小豆豆电视台

看第一集前半段的时候只觉得是一个虽然经典但也传统老套的故事，直到看到海选成功时饭泽说 不用改 我们要的就是真实的你 是你独一无二的个性 听好了 你哪里都不奇怪 做自己就好 不许改哦豆豆说 我不会改的有多少人一辈子都渴望听到这样的话 又有多少人终其一生都没能听到一次这样的话 在人被社会化的过程中 有太多的酸言酸语冷言冷语 豆豆是幸运的 在心灰意冷下定决心改变时被这番话保存住了自己 而大多数人就是在这个过程中湮灭了做自己的勇气 甚至有一部分人从来就没有过做自己的机会豆豆哭的时候我也跟着哭了 因为这是每个人梦寐以求的一刻 体会过的人知道这有多宝贵 梦寐以求却从未体会过的人 更知道它有多难得颇具特色的模糊电视与现实之间第四墙的表现手法和转场方式加一星；在现代电视剧的基础上加入了舞台剧、木偶戏、老电视节目和音乐剧的表现方式，艺术实验性、趣味性和时代感都非常浓，高饱和度和对比度的鲜明色彩又增加了独特的日式幽默和怪诞感。

浓郁的时代气息、温暖人心的主题以及活泼的风格让人感觉又有点儿像日本的“请回答”系列。

在东京市赤坂区乃木坂出生的黑柳彻子，从小就是一个好动、活泼、爱笑的女孩。

父亲是日本著名的交响乐小提琴手，母亲则是随笔家。

彻子从小好奇心旺盛、勇于付诸行动、热爱生活 ，但是并没有什么特别擅长的东西。

机缘巧合这样的小豆豆（黑柳彻子的昵称），进入了刚刚才开始发展起来的NHK电视台，那个时候日本才开始出现黑白电视机。

她的活泼爱笑、勇敢无畏受到许多人的喜爱，那个时候她开始真正的找到了适合自己的人生。

在这个过程中，她也认识了许多许多的人，参与了他们各自人生的千姿百态。

向田邦子——日本昭和时期著名女作家。

她生长于一个平凡的家庭，却拥有伟大的编剧与写作才华。

小豆豆第一次和她见面是在拍摄的现场，这是一个知性高雅的女人。

从此以后，小豆豆每天都会去邦子小姐住的地方。

她躺在沙发上，一边看书一边吃葡萄，邦子小姐就坐在那张面朝太阳的桌子写，认真地写着稿子。

窗台上的植物沐浴在阳光里，小猫依偎在沙发旁边，安静舒适。

书籍整齐地排列在书架上，最中间那一层摆放着一张精致的黑白照片，用相框仔细地框起来了。

照片上是邦子安静温柔的侧颜，那是刚刚去世不久的邦子的摄影师男朋友给她拍的……她有时会侧过头去看它，看得很认真，仿佛是一件贵重的宝贝。

她对小豆豆说：我总是在想象你变成老婆婆时候的样子，我想写那样一本书，写一个有趣的老婆婆的故事。

小豆豆笑弯了眼：那我就快点变成一个有趣的老婆婆吧～在她获得“直木奖”（日本著名的文学赏之一）后，那一次去台湾取材，她就在她乘坐的飞机上，因空难逝世了，享年52岁。

还有那位出生于东京贫民窟的小眼睛的演员——渥美清。

第一次见面，小豆豆就觉得他满口脏话，极其粗俗。

她跑过去塞给了他一本《小王子》，她说：你这个人应该好好读一读！

再之后，这本书就被他好好地保存在家里了。

他总是喊她“お嬢さん”（尊敬的小姐），而她喊他哥哥。

他也总是对她说：你一直都这么元气满满呢，真好。

那一次，他们像往常一样看完电影，去餐馆里吃饭。

他看着她的眼睛说起了《小王子》里的一段话：我会住在其中的一颗星星上面，在某一颗星星上微笑着，每当夜晚你仰望星空的时候，就会像是看到所有的星星都在微笑一般……后来，他挥着手和她告别，背对着她留着流永远地离开了。

原来那是他们的最后一次见面。

还有那位日本著名演员——森繁久弥。

第一次见面，他就对小豆豆动手动脚的，想掀她的裙子。

所以，小豆豆第一眼觉得他是一个色色的叔叔。

再后来，她看到他每次演戏都要到处备满台词的小抄，她跑到他身边狠狠地将他骂了一顿。

之后，她发现这位受万众瞩目的演员，即使要依靠提示台词来完成表演，但他的演技真的是深入人心的。

她渐渐开始真正认识他。

他们互相约定好了要在NHK50周年纪念表演上演短剧。

那是70岁的黑柳彻子和90岁的森繁久弥的演出。

再后来，他坐在黑色的轿车里对小豆豆说：我们来一次吧（指男女之间的事），小豆豆笑着说：下次下次。

他无奈到：你总是下次下次的……嗯，好好保重吧。

然后，那就成了他们的永别了。

某一天，小豆豆行走在那条经常走过的小巷子里，她脑海中闪现了那些过去的人和事，已经随昭和时代的风吹散了的那些人们的故事。

她突然不惧怕死亡和离别了。

【小豆豆电视台】一切得从电视机的出现说起…《窗边的小豆豆》作为中小学生必读经典书物，众人皆知。

作者黑柳彻子在书中回忆自己（小豆豆）童年的笑与泪。

日剧《窗边的小豆豆》（2016）取材于黑柳彻子的自传和上世纪日本电视发展的事迹，重现作为日本著名艺人、电视主持人黑柳彻子的精彩演艺生涯。

小豆豆是不幸的，奇怪的性格似乎不被他人接受，小时候就因闯祸而被退学了；小豆豆是幸运的，父母无微不至的关爱与支持的同时，新学校巴学园接受了奇怪的她，校园的生活成为了她一生最美好的回忆之一。

在巴学园里，小豆豆第一次听到“Television”（电视）这个词。

当时电视机没有引入日本，只是有着“会播放各种画面的铁箱子”这样模糊概念的小豆豆，对荧幕世界有了憧憬。

长大成年后，小豆豆满怀志向，参加了日本放送协会电视台/广播台（NHK）的面试。

论专业知识和技能，小豆豆一无所有。

但是面试官慧眼识珠，发现了小豆豆自己都没有察觉到的闪光点。

无论是临场演戏、配音等面试环节，小豆豆的表现无比自然，大胆展现出自己的无知而又天真的自己，让人眼前一亮。

NHK决定在她身上进行一次豪赌，用她的无知来重新定义电视节目。

就这样，小豆豆成为了NHK初代的旗下艺人。

年轻的小豆豆很快就崭露头角，人气日渐飙升。

不过这也意味着工作量的增加。

小豆豆一周几乎没有什么时间休息，每天都排满了电视节目。

由于当时综艺节目和戏剧都是以直播的形式播放的，小豆豆为了不在直播时出差错，熬夜背着台词。

有一天小豆豆支撑不住，在拍戏时劳累过度晕倒了…上世纪的演员状况，这部剧毫无保留地还原。

东京奥运会到来之际，日本正式进入了彩色电视时代，电视机已经逐渐在大众普及。

直播也改成了录播，小豆豆也逐渐忙碌起来。

入行将近十年的小豆豆有一次接到了一份拍大尺度写真的工作，喜欢尝试新事物的小豆豆欣然接受。

拍摄过程中小豆豆忽然陷入沉思和迷茫，自己入行这么久了，却迟迟没有找到属于自己的风格。

她决定暂时隐退，正当此时电视台向她发出了出演晨间剧《独自一人的茧子》的邀约，导演求她在隐退前演完这一部，小豆豆勉为其难接受了邀约。

这部电视剧里小豆豆要扮演的是一个来自青森，为了养活儿子在东京工作的家政妇。

敬业的豆豆找来一大堆衣服精挑细选，最后通过自己化妆，把自己打扮成脏兮兮的乡下家政妇。

导演看到人都傻了，赶忙叫她打扮干净点，她不愿意。

她随后向导演讲述小时候的经历…1945年，美军实行东京大轰炸（同样烧毁了小豆豆待过的巴学园）。

小豆豆一家人被紧急疏散到乡下青森。

在青森避难的一段时间内，小豆豆和战时疏散区里的青森家政妇们接触过。

她们虽然脏兮兮，却有着纯朴善良的心。

寒冬，即便是路过的小孩子，她们都会当做自己的孩子给予问候和温暖。

“艰难的日子也好，不安的时刻也罢，我都被她们亲切对待着，好多次向我伸出援手。

所以啊，我无论如何都想演好这个角色。

”结果，小豆豆凭借这一角色的扮演大获好评，感动了一代的观众。

历史之痛，百姓之痛。

无论距离远近，亲情永驻于心。

短暂隐退以后，小豆豆顶着一个洋葱头造型重返荧幕。

她不再演电视剧了，而是穿上小礼服，主打自己的访谈综艺节目《彻子的部屋》（至今仍在播放）。

漫漫从艺生涯，小豆豆结识到不少知心好友。

向田邦子，著名作家和编剧。

上世纪60-70年代的电视剧几乎都是她写的。

为人典雅的她特别喜欢与单调直率的小豆豆相处。

小豆豆每天都会在工作间隙去拜访向田，品尝她的料理，逗着她的猫咪。

相处的日子里，小豆豆在她身上汲取不少道理。

向田曾经对小豆豆说过：“祸福若绳捻。

”人生在世有好有坏，贯彻着人生的绳捻。

向田长期处于对癌症的挣扎中，自己的摄影师恋人也去世了。

隐忍各种痛苦的她自打和小豆豆以后，伤口仿佛得到治愈，痛苦也得以被冲淡。

她特别想把小豆豆的快乐，写进自己的稿子里，可是苍天没有如她的愿…向田意外地在空难中离世。

文坛美人就此香消玉殒。

她的笔墨如同鲜花盛开，芳香四溢。

斯人虽逝，香韵仍存。

小豆豆在远处仰望着向田的住处，眼眸闪烁着泪光…演员渥美清，与小豆豆同期入行，是小豆豆入行第一个认识的好朋友。

出身平民区的渥美清，入行前在脱衣舞俱乐部演话剧的他与出身富人区，说话方式奇奇怪怪的小豆豆经常因意见不合斗嘴。

日子久了，两人就成老铁了。

渥美清在与小豆豆的相处中明白，演戏要用心去演，不能老照搬话剧那一套。

善于吸取教训的他终于以《寅次郎的故事》火爆全国，塑造了戴着一成不变的礼貌和披着旧西装的阿寅这一银幕经典形象。

两人曾经约定，等渥美清功名成就时，就请小豆豆吃一顿饱饱的北京烤鸭。

当小豆豆吃得正欢时，渥美清忍俊不禁：“你还是老样子啊，吃饭吃得这么香…”渥美清最幸福快乐的事情，除了美满家庭，还能看到好朋友天真浪漫的乐观。

即使在自己患癌症，也不想打破小豆豆的快乐，隐瞒了下去。

上世纪九十年代，小豆豆曾经去《寅次郎的故事》探班找老铁，两人相谈甚欢，分别时渥美清笑着对小豆豆说：“你总是这么朝气蓬勃啊！

”殊不知，那转过身离去的孤独背影，却是最后一面…“我虽然已经快不行了，但是希望你永远朝气蓬勃。

”这是他留给小豆豆最后的电话留言。

不知安详于天国的他，是否在观赏着在电视节目中大放异彩的好朋友…“使生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美。

”——泰戈尔《生如夏花》一个个有趣的同伴的相继离去，孤单的小豆豆曾一度害怕死亡。

但她转念一想，这么厉害的同伴们都经历了死亡，自己还需要惧怕什么？

人生也许充满着不尽人意，但生命的焰火燃烧不熄...来自微信公众号“老友睇片”，感兴趣的剧迷影迷们请多多支持和关注！

写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。

相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。

《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。

从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。

而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。

曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。

她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。

一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。

当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。

当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。

你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。

有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。

而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。

有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。

虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。

“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。

当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？

”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。

（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。

）题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。

你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。

当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。

那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。

朝サボてて、トットテレビを見た。

実は、この数日、ずっとモーメンツを逃げようとしていた。

二十代になった後、ネットの世界を怖がりながら、何かこちらの世界においで 自分なりに生きたいという思いが弱くなり、迷子になるのが一番怖い。

正直に言うと 、めちゃくちゃ逃げり屋です。

(笑) なので、十代の私が大好きなアニメの世界を捨てしまた。

十代の逃げる場所がなくなったら、私 偉い大人になれるかもなぁと思う。

ですが、心細いのところはすごく怖い気持ちが湧いてくる。

逃げられる場所ってまるで毒に効く薬のように、なくなったらずっと探すかもしれない。

そういう自分が一番嫌な顔をしてるということがお手洗いに手を洗う時、気づいた。

急いでダメ、妥協もしたくない、とりあえず、逃げたくない大人になれってよく自分に言ったけれども、逃げる時もある。

全世界に広がる大ヒットの本the road less traveledを地下鉄に読みかけてる時に、そうなんだ みんな 逃げたがてるなぁ 現実世界から って一瞬気づいた。

この間、熱中症になったようで約５日も経理の勉強をろくにしなかった私、トットちゃんと出会った。

トットちゃんが頑張ってる様子を見た人が とにかく 個性がいらないと言われたところ、心が響いた。

他人に何度もそういう風に言われても、トットちゃんは個性を捨てなかった。

素敵なひとだなぁ。

トットばあちゃんも光ちゃんもトットテレビの中、輝いてると思う。

昭和時代に自分自身の意志を保つことが、平成時代に作品を愛してる女優になるも同じ大変かもしれない。

あ そうか 変わらないなぁ どんな時でも、自分を残されることが大変そうだ。

でも、楽しそうだ。

そういう人になりたい。

短く長く人生の中、情熱は欠かせずものって分かってきた。

トットばあちゃんありがとうございました。

情熱的に支えていただき、ありがとうございました。

光ちゃんのお芝居に刺激を受けた。

さすが、好きな女優さん。

愛のむきだしから７年目になった。

光ちゃんはずっと輝いてる。

私も輝きになりたいって、逃げたいところはこう思えば何とか (笑) さて、人間界に戻ろう。

頑張らなくてもいい、まず、逃げり屋を卒業したい。

これは、二十代の課題だ。

那是一個煩躁的下午，迫切地想找一些不需要動腦子的劇看看。

「小豆豆電視台」命運一般地出現了，小時候「窗邊的小豆豆」早已翻看得破爛不堪，一直做著有朝一日能去上巴學園的夢境。

小豆豆這個名字在我腦海裡一直是那個小孩子，但是當片頭滿島光出現時我不禁噗哧一笑，哈哈這就是那個小豆豆呀！

不得不說選角色太厲害了，滿島光的鬼靈精怪在演員中絕對是獨一份。

小豆豆從來都忠於自己的內心，是就是不是就不是，開心就開心討厭就討厭，也許這就是她時時刻刻都能通透的法則吧。

還記得在餐桌上數菜品平均分的清節從頭貫穿到尾從未變過，有一種時勢變遷滄海桑田可是小豆豆卻一直站在那裡的感覺，「啊不愧是我喜歡的小豆豆啊」這種想法出現了無數遍！

還有在電視台裡小孩子一樣的小豆豆就像水一樣融入片場，救場背台詞沒有什麼能難倒她的！

積極向上的陽光形象真的一掃屏幕前的我的煩躁心緒。

最讓我感動一定是好朋友去世那裡⋯⋯純真無瑕的友誼啊啊還有荒誕不經的拍攝方式！

現場亂作一團的現場還是第一次見！

真的太有趣了哈哈哈滿島光大愛！

這部劇讓我找回了自己丟失已久的一部分，希望以後也有人對我說「不改變也沒關係的吧」

推日剧『小豆豆电视台』，光妹出演了年轻的黑柳彻子。

我们这代人，小时候把《窗边的小豆豆》读了或许有一万遍，很多情节至今深刻。

在教室最靠窗的位置和鸟儿聊天，车厢教室，裸泳课和错拍儿课间操…然而我从未想象过彻子20岁的样子，在『小豆豆电视台』里，光妹塑造了这个形象，也把日本新兴行业--电视媒体业的苦乐带给了我们。

情节、镜头、人物和演技就没什么可说的了，延续了日剧一如既往的温情、催泪、高品质。

黑柳彻子女士在这部剧集里也有出镜。

至今记得书中开头出现的“小豆豆才一年级，就要被退学了啊…”有些人，你可能不会时刻记起她，但也永远不会忘记她…从相遇的第一刻起，她就注定要成为你的影子一片，相随一生。

如今有了『小豆豆电视台』和光妹的演绎，黑柳彻子女士于我而言，更是如此。

“对于电视这个新世界来说，像你这样一无是处、一无所知的，或句话说，就是无色透明的人或许更合适。

”拥有童心的大人，小豆豆，带我们走过，从黑白电视到彩色电视，由电视直播到电视录播。

带我们看到，在晚会主持、演员表演和后台调度中的种种意外。

第3集的现场直播的电视节目中，突发意外像打炮仗，一连串的。

门坏了砸到人头、墙倒了、演员忘词了、时间不够了人肉强行加快、核心演员不见了……人们的焦急和应对，好有趣……小豆豆也在演员生涯中不断成长。

经历过被否认过后又被受到认可；灵活的临场应变；长时间的工作导致休息住院认识到自己的渺小；在电视中坚持丑丑的老婆婆造型进行温暖的传递；去美国度假进行自我的放逐；回国后开始的新节目彻子的部屋……（5/6/7集），三四十年了，小豆豆容颜和精神似乎没有变过，而作家向田小姐、演员哥哥喔美、演员色色的大叔森繁久弥都相继因为意外、疾病、老去而离开。

“小姐总是朝气蓬勃啊，有活力最棒”。

“小姐总是朝气蓬勃啊”。

可是，那是小豆豆，接受山手教育长大的小豆豆。

我看剧的时候一种陌生感感笼罩着我，因为我从来不是那种每天都能精神万分笑容满面手舞足蹈的小豆豆。

我不少陷入郁郁寡欢的境地，多疑…强迫…茫然…这才是我熟悉的，下町出生的，我。

但是我喜欢这种郁郁寡欢的状态，当它是作为一种生活调味料而不是生活主菜时。

当我安静下来，笑不出来时，我会思考，我有感受，即使不是快乐的，但我是活着的。

笑嘻嘻时，生活满足时，我躺在床上直到10点钟，把闹钟和备忘录抛到脑后。

而我生气时，焦躁时，我一点性欲也没有了，我连牵起嘴角的一笑都没有欲望了，早餐？

是什么？

我突然思考了，我突然能静下来写拖了半个月的影评了。

这种状态是少有的，因为我很少早上不吃早餐。

这部剧几乎不讲道理，第四集中出现了一句，却击中了我。

“祸福若绳绕”---祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

这么一想，对生命中的大祸、大福就都看得开了。

小时候，为偷看电视，没少和父母斗智斗勇吧？

反正，鱼儿是很拼的。

还想着每天一两集不过瘾，长大去电视台工作，一次看够本。

奈何，我与电视台，既无缘，也无分。

但，有个人，竟然稀里糊涂，就进了电视台。

小豆豆 | 黑柳彻子从小就不是传统意义上的乖乖女，好学生。

一年级，被学校退学。

爬高爬低，假装自己是女间谍。

（看到了曾经，披着床单就当自己是小燕子的我。

）对此，父母并没有责怪。

反而很好地保护她的天性。

（这样的爸妈，好暖的说。

）但，她长大后，依旧搞不清自己想做什么。

尝试过绘画、单杠、英语打字、训狗……跳水，被泳圈大叔一句“有个人就像你刚才那么跳，然后翘辫子了”，吓退。

上帝给了天赋，却又恶作剧地设置成隐藏属性。

要我们自己去尝试，撞大运将它揪出来。

就像小豆豆遇上人偶剧一样。

于是，她决定成为一个会讲故事的人。

便去参加NHK电视台的招聘，并顺利成为其中一员。

《小豆豆电视台》的故事就此展开，豆瓣评分高达9.0。

根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了她的著作《小豆豆频道》。

那是20世纪50年代，电视刚开始步入日本社会。

是可以在相扑赛中间，主持人插播。

成功劝下攀爬路灯的男士，的年代。

（论电视的影响力，吼吼吼）对，小豆豆进入的NHK就是个这么伟大的地方。

而她是NHK旗下的第一批女艺人。

这样的考卷，能进也是奇迹。

活得那么中二，那么任性，开明的父母功不可没。

所以，起初她格格不入，仿佛哪里都不需要她。

当群演，用力过猛。

更被告知，录用一无是处的你，是拿你当小白鼠。

也曾不自信，彷徨。

最终邂逅了适合自己的角色。

现在看来很稀松平常的方法，但在当时，却是伟大的先例。

不久，属于电视的黄金年代到来。

这个小盒子成了时代宠儿，销量蹭蹭上涨。

（人潮涌向路边的电视机。

） 也是个更考验团队功力，只有直播的年代。

所以小豆豆学会了给迟到的艺人救场。

由她主持的节目也越来越多。

（注：只截取了一部分。

）就这样，她在工作中结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物。

而她自己也找到了职业方向，在日本电视史上留下厚重一笔。

这是部电视人的励志史。

| 不要因为自己和他人不同就轻易断言自己是异类，不要一味跟随他人的脚步追求他人标榜的东西，看到自己的好与不好，并学会接受它，就像彻子经历的那样。

|也是整个日本电视发展史，从黑白到彩色，从直播到录播，从单一到节目多元化。

以及对台前、幕后，所有人的热爱与付处的记录。

| 片名取得那么小角度，但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史，所以反而有点举重若轻的趣味。

|谁都不是一蹴而就，每个阶段，做该做的事。

除了演员、主持人，一场完美的节目，背后是导演、场务等更多工作人员的付出。

（年代感十足的人力鼓风机。

）还原特定年代的拍摄场景。

有专门乐队驻场。

复古的服装造型，年代气息的音乐都很到位。

还有能勾起日本老一辈记忆的节目。

当时热播的情景喜剧。

经典日剧的拍摄曲折。

有感动，有回忆，有欢乐，每个细节都处理的很好。

| 你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗？

那就是全程血液翻腾，整个人共鸣得就差哭出来了。

|带着剧本去饭馆讨论，是电视人，浓浓的工作与生活气息。

看过这部剧，你就可以了解，日本电视史上，几乎所有的重大事件。

可以说，情怀到位，电视人的精神到位，演员也到位。

一定要表扬下光妹。

|光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊！

太精致的剧 每一帧都好喜欢！

|新人时期的青涩，大无畏。

第一次遇见偶像，第一次上电视的兴奋。

完全一副浪漫天真迷妹样。

得到认可后的喜极而泣，连哭都那么有层次。

（我相信，这是发自内心的。

）对待工作的热情，现在来说就是元气满满。

到后来的老练、自信、Hold住全场。

一场名主持的蜕变，一场电视史的变迁。

但，最感动我的，是那批老电视人的孜孜不倦，呕心沥血。

或许，在快消品盛行的今天，我们需要这种激情昂扬的匠人精神。

更多精彩电影推荐及资源，请关注微信订阅号美否电影（ID：mayfou2015）。

小时候翻脏了的《窗边的小豆豆》还稳当地躺在书架上。

不知看过多少遍的熟悉到可以背诵出来的小林校长的故事、运动会、泰明和树、山的味道海的味道…满岛光小姐把豆豆的随性和天真诠释地淋漓尽致，对彻子小姐的模仿又得到弹幕的一致好评…在这温暖而天真的大幕布下，一个个熟悉的人和事又因为各种生离死别又染上了淡淡的忧伤。

标题正是这两种色彩向汇的最好证明。

“人生是由两根绳子扭在一起组成的：悲伤之绳和幸福之绳。

”向田邦子小姐这样说道。

“不可以只有一根幸福的绳子吗？

”不愧是小豆豆。

邦子小姐之前那么肯定地否定了这个问题，多年以后却又充满怜爱地对小豆豆说道：你的人生也许真的只有幸福之绳呢。

小豆豆是因为本来人生就装满了幸运，目光才这样澄澈的；还是因为小豆豆目光澄澈、天真而温柔地对待一切，人生才看起来闪闪发光呢？

不管是哪一个答案，小豆豆那颗纯净地好像任何黑暗和浮尘都沾染不上的心，也许就是吸引包括我在内的世界各地不同年龄和时代的人手不释卷阅读小豆豆系列的原因吧。