黄真伊

每个人的生命旅程，都是寻找真我的过程。

有的人找到了，有的人则一直没找到。

即便找到真我，敢于面对者自古以来寥寥无几。

然而，不能真诚面对真我，无法透彻地看到自己的真实模样，任何人都无法摘下假面。

《黄真伊》据说是一部朝鲜古典爱情小说，由其改变的电影《黄真伊》由宋慧乔主演，2007年在韩国上映。

吸引我去电影院观看本片的是宋慧乔本人，作为韩国女性艺人中的佼佼者，她在《浪漫满屋》等电视剧中的表演征服了很多人，我也在列。

《黄真伊》这部电影对宋慧乔在相貌方面的要求，已经天然地达到了。

更严峻的考验是，形象甜美柔弱的宋慧乔，将如何演绎一个内心刚强的女性形象。

电影很快就切入了正题。

松都城的富家千金黄真伊成年后，少年时期的侍童奴闯荡各地后返回宅院，自告奋勇担任管家，帮助家长已去世的黄家重振门庭。

但是奴出于对真伊的爱慕，将她的身世告诉了已订婚的人家，不仅使真伊的婚约被解除，还使她的身世被全城人知道。

原来，黄真伊是父亲黄进士色性大发后强奸夫人的贴身侍女而生，千金小姐一下子变成了下人的女儿。

但是，真伊并不孤独。

自幼跟随的奶奶一直伴随她的左右，贴身丫鬟也一直与她相伴风雨。

更重要的是，真伊发现奴一直照顾委身妓院的生母，并为她隆重举行葬礼。

真伊决心仿效母亲时，决意献身于奴，以求获得靠山。

为私心而痛心疾首的奴，谢绝了真伊并在她进入青楼后不断保护她，铲除任何企图猥亵她的男人。

在真伊自以为走在一条以聪明和孤芳自赏来构筑贞操保护伞的“正确道路”上时，与因她才华横溢而宠幸她的使道大人给她带来数次思考的机会。

在亲手打破一名彪炳道德的官员的伪善之后，她在远近闻名的学者徐先生处开悟了。

真伊开始懂得，此前的生活不过是自欺欺人，自己是在不断地闪躲，从来不敢接近自我，这是一种掩护怯懦的伪智慧。

而此时奴成为一名义贼头目，他拆穿了一场当地高管杀人盗宝的要案。

然而，勇猛刚强而义字当头的奴，不仅因屡屡劫官粮济民而令使道大人震怒，更因为他是使道大人一直未能征服的真伊的妓夫，而被使道大人全面地嫉妒，急欲杀之而后快。

奴率民众阻击围剿的官军成功突围，在疗伤时与真伊终于敞开心扉互诉衷肠。

真伊对奴的感谢与爱情融汇，化作挑战命运的毅然决然，她令奴速率民众离开，去一个平安的岛屿。

奴深为真伊对自己的原谅所感动，更负加倍的愧疚而离去。

使道大人将奴的黑道小弟亦是真伊贴身丫鬟的新婚丈夫狗蛋强行拘捕，顶替奴欲上交朝廷。

真伊为免奴回城自首换回狗蛋，决心向使道大人献出身体。

使道大人色欲终于得尝，却实实在在地自我证明是伪君子，又不得不按约释放狗蛋。

不料奴不知案件已结，只身投案，真伊闻讯感到官府为时已晚，亲睹爱人赴汤蹈火，肝肠寸断，昏倒在地。

此时的真伊，已经深知命运于己于奴都作何意义。

游戏式的证明早已没有任何意味，只有心中的感情可永存。

在奴被关押的死牢，真伊为奴敬上一生唯一一杯酒，并行夫妇大礼，泪水中交托了永恒的情。

而在这深情背后，是两人对彼此对等的愧疚，和深受命运折磨时积累的悔恨。

奴的最后一个要求是希望真伊不要去法场观看行刑。

真伊则携带奴的骨灰攀上雪峰，让爱人和自己饱含深情的心灵一同在风中舞蹈。

与命运交锋、与爱人相遇和错过的故事，就此告一段落。

这部韩国的古装爱情电影，着力刻画身世对人的决定性影响，片子的伦理和礼教内涵，也让现代人深感距离遥远。

其实在那个时代，因为种种原则的约束，人面对命运的无力感极强。

不能再做千金小姐的真伊，面临三条路：嫁给大户人家作妾、一辈子做下人以及委身青楼。

选择做妓女是身为失去了身份感的女子能作出的最有力量的选择。

此后真伊游戏人生，终于发现掌握命运的要害在于捍卫真我，而执着于爱情和回报的真伊更进一步地了解，捍卫真我就是要饱满地将自己最真实的感情奉献给爱自己的人们。

使自己暴露身份的奴，童年最信赖伙伴的奴，青楼生活靠山和保护伞的奴，真正是真伊要保卫的，甚至比自我还重要。

黄真伊是一个内里十分冷静智慧、性格扎实细腻却果决勇敢的女子，无论是为死去的爱慕者送行的话语和礼节，还是为挽救亲人而献身于使道大人，她都能弃凡尘于不顾，成就普通人中的高级修为。

她受过良好教育，但在命运的戏弄面前能够先自强。

发现人生真谛之后，又能向正确的方向奋勇前进，着实是令人尊敬的人。

而片中人物之间的情感传递，两次令笔者流泪。

先是抚者——奶奶，在真伊不再是千金小姐时真挚地说，愿意为真伊未来的人生扫平一切障碍，永远以师长的身份相伴左右。

第二次是真伊到死牢探望奴时，两人心手相牵时，真正了解到对方都因愧疚而委屈自我，希望保护对方不受任何伤害。

片中的情感交流浓烈而频繁，尽管花哨的语言不多，却让人看到缠绵的爱情更彻底地融入人与人之间的大爱当中。

宋慧乔的演出，也完全达到了我的期望。

黄真伊在不同的生活状态和命运区间中的眼神、心情、脚步，都由宋慧乔演绎得清清楚楚。

身为妓女的黄真伊，的确如剧本塑造的那样，一点看不到骚劲，反而是傲得惊人。

黄真伊对命运抱玩耍态度的那些情节，宋慧乔也演出了狠劲儿，灌注了充足的“孤”的味道。

需要特别指出的是，这部电影也许只有在电影院观看的时候，才能体会到那种持续散发的淡淡的情感，会缓缓地触动人的心怀。

黄真伊的勇气是她使人尊敬的品质，这也使黄真伊这个女性形象和大长今一样成为朝鲜民族的佳话。

命运可以以不同的方式降临，但人若想找到真我，从而实现对自我对生活的超越，就只有勇敢这一条路可走。

捍卫真我，独有真伊。

原文地址：http://st1984pinglun.blogbus.com/logs/31536897.html

黄真伊是16世纪朝鲜知名的艺妓，她的故事似乎被翻拍过很多种版本，这是07年的那版，口碑并不好。

作为资深脸盲，因为感慨女主实在太好看，特地中途翻了资料才发现那是宋慧乔...坦白讲，故事确实被讲述得平淡无奇，黄真伊从贵族小姐沦落到做妓的转折演绎得还是太突兀，她的性格转变也被粗糙的一带而过，而这些本该是这种题材的影片最出彩的地方。

好在电影里的画面和服饰特别美，镜头刻画细腻，宋慧乔的颜又实在耐看，所以啃着蟹脚喝着啤酒也就心平气和的磨完了片子。

不得不提的是，银晟影院的这个翻译版本真的烂到令人发指，最基本的台词都难以看懂，从头到尾都在意会和猜台词，也是够了。

我要将世界踩在脚下嘲笑它喜欢这句台词。

当黄真伊含着泪，抬着头往着远方，坚毅地说着。

很有勇气。

当一个女人的命运从天堂跌入地狱，她只能靠自己的力量再次站起来。

《黄真伊》从开拍一直都备受关注。

不管是朝韩合作，还是巨额投资，还有宋慧乔的加入，都给了观众很多看点，期望也很高。

SO 看完后，也有些失望。

首先有点困惑的是那95亿韩元流去哪里了？

整个剧拉得有点冗长。

以为是励志片的，最后还是没有避免俗套的落入了爱情片。。。

但，你不能否认，宋慧乔演技的进步。

她把黄真伊的心情刻划的很好。

开始的快乐，知道自己身世的悲伤，努力让自己站在世界顶端的坚毅，在爱情面前的柔情。

看完整部剧，在你脑海中的始终是宋慧乔那张精致的脸，那张在别人面前掩饰自己心情的脸。

嗯，觉得这是个女人的故事。

看这部片的时候，不要太在意其他的，用女人的心去感觉下一个掌握着自己命运的女人。

在那个时代，需要多大的勇气。

佩服黄真伊。

当你从天堂跌入地狱的时候，你会选择继续伪装成贵族？

任由命运摆布，成为奴隶？

还是把自己送入妓院，成为艺伎？

当她把她的童贞献给她爱的人的第二天，她让自己成为艺伎。

她努力的学习，努力的在这个卑微的阶级的存活，成为让人折服的艺伎，成了无论贵族和贱民男性都仰望与憧憬的对象。

但她还是做她自己，脸上仍是官方表情。

不知道她的喜怒哀乐。

她只为她所爱的人——努尔，真心的笑过。

当努尔说，我们到那无人岛后，你可以安静地看着日出黄昏，而我负责打理一切的时候，黄真伊是很幸福的微笑。

真的很幸福。

还很喜欢这部戏的服装。

古代与现代的融合吧。

颜色搭配得恰到好处，用颜色烘托出黄真伊的情感。

估计钱在服装上也砸了不少。。。

《黄真伊》06年，由何智宛领衔的《黄真伊》横扫各大韩国剧集，一时之间，黄真伊的名号传遍“大江南北”，余热未消，趁着剧集的良好势头，电影版的《黄真伊》也已面世，最吸引我的就是女主角宋慧乔的加盟，对她的印象我还停留在《浪漫满屋》里那个呆呆傻傻又可爱的野蛮女友形象，显然在本片中是见不到她那多面化的性格了.导演似乎把电影版拍得过于沉闷和保守了，导致140分钟的片长对于本人来说是一种折磨.失望有三：男主角刘智泰演的是黄真伊的儿时伙伴兼仆役“奴”，还有个贼头的身份，可怜的是从头到尾，他甚至都没有一个像样的名字，被黄真伊唤作“他”或“嘿”，被小弟称为“大哥”或“叔叔”，被别人叫做“贼头”，他负责电影的动作场面，开头一段灵光乍现的以一敌六的打斗显示出了刘的高超身手，本来还有期待他能再带给我们几段精彩的打斗，可第一场打完之后就再没有让人眼前一亮的感觉了，此为失望之一.没有好看的动作没关系，更期待刘智泰能和宋慧乔来一段可歌可泣的爱情故事，虽然黄真伊真正爱过的就只有他一个，可从来都没有给过刘什么好脸色，每次见到不是刘叫黄别走近，就是黄说不想再见到刘，直到刘要被送上断头台了，黄才真情流露，送了刘最后一程，可说这段感情不但不可歌可泣，连最基本地感动观众都没能达到，此为失望之二.前两失望都没关系，至少一代名妓黄真伊的成名史才是我们最关心的，本人有点怀疑电影版《黄真伊》是不是有点偏离正题了，作为一个能让全朝鲜男人都拜倒在其石榴裙下的名妓黄真伊，宋慧乔没能给出一个令人满意的答复，此为失望之三.当黄真伊得知自己原来只是一个奴婢的女儿的身世之后，毅然决定不再做大户人家的大小姐，而向着成为一名妓女的目标前进（想法有好像太过偏激），当她刚踏出成为名妓的第一步时，就遇到有人调戏（那肯定是难免的），以她那样的倔强的性格很快就跟客人较上了，结果被人一巴掌打晕（唉！

看她是对于干这一行一点了解和经验都没有）.小刘为了替她出气，竟然活活地阉了对方（这里场面太过血腥，女性观众最好别看），黄又被送回到自己家中，一边是大小姐身份一边又是妓女，影片叙事明显开始混乱，化身明月之后的黄真伊无非就是作几首诗、讲几句冠冕堂皇的话而已，毫无迹象表明她已成为名妓的事实.真该建议导演去看看土屋安娜主演的《花魁》，人家怎样一步步成为日本名妓可是有凭有据，不会这么糊弄观众.纵观全片，感觉宋慧乔一直是那么高傲，要么是惆怅着一张脸，人物性格欠缺丰富，不过沉稳内敛的黄真伊对于宋慧乔来说也是演技的一种提升.结尾处，刘死得比较突兀，带着伤心、绝望和刘的最后心愿，黄真伊到了刘梦想中与世无争的地方，并把他的骨灰洒在了风中，虽然情节比较老套，但起码还是让人有点感触.在这里我想谈谈朝鲜，似乎这个地方出来的都是女中豪杰，也只有朝鲜女人才能叫我们称颂，除了黄真伊，一人之上万人之下的大长今更是让朝鲜男人颜面扫地（纯属娱乐，别无它意）.

不抱期待的又看了一遍，我不得不说这是一部好电影。

黄真伊，最先看过的是电视剧。

河智苑、张根锡、金载沅那帮人演的确实很好，虽然是剧集很长的电视剧却不落俗套，给人留下了很深的印象。

对于电影，从最初开拍时就很关注，演员的阵容、全方位的投资打造和宣传都是有目共睹的。

迫不及待的看完，大概是最初的期待太满，所以我觉得很多人都有和我一样失望的心情。

再次看完它，我发现电影把黄真伊的故事压缩成2个多小时的剧情却又不失饱满和顺畅。

最值得一提的还是宋慧乔，虽然她的演技称不上炉火纯青，但是她把这样一个特殊人物的错综复杂的心理细腻地表现出来，使黄真伊那种不卑不亢的气势跳脱而出。

在她身上，我看到了一个贵族小姐的优雅和知性，一个对生活妥协却不向生活低头的坚韧形象，一个重情义懂得真情的女子，一个有强大宽容心不放弃信念的女人。

能够把人物形象诠释成这样，以我对于电影的期待，我觉得没有什么遗憾的了。

不可否认宋慧乔的美貌压住了镜头，她的表现带动了电影的整体氛围，实在是让人觉得很惊艳，期待她有更好的表现。

看推荐说这部片是纪录传奇女子，刚强坚韧。

大晚上看的我越来越困，女子的一生没啥奇特，倒是像慢动作的播放了她和奴之间的爱情。

这个男主角选的。。。。

我擦。

另外，韩国古代对诗竟然全是中文啊。

这棒子竟然还说啥传统文化都是他们家的。

真让人不得不捏汗。

看电影前没有看过电视剧，不知道剧情，因为宋妹妹穿着漂亮的古装，就借来看了。

里面的服装很漂亮，墨绿色、黑白花纹、淡紫色和白色把宋妹妹装扮得美得不可方物。

故事情节就老套了一点，结尾又是最爱的人上刑场，自己又无能为力的情节，总会赚人眼泪。

记得2007年上海电影节里日本电影《大奥》也有类似的情节，可见这类情节很能打动人，叫人眼泪就是止不住地往下落。

宋妹妹探监那段很煽情，她伸出的玉手被男主人公一握住，气氛马上就充满了伤感，告别时她又向情郎深情地行了个朝鲜古代的大礼，两个动作胜过其他的语言，催人落泪。

影片结尾宋妹妹登上了美丽的雪山抛撒骨灰时，我认为此处片最精彩的台词出现了：“变成风，来吧！

变成雨，来吧！

跟着你像风一样过日子，在你怀抱里睡醒，我爱你！

”另外男主人公想通过改变阶级关系，让女主人公降级，来得到与女主人公结合的机会的情节，让人想起了金基德的电影《坏小子》（把女大学生变成妓女），呵呵，原来古代就有这种事了啊！

伴着低柔的音乐落下了泪感情就是这样没有来由吧守护一个人一辈子的坚定究竟从何而来没有办法求证也不需要求证为了得到而背叛因为背叛而痛心因为痛心而刻骨因为刻骨而离去……抑或从未离去被愚弄的人要怎样坚定怎样的智慧才能反转过来嘲笑这个世界？

因为私欲的恶而走向大善？

是救赎？

究竟怎样才是“君子”？

记录下这片段没有比较没有预设

一天内看了两个女人的传记影片，法国的国宝级歌手琵雅芙和朝鲜家喻户晓的历史人物黄真伊，越来越市场化的文艺界不会忘记为自己国家的重量级人物谱写一曲旷世之歌的机会，于是传记片开始在银幕上大行其道，行情看涨。

不同的国家，不同的年代，不同的职业，只因为在同一天内消受，就可以以此作理由为同样是女人的两个人作传奇志。

要泉下有知，两人怎么也想不到被人强行送到了21世纪的PK台上。

片名：《玫瑰人生》VS《黄真伊》无论如何，“玫瑰人生”这四个字更能吸引人眼球，充满着浪漫和诗意，像极了法国人民的精神，不仅诗情画意，而且有着点到为止的含蓄——并非通过片名直接告诉你主角是谁。

然而只要对法国或者对琵雅芙稍有了解，都能从片名中看出点棱角；再或者肯定也在哪听过这首歌，克莱德曼的钢琴曲里，《天使爱美丽》、《两小无猜》里，甚至冯小刚的《天下无贼》里，即使听的不是始祖级版本，也应该听过小野丽莎翻唱的《玫瑰人生》。

玫瑰在影片里一共出现过两次，一次在琵雅芙和马塞相拥而行的过道上，是拳击赛刚胜利的马塞和陷入热恋的琵雅芙，玫瑰花铺满了一地；另一次是琵雅芙倒在台上后观众们自发往台上送上的玫瑰花，期待琵雅芙能再次回来——事实证明，琵雅芙确实回来了，因为她热爱的舞台，哭着要获得该有的自信。

然而再次登台后的她没过几分钟便再次倒下。

电影其中一款海报也用了这个场景：深蓝色的幕布，孤独的话筒，地上是凌乱的几朵玫瑰。

其实，玫瑰不仅是爱情或者浪漫的象征，更是琵雅芙自身的写照。

芬芳而苦涩，美丽而带刺。

“玫瑰人生”不仅是歌名、片名，更是琵雅芙一生的概括。

相形之下，“黄真伊”这三个字既作为人名又作为片名就显得贫乏许多，和那些名片《安娜•卡列尼娜》《简•爱》一样，是主人公的名字，没什么值得深究。

倒也没那么多揣测和深意，解释起来也方便，这可能和韩国人直来直去的性格有关系；又或许是朝鲜人特别自信女子的知名度，不需要形容就可以获得认可。

星座：射手VS天蝎琵雅芙有着确切的生辰日期，1915年12月19日，射手座。

乐观、诚实、热情、喜欢挑战的射手座特性在琵雅芙身上显露无疑。

尽管童年时的不幸和成名前的颠沛都足以把人摧垮，却摧垮不了琵雅芙射手座的本能。

心直口快——把报道自己的报纸一甩：我不认识！

帮我翻译！

射手座的女人追求自由，个性独立，她可以在唱歌时被批评“太僵硬”而一怒之下回到酒吧疯狂；不愿意事事按照安排来完成，一意孤行让乐队苦等三个钟头，为了一首自己喜欢的新歌把原定的排练计划说改就改，这种个性却又导致浮躁不安，使得琵雅芙这种飞扬跋扈的个性一直陪伴她至死。

当然，琵雅芙也有着并非射手座特性的性格特征，比如任性、偏执，她可以歇斯底里地找给马塞的手表，痛哭哀求上台直至唱完，甚至无节制地注射吗啡、醉酒纵情，挥霍健康，不在意观众和媒体的评论……有点像天蝎，却和摩羯相差更近。

黄真伊的确切生辰无从考据，只能发挥我八卦占星的能力来揣测。

“有仇必报”几乎成了天蝎座公认的特点，往好的说是“爱憎分明”，往坏的说则是“阴险毒辣”，而黄真伊放弃贵族自甘沦为妓女，原因只是得知了自己出生的秘密。

而一个阔绰的小姐何以投身青楼至今纷争不断，对男人的报复抑或真的从了那部奇怪的《从母法》都不足以圆说，电影也没有给出一个恰当的交代，只能任凭想象。

无论如何，在面临的三条道路时毅然向着妓女的目标前进，在我等普通人看来实在是过于偏激，也正是因为这“偏激”，让我也跟着“偏激”地把她归入了天蝎行列。

天蝎座女人有着极强的抑制情绪的功能，这一点其他11星座都望洋兴叹。

十年后再次见到儿时的伙伴也是真正爱的那个“他”，黄真伊可以透过帘子面无表情地张张嘴巴，这也是宋慧乔在电影里的第一次露脸，平静地让人无法肯定眼前的那个青年男子就是小时候背着黄真伊看花灯的男孩。

虽然黄真伊真正爱过的就只有他一个，可从来都没有给出过好脸色，每次见到不是别走近，就是不想再见到，直到那个“他”要被送上断头台。

当然，天蝎在感情上非常专一，不容许分享，成为妓女前的一夜，她把自己交给了那个“他”，她永远都是属于他的。

主演：马丽昂•歌迪亚VS宋慧乔琵雅芙非常特别，不仅因为超凡的唱歌和曲折的人生，就其本人而言，146厘米的身高让她享有“小麻雀”之称。

歌迪亚本人就是法国的双栖明星，素有“美艳”之称。

事实上，在影片里，出彩的并非歌迪亚的长相，她为了饰演琵雅芙完全改变了形象，把前额剃光，以模仿琵雅芙的发型，有时甚至要花5个钟头的时间化妆，以便隐消其青春的线条，表现琵雅芙临终苍白的面容，观众竟然认不出她来。

深深凹陷的双眼，佝偻的背脊，加上歇斯底里的疯狂，那样的角色和美丽、优雅一点也不沾边，却正因此，歌迪亚的琵雅芙受到了大加赞赏，神似度接近百分之百。

我喜欢这个场景，当琵雅芙终于克服舞台恐惧华彩万丈开声演唱之时，影片突然静音，只看得到琵雅芙的表情，口型与动作，眼睛凹陷却清澈透明，身形消瘦却铿锵有力，没有声音，一切都慢慢归于沉寂。

琵雅芙所思所想尽在歌迪亚万籁俱寂的表演里。

宋慧乔的名气在歌迪亚之上，因为韩流的“肆虐”，多数人看《黄真伊》乃是冲着乔妹而去，想看看里头精致的服装和乔妹忧郁的眼神。

乔妹一点没变，或者说韩剧一点没变，还是那么“纯”，乔妹演的这个艺妓，不但舞没跳，竟连个kiss都没有。

从上到下，黄真伊都是一个大家闺秀，没有一点风尘味。

之前的媒体上大肆报道乔妹大改戏路，终于失望而归。

宋慧乔一直那么高傲，从头到尾都是惆怅着一张脸，无论是从妓的那一天还是心上人上断头台，甚至是自己从贵族小姐到妓女明月的转变时都没有一点挣扎或者难以言说的心里暗示，流水一样的安静让人产生错觉：沦为妓女原来并不痛苦？

一味的冷静，根本无从知晓她的内心活动，难道这样沉稳内敛的黄真伊对于宋慧乔是演技的一种提升？

不过平静也未尝不是件好事，影片最后倒是起到了些作用，金刚山上（终于在影片里看到了朝鲜的国宝级自然风光），把骨灰洒向大地，那种哀怨，倒是乔妹的拿手好戏。

但凡比较，都有个“异”和“同”，细细究之，这两个女子还有着惊人的相似。

一个是贫民，一个是贵族，却和妓院有着千丝万缕的联系。

琵雅芙被母亲抛弃后跟着父亲来到了祖母开的妓院，小小的年纪就见到了“赤裸的女人”。

也正是因为在那里，琵雅芙遇到了真正对她好的人：提提妮。

作为一个妓女，提提妮真诚地关心着小琵雅芙，带她玩，给她治眼睛，陪她祷告，甚至为了她不愿意接客，无论如何，让这个命途多舛的孩子最大限度地得到了一些童年的温暖，而后来这个人物的不了了之似乎成了一个遗忘点。

黄真伊对妓院最早的感性认识是年轻时扮男装夜游时的一场遭遇，从“童年阴影”角度来说，她对于妓院应该有着排斥和害怕的心理的，然而她没有。

她自甘做了妓女，只不过和别人不同，她的艺妓道路其实还算顺利，因为她和一般的艺妓不同，她会写诗，骨子里的那种贵族气质让她显得高贵和不可侵犯。

此外，俩人的感情生活都不如意。

琵雅芙前一晚她还幸福地给马塞电话，让他立刻过来，因为“我想你”，等清晨在他亲吻中醒来后，跑去厨房端咖啡时，一脸欣喜的她对比着旁人惊恐痛苦的眼神。

等到猛然醒悟，悲痛欲绝嚎哭不止的的琵雅芙则是发狂一般的不断寻找，穿梭于公寓的各个房间，再渐渐沿着公寓走廊走向深处，最终消失在一片漆黑中。

琵雅芙以后的人生里再也没有遇到这般刻骨铭心的人，往后的日子里琵雅芙再也没从这段打击中出来。

当听到《我心无憾》“没有就是没有，我无怨无悔。

好的也行，我欣然接受，坏的也罢，我全无所谓。

我用回忆，点燃了火，我的哀伤，我的快乐。

我再也不需要，以颤抖的声音，一扫而滚光我的爱人，我又从零开始”时，“很累”的琵雅芙清醒了，她激动地捶胸告诉大家“真的太感人了，我就是这样，令人不可置信，是我的生命，是我。

”黄真伊在感情上同样是个悲剧，她深爱“他”（那个他真倒霉，自始至终没有一个名字），却告诉他自己的从妓决定，带有强迫性质地让他接受初夜。

之后就开始了半小姐半妓女的生活。

“明月”这个名字在我看来怎么就充满了挑战的讽刺意味。

因为她的倔强拒绝了和新任长官上床却愿意和他一次次的打赌去和一些更糟糕的人上床。

有人很调侃地说，他离开真伊做了强盗，他们的关系就更像革命党了，一个里应一个外合，彼此不曾变过的守望，心是越来越近，距离却越来越远，果然后来他被送上了断头台。

倒也好，免得被人又一次误解为历经千辛万苦再次谱写美好姻缘的“XXX爱情故事”。

终归是真伊穿着素服把爱人的骨灰撒开，心里是纠结的。

人物传记片都有一个共同点，在说一个主要人物时，总有一个陪衬人物存在，这类人又分为好人和坏人——曾经排挤她促使其奋发的一类，在生命中提携她使她健康成长的一类。

《玫瑰人生》和《黄真伊》都不约而同地采用了后一种。

琵雅芙的人生可谓多遇恩人，最初妓院里的提提妮，路边被赏识的老板路易勒普雷，琵雅芙的名字也是路易给起的，还有钢琴家玛格丽特，她可以毫不厌倦地一遍一遍给琵雅芙伴奏，这些人都是琵雅芙成长成名的见证人。

黄真伊也同样，幸运的她在妓院遇见的人里面，有这样一位不可征服的君子老者，她从他那里学到了更多应该要坚持的倔强。

还有真伊的奶奶，和她在一起的时候真伊会露出少有的笑容。

总PK两部女人的传记片都已呈现在人面前，故事长度都惊人的相似。

而被最多讨论的不外乎故事的结构。

叙事片不外乎两种形式，正常流水叙事和错乱交叉叙事，两种形式各有各的好，也各有各的不好。

《玫瑰人生》被打乱的形式让人来不及思维转换，却也在无形中紧紧抓住了观众的注意力，跟随着导演字幕中的年代进行跨越，你可以在相继的时间里看到童年、青年、中年的琵雅芙。

《黄真伊》则是规规矩矩地从小时候开始，随着她的成长把故事展开，直到爱人死去，故事结束，并没有持续到黄真伊本人的死。

符合观赏者的思维模式却也不可避免地如长镜头一样没有转换的激情，产生“闷”的感觉也是在所难免。

异，同，却都带有本土气息，法国人拍自己的国宝，韩国人拍自己的女神。

好，不好，自有人评说。

2个多小时的电影可惜的是，大量细节的失缺本身，人物电影的要点就在于从人物的各种细节、微妙心理变化等着手，从而建立起一个有立体感的入木三分的人物结果是，本影片，前因后果（各种决定的理论、社会背景依据）不明晰，人物在过程中的情感描述不完整，人物细节刻画不细腻，以至于看到后面有些莫名其妙，感觉似乎有些牵强附会的味道。

看来，要把厚厚的书改拍成电影，不是件容易的事啊。