问题餐厅

丧服妹的很多不太和逻辑的行为，我都忍了。

但是视职业操守于不顾，视无辜的客人于不顾，视全体同人的努力于不顾的行为实在是，我认为编剧跑偏了，况且日本人据说本就重视”不给别人添麻烦“这一点。

你就是编丧服妹事后去捅了那姑娘一刀，我都觉得可能还更现实一点。

第一集的时候以为是一部5星剧。

求拍

2015年冬季档，编剧是最近大热的日剧《四重奏》的编剧坂元裕二，主要导演并木道子、加藤裕将都是坂元裕二另一部经典作品《最完美的离婚》的主要导演。

不过，整部剧的风格和《最完美的离婚》还是有些出入。

《最完美的离婚》和《四重奏》多的是对婚姻、对爱情细致入微的描绘与阐述，而《问题餐厅》用俗到白烂的话说，是价值观先行，扛着女权的大旗在叙述。

由几位问题女性共同经营Bistro Fou露天餐厅，与对面财大气粗的法国餐厅打对台。

每次开业都会升起一面写有餐厅名字的海盗旗，寓意不能再明显。

女主角田中玉子（真木阳子饰）在剧里提到这样一个故事：雨天，大家都把伞存放在一起。

有小偷拿走了一把伞。

发现自己的伞没了，A只好拿走别人的伞。

被拿走伞的B做出了同样的决定，拿走了C的伞。

C也同样。

大家都理所当然地拿走了别人的伞。

最后，总会有人无伞可撑。

大部分人对这种事情的态度是：只要无伞可撑的不是我就好。

Bistro Fou里的人，除了玉子，都是无伞可撑的人，都是淋雨了还是被责备“谁让你不看好自己的伞”的人。

藤村五月（菊池亚希子饰）是一家食品公司的OL。

这家公司像许多公司一样，将对女性的骚扰当做平凡的日常，认为不能忍受男性毛手毛脚的女员工是不懂事故，是不合格的社会人。

在一起食物中毒事件中，五月为了保护同伴和上司，主动担下了责任。

在全都是男性的领导层面前，她被要求脱光谢罪。

她照做了。

心灵受到摧残的五月把事情告诉母亲，而母亲却告诉她：因为你是女人，所以要原谅男人的所作所为。

几个月后，当五月再次出现在公司老板雨木太郎（杉本哲太饰）面前时，雨木压根没认出她。

之后再提起五月时，雨木唯一的印象是：胸型还不错。

森村镜子（臼田麻美饰） 当了十年家庭主妇，口头禅是“对不起”，无论说什么，都会用不确定的语气、带上“可能”“大概”之类的词。

她被十年的家庭生活折磨得丧失了信心，也弄丢了自己。

她的丈夫是传统的大男子，认为妻子就是应该跪着帮丈夫脱鞋脱袜子，应该丈夫一落座就端上饭菜，应该干所有的家务，应该照顾他生病的母亲。

而妻子如果出现一点纰漏，就是天大的过失，就应该不停反省。

因为妻子一无是处，只能拿着他的钱才能过活。

出轨的丈夫提出离婚，镜子为了能够和儿子一起生活，第一次踏进了社会。

到了Bistro Fou，她才发现，原来自己的料理并不难吃。

雨木千佳（松冈茉优饰）是雨木社长的女儿。

作为讨厌人类的御宅族，千佳烧得一手好菜，是Bistro Fou的主厨。

千佳小时候，妈妈因为离婚的打击而郁郁不振，天天窝在家里玩游戏。

千佳怕妈妈寻死，不去上学；又怕妈妈饿到，天天跟着料理节目学习做菜。

她以为，只要自己做的菜够美味，妈妈就会好好吃饭。

直到有一天，妈妈不辞而别。

料理和其他形式的创作一样，杰作，都是痛苦的产物。

再后来，千佳遇到妈妈，本以为总算可以团圆，却发现妈妈另组了家庭。

千佳终于开始为自己而活。

她在Bistro Fou找到了存在的理由。

新田结实（二阶堂富美饰）毕业于东大的高材生。

没什么社会经验，不懂通融，明明什么都不太行，却又有极高的自尊心，是死读书读死书那一类人。

可同时，就因为什么都不太行，她把学习当成了稻草，死死抓住。

就因为玩游戏时总是被剩下、总是被嘲弄，她学会了用自负来掩饰自己的自卑。

第一次谈恋爱就是对面餐厅的帮厨、轻浮男星野大智（菅田将晖饰）。

星野为了还女朋友出的房租钱，当了回“皮条客”，把新田带去party，换得了十万块。

只有吃过亏，才会成长。

新田开始坦然面对自己的处境，也能坦然面对自己的选择。

川奈蓝里（高畑充希饰）和新田很像，两个人都是被剩下的。

小时候玩扮演《美少女战士》的游戏，川奈和新田都只能扮演谁都不愿意要的木星。

新田的稻草是学习，而川奈的稻草是男人。

她把自己变成了男人心目中的女性，对言语上的性骚扰哈哈一笑，把男同事毛手毛脚的原因归结到自己的裙子太短，把前朋友殴打自己的原因归结于自己说错了话。

她告诉自己，女人的价值在男人身上。

当她被变态同事骚扰到无处可去时，Bistro Fou的大家收留了她。

而她也终于不再装傻，不再装作不在意，不再被骚扰了还笑嘻嘻地说抱歉。

几海蒂（安田显饰），爱好女装的gay，糕点师。

他没能参加父母的葬礼，因为亲戚觉得他的样子让人无法忍受。

每当客人想感谢厨师之类需要露脸的时候，海蒂会选择躲避。

虽然从没正面展示，但不知经历过多少次打击，才会让如此勇敢做自己的海蒂养成了躲避的习惯。

海蒂一直很暖，从一开始，就陪在玉子身边，任劳任怨。

在大家的帮助下，他为自己弟弟（矢野圣人饰）的婚礼做了美味的蛋糕。

他和弟弟、弟媳以及父母的照片，拍了一张迟到许久的全家福。

乌森奈奈美（YOU饰）前男友众多的酒鬼。

开始一直是无业状态，后来被大家努力的姿态打动，才说出自己原来是律师。

剧里没有交代乌森的过去，只知道她也曾热血过，曾受过伤，因此十几年一直没有再做律师。

但为了五月，她愿意重新当回律师。

五月要告原公司，无论是胜是败。

她要一个了断。

这场官司和Bistro Fou一样，是挑战那家大公司，更是挑战公司所代表的歧视女性的社会体系。

虽然最后雨木社长因为事件被曝光而身败名裂，虽然他向五月道歉了，可他并没有诚心悔过。

这里凸显了女权主义的艰难。

日本在1985年就通过了《男女雇佣均等法》，可诚心实意接受男女平等观念的人又有多少呢？

原来日本电视里可以明目张胆地出现女性的胸部，现在因为法规的规定，就算是深夜节目，也不能出现这种影像。

这就代表女性地位提高了吗？

不过是骗人骗己的把戏罢了。

根深蒂固的观念没有那么容易改变。

在B站看剧的话，从弹幕也能看出根深蒂固的偏见。

五月当众脱衣，立刻全是怪五月为什么不立马辞职的弹幕；新田被骗去参加派对，新田又被贴上“无知”“白痴”的帽子；川奈被变态缠上，就怪川奈之前没操守，随便撩人。

想当然去责备受害者，而不去责备施害者，真是轻巧的做法。

我最喜欢这部剧的地方就是这种现实。

没有复仇的畅快感，也没有狗血淋漓的悔过。

因为现实就是如此憋屈。

另一场戏也是如此。

五月的妈妈（藤田弓子饰）碰到伤害五月的雨木社长。

她没有“呐喊”，也没有撕逼，甚至没有扇一个耳光，只是不停地捶雨木的胸口，重复着说“她是个女孩子”。

没说出口的另半句话是“你怎么可以这么对她”。

作为传统观念深入骨髓的一代人，她妈妈会为自己的女儿鸣不平，但对于有权有势的男性，还是会有天然的敬畏。

五月妈妈之后有转变，但她的转变与其说是对女权的想赢，不如说是基于对女儿的爱。

这种尺寸的拿捏很见编剧的功力。

女主角玉子基本上是一个理想的形象，是一种精神的象征：满是能量，满是热情，从不会被现实击垮。

而她愿意为了朋友，一同跌进泥潭，再一同从泥潭里爬出来。

回到最开始拿伞的故事。

玉子不会因为丢的不是自己的伞，就当做事情没有发生。

而剧里的大部分男性角色，都是秉持这种态度。

就像对面餐厅的经理说的，如果五月的事情发生在自己的女儿身上，他一定会杀了雨木社长。

但并没有发生在他女儿身上，所以，天下太平。

当苦尽甘来，露天餐厅熬过了难熬的冬天、客源渐渐变多起来，却因为一把勺子而不得不关店。

世事无常。

无论有多爱，总有失去的一天。

这时候，唯一能做的就是打起精神，接着走下去。

坂元裕二对女性角色的心理一向抓得很准，他又尤其擅长写底层人物的生活沉浮，这部剧里多的是泪点。

看前一定备好纸巾剧本的不足也是有的。

虽然中间很精彩，开头和结尾都有些散。

第一集稀稀拉拉地交代故事背景，没有什么刺激收视率的点，也没有太强让人追下去的欲望。

这种开头也只有不用特别顾忌收视率的名编剧敢写。

由于故事中段把想说的话都说了，结尾也变得稀稀拉拉。

不过，因为随着故事的进行，观众和剧中角色已经有了情感羁绊，无论结尾写成什么样子都会跟着追的。

导演都是坂元裕二的老搭档，没觉得特别出彩，但也没有掉链子。

至于演员方面，真木阳子冷冷的气质演这类元气中带点强硬的角色还是很合适的。

她真的是和谁搭都没有CP感……在这部剧里，她和东出昌大的感情线火花全无，两人半点化学反应都没有……可这条感情线本身写得是很好的，有些可惜。

基本大家的演技都在线上，其他的主要女演员们也没有拖后腿。

松冈茉优、二阶堂富美、高畑充希，当时还只能演群戏，现在都能独立挑大梁了。

男演员方面，最出彩的必须是安田显那兰花指翘得，出神入化如果有时间，这部剧还是很值得追的，尤其对想了解女权是什么的女性和男性而言。

Q.请告诉大家第一次听到这次的企画时的心情。

我很喜欢坂元裕二老师的脚本，而且这次的总导演还是并木（道子）小姐。

出演这部连续剧的也都是我很喜欢的演员，能在这样完美的条件下和他们切磋演技，真是梦寐以求的机会。

其实到目前为止，我演的角色好多都很苦逼。

大部分角色的设定都死了爹妈…『青春之旅』啊『多谢款待』的角色都是，还有最近出演的大河剧的久坂玄瑞也是内心有阴影的人。

而这次，我终于演了一个「带给别人心理创伤」的人（笑）。

这个角色和我的年龄相近，说话的方式也跟我平时很像，我自认为这次我的演法一半是去塑造人物，一半在自然发挥。

希望之后也可以放松地去诠释这个角色。

Q.您认为坂元老师的作品的魅力在哪里？

应该是某种「新鲜感」吧。

我没有要批判什么的意思，不过连续剧的话，隔个几年再看总会有点过时的感觉。

我想这大概是因为连续剧本身有一些风尚流行的要素在内的缘故吧。

但是坂元老师的脚本，既有时事段子也有讽刺性，面对人的欲望或是社会问题毫不避讳，反而用很鲜活的视线和姿态去剖析它们，因此我想观众们也一定不会觉得过时。

更何况它还有很多幽默的元素在里面。

我自己也很喜欢。

Q.在实际拍摄现场，您觉得这次的团队怎么样？

刚才我看到真木阳子小姐，安田显桑和松冈茉优小姐在一团和气地说笑，就想说「啊拍摄现场已经有很棒的气氛了啊」（笑）。

这次我的角色是个平常就不会嘻嘻哈哈说笑的寡言少语的人，所以我想为了这部作品，就算是被大家当成不讨人喜欢的人也没关系，不用在拍摄现场努力装暖男。

因此我在现场很安静，带着紧张感。

Q.这次的角色是个天才料理人，那东出桑平时也爱做料理吗？

平常会做菜啦，不过也就是不让自己饿死的程度…。

每次我都想说，在电视节目或者杂志访谈的时候被问到「您会做菜吗？

」的时候如果回答「是会啦，不过…。

」，就一定会被写成「料理男子东出桑！

」。

所以请您一定要加上「只是让自己不至于饿死的程度」（笑）。

Q.那这次有为这个角色做什么特训吗？

倒没有做什么特训。

但在拍摄现场会接受一些指导。

第一次的棚拍正好是平日待得习惯的厨房，我就在里面随意闲逛了一番，看看都摆了些什么东西。

小时候看身为日式料理人的父亲和其他的年轻料理人们工作，大家的一举一动都是水到渠成的。

所以我也希望自己在演这个角色的时候，能够很自然地带出作为料理人的他身上那些已经融进发肤里的细节举动。

Q.从真木小姐的田中玉子的角度来看，您的角色也算是她的敌人。

对啊。

我很希望能够当她们的对手。

但是又可以因为偶尔那些有闪光点的举动，会让大家觉得「诶这家伙真是难以捉摸啊」——如果能把这个角色演成这样就好啦。

Q.真木小姐说她是您的fan，和她共演有什么感想吗？

真哒么？

我都完全不知道，她在现场完全不会露出这一面（笑）。

我拍的几场戏，大家都很安静地在演戏。

开机的那场戏里有一段临场发挥的地方，真木小姐有意错开了几句台词的时机，真不愧是在舞台剧和现场里锻炼出来的人。

她是一位了不起的女演员。

Q.您认为这次的角色（门司）的魅力在哪里？

我觉得不要去解释「这个角色是这样的！

」更好。

我觉得这个角色的无法说明之处就是他的魅力所在。

读台本的时候，和实际去演的时候，我对门司的印象也在改变。

门司对玉子说的台词里面有一句「诶？

你不会是来见我的吧？

」，我觉得他应该有一半是认真在说。

门司有一些天然呆的地方，但又是个讨厌的家伙，我基于这样的印象之上，本来要把这句台词说得更「看不起人」一点。

在拍摄现场和并木导演说过之后，她跟我说「如果把这个角色演得太讨嫌的话，观众们会不明白玉子到底看上他哪一点，所以能不能再加进去一点可爱的感觉」。

我觉得她说的「一点」到底指的是什么程度，这只能靠现场的氛围来进行调节，是不去现场演不出来的部分。

所以我觉得现在要解释清楚门司这个角色还是好难……嗯，他就是个奇怪的家伙（笑）。

Q.这部连续剧写的是女性的逆袭。

之后的剧情里，应该会有教训门司的部分吧？

我希望能被好好修理一顿。

因为这家伙真的会用轻描淡写的语气来讲一些生而为人对不起的话。

说什么「我被姐姐骂了一顿，说让我不要轻率地对年过30的女人出手」。

这些都是应该分分钟被暴打一顿的元素。

身为欠揍角色的让人不快的部分能甩掉多少就想甩掉多少啊。

Q.东出桑有过觉得女性很可怕的时候吗？

我并没有「因为对方是女人所以很可怕」的经历。

比起这个，倒是因为被别人说「女生聚会的话题都很牛掰的哟」之后回问「怎么牛掰啦？

」，然后对方告诉我一堆男人绝对不会说的话题之后有被吓到，觉得「我靠她们居然连这个都赤裸裸地说喔！？

」。

我当模特的时候社长是女性，现在的经纪人也是女性，我一直和女性工作，并没有觉得男人和女人有太多的差别。

Q.这部连续剧被誉为给女性加油打气的作品，那请您也给男性观众们说几句吧。

虽然老说这部连续剧是为女性做的怎样怎样，但写这部作品的坂元老师本身是男性，这也是我觉得这部作品真的很厉害的理由。

这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

我在读第1话，2话，3话的时候都忍不住流眼泪了。

有很多直往心里去的段落，也有很多惹人发笑的幽默。

虽然它的确是一部描写女性活跃风貌的日剧，但并没有说男性这个性别本身有什么不好，所以希望男性观众也可以欣赏它。

endVia フジテレビ「問題のあるレストラン」東出昌大インタビューhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_02.html

这是一部女权主义电视剧吗 我认为不是 这应该是一部展现女性能力的电视剧 它所要诉说的不是被贬低的女性如何通过自身努力获得比男性相同或更高的社会地位和价值 而是展现在男性主义社会中女性如何通过公平正义的方式谋求自身的发展和独立的电视剧 我认为这是这部电视剧想要传达的讯息从这部剧中我得到几点启示 首先 女性应该帮助女性 只有女性团结起来 互相帮扶衬托 她们才能一起挺过这漫长寒冷的性别歧视的社会环境 其次 人与人相处要取长补短 长善救失 求同存异 拥有共同的奋斗目标的同时要克服彼此在生活方式和情感态度上的迥异 相互体谅 才能实现最终的胜利再者 要努力增强自身的实力 无论你的梦想有多大 都需要脚踏实地的一步步走向胜利 每一次失败和弯路 都是人生的历练 是缺一不可的人生调料 善于利用和调配它们 要拥有积极的人生态度 克服生活中种种不如意的坎坷 坚定信念 成功终会到达最后 要善良 要心存善意 要爱自己的同时爱身边所有的人 善良不是选择 善良是一种态度 是认真面对生活和人生的态度 因为只有善良的人才能在人生道路上越走越远 越活越好 在阶级固化 两极分化严重的封建时代中 女性也占半边天的社会构想并没有落实下来 性别歧视 性侵 二胎政策 滴滴打车遇害案 最终的受害者无一例外的全是女性 身为女性 我们更要提高安全防护措施 提高自己的防御敌害的能力 学会更有效的保护和爱护自己 降低自己受伤的几率 在能在冰冷的城市中顽强奋斗 展现自己

片中7年不出门的问题少女——连帽衫妹；被男人说没有底线的傻女生——露耳妹；找不到工作、从头到脚一身黑、文章写得很好的大学生——丧服妹；爱穿女装的男人——同性恋；十年没有工作的女人——律师：工作了13年的女人——白领；一天做三份工作却被丈夫抛弃的家庭妇女。

这样一群每个人都有着自己的问题的女人聚在一起，她们想通过开餐厅来报复社会，她们开的餐厅会不会也有问题呢？

仇恨能激发人上进，这群在家庭或职场上受了伤的女人，为了逃避那令人厌恶的过去，一起齐心协力把废弃的顶楼改造成了露天餐厅，这个餐厅的魅力之处是顾客们可以望着满天的繁星吃饭。

这群女人尽全力为各种各样的顾客提供美味可口的饭菜，让顾客充分享受与食物相遇的美好，让顾客觉得吃了好吃的食物后生活会变得更美好。

这群女人选择的复仇方式不仅仅有愤怒，还有向社会散发出快乐和精彩，在这个报仇的过程中，她们自己也变得越来越好，开心时一起跳杯子舞，还发生了一些有趣的小事情，如她们把“上小号”说成“我要休息一下”，“上大号”说成“我要狂卖一百万”。

（看第一集时并不觉得有什么看头，看到二集时越看越无法自拔）问题少女——7年不出门为了陪妈妈

日剧《问题餐厅》中的问题少女一出场时，头戴有齐刘海的假发，戴口罩，只露出眼睛，身穿连帽衫，用帽子遮住假发，不说话，谁靠近她，她就放出手机里提前录好的音，“我讨厌人类，人类好烦，每天都好烦，地球也好烦，”让靠近她的人自动远离她。

问题少女喜欢穿连帽衫，方便戴帽子把自己包裹起来，余其他人隔绝，别人给她取的外号是“连帽衫妹”。

连帽衫妹小时性格开朗，话也很多，长大了就变成阿宅，宅在家里闭门不出7年。

其实是她妈妈7年不出门，妈妈因为爸爸有无数的女人婚姻受挫，妈妈说“在我心中我已经把那些女人都杀死了，并且把自己也杀死了无数次。

”，妈妈的心死了，一直邋遢地呆在家里打游戏，一打就打7年。

连帽衫妹7年不出门、不去学校的原因是怕妈妈一个人呆着会寻死，想要保护妈妈，想要有一个完整的家。

她留在家里照顾妈妈，每天给妈妈做饭，做了饭，妈妈也不吃，妈妈把饭扔掉还挑她的刺，她为了让妈妈吃饭，才不停学做菜。

连帽衫妹认为蔬菜鱼肉都是有生命的，食物里也住着灵魂，做饭时跟她们打个招呼，与蔬菜、鱼肉聊天，把今天一天发生的事情告诉它们，心情如何，问它们热不热，冷不冷，好好的温柔的和它们说话，就像和家人说话一样温柔。

这样一个孤独的连帽衫妹在《问题餐厅》将会迎来怎样的命运呢？

露耳妹——我的身体你可以随便碰

日剧《问题餐厅》中有一个长发女生，喜欢披散头发，不露耳朵，外号“露耳妹”，她装可爱、装傻、整天嘻嘻哈哈没心没肺地笑，她觉得女人的价值就在于她一生被请过多少次客，AA制的话就是女人的失败，失败的女人，她不想成为失败的女人。

“露耳妹”是典型的绿茶心机婊，她讨好所有男人。

被前男友揍，打秃了顶，头碰在雕像上，都要笑着说是她自己的错；她拒绝了男同事的追求，被男同事打伤了眼睛，她撒谎说自己生病了不去上班；她对喜欢的主厨超热情，却被说成没底线，她也只是笑笑地离开；她半夜在街上碰到一个醉酒男很不舒服地靠在路边，她好心地上前问“您怎么了？

”，醉酒男把她当成小姐问“一晚上三万干不干？

”。

露耳妹孤身一人从小县来到东京打工，在男性为主的餐饮公司里上班，为了保住饭碗，她心里一直穿着泳装，遇到领导和同事性骚扰，摸她的头发、胳膊和屁股，她想可能是对方需要温暖，宽恕他吧，反正他没有恶意，笑脸相迎接受才是正解。

“我的身体你可以随便碰”的露耳妹最后认同“绝不能随便让人摸，你的身体、你的头发、你的胸、你的屁股，都是你独有的，绝不能让你不喜欢的人碰，你的头发和身体是有心的，你的心属于你自己，绝对不能让不喜欢的人碰，说那些无所谓的人是要杀死你的心。

”到底发生了什么事情让她有这样的转变呢？

丧服妹——被男友卖了，还帮他数钱

日剧《问题餐厅》中外号叫“丧服妹”的女生，从头发的颜色包括鞋子、袜子、衣服全是黑色，她是东京大学毕业的高材生，文章写得很好，却找不到工作。

其他女生选择赶时髦和恋爱的时候，丧服妹选择了学习。

现在出社会了也只会学习，她对别人每句话的反应都写在脸上，她的任何心理活动和情绪也都写在脸上，她很少笑，自尊心高，整天说自己是策划部的总出品人。

没有恋爱经验的她，与一个有同居女友还欠女友很多钱的素质低下的男人产生了感情，交往之前就被睡了。

恋爱低能丧服妹第一次谈恋爱被脚踏两条船的男友卖了10万日元，她还没来得及细细品尝爱情的喜悦，便深深地感受到了被背叛的苦涩。

男友为了钱伤害了她，她被渣男欺骗感情后，说自己终于可以和别人一起听那些失恋的歌曲了，毅然决然放手时说了一段没有怨恨的话：“从今以后我们互不相欠，离别时的泪水，是因为相遇时的微笑，谢谢你，我快乐过，开心过，我爱过，后会无期。

”。

有这样一段恋爱史的丧服妹将何去何从呢？

5月——全裸谢罪

日剧中“5月”在一个以男性为主的餐饮业公司上班，她所工作的分店发生了食物中毒事件，雨木社长要5月当着18位男高层的面把衣服全脱了才原谅她，容许她继续在店里工作。

5月想着这样做以后还能继续和同事们在一起开开心心地喝酒、吃烤肉串，无奈之下把衣服全脱了，雨木社长又要求5月在所有男高层面前转圈，这让5月遭受难以承担的精神痛苦的强逼，是极其恶劣的职权骚扰，全裸谢罪成了困扰5月的梦魔。

5月的妈妈不同意5月起诉雨木社长，认为5月打官司是在大庭广众之下丢人现眼，她妈妈认为作为受害者的5月比加害者的雨木社长有更大的责任。

5月从餐厅离职后，有了男友，男友知道“全裸谢罪”这件事情后，不仅不嫌弃她，还继续向她求婚，男友说：“这件事情虽然是在我认识你之前的事，但现在是我们倆的事了，那个时候我不在你身边没能救你，但是现在我们在一起了，我们一起分担吧，把一半分给我。

”如果你是5月，遇到贴心善解人意的真爱的，你会不会起诉雨木社长呢？

镜子——家庭主妇的命运走向

日剧《问题餐厅》中镜子是专职的家庭主妇，她每天要做了三份工作，家庭帮佣、看小孩和照顾老人。

镜子想让丈夫吃到热腾腾的饭菜，等丈夫下班后才做饭，丈夫因为镜子没做饭而生气。

他嫌弃镜子做饭、打扫、洗刷没一件事能做好，想要和镜子离婚。

丈夫的嫌弃让镜子觉得自己是一个残次品，一直靠老公养活，是一个没用的全职主妇。

全职主妇为了家庭牺牲了自己的事业，消耗了自己的青春，如果丈夫理解妻子为家庭做的这些牺牲，体谅、珍惜这样的妻子，妻子做家庭主妇是值得的；但人生是有意外的，如果丈夫不认同家庭主妇的价值，认为买菜、切菜、洗菜、做饭、整理家物、打扫都不需要花时间和精力，认为家庭主妇做这些事情是理所当然的。

全职主妇最好要有自己的兴趣和爱好，不要把全部的焦点放在孩子、丈夫身上，整天像盯贼一样看着他们，要发展自己的兴趣爱好，让自己变得丰富有趣，给足自己能量，让自己能过得更精彩。

当家庭主妇是有很大风险的，规避风险的最好办法是自己要自强，要活得不依靠任何人也可以过得很精彩！

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦

当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

1 逆境中的探索者故事以田中玉子的好友藤村五月被上司职场性骚扰为切入点，将社恐、女装癖、心机女、去找乃至祝福、事业至上的几位各有“问题”的失败者聚集在一所天台餐厅内，通过每个人的视角透析这个社会。

田中玉子，几乎是全剧中唯一一个没有完成人物转变的人，她似乎没有那么多的故事，开篇便是一个正能量满满、为好友两肋插刀的女性，结尾依旧如此。

唯一的区别大概是在自己仅有的一段感情中明白——在对方与自己的方向不一致时，选择合适的人而不是喜欢的人。

主厨雨木千佳是沉溺于二次元而对于三次元的一切冲满厌恶的人，她还有一个身份，就是职场性骚扰的那位上司的女儿。

她从小父母离异，跟着妈妈生活，但是妈妈承受不了被花心的爸爸抛弃的现实，离婚后一蹶不振，最终还是抛弃了千佳。

帮厨三千院镜子做了十年的家庭主妇，活在丈夫的母亲为父亲贡献一生的“佳话”的阴影里。

做饭、家务、抚养小孩、照顾老人就是她十年如一日的日常，但即便如此也换不来丈夫的半点感激，反而是抱怨和指责，最后仍走到被抛弃的局面。

洗碗工新田结实是日本东大毕业的高学历女性，并以此为自己的优势，但出了象牙塔的她却对着这世界慌了神，对于基础的生活小事和人情世故充满钝感。

看似浑身带刺却实际上仍有着一颗单纯的少女心，经历过一段可以说得上是失败的恋爱后，在工作和朋友的治愈中让她找到了自己真正的价值所在。

甜品师海地“小姐”，他总调侃自己是有异装的癖好，也因为这一点，他并不被世俗所接受，在社会中常遭到嘲讽和拒绝，家人也跟着蒙羞。

虽然他常常开导他的朋友，总是给予温暖和帮助，但是在他自己心里，似乎也有一道隐形的门，在禁锢着自己。

乌森奈奈美是餐厅的常客，一个非常会聊天、看起来十分随性的女性，在四十岁的年纪活出了自己的人生哲学——万事不要太认真，就是对自己最大的认真。

服务生川奈蓝里，开始时是一个标准的、生活在男权社会之下、深谙女性该如何利用规则生存的姑娘，和男性在一起时八面玲珑，和女性在一起时则各种显摆。

但是就是这样一个让男性轻蔑、女性耻笑的人，也有不甘的时候。

2 从挫败中崛起一切要从一个事故说起。

喜爱公司的一间分公司出了一个食物中毒的意外，分公司的藤村五月只身前往总公司向董事局道歉只为保下分公司的员工们。

但社长一时兴起，要求五月全裸谢罪，以示诚意。

五月不得不屈从于权力，但这以后，五月便成为了全公司茶余饭后的谈资，被孤立被取笑，最终只能被迫辞职离开。

五月的同事及好友田中玉子无意中知道了这件事情，她用冰桶教训了欺负了五月的所有男人，然后辞职，并在喜爱餐饮公司人气最旺的店面对面自立门户，开启一家屋顶餐厅，向原公司发起挑战。

两间餐厅成为了对手，这过程的艰辛可想而知。

首先是开业后的冷淡——主人公们想要安静的开业，但这导致了店铺的无人问津。

为了招揽顾客，Ta们想出了在街上卖便当并在便当里放上店铺的宣传单的法子，这个想法使餐厅在开始的几天越来越火爆，便当卖的也一天比一天多。

对手餐厅看到这样的情形便推出了原料更加丰富却更加便宜的便当，不顾一切亏损也要阻止主人公们的盈利。

后来在接到来自对手餐厅老客户的一笔生日派对的大订单后又被原公司垄断了一切原料和食材的供应，但Ta们仍在只有一条鱼的情况下为客人准备了一餐“全鱼宴”，客人非常满意，可是在生日派对即将结束时又出了一些小意外，餐厅的发展似乎又回到了原点。

终于，由于对手餐厅“不让小孩入内”的规则，在一次的情人节晚餐营业后，Ta们赚到了第一笔钱，甜品师海地也终于开始摆脱世俗的眼光，赢得了人们的赞许。

3 迈向新篇章随着餐厅的不断盈利和工作的火热进行，餐厅中的每一个人都迎来了自己的幸福和成功，对手餐厅的主厨也在客人日渐减少的趋势中认输。

蓝里终于鼓起勇气摆脱整天被男性骚扰和压制的生活，加入了玉子的餐厅。

海地成功得到了来自弟弟的认可和婚礼邀请并决定为其做一份最棒的婚礼蛋糕。

曾受到来自公司性骚扰的重大创伤的五月也遇到了后来的爱人，与母亲之间也开始有了转变和和解。

东大毕业的结实在经历过一段曲折的被欺骗的“恋爱”后被玉子强行拉回了餐厅继续工作。

千佳和母亲再次相见，得知母亲即将再婚，但仍选择继续留在餐厅做主厨。

至于奈奈美，剧中终于揭示了她律师的身份，并向对手公司发出律师函，对其造成了重创，使得当年性骚扰的主导者失去工作并承担相应责任。

玉子和对手餐厅的主厨门司，在经过最开始的一小段恋爱和后来整部剧的较量之后，也终于放下了对彼此的偏执和敌意，携手共同经营餐厅。

在经历过了一段波折的餐厅的开业和与对手的较量，以及每个人生活中的不同的事件和困难后，Ta们的生活逐渐步入正轨，也都有了新的希望和目标。

一切都在往好的方向发展，即使未来可能还有更多的难题，但相信Ta们一定有足够的勇气和力量面对。

1 浓汤的启示：寻觅内心指引土豆卷心菜厚培根浓汤是贯穿整部剧的一道菜，来自藤村五月的“独家菜谱”，它不仅是代表着最开始田中想要开餐厅的目的、餐厅中的秘制菜谱，也代表着每个人心里的不甘心以及动力。

或许是想证明自己，或者摆脱偏见，这促使他们聚集在一起，也是他们前进的动力。

我们每个人的内心或许都有着这样一碗“浓汤”的存在，它提醒着我们的初心，是我们最开始出发的地方。

当迷茫找不到前路的时候，不妨静下心来，回头看看，想想自己当初为什么出发，自己想要完成一个怎么样的人生，从前的自己也许也能够给未来的自己一些指引。

2 疆界之外，开辟隐藏地图剧中田中邀请朋友一起开餐厅，由于所有人都是零经验，大家最开始的态度都相对保守回避，但在经历过一通纠结后都开始逐渐加入并渐入佳境。

家庭主妇三千院镜子做了十年的家庭主妇，从未工作过，但她证明了自己，即使走出家庭，也能靠自己的一手好手艺开辟自己的小天地。

东大毕业的新田结实，也开始走出了自己的象牙塔，接受了现实社会与想象的落差。

放开视野，放下包袱，尝试新的事物，学习新的技能，也许会在这个过程中发现自己不一样的惊喜。

另外，与不同的人交流互动，了解对方的生活和经历，也能为我们提供新的思考方式。

不要害怕失败或冒险，有时候正是因为这些新的尝试让我们成长并突破自己，发现更多的可能性和机会。

3 打破枷锁，解锁内心宇宙剧中有女装癖的海地和家庭主妇三千院镜子以及川奈蓝里，Ta们最开始对自己都有一些偏见和禁锢，如海地对于自己是女装癖的认识，镜子对于自己家庭主妇的认识以及蓝里对于自己“标准女性形象”的认识。

这些局限的认识实际上是来源于社会的偏见和潜在规则，导致Ta们自己也产生了思维定势，认为自己本该如此。

但随着餐厅的逐渐发展壮大，主人公们也逐渐完成了对自我的探索，摆脱了自己对自己的禁锢。

有时候我们固步不前，是否也是自己圈禁了自己？

人生从没有什么定义，也不存在什么“本该如此”。

从自我认知方面来说，这可能是因为我们对自己的了解并不完全，且过度放大了自己不足的方面。

我们需要接受自己的独特性，接受自己的不完美，才能够更好的发挥自己的优势。

同时也要告诉自己，不要被社会的偏见和刻板印象所限制，相信自己可以超越这些限制，并勇敢追求自己的人生目标。

如果仍然感觉仅靠自己难以突破，也可以寻求周围人的支持和帮助，有时候别人的鼓励可以让我们更加坚定地走自己的路。

“迷茫的时候，要选择难走的路。

”坂元裕二的文字总是令人着迷。

但是这条“难走的路”并不一定就代表着那个最艰难的选择，而是一种勇气和决心。

当我们经历种种，走完了这条路后，会发现这些经历已然成为生命中最宝贵的财富。

每一次的迷茫，都是一次成长的机会，不要因为感到迷茫而停下，这会让我们在自我否定的沼泽里越陷越深。

无论如何，都不要害怕面临失败和困难，相信自己的能力和信念，我们将会在一次次的挫败之中发现更优秀的自己。

原创 作者呜呼啦呼 安慰记心理 2024年07月26日 20:00 河北居左居中换一张图删除(选填) 图片描述创号9年第1004篇安慰记作者呜呼啦呼编辑tianQ当人们在突然间失去了生活中原本充实的一切——工作、家庭、朋友……他们通常会在短时间内一蹶不振，对自己充满否定。

在《问题餐厅》这部日剧中，女孩、女人、母亲、以及想成为女人的男人，因为一个共同点——没有工作，集聚在一个破旧却可以看到星空的顶楼，看板了这家名为“Bistro Fro”的露天餐厅。

一群好朋友们经营着Ta们喜欢的店铺，温暖的人聚集在这个乌托邦，美食和友情的力量具有无限的治愈能力。

人生中我们常常避免不了经历一些挫折和困难，我们会感到无助，感到迷茫，感到失去方向。

在面对这样的时刻，我们该如何选择？

或许可以在这部暖心的日剧中找到一些答案。

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看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。