一定已经从反思中走出来了，去找到解决办法，行动起来。

走起来，就会感受到微风。

停下去，就连时间都会变成死的。

她是多么的鲜活阿，她做饭，她失业，她站在最高，她与众生交心。

她就像这个社会中，万万千个真实的女性。

社会对女性不公平，很多压迫与重任都落在了女性身上，带小孩是天经地义、不赚钱就会遭到丈夫的审判、想多要钱就是自我贬低、不屑一顾又被指责丧失东亚传统美德，可是胡曼黎，她毫不在乎这些，她只想做自己，她喜欢多赚钱她就多赚钱，她认为自己要承担责任，就去做好母亲与女儿的角色。

她实干，心无旁骛，追寻自身在当下社会中的存在意义，她好迷人。

我只是一个普通的人，看一个普通的电视剧，在放松时，还可以感受到能量，这不好吗？

胡曼黎对像我一样的普通人毫无意义吗？

我的眼里只有坚韧不拔的她，一个很独立的她，看不到那些男女对立、男性厌女、女性主义，总盯着这些看的人，一定是很喜欢这些吧。

虽然网上说孙俪演得一般，但是看了以后觉得意外地还行，角色非常有吸引力，而且保险行业题材确实非常少见。

胡曼黎和薛晓舟代表的是保险行业的两种生存方式，毫无底线爆能出单大受欢迎的销售女王，默守行业规则不懂得变通容易得罪人的职场新人。

他们的碰撞代表着保险业的新与旧，胡曼黎的失败代表她的时代已经过去，保险业乱象将要终结，走向合规合法轨道，他们的结合代表着新时代的保险业需要复合型人才，既有专业知识又有亲和力能销售还守底线能合规。

胡曼黎这个角色很难让人讨厌，有亲和力有旺盛生命力和事业心，为人热情友好大方。

薛晓舟这个角色非常讨人厌，无论是人情世故还是行为处事，非常幼稚固执，没有胡曼黎就没有他。

非常喜欢看他们合作搞事业，姐弟情谊很让人感动，特别是薛晓舟无父无母，而胡曼黎无论是生活上还是事业上都是他的贵人，但是编剧最后强行设计爱情线就是对他们纯洁战友情的玷污，说实话，胡曼黎是宝石，人见人爱，薛晓舟什么都不是，没有胡曼黎薛晓舟的事业是否能站稳脚跟都是未知的，毕竟他的总监位置是靠与胡曼黎的合作。

编剧设置让他一个新人直接坐上总监的位置，一时不知是保险业这么颠还是编剧太颠？

或者世界就是一个巨大的草台班子，领导可能就是没什么水平😥胡曼黎就算不结婚自己也能风生水起，所以编剧的观念还是太老套了，以为离婚女人不是走向复婚就是开启下一春？

事实是有钱有事业有闺蜜有儿子的成功女人要什么男人？？

事业就是最好的青春保鲜剂！

而爱情线的设置让观众就像咽下了一只苍蝇。

剧中让我非常感动的有两个点，一个是曼黎在压力很大的情况下对儿子报名费依旧非常大方，很照顾儿子的情绪，没有让小孩承担家庭的资金压力。

另一个是丁丁跑回自己以前的家，觉得自己无家可去，邱丽苏逼他委屈自己做自己不想做的事，如果是胡曼黎一定会和对方刚到底，而邱丽苏选择委屈小孩，看得我好感动，特别是胡曼黎扇了自己两巴掌，说以后再苦再难都不会让小孩住在别人家，非常有担当。

编剧水平不够的点有很多，比如薛晓舟还有半年硕士毕业，选择放弃学业？？？

看来编剧是真没读过硕士，一般还有半年工作都找得差不多了，要答辩了，把该做的都做了，不去学校基本不影响毕业。

胡曼黎赔四百万这个也是离谱，看来编剧也没有法律常识，正常赔的话公司肯定占据大头，且胡曼黎已离职，就算追责到她头上也不可能全部都要她承担。

写钟宁得了渐冻症我真是黑人问号？？？

这是多么小概率的疾病，写胃癌、白血病、心脏病都觉得不是很离谱。

如果编剧往胡曼黎和李奋斗结合或者薛晓舟和尤琪在一起霸气发展事业甚至和邱丽苏pk拿回属于自己的一切，那也挺带感的，而不是情情爱爱，现在的观众审美有了提升，需求更新了，但是编剧还在原地踏步。

剧中的ost都挺好听的，最后，祝大家都和胡曼黎一样闷声发大财，事业蒸蒸日上！

这部剧其实演绎的很好，当然这离不开孙俪的自然的演技，很多话从她嘴里说出来是令人信服的，包括那些台词，都非常自然接地气。

这是我一直喜欢看她剧的原因，包括里面很多逻辑都是自洽的，不会让我在看其他国产剧的时候产生的那种想法“不要在意那些细节”“不要带脑子看”，因为她真的有用心打磨剧本，给我们呈现的时候，她已经把关过了。

关于男主的人选，我想说几句，有一说一，他的形象确实不如内娱很多180+的男明星好看，帅气。

但谁说电视剧男主一定要是180+的帅哥，那些偶像剧霸总难道一定要标配180+的20+岁的男人？

现实中有吗？

有几个？

现实中那种类型的人弄个本科毕业答辩可能都阿巴阿巴了。

这部剧同理，本来就讲男女主一路成长，披荆斩棘的过程。

怎么只有180+的小鲜肉能披荆斩棘，能拥有女主的感情，其他人不配是吗？

小码女装，瓜子脸主持，社会确实有很多容貌焦虑的现象，偶像剧要俊男靓女来演无可厚非，为什么这种生活剧也要求这种配搭，生活剧可以更接地气的呈现小人物的奋斗，努力，但为什么观众对男女形象上要求如此严苛，那些长得没有偶像剧男女主颜值的人是不配获得人生高光和机会了吗?为什么要宣传和加剧这样的容貌价值观，徒增社会焦虑。

《蛮好的人生》在剧情方面算不上“蛮好”。

虽然现实生活中有很多狗血且离谱的事情发生，但是我依然要说这部剧剧情很狗血的。

某些情节看得让人觉得有点“过了”,并且剧中某些人物角色，特别是“反派”人物，有很明显的角色“公式化”痕迹，三十多集的故事，到了结尾很多人物最后也没什么交代。

在我看来，《蛮好的人生》该感谢蛮好的演员，得益于优秀的选角，生生盘活这部剧。

尤其要感谢孙俪，看胡曼黎给我一种被狠狠补足了气血的感觉。

都说娘娘会选剧本，但也是娘娘会演，胡曼黎这个角色如果是别人演，还真的差意思。

她很像我生活里遇到过的销售，外向健谈，会察言观色，很容易和男女老少打成一片，会找准时间推销产品。

她身上还有很多中年女性的影子，上有老下有小，需要工作养家，还得忙活家务，办事麻利，讲究效率，嗓门也大。

努力依靠亲情维护家庭和谐。

孙俪演得太好，就像我生活里擦肩而过的普通中年女性。

那么疲惫却仍斗志昂扬，遇到困难也不轻易倒下，看起来是气血十足的样子。

剧中有一个情节，达尔在一边吃早饭一边背单词，胡曼黎一边喊薛小舟起床吃饭，一边嘱咐丁达尔背单词应该出声，儿子抱怨吃饭怎么能背出声，胡曼黎又嫌他吃的慢，有狡辩的时间早就该吃完饭了。

编剧写出这个情节就很懂生活，而孙俪也非常成功且生活化地表现。

生活里絮絮叨叨，永远有操不完的心的妈妈，就是这样子。

还有丈夫和她闹离婚，她挽留不成，一个人坐在地上，抱着自己的奖杯流泪——恋人会始乱终弃，但是工作会永远忠诚于自己——那一刻，我看到很多事业成功的女人在家庭不幸福时寻求慰藉的影子。

孙俪演得好，在于她啃玉米吃蛋糕的细节，在于她面对难搞客户时刻意讨好的笑脸，也在于她遭人算计和背叛时难过之后打起精神重整旗鼓的状态。

她身上看不见，或者不会表露出人到中年的疲惫不堪，反倒是气血充足，时时刻刻都是昂扬向上的。

这种感染力，带动观众在看剧时，也受到胡曼黎精神的鼓舞，追剧期间，干活的劲头都比以前多了，哈哈（追剧结束后回归懒人状态）薛小舟这个角色，是我作为观众对他的态度由讨厌变为喜欢，前期他油盐不进，过分理想主义，在胡曼黎的带领下，带着执拗一点点成长。

薛小舟属于那种不完美主角，但随着剧情发展，这个人物本真的光芒越来越多，角色和演员越看越顺眼。

成长型角色成功地靠演员的眼神戏份疯狂上分。

还有剧情其他大大小小配角，演戏都很生活化，能让我追剧时，明知剧情离谱狗血，但也有看下去的欲望。

所以，《蛮好的人生》如果凑不上这些演员，都称不上好，导演和编剧要感谢蛮好的演员。

2025年了，居然还有这样的剧情？

丈夫出轨，孙俪饰演的妻子色诱不成，拉着小三一起跳河，逼问男人你救谁？？？

刷完4集孙俪《蛮好的生活》，对比之下，觉得豆瓣6.4分的《乌云之上》都能算精品了。

《乌云之上》只是寡淡，只是无功无过，而《蛮好的生活》是狗血糟粕一锅炖。

一，状态可以逆风、人格不能通缩孙俪饰演的胡曼黎，中专毕业，从保险公司前台小妹做到年薪百万多的开单王，一无裙带背景、二无显赫家室，想必情商能力都很高吧？

穿着拉风行头，拽得二五八万的走过来。

上一次演职场精英，演得如此有形无实，还是Angelababy剧本打开方式不对，赋魅时悬浮，赋能时飘忽。

欲扬先抑时，抑得用力过猛，扬得尴尬油腻。

上来就给她高收入的职场女强人起点，又不满足于只写单面的她强，要角色的复杂弧光、要更饱满的维度、更大的反转反弹空间，要写“她强但她也挺讨人嫌”。

出发点没问题，但“她强”写得虚，“她讨人嫌”写得用力过猛。

隔壁《乌云之上》，孙俪演颇有能力的女警察，相对较少刻意拉风开挂，但人物反而更立得住。

数年前的《理想之城》，满屏职场老狐狸，纵横捭阖斗法，都在事在细节。

《蛮好的生活》写她强，落点则从实感细节跑偏到了虚感夸张。

强调姿态，多过于春风化雨真正让人信服。

放狠话的花架子，多于实际的周全步骤。

见客户之前和手下小姑娘说“行吗？

把吗去掉”。

和情敌对峙时，中学小太妹打架一样勾手，“你，过来”。

她的强，更多是仅台词可见的皮面，而不是静水无声自惊雷的真力量。

劝说客户买保险，待之以诚、动之以利，思路没有问题，但这段最后胡曼黎纠正对方对保险行业的偏见，突然又开始生硬上价值，属实有点尴尬。

这当然不是《蛮好的生活》一部剧的孤例，而是很多剧作的顺拐困境。

要“爽”，那就顺拐着硬放狠话。

要“强”，那就顺拐着硬加光环。

徒有其表，形似而魂缺位。

剧作不是设定“她强”就可以了，需要更多配得型细节以作支撑。

可这部剧中，市井智慧几乎隐形，甚至被变形处理为粗俗虚荣。

“中专学历靠自己走到高位”的设定，打开方式并没有呈现出与之相匹配的高情商高能力，反而更侧重学历歧视，作为教授丈夫的对标项目，体现不配。

开局顺风盘，都已如此掉线，很难想象逆风翻盘会翻多大车。

逆风翻盘式套路的微妙难点，是状态可以在泥中，但人格不能矮化、魅力不能残化、势能不能猥琐化。

情况可以是逆风的事事不如意，但角色的本源能量体，不能是纸老虎一般的空架子。

《蛮好的生活》前四集，显然没建立起这种信任感。

二，潜台词“是她配不上陈世美”剧中女主发现老公出轨、被小三羞辱之后，在闺蜜建议下居然回家色诱老公？

被对方拒绝之后逼问“为什么对我不行”，发泄情绪撕了有收藏价值的书，因为此前她就是在那套书中发现出轨的情诗。

吵架情绪过激砸东西正常，而这段的诡异在于，妻子明明是受害者，道德上被亏欠、情感上被辜负、亲密动作上又被推开被羞辱，但撕书吵架的情节，却演得更像黑社会来要钱。

胡搅蛮缠、无理威胁，大过于天经地义的诘问。

节奏是妻子一边撕一边吼一边扔，一边逼问“为什么”。

潜藏的内置情绪属性中，对加害者受害者做了一次隐形的对调，愣是被拍出了一种“俗气恶毒老婆迫害文化珍品”的既视感。

要不说被辜负的妻子发泄情绪，我还以为是拍“秦始皇焚书坑儒迫害知识分子”。

没有苛责受害人当完美受害人的意思，但悬浮狗血的前四集中，最强烈最有实感的，只有出轨丈夫对妻子的厌弃。

主创团队和题材方向，或许才是真正的同床异梦。

《墨雨云间》是女性复仇爽剧，谈不上什么高深的现实艺术价值，但是薛芳菲“请苍天，辨忠奸”感情色彩是对的。

倘若你把吴谨言的表演，换成小人得志式的、恶狠狠的眼珠子要蹦出去的、粗鄙不讲理式的，整个都会崩。

（没有说孙俪的表演就如此的意思）但这一段给我造成的不适感，核心在这种错位。

台词明面是她供他读博、她供出了他的今天，潜台词是“粗鄙的她不值得”，她挟恩以作威，她粗鄙以欺凌。

这不是什么迎合下沉市场的雌竞视角，这是老男人“我出轨但我是清高有文化的受害者”视角，是“我家里的老婆粗鄙不堪，我看都不想看她一眼”视角。

这是“她配不上陈世美”的视角。

当然你可以说，那是渣男心理活动，渣男的想法不代表创作者的意图。

当然，刑侦剧里罪犯杀人放火无恶不作，完全不等于创作者想杀人。

但剧中这一段，镜头的取舍、表达的侧重、呈现的质感，看似是色诱，实则强调她的言语暴力、动作暴力、情绪暴力，裹着男性创作者对“糟糠妻”的羞辱式厌弃。

如果说某些女频剧作的问题，是口号喊得空又空、故事搞得假又假，那么《蛮好的生活》的双重弊病，则是满屏悬浮狗血剧情中，虚假的女性爽剧名头下透出真厌弃。

三，影子的影子很糟糕的部分，还包括女主训斥无辜小姑娘，误会小姑娘破坏自己婚姻家庭，趾高气扬满口“我老公离开我就不能活”为难无辜小姑娘。

假装恩爱、威压小三，已经很过时狗血了，霸凌的对象还是纯属倒霉的无关小女孩？

这是什么狗血幽默狗血转折吗？

一点也不幽默，一点也不奇观，只有直观的言语暴力。

至于女主要回去色诱男主，不愿分割婚内财产给渣男，踢渣男净身出户难度大，种种经济考量的角度，种种“留下他”的理由都可以写，但他们都不写，而写她天经地义、好像唯一默认的路就是“那当然是原谅他讨好他啊”。

现实生活和理想口号不一样，很正常。

如果要拍同床异梦、一地鸡毛，但出于利益考量依旧要挽留老公，没问题。

拍好了拍实了是人性复杂的唏嘘，是面无全非的鸡皮疙瘩。

《喜宴》中假结婚变真怀孕之后，真男友并未挥剑斩情丝，复杂混乱的故事，真正剖开了人间世情。

问题在于这部《蛮好》完全不是。

《还有明天》中女主反复被家暴，最后她去投票，选择相信一种制度性的更好的新可能。

物理上未远走，但精神上早已经走了。

此前不敢离开的漫长伤痕中，她是绝望的瑟瑟发抖的受害者。

同样是“她没有第一时间离开他”，《还有明天》没有任何指涉向“她活该”的表达，未离开是受害者的畏惧和不得已，而不是天经地义的“她当然该拼命挽留他”。

《好事成双》是典型的“离婚搞事业”套路，用正确的鸡汤漂亮话，堆砌并不真正存在的表层爽感；质感肌理水准另说，至少创作意图和素材不打架。

《墨雨云间》是高度虚构的爽文体，加持古偶言情的情爱氛围。

说着假装人间清醒的台词，干着逆风翻盘的大事，提供替代幻想和爽感。

《国色芳华》中的胜意则是血色唏嘘一笔，一度在何惟芳帮助下离开人渣，和姐妹们用双手种出芳华新人生。

然而她被唤醒的意识，被点亮的希望，终究敌不过漫长的剥夺偏见语境；她最终因为已夭折的孩子而被狠狠戳中痛处，最终又相信渣男，最终喋血倒在美好来临前。

不是所有人都快刀斩渣男，快意新人生，她是“醒了但没一直醒”的人。

上述作品都在自己的创作预期和轨道中，有自己的自洽闭环。

《蛮好的人生》跟不上这届“女本位”的趋势，又想要女观众的红利，很难自洽。

女主角当然并不一定要人间清醒，她可以保守可以恋旧，可以不“人间清醒”，可以觉得爱情是人生价值第一顺位。

但把“过时裹脚布”和“拉风爽感”缝成四不像，打着女频爽剧的旗号把观众骗进来恶心，完全是另一回事。

某些部分，甚至叫人怀疑，孙俪是不是在搞马伊琍模仿秀？

角色有局部合理性，但没有真正的血肉支点，让人幻视，照着马伊琍演的罗子君，学了一个影子的影子。

因为没有浑然有机的血肉质感，所以假得像影子的影子。

孙俪是何其有能力的女演员，这些年她的名场面一茬又一茬，纵使是在《蛮好的人生》悬浮狗血的故事中，她某些伤心镜头表现也依旧炉火纯青。

所以另一些桥段中她的表演有问题，至多说明打开方式不对。

我更愿意讨论，就连孙俪都接不到更好的本子吗？

论名头阵容，这个盘子肯定不差，但剧本质量实在难恭维。

导演编剧真实的表达方向，套路模型的遗留惯性，市场流行的需求趋势，逐渐升温的女性知觉，各种因素混杂搅合在一起，彼此形成离心力。

如果头部女演员都只有这样的本子可以接，那才是最可怕的。

蛮好的人生胡曼黎 money1.只要三次偶遇就能让她给我买保险，哈哈哈大红色 家庭保卫战3.各行各业都有骗子图穷匕见 跟踪5年的单子 坚持雪中送炭 炭比花更重要趁热打铁 煮熟的鸭子都能飞慈不掌兵，义不掌财5.早入行 累积客户资源一次不忠 百次不用做我们这行 手停口停血肉之躯扛不住大台风6.三婚贺礼💒人情世故，关系是需要用心经营的不是他的分文不取，太刚则脆侵占劳动成果男女混合双打 狠狠打她脸人品正在想通的路上7脸皮薄 心气高江湖规矩有自己原则，忠于自己的原则一成九成 弟弟竟然能答应 挣钱养家借资格，违法协议，不能违规，这是原则对半是我的底线人性黑寡妇对客户进行教育8算计 到这个地步了还在算计（不听风就是雨，有自己的判断）拆白党（骗纸 杀猪盘 PUA洗脑）（哈哈哈，薛晓舟挺傻的，脑子不灵光，一直推产品，聊天就把生意做了，把客户当朋友听倾诉，而不是直接推销产品）（报警，客户粘性，保单）为了订单 捉奸 抓骗子 客户没时间 跟了7天了 路遥知马力 日久见人心 9哈哈哈 现在骗子真牛 煎饼果子来一套十几年的老顾客丁达尔真好 暖男 懂事的娃儿 孩子比我们想象的要坚强自信一点打包前夫的东西 这一单干得漂亮一辈子都在等核心竞争力：愿意做下来，深入生活，用保险解决他们的生活，两全其美的方式复读机 10职场霸凌保险只能保钞票保不了人心哈哈哈 好面料 穿衣服 挺好的 心态 放下来两个保险受益人 在世就随时更改受益人领结婚证 合规要求 转移财产结佣金 被戏弄的感觉 看中人品 讲义气 有原则11餐费路费也承担一半，这样的合伙人真好只要我想搭的圈子就能搭上 艺术圈研究客户 艺术品保存环境跟着我干 哈哈哈 老天爷赏饭吃 积德三百万的单 做不了我这人做事有自己的规矩万般皆是命，半点不由人生活生娃都需要茶米油盐 现实一点12有时候太讲原则...害人害己...死脑筋关键时候哪个儿子靠得住...亲儿子...为了钱不签字救人...对不起要自己找回来女朋友医生，进门都紫外线杀菌消毒13财不配位，必有灾祸15今天吃饭了明天不吃饭了佛系开单 出家当和尚24金杯银杯不如客户的口碑25人老了会任性，就得管着不能惯着28用自己擅长的方式和客户沟通30每个保单背后都是一个家庭的人情世故

✓ 养老保险"家族信托宣传片：什么是“蛮好的人生”：保险保障的老年生活✓你若盛开，清风"桃花"大女主独美 自来：后期感情线有点疯癫，但道理永远是“女人首先做自己"爱自己”✓【想要善良 先有智慧】胡曼黎想要挣钱＊做对的事，没错，工作应该是物质精神双满足。

胡曼黎赚了钱、赔了钱、帮助过人、也被坑过 突然想到“精明”到底是一个褒义词还是略贬义？

精明 🆚 智慧，差在哪里？

✓胡曼黎的成功之道：胡曼黎做成过几千万的大单，也用心经营菜场小贩们的小单，低三下四帮客户干家务活、耐心听客户发牢骚…“精明势利的上海女人”的人设背后，本质还是真心、设心处地换位思考、共情力✓养老问题、家族信托“坟墓里伸出来的手”、父母离婚对于孩子的影响、当代年轻人寻找“有意思的自由人生”…有狗血抓马也有现实，到底什么是【蛮好的人生？

】有了物质生活的追求情感满足、但没有碎银几两又何以追求“诗和远方、童话生活”✓ 胡曼黎真的很典型的某一阶层的魔都女性，身上完全看不到嬛嬛的影子。

该说娘娘神演技呢，还是“生儿育女，活在大上海，岁月终究把娘娘熬成了 胡曼黎 ”她俗气透顶，却俗得格外生动虚荣爱钱の表象之下，是温暖善良の人格底色。

她卖保险最高兴の时刻不是自己拿到佣金，而是帮客户拿到理赔后收获一句 谢谢，心里美得感觉自己像"救世主"

最近在追《蛮好的人生》，女主这个角色被孙俪诠释得真好，很接地气和充满生活化的表演，感觉每天都有使不完的牛劲，很有魅力的一个角色！

剧情也是很上头，汪俊导演真的很会拍都市生活剧！

说说孙俪，很多人评价她：1.“眼睛凸、面向变了、像邓超……”她不是走颜值路线的，也从来没有营销过大美女，所以有些人是比孙俪本人都介意“孙俪衰老”这件事吗？

2. “超越不了甄嬛……”一辈子能遇到几个“甄嬛”???这种成功都是需要天时地利人和的吧，孙俪很幸运演了这个角色，并且过往的岁月里没有忆往昔，没有吃老本，一直在尝试新的类型，反而是众多网民不断在网上替她忆往昔，但事实是她一直在突破。

至少看她的剧，我可以感受到她的诚意，以及爱惜自己的羽毛。

3.“收视女王、品质保障……”这些title不是孙俪自封的，我也刷到过她多次在访谈中表达“一部剧的成功是大家共同努力的结果”，那么有些人的“失望”更无从谈起。

最后，请不要一边喊着要给中年女演员机会，一边又疯狂嘲中年女演员孙俪。

所有的评价回归剧情和作品就好。