噢，加拿大

一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂……

施拉德能写，但是真不能导。

我的没看懂 昏昏欲睡

在摄影机前再架一台摄影机就可充当心脏起搏器了吗？可以理解大批平庸且滥情的“虚实模糊”作品的角度只有，它将人的可鄙之处转化成了某种真诚伦理下的“真诚”。

多伦多电影节第一部没看完就离场的电影 在妻子面前坚持讲自己和情人的故事 确实和评论区共鸣了

＋.

一个老白男把自己想象成男花瓶，辗转于各色美女之间，最后临死前领悟了生死？ 4.8分其实可以更低

tiff24 其实能懂想讲啥，但是一些手法太冒傻气了，尤其是年老的男主跑进年轻的剧情里这种，生硬得冒傻气有点儿

很难想象这样的电影还会出现在戛纳主竞赛

爹味自傳。導演嘗試用不同的角度去剪輯傳記但在妻子面前去講述情人的故事還是過於自我陶醉了。

老白男临终回忆忏悔加意淫。完全无法共情，甚至很同情老婆

力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。

老男人在垂危之际坚持要对着镜头坦白所有的一切，他的薄情多情懦弱等等，一个半小时犹如三个小时那么长，这种故作深沉的坦白不是在坦白而是在吹嘘呀！

艾洛蒂一年演无数部烂片，这部算是比较有味道的一部了。

从开始到结束，配乐都是绝对的亮点

#77th Cannes# 主竞赛

支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。

加拿大老白男回顾自己的约炮史，和角色讲的“我想让我老婆了解我是谁”一点不沾边，现在看来不就是为了逃避兵役溜去加拿大吗？如今30岁我明白了，做人和做作品，自己不为自己争取不为自己辩解永远会被人误解，即便要解释的对象是个蠢货，但是本质还是自己在维护自己为自己在做这件事，解释成本再高也不能算高。

3.5

不敢相信这是《出租车司机》编剧的作品，百分之九十以上的情节和对白都对故事主题毫无帮助，逃兵役这么惊心动魄的事儿拍出来好像易如反掌，男主的人设也一塌糊涂，还让理查德基尔来演真的太恶俗了…