导演：金允洙（キム・ユンス）
主演：藤原季节,涩川清彦,吉冈睦雄
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：日本，2024年。地球被一种神秘的巨型生物（That Thing）统治着，12名幸存者组成了一个不安的社区，这是为了生存。两年后，酒店老板平山被发现死亡。这是自杀还是谋杀？当他们寻找他死亡背后的真相时，每个人的过去和秘密都被揭露了。详细 >
2.5星，新人导演作品。“舞台感”电影，大部分情节都发生于餐厅，可惜在末世的背景下并无太深入地对每个人的生存信念展开讨论，死亡也是波澜不惊的生存状态的“发生”，而非转折点。一年多的封闭，酒店还能用备用水电和食品照常运营，这种酒店哪里找哈哈。结尾很讽刺。
别浪费自己时间
故事本身麻麻吧，但我还挺喜欢看日本人拍这种片子的，就，只有这个国家的人在末世之下才可能是这种精神状态。
tiff 2024
很精神！
（松岗好讨厌，纯莎比，只会大喊大叫敲桌子动手吗？装什么前一套后一套的，男的就是这样。除此之外，会长摸人偶的片段也让人感到生理不适。）以上纯个人对于角色行为的感受，不上升到任何其他的人事物。日本人判断死法要是自杀没遗书可怎么办？为什么ta们自杀这么爱留遗书，，脸盲看到最后也没把人认全，不过穿女装的那位驾驭得不错。话说大家真多衣服能穿啊……背景设定其实不错的，但是确实冗杂。很多情节性格反应动作只能说是其民族特色吧，看得也是有点难受不过无所谓，比起世界毁灭我更讨厌合家欢呢。在最后的晚餐上，乌托邦破灭了。定位怎么是喜剧。
被困酒店的几人，不太喜欢，这种模式太常见了
电影节放映的第一部电影，情绪不稳定人夫演得太有带入感了。第一次观看主创见面环节，好有趣！我好奇的问题主持人都问到了，特别是关于音乐部分。导演怪腼腆的，Maki君本人很清爽，居然还敢把虫子带回家哦🤢🤢……和姐姐互动超有爱！（不要比2啊喂！
优点和缺点都很日本，但没什么必要，看完之后想说一句：至于吗
耐着性子看完了 实在是冗长 作为后疫情电影来说有一点现实含义在吧 但设定类似的秀作实在太多太多 这已经不足为奇了
按说在日本的中二文化语境下这种架空末世荒诞故事是最应该具备神展开空间的，但成片表现出来的实在太肤浅也太幼稚，极限压力环境下几年时间竟如摸鱼划水般过去，一把悬着的枪也始终响就是不起来，最后貌似反高潮的高潮更是让人忍俊不禁，不过其实早在开片40分钟的时候还在墨迹前戏我就知道不妙了
@应逃山猪 中译分享。
啧啧啧
是有够慌乱
本来觉得创意还不错，封闭的空间群像却不出彩，就蛮无聊的……
我不行了，请求国家恢复管控
「最后的早餐」。某个夜晚的电车、某个世界的乌托邦。信息隔绝、封闭空间的人性群像劇，确实感觉更适合舞台剧的表现形式，但作为导演的第一部剧场公开的长片，处理成这样倒也可以理解。日本人的精神状态真的很美丽，玩得一手好心理/隐喻，要是同样的末日环境换成韩国人怕是早就互相打/杀起来了🤧
后疫情电影，反传统灾难片套路，地壳震动般的巨虫声音已经习以为常，日本人对天灾的恐惧态度早已改变，这把达摩克利斯之剑不再锋利，只恨不早点落下。天灾来了又如何？新世界与旧世界之间 想死与不想死之间 延宕酒店 乌托邦即一群游离在主流时间之外的人们恰好在此地相逢（同时还有把枪可以让你自由随时的选择结束。）末日也许是拒绝外部高速社会的好办法，这对所有人都很公平，想起东京吸血鬼酒店，外面世界风平浪静只是我们在这儿的人的心早已在灾后重建了，早餐是为那些迎接新的一天的人准备的，而时间之外的人们往往吃完最后的早餐然后睡去。附：现在和未来都是贝拉塔尔式的末日，这种末日的特点是时间不再推进，只有无尽的重复。过去和未来都是无望的，我错了对不起 这虫子是我想放出来的，我的末日情节，所有人被困在这里，这很棒
死亡，救赎，亦或，乌托邦
还可以
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2.5星，新人导演作品。“舞台感”电影，大部分情节都发生于餐厅，可惜在末世的背景下并无太深入地对每个人的生存信念展开讨论，死亡也是波澜不惊的生存状态的“发生”，而非转折点。一年多的封闭，酒店还能用备用水电和食品照常运营，这种酒店哪里找哈哈。结尾很讽刺。
别浪费自己时间
故事本身麻麻吧，但我还挺喜欢看日本人拍这种片子的，就，只有这个国家的人在末世之下才可能是这种精神状态。
tiff 2024
很精神！
（松岗好讨厌，纯莎比，只会大喊大叫敲桌子动手吗？装什么前一套后一套的，男的就是这样。除此之外，会长摸人偶的片段也让人感到生理不适。）以上纯个人对于角色行为的感受，不上升到任何其他的人事物。日本人判断死法要是自杀没遗书可怎么办？为什么ta们自杀这么爱留遗书，，脸盲看到最后也没把人认全，不过穿女装的那位驾驭得不错。话说大家真多衣服能穿啊……背景设定其实不错的，但是确实冗杂。很多情节性格反应动作只能说是其民族特色吧，看得也是有点难受不过无所谓，比起世界毁灭我更讨厌合家欢呢。在最后的晚餐上，乌托邦破灭了。定位怎么是喜剧。
被困酒店的几人，不太喜欢，这种模式太常见了
电影节放映的第一部电影，情绪不稳定人夫演得太有带入感了。第一次观看主创见面环节，好有趣！我好奇的问题主持人都问到了，特别是关于音乐部分。导演怪腼腆的，Maki君本人很清爽，居然还敢把虫子带回家哦🤢🤢……和姐姐互动超有爱！（不要比2啊喂！
优点和缺点都很日本，但没什么必要，看完之后想说一句：至于吗
耐着性子看完了 实在是冗长 作为后疫情电影来说有一点现实含义在吧 但设定类似的秀作实在太多太多 这已经不足为奇了
按说在日本的中二文化语境下这种架空末世荒诞故事是最应该具备神展开空间的，但成片表现出来的实在太肤浅也太幼稚，极限压力环境下几年时间竟如摸鱼划水般过去，一把悬着的枪也始终响就是不起来，最后貌似反高潮的高潮更是让人忍俊不禁，不过其实早在开片40分钟的时候还在墨迹前戏我就知道不妙了
@应逃山猪 中译分享。
啧啧啧
是有够慌乱
本来觉得创意还不错，封闭的空间群像却不出彩，就蛮无聊的……
我不行了，请求国家恢复管控
「最后的早餐」。某个夜晚的电车、某个世界的乌托邦。信息隔绝、封闭空间的人性群像劇，确实感觉更适合舞台剧的表现形式，但作为导演的第一部剧场公开的长片，处理成这样倒也可以理解。日本人的精神状态真的很美丽，玩得一手好心理/隐喻，要是同样的末日环境换成韩国人怕是早就互相打/杀起来了🤧
后疫情电影，反传统灾难片套路，地壳震动般的巨虫声音已经习以为常，日本人对天灾的恐惧态度早已改变，这把达摩克利斯之剑不再锋利，只恨不早点落下。天灾来了又如何？新世界与旧世界之间 想死与不想死之间 延宕酒店 乌托邦即一群游离在主流时间之外的人们恰好在此地相逢（同时还有把枪可以让你自由随时的选择结束。）末日也许是拒绝外部高速社会的好办法，这对所有人都很公平，想起东京吸血鬼酒店，外面世界风平浪静只是我们在这儿的人的心早已在灾后重建了，早餐是为那些迎接新的一天的人准备的，而时间之外的人们往往吃完最后的早餐然后睡去。附：现在和未来都是贝拉塔尔式的末日，这种末日的特点是时间不再推进，只有无尽的重复。过去和未来都是无望的，我错了对不起 这虫子是我想放出来的，我的末日情节，所有人被困在这里，这很棒
死亡，救赎，亦或，乌托邦
还可以