巾帼枭雄

4.5星推荐！

柴九(黎耀祥)从只顾自已艰难出头成长为有勇有谋有情有义的掌柜，四奶奶(邓萃雯)察颜观色、七窍玲珑心又智勇双全识大体掌大舵，两人的演技都光芒万丈，但我这次反而第一次注意到大奶奶(谢雪心)，真是好好戏，气质又好，蛇蝎美人第一名，觉得蒋必文(敖嘉年)就是给这样一个蛇蝎妈妈害死，每次惹祸总有人替她掩饰或甩锅或嫁祸，才令他越陷越深，最后死路一条！

后来百度才知，谢雪心凭本剧的大奶奶一角获当年最佳女配，黎耀祥邓萃雯分别是视帝视后，果然观众的眼睛都是雪亮的，好戏之人的光芒，真是遮都遮不住！

以下转自豆瓣“我独行”的影评https://movie.douban.com/review/2035119/生离和死别，对常人来说，那几乎就是全部了，经历这些足以枯竭。

但对康宝琦却不然，她还可以把爱继续下去，即使只是孤零一人。

她还可以叱咤商场，应付家内家外的危机，智与勇毕现。

也许我们可以学习不要抱怨生活有多少坎坷不平，不要一点事就讲什么压力太大自暴自弃，不要抱怨平凡平淡耐不住一点点寂寞，不要执着爱恨离别只要做爱的无私信徒。

女人的美在于她的韧性和博大，如水般温柔如水般深情，但在必要时她能掀起狂风巨浪。

生活不是静止的，只要我们始终干劲十足，不需要期待什么好运，尽力地尽力地去过每一天便是。

剧播出很久，我看的片段很散，一直想重温，没想这剧已经播出10年了。

1、剧集其实非常老套，全赖演员捞起来，而且前面多惊艳，中段多引人入胜，后面收尾就有多莫名其妙，特别是以“太平天国”这样的历史结尾，太容易被内地剧吊打，而且非常儿戏，你很难想象打仗还能跟争家产一样收尾。

2、TVB的人物偏脸谱化，这个大家都知道，有次我没按暂停走开了，就一直听到里面“拍桌子茶具碰撞”的声音，愤怒吵架必拍桌子，有点烦。

但它最大优点就是剧情紧凑，同套路的那年花开可以拍64集。

里面是一个事件+吵架推进剧情，优点是演员发挥空间大、看起来爽，缺点是场景切换不多、套路容易让人生腻。

讲完剧，接下来大篇幅讲演员，港剧可贵之处在于演员，剧情狗血、服化辣眼、场景乱入通通不要紧，你回头去看神雕、我僵都看得进去，因为演员能让你忽视掉这些客观条件，投入到他们的表演。

3、黎耀祥：TVB不倒闭是因为有这样的演员。

黎耀祥是个怎么夸都不过分的演员，更难得是他的守心。

柴九很火很红，但它并没有变成一部电影，他也没有去拍港片、也不北上，而是继续埋头戏一部接一部拍，题材不限，人物不限，质量参差不齐，很有点“黄渤”的感觉，是个完成命题作文的好手。

柴九的命运，我们开了上帝视角看到，是打怪通关升级，他一定会成功，会风光无限把侮辱他的人踩在脚下，脑海中都是他意气风发的样子。

但黎耀祥前两集的表演就十分抓眼球，印象最深就是“咬骨头”跟大口大口“吃饭”的片段，一气呵成，人物立体完成度非常流畅，你要去深思背后演员受的苦就不好意思以“你知道他有多辛苦吗？

”的理由为别的流量开脱。

黎耀祥的台词非常厉害，但他无声的表演更胜一筹。

在后巷被海棠壁咚，血脉贲张又压抑，隔着屏幕似乎都感受到他的呼吸；后期看向四奶奶的眼神，一汪秋水，荡气回肠，似知己似情人，意难平。

包括在嘻嘻哈哈的奖门人综艺，剧情离谱的烂片里，黎耀祥的演技从来没下线过，柴九似乎是他的爆红，但对观众来说，从很久很久之前他就应该红，他可封神的角色太多，他的荣誉是厚积薄发，不是突然的馈赠，何况这不是他的巅峰，这是他在攀登下一座高峰。

能够在荣誉加身，被人视帝前视帝后地叫，还能跑去演《八时入席》，令人很服气了。

当然想大吼一句：古晓臣简直想嫁。

巾帼枭雄篇幅很小，群戏很多，男主的成长历程很快，演员处理不慎，观众就会有割裂感，但柴九每个成长印记观众都能跟随，光从一个眼神就能知道他变了，不可为不厉害。

黎耀祥注定是大器晚成的，年轻时并不讨喜，总给人躁动不安的感觉，在电影里面担任配角不会想到会有今天的演技吧，被辜负太多被否认太多，当他拿奖的时候，毛躁的小伙子不见了，是个温文尔雅、礼貌敬业的中年人，你已经很难看透他的心思，但你了解越多会越敬重这个人，就算后来婚姻这么大问题，香港师奶也能对其网开一面，可见其人品。

4、邓萃雯：要巾帼不要圣母我开篇就已经把最想说的说完了，但女主总得提两句。

四奶奶这个角色，换个人演可能就很圣母，但邓萃雯处理起来就很有大宅奶奶的样子。

其实肉眼可见，她饰演最好的角色是如妃，立体动人。

巾帼枭雄前面几个事件都是可圈可点的，但动不动“求求你们听我说，求求你们相信我这一次，求求你们给多我一点时间”，搞得可怜兮兮去挨巴掌，莫名其妙。

一个能对民生、通胀有一番见解，又能商业谈判的女子，接过担子还能像自己老公一样被老婆儿子算计，可以说很惨了。

当然编剧要写的是“宅斗剧”嘛，不婆婆妈妈怎么行。

其实里面不是很女权告诉你“不靠男人”，而是如何识人、信人、用人。

她的夫君有钱有见地，她的知己有勇有谋，她的接班人聪明肯干，她的敌人不太聪明的亚子。

这是她的福气，更是她的魅力，她次次被逼入绝境，但总是能做最好的选择，她是全剧三观的保证且变化最少的人。

大儿子质问为什么被勒索就直接拿钱，柴九被威胁就拿命，四奶奶算是很拎得清了。

邓萃雯年轻时很漂亮很漂亮，温温柔柔的样子，哪想现在气场大开，气质越来越硬朗。

其实被恋情耽误固然可惜，但搭上港媒才是真倒霉，是怎么想的一个女人非得对一个男人念念不忘至今，她不需要好吗；我其实是相信她对视后不在意的，但在港媒笔下她跟小花争奇斗艳、明争暗斗，真是看得人莫名其妙。

比起同期的“莲茜”，“小蝶”做女主是有原因的邓萃雯虽然不说眼里容不下沙子，但是女人到底比男人敏感些，你越要说我，我越要证明。

你说“亲生女儿拿不到奖”，我越要拿；你说我会跟TVB闹掰，我越要留下继续拍戏；你说我攀附TVB，我转身解约拜拜了您嘞。

三色台没有人情味，练就黎耀祥的豁达，就更可贵了。

可惜的是，TVB这种企业文化逼走的岂止你一个雯女，有太多扼腕的演员。

希望你的人生也能够遇到那么多强助攻！

5、惠英红：还好你去拍了电影三奶奶是我整部剧最讨厌的角色，她不坏，她最后还英勇就义，但是她坑起儿子来，并不比大奶奶差。

每每她红着眼眶，气急败坏道德绑架自己亲生儿子的时候，真的想快进。

除了剧情婆婆妈妈，惠英红的处理是很大的锅。

惠英红演电视剧跟电影，仿佛两个人格。

有段时间没戏拍，她找上TVB，什么戏都接，什么角色都演，简直是“影后的配角生涯”，她是知道自己有演技的，她要抓住每个机会，她表演夸张，肢体表情浮夸不自控，非常非常外放。

要不是演电影，真的以为她演舞台剧出身。

其实她从来都是这么厉害的范儿，但是剧里演得憋屈死所以后来看了《血观音》，惊为天人，惠英红演技好成这个样子了，内敛优雅，杀人不见血。

她再回TVB演《铁探》又是大吼大叫、容易抓狂。

假设她演技没问题，就是导演的锅，就是要这么脸谱；假设演职人员正常，那她就是觉得碾压众人，教别人做人。

惠英红，魅力四射，早年成名，家庭坎坷，认真进取，受困小荧幕审美，实在可惜。

6、吴卓羲：总是差一口气蒋必正在剧里是怎样的存在？

宫斗他就是四爷、李世民，是承上启下、开启新纪元的人物，是带来变革、最后摘取胜利果实的人。

但吴卓羲处理得非常平淡，一如以往。

这剧三个儿子，红的是败家的大儿子敖嘉年，刻薄无主见，自大还通奸，占不到一丝人设的红利，但就是活生生红了。

不用为吴卓羲叫屈，反倒经常想他为何总是轻易被碾压，主题曲还是他唱的，可第二部完全没有他参演。

上文提到男主的成长历程很快，那留给你蒋二公子的成长只会更少，爹死娘亡、娶妻生子、奸人算计，看不出更多的波澜。

在最后国仇家恨，人生起起落落，他的演技更灾难，在所有人泪眼婆娑，镜头扫到他，也是怪平静的。

王宝强也是这种灰太狼三白眼，想想宝强的演技，请再对比最右的背景板配角→_→

红姐做背景板都是敬业的很难想象在TVB这样的血汗工厂，吴卓羲磨练不出花来，一代人来了又走，他一直有戏拍。

这剧里面的人眼睛都在发着光，这个角色好像是工具人，但想想换个人，都不会有这种处理，黄宗泽不会，马国明不会，更甚者敖嘉年也不会。

吴卓羲性格很活泼，这么外在的一个人演戏没有灵魂真是费解，类似的角色他在冲上云霄里好看太多，年轻有活力、深陷三角恋逃避、面对兄长光环不忿、面对家庭变动委屈，他做吴镇宇的弟弟都没被压那么死，到底是什么封印了你的演技？

7、徐淑敏：长得是真的甜这才是真正的工具人，负责跟少爷谈谈恋爱，养育下一代，营造家庭氛围。

为数不多的戏里面，都很好完成。

我不能说她要继续拍戏下去会有很大成就，但现在的小花能像她这么颜值在线、不作妖、甜甜地笑就很美好了。

8、胡定欣：努力不会辜负你其实这才是我心里胡定欣最好的样子，她长相不出众，但身段很棒；她不风情，但透着一股媚……她最好的样子在《舞动奇迹》《大唐双龙传》《银楼金粉》《巾帼枭雄》，认真扮演小三、情妇、妖女，尽心勾引搞破坏，用心哭诉命途多舛，再被主角感化。

拿到的角色都不算很好，但她意气风发、演得很认真。

之后她开始演女主拿视后，一如既往拼命，却很难再打动我。

前期事业这么不顺，一个好好的女孩纸为什么愿意待在TVB这么久？

后来看到她前男友是马国明，有一班姐妹，她私底下应该是挺开心的，血汗工厂里有工作有爱情有朋友。

黎耀祥从籍籍无名到拿视帝，没人会嘲是“敬业奖”，到胡定欣这里就是另一番景象，可想人生历练还是欠缺一点，期待有更动人的表现。

我写完了，比我想象中写得多，但比我自己想象中写得差，有不当语言后期会再做修改，还想多插点图片进去。

《巾帼枭雄》就是一部爽片，也是演员们的发功之作，才能成就这样的一部经典。

TVB没落我不可惜，这些演员无着落，最是痛心。

从周伯通到猪悟能，从斤斤计较的家庭主夫到爱占便宜假借威风的衰男，黎耀祥参演过的TVB的剧有很多，而且每部剧都是大红大紫的经典。

人家红了，TVB的当家小生换了一代了，一姐也已经有新鲜人员接手了，可是他还是一直做配角。

虽然觉得近些时候的TVB剧都不大好看，因为看来看去就是吴卓羲，陈键锋，钟嘉欣……结果姐妹就推荐这部片子说蛮好看的。

我的确是有被剧情吸引，当初看这部剧是因为邓萃雯来看的，喜欢她身上敢作敢为的性格，利落的气质，她演这部剧就觉得很合，如果光凭这两点我会打四颗星。

但是看了这部剧以后才发现，这部剧的亮点是黎耀祥，好歹在里面是个主角了，人物的性格也改变的不是很突兀，把刚死里逃生受尽屈辱的样子演的很到位。

特别是要报仇的时候和对四奶奶的深情，以前觉得这张脸演感情戏会很滑稽，但是他在里面真的把柴九这个角色诠释得很到位。

香港演员好就好在他们的眼睛会说话，他们的眼睛包含了很多不需要语言就能表达出来的东西。

黎耀祥在TVB里少说也有十几年了，接过的片子数都数不过来，但是真正能够将角色完整诠释出来还是这部。

黎耀祥，你成功了！

我喜欢这个女人，不是说角色，而是指本人。

我喜欢她的如妃，在深夜骂鬼的那场戏，我想我这一辈子都会记得，因为演的太好、太深刻，这是我生平第一次知道被一个人的演技折服的感觉原来是这样的。

当然，我也喜欢宝琦，喜欢她的进退有度、凛然正气；喜欢她的宽宏容忍、和善可亲。

不过，宝琦太过完美，这样的女子是大家闺秀，是米王之家的女当家，是柴九这一生唯一信任和尊敬的红颜知己，却不是我心中最称赞的角色。

有对有错才更显的像人生吧？

我也喜欢柴九。

喜欢这个人叫黎耀祥。

看过他很多戏，很多精彩纷呈的五色人生。

在我的眼中，他和黄子华是同一类人：即使世界上没有人觉得他们好看，但是他们却有另所有人都折服认同的演技。

这里的吴卓羲我喜欢。

他是我从来没有喜欢过的人。

但是我喜欢这里的必正。

从单纯走向成熟，到最后真正当上蒋家的当家人，他演绎了一个男人成长必走的经历，虽然演技上还有些生涩，但是越到后面越收放自如。

当然，或许是这个角色给他加了分，但是，反过来，我又怎么能说不是他给这个角色加了分呢？

还有个人我要说一下，胡定欣在里面还是蛮漂亮的哈哈

后面5集还是好戏；不过都是演过的；硬生生把前面又重复一遍。

这就是TVB了，所谓翡翠剧场，晚晚需要人争产，摸清了吊观众胃口的套路，就不怕戏做到烂。

就像小孩只要吃雪糕就不哭，不断灌雪糕就可，合理性这件事完全可以摆一边。

骂过了，还是要肯定一下。

毕竟TVB太久没出过我能看得下去的戏了[金枝玉孽]之后戚其义就可以收山了，80集的珠光宝气跟拼破烂似的的，好歹这个剧集情节节奏都靠谱，两句口号也都选得尚可，一句我就是蒋家的四奶奶，一句人生得几个十年，虽然老套一点点，但讲得出都煞带气势。

柴九这个角色我就麻麻，黎耀祥脸谱式的演技也撑得四平八稳；看头还是在邓萃雯身上吧，每次先是稳稳阵阵让奸角骑上头，然后突然一个大力甩把人翻个四仰八叉，而且道理讲得又顺风顺水，忧国忧民的正气摆在一个女人身上也不惹人讨厌，能演成这样还能说什么呢？

如妃赚不到视后，四奶奶怎样也要补番数吧。

我最喜欢的角色是商天娥：得知自己是治鬼灵符后跑去码头黯然神痴的那场戏真是演得好好，面板纹丝不动，眼睛里都是戏，实力派真是不怕肥，身材又乜鬼用，演技够叻先得，娥姐好o野！

惠英红都做得好好，镖师女的身份完全是就着打女功架造，但身手都收起，好好整出一个受气包，但为了儿子挺身而出时简直是酷毙，结局写死就真的只能怪编剧缺乏想像力，观众的G点真的这么少么？

非要死人才能煽得到？

岳华也演得好可爱；心姐一张奸脸居然甘长气，从初一做到十五，看到最后实在忍不住心叹：唔该大BOSS能不能换一个呢？

观音菩萨也只有一个铁帽子王爷么？

SIGH一套戏足以感动人，足以教化人，却不足以圆其说。

作为我大学为数不多能完整看完的电视剧《巾帼枭雄之义海豪情》的前传，《巾帼枭雄》一直在我补剧名单的前列。

之前看到有人对比一、二两部的时候说过一个观点：第一部讲的是米，而第二部讲的是鸦片，因此第二部比第一部更具家国情怀。

我只能说，现在中国人真的富起来了，都已经忘了饿肚子是什么滋味了。

生活在全面脱贫的中国，我们很多人对粮食的意义已经没有多少切身体会了，如果把目光从今天的中国移开，看看在富人的垃圾桶翻泔水吃的菲律宾贫民，看看吃土饼充饥的海地老百姓，或者翻翻千年不绝的农民起义史，大概就能明白，何为社稷。

粮食，是民族之本，国家之本，甚至是人类之本，论家国情怀，第一部绝对不输第二部。

四奶奶为什么一定要跟蒋必文争庆丰年呢？

就像她自己说的，如果是一座酒楼、一家银庄，她是不会争的，可是庆丰年是无锡最大的米行，影响着全城百姓的生死，所以不能交给蒋必文。

从蒋家的角度来看，四奶奶真的不是最好的当家人。

就像大奶奶最后说的，如果没有四奶奶，蒋家也能过得很好，必正、必武不争不抢，必文再怎么苛刻，他分给弟弟的也不比父亲分的少。

漕帮、官府、太平军，你来我往的管那么多干嘛？

他们要涨粮价涨就是了，横竖饿不着蒋家也怪不了蒋家。

蒋家完全可以对内和和睦睦，共享天伦；对外迎来送往，反正谁掌权都得吃饭。

而与之相对的，不过是庆丰年的伙计会拿不到足额工钱，不过是老百姓要承受动乱时代的粮价飙涨，不过是每年冬天无锡街头会照例出现几个饿死的人罢了。

只是这些，跟蒋家又有什么关系呢？

所以深受蒋老太爷大恩的祥发叔才会那么支持必文，蒋老太爷在世，依他的行事风格，也会认定必文当家才是对蒋家所有人最好的结果，至于无锡的百姓，那与他蒋家何干？

可是偏偏有一个女人非要破坏这一切，她无儿无女，饱经风霜，见过钟鸣鼎食的风光，也见过饿殍遍野的凄凉，颠沛流离二十年，却从未忘记从父亲当年的理想。

她就那么突兀的出现在蒋家，生生从蒋必文手里夺取了当家人的位置，把“蒋家的庆丰年”，变成“无锡百姓的庆丰年”，就为了无锡百姓不用再饿死一个人。

这个女人，真傻!和她一样傻的，还有蒋老爷，因为有他，“蒋家的庆丰年”才能变成“无锡百姓的庆丰年”，在没有人挑明必文的问题以前，他可以自欺欺人，可是当四奶奶挑明这一切，他的良心不允许他忽视自家这可能危及无锡百姓生计的隐患，他舍弃了最亲最爱的儿子，舍弃了自家的安稳，换回了一城百姓的活命。

故事的最后，看到一车车白米运往柴九的家乡时，我哭了。

哭的是传奇一生的柴九，唯一的心愿也不过如此；哭的是蒋老爷四奶奶，弃子舍家呕心沥血，所求不过如此；哭的是无锡一城百姓，一生所愿不过如此；哭得是千百年来史书上无数没有姓名的“饿殍”、“哀鸿”，却连如此也求不得。

民生多艰，简简单单四个字的背后，是五千年亿亿万万普通人的血和泪呀！

这种大锣大鼓的妻妾争锋的戏剧，一看可知出自擅长师奶戏的刘华标师傅的手笔，我是《溏心风暴》《家好月圆》的忠实影迷，看到动情处，被煽哭过。

骨肉分离或者被前夫抛弃这些醪糟桥段，照样煽观众不在话下。

李思棋的气质实在是镇宅挡煞的大婆首选，关键70，80年代她演女强人的功架还没放下，瞬间就能回到《星尘》《神女有心》或者《强人》的状态，以前她都能不计形象演泼辣工于心计的老鸨，略带跋扈的明星，还有商海沉浮的女强人，现在演心思缜密的大老婆，还真不算挑战。

邓萃雯比年轻时长得苦，最漂亮的时候是《薛仁贵征东》里的柳金花，漂亮的官家小姐，郎君另娶他人，她独守寒窑，最终也是苦尽甘来。

对象正是薛仁贵万梓良，那时还没有发福。

《倚天屠龙记》里的周芷若也演得很好，虽然她也可以演赵敏，但是周芷若到底难度高点，恶因子潜伏得比较深，想挑战自己演技的演员都该尝试一下。

再后来过档亚视的“再见艳阳天”“我和春天有个约会”里脸圆了一圈，加上浓重的化妆，有点俗气，爱上江华。

再后来，回到无线，“金枝欲孽”里如妃演出了名，没有得奖，但是获得人气。

演女强人太多，很难想象她演孤苦无依弱女子。

《巾帼枭雄》里也是清朝的女强人，打理米铺，虽然是老四，却实权在握。

四个老婆一个老公，利益本身就无法均分，于是从进家门开始打打闹闹。

周边人看她权力在握，面目变得越来越狰狞，手指攥紧恨不能将她捏成齑粉，整天一屋子人围着要账簿，大钥匙，她成了众矢之的。

尽心尽力为了这个家，不过是拿枷锁套住自己，我想老爷看中她的才干，让她一辈子当个苦海明灯，默默照亮别人，燃烧自己。

名分这些虚化的东西，抵不过一段互相温暖的感情，但那时候伙计和当家奶奶肯定不能自由恋爱。

再说，黎耀祥和邓萃雯，就跟罗家英配汪明荃一样，隐隐有些别扭，二人的气质样貌似乎不是一个路数，黎耀祥前段演得太用力太着痕迹，小奸小坏的流氓无产者的形象过于深入人心，不像剧名里真的当得起“枭雄”之名。

必看场口还是旧，对白少了很多广东俚语，向北方方言靠拢，念出来的时候有点太书面了。

前一阵重温《巾帼枭雄》，顺手把自己一些小感想分享到了某平台上。

一下子就获得了几十万的浏览量并收到了几百条留言。

太出乎意料了！

虽然十年前邓萃雯和黎耀祥凭借这部片子双双获得视帝和视后，但是那个时候TVB已经开始走下坡路了，我以为除了我这种大龄死忠粉，不会有人关注了，没想到真正的粉丝都潜着呢，碰到喜欢的电视剧，就按捺不住激动的心情跳了出来。

向没看过这部剧的同学简述一下剧情：女主康宝燕原是南通县知县之女，有年南通县大旱饿殍遍地，康知县开了军粮仓赈灾，却因为没有还上亏空被满门抄斩，康宝燕被好心人以女死囚替换出狱，逃离生天，投奔京城的陈嬷嬷，化名康宝琦并成为王爷家里的一位厨娘。

康宝琦跟随王爷赴无锡赏米之时，遇见了曾经的未婚夫蒋乔。

原来蒋乔已经成为当地有名的米商，且已娶了三房太太并生下三个儿子。

两人旧情未变，蒋乔将康宝琦迎娶进门之后撒手人寰，将诺大一个一份家产并无锡人的口粮问题托付给康宝琦。

康宝琦在这过程中结识了草根柴九，康宝琦慧眼识英雄，柴九也肝脑涂地报答四奶奶的知遇之恩，两人同心戮力闯过了无数风浪，虽然最后柴九染病去世，但是也实现了将白米源源不断运回家乡的宏愿。

《巾帼枭雄》是一部不走寻常路的片子。

这是一部标准的大女主剧，邓萃雯饰演的康宝琦在剧中拥有着无以伦比的地位。

也许你会说《芈月传》、《锦绣未央》……最近崛起的大女主戏哪一部不是呢？

但女主一出场就已经中年，试问哪部戏敢？

《大宅门》里面斯琴高娃饰演的白二奶奶或许在年龄上够格，戏份上却不能抗衡。

更难能可贵的是，这是一部不以爱情为主线的港剧。

爱情只是戏中的小小点缀，真正的主线，是四奶奶康宝琦和柴九（黎耀祥饰演）不离不弃的主仆情、穿越岁月和战火的恩情、惺惺相惜的知己情。

男主对女主没有非分之想，也非女主的备胎，两人各有心中所爱，但是却不妨碍二人并肩作战，度过一段又一段风雨飘摇的岁月。

女主的成功不是依靠命运的金手指，也未遇到过霸道总裁。

每一寸江山，都是自己赤手空拳打下来的。

剧中对四奶奶的聪明才智以及为民情怀都做了铺垫和交待：清如水明如镜宁可被杀头也要救黎民于水火之中的父亲在潜移默化中教会了她对百姓的体谅，二十多年在王府隐姓埋名的生活，使她开阔了视野，学会了既隐忍又决断的生存之道。

这样等到她掌管庆丰年钥匙的时候，她的忍辱负重、杀伐决断、深得人心才变得有说服力。

有几个镜头我印象颇深：为了不被漕运掐着喉咙，还是伙计的柴九提议走陆路运米，饱受苦难终于将米运回无锡，原本以为升掌柜的有望，却只被四奶奶升了小小的副工头，伤心气恼之余他提出要另谋高就。

大奶奶和大少爷找到柴九，给了他五根金条，要他撒谎说老爷的意思要四奶奶交出钥匙。

我以为在气头上的柴九会倒戈，但柴九却带头说出了真相，从而扭转了局面。

柴九被漕运的人追杀，火油淋得到处是，四奶奶拉着柴九的手进屋，将了漕运的人一军。

之前怕漕运的人向柴九寻仇，四奶奶公开承诺，我会拼了命保护柴九，如果他有闪失，我就结束庆丰年层层上告。

柴九找大少爷报仇，被四奶奶拦下，四奶奶痛彻心扉地说，你知不知道失去知己的滋味？

我不想再失去一次知己。

柴九也对四奶奶的赏识投桃报李，炮火连天中折返回去救四奶奶，传染了咯血病。

总之，整部戏荡气回肠看得人血脉贲张。

可见，女性不是只有家庭这一小方天地，她们一样可以忧国忧民、去国怀乡。

她们识人的眼力、敢为天下先的魄力，困难面前不低头的勇气，以及一心为公的不偏不倚丝毫不输须眉。

而且，男女之情不会也绝不应仅仅局限在暧昧、狎昵、爱恋、暗恋范围。

男女之间一样可以有超越以上的友情，一样可以肝胆相照，生死相托。

戏外的邓萃雯和黎耀祥有着和剧中相似的命运和和人生。

邓萃雯毕业于TVB第二期艺员招募班。

出道第一部戏《薛仁贵东征》就挑大梁演女主角。

《侠客行》中她演精灵古怪的丁珰，《倚天屠龙记》中她演楚楚可怜的周芷若，美则美矣，但角色无外乎是可爱甜美的小妹，刁蛮任性的千金小姐。

用她自己话说，虽然都是主角，但都是站在男主角旁边的女主角。

为求突破，她过档亚视，主演了《我和春天有个约会》，事业再攀高峰，但是也遇到今生的情劫。

演《我和春天有个约会》期间，她爱上了当时的有妇之夫江华，事情被抖落，江华迅速回归家庭，并且和妻子麦洁文站在同一阵线，数落邓萃雯的不是。

邓萃雯一人面对舆论的指责，仓皇狼狈，再加上炒楼失败，人生跌落谷底。

一切只好重头再来过。

蛰伏许久，终于靠《金枝欲孽》出了一口气，也为《巾帼枭雄》的精彩埋下了伏笔。

失意时的邓萃雯有次去客串电影，发现廖启智（超喜欢他）也在里面客串，几个镜头就掩盖住了主演的锋芒。

她这才知道配角的不易，也知道好的配角是不该被埋没的。

所以她和监制李胜添聊天，主动说想和黎耀祥拍一部戏，李胜添于是筹划了这部戏。

黎耀祥和柴九一样从低做起。

他是TVB第三期训练班出道。

当同学师弟师妹们都已经大红大紫，他还在源源不断的演着跑着龙套、当着背景板，在一个又一个绿叶角色中打磨着自己的演技。

《壹号皇庭》中演一个自闭的律师助手，剧中被苏永康推了一把倒地，刘青云特地给他打电话鼓励称赞他“摔得好”。

又在TVB版《西游记》中扮演猪八戒被观众熟知。

直到《巾帼枭雄》中大放异彩。

邓萃雯和四奶奶一样，高开低走，经历重重磨难又重新回到顶峰，而黎耀祥和柴九一般，从低做起，不被所谓的世俗规矩牵绊，一点点攀上了高峰。

同样的心境和遭遇，再加上岁月的沉淀好演技，终于成就了这部空前不绝后的《巾帼枭雄》。

《巾帼枭雄》中，柴九有句金句：“人生有多少个十年！

”剧中的人物被四奶奶和柴九所感召，都活得有情有义、铮铮铁骨。

曾经聚啸山林的沙家帮变成了维持无锡治安的乡间义勇，曾经胆小怕事的三奶奶敢于冒着隆隆炮声找到铁帽子王为四奶奶请命，曾经汲汲于金钱的庆丰年小伙计敢于忤逆大少爷的命令，宁可被开除也不与坏人同流合污……虽然只是小小配角，但是他们也有波澜壮阔的一生或一个阶段。

愿我们这些平凡的人，都曾纵情肆意过！

耕种号：七七的蟹子壳

小时候看过很多TVB的剧，但之后就没怎么看过港剧了。

去年玩B站，知道了梁非凡。

然后在17年寒假把这部剧两部都看了一遍，第一部到今晚已经看了三遍。

但仍然觉得意犹未尽，似乎好久都没有这种荡气回肠的感觉了。

这部剧我更感觉是四奶奶历险记。

前两集讲述了四奶奶的“前世”。

虽然是一笔带过，但已经为我们展示了四奶奶出身名门，有勇有谋的一面。

以及柴九的胆小，狡猾。

第一集用一场戏就把蒋家所有人的性格展示的淋淋尽致。

然后后面的剧情基本就是四奶奶遇到难题，四奶奶机智的解决难题。

虽然很多难题都像“开外挂”一样顺利的解决了，但观众不就是喜欢看这种“大团圆”式的河蟹剧情。

如果主角团都是最后才能发现坏人的阴谋，又怎么会如此大快人心？

第一部主要是为了说巾帼的，但四奶奶这种人现实中基本不存在，反而更多的人都是柴九。

遇到恶势力时会屈服，但真正的大是大非上却没有错过。

最后，我只想说，祥发叔那样死太便宜他了，这种人比蒋必文更可恶。

蒋必文至少蠢，被家庭娇纵的不分对错。

而他每次都是知道是错的，还要助纣为虐！

“世间什么爱最纯洁，你甘愿化振翅红蝴蝶！

”

最近迷上了港剧《巾帼枭雄》，推荐给朋友看。

朋友说：“不就是家族斗争戏吗，有什么好看的？

”他这么顶我一句，我也不知道怎么答。

回想当初看《家好月圆》，也挺喜欢，但肯定没有到痴迷的程度。

不过，现在的我开始专研“权谋”这类的邪道，所以看着《巾帼枭雄》里的勾心斗角，真是带着一种学习的态度。

《巾帼枭雄》里面的权术第一高手必定是蒋乔的大老婆凤仪。

她使出种种手段，成功地操纵她身边几乎所有的人，引导着事态向她预料的方向发展，翻云覆雨，尽在鼓掌之中。

最后虽然屡屡未能达成害死四奶奶康宝琦的目标，但这也是由于编剧的好心肠，硬是弄出了许多意外阻断了凤仪的杀人大计，帮助宝琦力挽狂澜。

但现实世界中，除非真的有上帝这么一个全人类的编剧在左右命运的轨迹，否则结果往往可能就是坏人奸计得逞，好人身败名裂。

这时候我忽然想起另外一部经典电影《九品芝麻官》。

包不同告诫包龙星的：“你要做清宫，你就要比贪官更加奸！

”因为做清宫就意味着与贪官为敌，要与他们做斗争。

清宫不够贪官奸，就会被贪官害死，让贪官把持朝政，最终也使黎民百姓遭殃。

（给我很深印象的是明朝曾扳倒刘瑾的杨一清，临终前的一句： “拼搏一生，却为小人所害！

”） 所以为己为人，清宫都要学习权谋之术，而且要比贪官学得更加好，才能剪除妖孽，造福人民。

否则，好人搭台，坏人唱戏，气死大家。

从此我看出”好人“的弱点。

蒋乔的三老婆阿芳，善良的好人，屡屡被害人操纵，加害宝琦，差点陷宝琦于万劫不复。

好人的懦弱与逃避的心理，不仅害死自己，更害死好人，然后坏人掌权，又连累在坏人治理下的其他人。

这样的好人，不做也罢。

宝琦也算是好人了，虽然她非常聪明，也有赖于编剧的帮助，坏人没能害死她。

但总是处于被动挨打的地位，从不主动去铲除坏人，不见得是什么值得推广的处世之道。

她这叫“姑息养奸”，她明知坏人不会放过自己，明知坏人掌权将败坏整个家族，让百姓遭殃，却仍然对坏人不管不问，只是被攻击得紧时才奋起反击，看似仁义，实则不足称道。

同时，在这部剧中还能看到坏人的权谋与好人的权谋的不同。

坏人的权谋，害人很有一套，做事却一文不值。

所以坏人把好人害死后，离自己的死期也不远了，因为好人死后坏人就开始无所不用其极地害自己的事业，事业败坏完后他自己也就可以去当乞丐了。

坏人的权谋害人的时候就深谋远虑，做事的时候往往鼠目寸光。

而好人的权谋，则能兴家业，强国家。

好人也害人，但害的是坏人，而且不像坏人那样乐此不疲，害完人后立马去搞经济建设。

（写到这里，突然发现自己花了好多笔墨在“害人”上，囧！

）黎耀祥在这部戏里演得真是炉火纯青。

柴九这个来自社会底层的人才，他身上的自私、市侩、卑贱、短视，他身上那小人物的精明、义气、果断、匪气，被演绎得淋漓尽致，让人又爱又恨，又让人仿佛看到了自己的影子。

邓萃雯继《金枝欲孽》后再次在《巾帼枭雄》给人以深深的震撼，还让我产生了深深的仰慕之情，不得了！

最后还有一个人物让我无法忘怀，她就是徐淑敏演的“丘敏”。

这个小骗子在电视里实在又美丽又可爱又清纯，给无数男人以与她看万山红遍的冲动。

现实中的她，早已被富豪所俘，样子性感妖媚，狠狠地击碎了我的幻梦，唉……