门

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。

李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。

只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。

《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。

男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。

电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。

伴随的是陈坤持续的低声呓语。

虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。

令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。

导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。

黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔夫击中玻璃四处反弹，每每险些击中陈坤。

猛打高尔夫球的黄觉显然无论财力或者地位都处于强势，而沉默低调的陈坤最后拒绝了黄觉的邀请，也显示两者之间关系紧张。

陈坤和女朋友青梅竹马，后来是同学关系，再到恋人。

黄觉也是旧时同学，毕业后发了家，似乎从事房地产业务，在电影闪回到陈坤和女友准备出发参加同学聚会后，这一关系得到了交待。

与女友的欣欣然相比，陈坤显然缺乏去参加聚会的动力。

“非要去么？

我只想和你在一起。

”的话，也多少表现出了陈坤潜在的心理问题。

可惜可以本来交待的很清楚的人物、关系、冲突、危机都被其中陈坤持续不断的呓语扰乱，很显然这让人很分心也很恼火。

在同学聚会时，另一个主要人物登场，一位先前不务正业现从事出租车行业的同学，曾经强奸杨幂未遂。

这一人物的出现，更加重了陈坤的心理危机，他以沉默和否认与此人相对，努力不去触及本以脆弱的心底阴影。

陈坤在电影中被塑造成正处于事业低谷，与女友关系紧张的自闭男。

供职的出版社将被黄觉收购，吃饭时女友频发短信，并在他求婚时犹豫不决，聚会时又遇到旧恨，唯有自己在尚未装修的新家里低声呓语（持续不断啊）。

脆弱的心灵同时承受着自卑、自闭、猜忌、仇恨，已经面临崩溃的边缘。

不过，先崩溃的是女友杨幂，在发现陈坤跟踪自己并刺探自己隐私后，杨幂主动离开了陈坤，换了手机号码，留下一通电话留言后消失了。

这一突发事件更刺激了陈坤，他走上街头巷尾，走到人民群众中，四处寻找杨幂的下落，自己也在崩溃中变了态，决定不论如何，先把房子装修好，开始刷墙、贴壁纸。

平整的墙壁中间的三角裂隙简单而诚实的提醒观众，这墙里面一定有问题。

后面陈坤只冲着这一面墙努力装修，也强调了里面有蹊跷。

在找寻的过程中，导演穿插入多次的闪回，反复出现的快进镜头，疾驰的火车，节奏显得张有余而弛不足。

闪回中逐渐抽丝剥茧，显然在杨幂的失踪事件里，黄觉起到了不好的作用，至少陈坤是这么认为的。

接下来在家中一次短暂而不友好的对话后，转天黄觉死在了自己的家里。

而陈坤在每天凌晨2点10被敲门声惊醒，第一次没人，第二次看到白糊糊的黄觉，第三次黄觉的鬼魂进了屋。

这样的一、二、三，本来无可厚非，是相当标准的操作。

但进了屋的鬼黄觉最后居然扳住陈坤的肩膀两个人你一言我一语的开始交流感情，鬼黄觉更在对话的最后洋洋洒洒的说了数百字的一篇高论。

把原有的恐怖张力摧毁殆尽。

导演似乎还没参透恐怖片中“引而不发”的要诀。

而鬼的话太多，外加陈坤滔滔不绝的呓语以及张弛不调的紧张气氛，三次强调了电影整体过“满”的问题。

警察显然也怀疑到了陈坤可能的杀人动机，并派遣了一名便衣装作邻居监视陈坤。

在陈坤发觉后，开始了惊险的逃亡。

逃出公寓后，他鬼使神差的上了老同学开的出租（强奸未遂的那个）。

很显然同学已经大致了解了陈坤近日来的境遇和黄觉的死。

两人在争执中车越驶越远，径直朝市郊开去，情急之下两人也动起手来。

在疾驰的出租上彻底的你死我活了一番，最后同学落败，死在桥下。

如果单独看这一段车上的打斗，拍得有板有眼。

但同学在得知陈坤身处困境，精神崩溃，有重大杀人嫌疑时，完全没必要言语相激，进而武斗。

只要将其送公安处，绳之以法，自己作壁上观，不但无性命之忧，还乐得逍遥。

此段于情理之外，讲不通。

作为一部心理悬疑剧，这一点推敲还是需要要求的。

另外，在前面统一的文戏风格下，突然出现大段的火爆动作戏，与影片的整体风格不符，显得突兀不自然。

这一段动作戏的加入，实是有画蛇添足的嫌疑。

接着陈坤潜回家中，收到失踪以久的杨幂的电话留言，邀他到郊外别墅相聚。

陈坤白天不走，偏挑晚上去。

车开到一片雾气重重的乱坟岗上，手机也没了信号（仔细看，是联通的，信号就是差啊）。

经典鬼片里的桥段一个个都上来了，陈坤连滚带爬终于到了别墅区，一片漆黑，吱呀一声大门开了。

进了别墅发现根本就是烂尾楼。

楼里女友来电，开始了两人的捉迷藏，最后陈坤失魂落魄的跑出来，又进了乱坟岗。

这时看到女友的鬼魂出现，拉着他往坟头里钻。

陈坤忽然惊醒，发现自鬼黄觉出现都是自己的梦境，而他的双手和梦境中一样，沾满了鲜血。

这时大批警察赶到，陈坤又先一步跑到了街头，精神恍惚的他被飞驰的汽车撞了正着，整个人撞飞到空中，不停翻滚。

此时，本片仅次于持续呓语的第二大败笔出现－－在慢镜中，陈坤不停的在空中翻啊翻，打了十数个筋斗，最后居然飞到了天空之中不见踪影。

虽然导演的慢镜已经尽量的让翻滚显得诗意，陈坤的脸也频频出现特写，呓语也还没有停止。

但撞飞到天空中消失的无影无踪，实在让人有看喜剧的感觉。

电影后三分之一努力营造的一点气氛自此变成了喜剧效果。

让人哭笑不得。

其实整个影片，在结构上推进中不断闪回，抽丝剥茧，理清脉络，虚实结合还是能看出导演的功力，但细节上过满的处理，对整体风格把握的不够准确，使得影片失色不少。

本来不想说什么的。

念及偶一直很稀饭少红导演（毕竟是中国数一数二的女导演）和陈坤帅哥的作品，所以还是上来发几句杂。

如果不打惊悚片的旗号，如果不献出“向希区柯克致敬”的一厢情愿，如果不给观众这么高的期望值……这部电影作为商业片还是挺不错的。

鬼魅、恐惧、悬疑、颠倒错乱、一惊一咋、甚至暧昧的前奏和大胆的性爱镜头，都彰显了导演的特立独行。

不管模仿的痕迹有多拙劣，造势的心情有多急迫而显得“过”、“满”，我都认为李导认真在尝试，并也找准了商业的穴位，只不过串起来成为整篇的谋略还不够巧妙而已。

我不得不说，黑夜江边飚车的一场戏虽然突兀，却很酣畅淋漓。

作为女导演能挑战这种动作场面而且能完成得这样精彩，我不禁拍案叫绝！

李作文嫖妓而给蒋中天错觉是在侮辱文馨的性戏，出于剧情需要，拍得很大胆，也很漂亮。

该露的就露，该动作的就动，一点不含糊，不过也就到这个尺度了，绝不是为了吸引眼球而故意渲染。

也就是说，换成好莱坞导演来拍，没有严格审查的限制，也是到这个程度就收了。

最后自杀式撞车后的空翻很唯美，镜头跟拍这个城市的天翻地覆是一种全新的视角。

且不说动作、结果设计的完美与否，这个想法相当不错。

国产现代片需要这样的新角度新血液。

这些都是我很欣赏少红导演的地方，剧情第一，有什么新尝试都可以大胆拍，决不矫柔造作，不像某些男导演作表面文章，搞些花架子的冲击“波”令人恶心。

陈坤作为文艺小生一直颇受我的青睐。

在该片中他那连绵不绝的呓语和心理独白是我心中最大的亮点。

声音性感是一回事，疑问重重的语气、虚弱不堪的气质和神经质的感觉都表现得精准、传神。

不要小看这样唐僧似的絮絮叨叨，没有一定的台词功力还达不到这个效果。

试想一下，如果主角是女生，由赵薇来演，她的独白……想想都头疼。

虽然早承认陈坤是帅哥，但又一次，或者说第一次发现他竟然……如此……帅。

不是哪一张脸都经得起这么多、这么长时间的特写的（对比一下同片中的黄觉，你就能体会我的意思了）。

亏得他天生棱角如此鲜明，那浓眉，那大眼……看着确实是一种享受。

表演上突破了往常的戏路，虽然表情还可以更真实、更深刻、更精细，但无论如何在同龄演员中已经力拔头筹。

最后顺便提提那个“小周星驰”，长得太像夏雨了！

一样的眉眼、一样的气质、一样的声音、一样的调调，又是个北京爷们。

查了一下这个演员林申，我的同龄人啊，年轻的新生代偶像。

表演够酷，够自然，够放得开！

担心和夏雨的相象一定程度上影响他的演艺事业，无论如何希望他杀出自己的路子，我看好他，祝福一个！

偶然看到 门 ，就被它惊艳，国产电影可以拍到这样，已经很有层次感了，抱着惊悚的标签去看它的人大概会有些失望。

这是一部描写一个偏执强迫症的男人，有着感情洁癖，病态占有的故事。

他爱她，她是他生命的全部，爱的唯一。

守护她，占有她，就是他人生中最重要的事情。

对现今社会随意的爱情规则来说，我认为这种偏执甚至病态的爱情，几乎灭绝。

A和B在一起，但是A还爱C，B还爱D，大家就这样彼此了然，却笑笑继续激情。

难道这就是正常的伦理？

个人非常喜欢陈坤的塑造，大概是因为陈坤本人也稍有些抑郁吧，角色完成的很成功。

看过门原创周德东的小说，名是三岔口。

应该说剧情远远超越 三岔口情节设计。

看此剧需要平复您浮躁的内心，用心去领悟。

当然，如果你是个有故事而又感性的人，同样会被惊艳到。

一旦入门，无边无际——《门》的观影笔记如果知觉之门得到净化 万物将如其本来面目般无边无际 ——威廉·布莱克李少红的《门》完全超出我的想象，这是我看到它的第一眼的感觉。

很久之前，也许就是这单人马大张旗鼓的要拍修文大哥的《捆绑上天堂》，我曾经为这个激动了很多年，那个时候没有女主角，就连书的扉页都是给陈坤找搭档，我等啊等，多年过后终于看到了这个让我期待已久的组合。

然而女主角成了一个被称为“中国的赫本”的年轻演员杨幂。

电影也变成了《三岔口》改编的惊悚片《门》。

一切大不同，看来我要更新一下我蒙色的眼睛了，不是吗？

擅长女性题材的李少红转型拍惊悚片，我个人认为《门》转型的比较成功。

可以毫不客气的讲，《门》不是拍得最好的惊悚片，最好的纪录目前仍然属于大师希区柯克，但，《门》一定是目前我看过的最好的内地惊悚片，甚至是最好的华语惊悚片。

这样说不是溢美之词，不是过誉，是在N次极度失望之后看到这部稍有亮色的惊悚片发出的应有的感慨。

虽然这部影片自身的硬伤也不少，但我们至少看到了所谓的惊悚和期待的严肃。

蒋中文（陈坤饰）是个非常敏感脆弱的出版社编辑，与女友文馨（杨幂）同居，但他一直怀疑女友与大学同学，现在已经成为大老板的洪原（黄觉饰）苟合。

于是经常跟踪女友企图抓住二人偷情的把柄。

同时他也深深地仇恨也是同班同学的李作文（林申饰），因为传言说李作文曾经在上学期间强奸过文馨。

在这样极度的猜忌之火烧灼下，中天仿佛疯了一样杀掉了洪原，并发疯一样的把李作文的出租车逼到黄浦江上，李作文落入江中。

他的忌妒像野草一样蔓延，最后不能自已，敏感到精神几乎崩溃，他杀害了文馨，把她用保鲜膜完整的保存起来，以至于看上去她还在微笑，他把文馨的尸体藏进家里的壁橱，用一堵墙把一切盖住。

做过这些之后，内心的惶恐和不安，脆弱和疯狂让他一直噩梦，一直幻觉，几乎疯掉。

直到警察赶到，砸开了那堵墙一切才浮出水面。

中天疯了一样的逃出家门，被迎面开来的汽车撞飞，魂归天堂。

《门》巧妙就巧妙在它采用的刚好不是我这样的平铺直叙的方式，它用了梦境、幻觉和现实穿插叙述，倒叙和正叙结合的方式，这种形式用在惊悚片里用的最多，《门》算其中比较成功的作品，因为这种叙述方式打破了常人的逻辑思维，又让人不至于最后不知所云，而是在形势上很好的跟观众捉迷藏，让观众在一种猜谜语的兴奋中乖乖的跟随导演的足迹，这点《门》作的不错。

但是与日韩惊悚片相比，《门》又多少显得有些太实在，那么容易就让人猜到发生的一切，对喜欢挑战难题的观众而言，显得有些“小弱”。

但无论怎么说，李少红给自己开了个简单又响亮地开头。

看《门》的时候，我那么轻易就因为一个场景浮想联翩。

这承认导演太会模仿了。

从一开始的“声音凶猛”让我想到那些以声音吓人的惊悚片到后来中天和作文车上激斗（那场拍得真棒）让我一下想起来港片《明月照尖东》等的场景，再到后来惨白的脸让我想到了真子，然后浴室的一场戏让我一下子又突然想到《精神病患者》，再到后来墓地里的坟茔打开让我一下子想起了《聊斋志异》和梁祝。

导演真的是个很会模仿的人，作为一个女导演，我相信飞车搏斗那场戏目前大陆还没有哪个导演可以拍出那么惊险、炫目的效果，当时观众就看傻了，这个场景出自一个擅长女性题材的中年女导演之手，其他导演该去找个地方偷偷流汗了。

作为自己的试验作品，虽然有拼贴和稚拙的印记，但是我认为于导演而言，这部作品成功了。

演员的表演也让人不得不说几句，陈坤已经一改过去的“无动于衷”变为“有情有义”，对将中天这个极度敏感扭曲的角色（八成真是个巨蟹座，哭！！

）把握的很好。

杨幂毕竟是刚出道不久的演员，表演有些生涩，放不开，但外形的成功和戏份毕竟不多也没有影响到影片的整体效果。

黄觉和林申的表演虽然没有陈坤投入，但那种味道却是足足的，满满的。

李少红导演，刘索拉作曲，曾念平摄影指导，这又是一个无比强大的队伍。

他们一起联手打造都市年轻人精神生活中困顿和扭曲的东西，让人有种捉针绣花的紧张感。

但是作品摆在眼前的时候，我个人感觉是成功的，至少可以给那些已经拍过惊悚片和即将要拍惊悚片的导演上了一课。

玩一票也能玩成这样，的确不容易。

一旦内心的大门敞开，所有未知的恐惧和幻象全都流淌的漫无际涯。

一旦知觉的大门净化，内心才是真正的世界，那里是无序、无章、无情、无义、无信、无节制、无恐惧的。

一些事物的本来面目才能彻底蔓延开来，无边无际，任由你我的联想。

这电影是通宵场看的看完觉得真差劲，最多一颗星。

什么鬼片子，但是这不妨碍我喜欢周德东的小说电影里有个场景，是CK去个没人住的别墅区干什么我忘记了，总之当时只对别墅区有点映像。

没想到我和我同学看完这片子两个星期后的一个大雨瓢泼的晚上，由于要拿快递，来到了松江大学城后面的无人居住别墅区。

当时就昏了，怎么场景和电影里一模一样。。。

要死的是好不容易找到那栋快递的楼，居然没人，等了很久快递的车子才姗姗来迟。

又花了很久才找到进来的地方。

本来我同学叫我帮她带个蛋饼，由于我害怕就在路上吃了，回去找了个理由搪塞我同学啊哈哈哈

看国产电影，有一句话是千万要相信的：“中国电影真是充满希望。

”这次，《门》又让我门在《无极》身上看见了中国电影的光明前景。

《门》的意义在于，从来没有一部电影，敢于同时用诋毁自己的办法，赞美观众的智商和人格。

《无极》和《英雄》也不过只能分别选择一个来赞美。

但是，李少红，这个第五代的女旗手做到了，真真切切的做到了。

一部电影，花了90分钟，不辞辛苦来重复证明观众五分钟时的猜测是正确的，并声称看不懂是外行来证明编剧和导演的智商比所有观众都低，这是什么样的精神？

这是《无极》的精神。

一部电影，花了3000万，把一个老太太得逼得的故事包装成了80年代恐怖片，并扬言向希区柯克致敬来证明制片方和宣传比所有观众都无耻，这是什么样的精神？

这是《英雄》的精神。

长期以来，这两种精神在中国电影界长期得不到有机的统一，不能不说是中国电影的一大损失。

不过这项学术空白终于被李少红导演填补了，当然，影片的意义不仅仅局限在九十分钟之内，更值得关注的是，李少红导演在影视道路上的创新。

李导演是一个不断创新的导演，什么类型的片子都能拍，并且都可以拍的很烂。

但这不足以说明李导演在融资方面的实力，拍的一手如此烂的电影，居然还能不断找到投资拍一部更烂的。

这种锐意进取，百折不挠的精神，恰恰是世界影坛，尤其是好莱坞所欠缺的。

罗马不是一天建成的，李少红也是站在巨人的肩膀之上。

尽管有了李导演今天如此的成就，我们仍然不该忘记，张导演，陈导演等一批伟大的人民艺术家，电影工作者为中国电影不断令世界影坛惊讶所做出的卓绝的努力。

诚如新东方名谚所云：从绝望中寻找希望，国片终将辉煌。

片头一行小字“向希区柯克致敬”，恩，不错，知道向前辈致敬是好事，也让人对本片的期待又高了一层。

然后是惨白的背景，陈坤低沉的呓语，以及一种让你产生各种想象的声音，血一般的字幕。

就这个开头，绝了，我虽然没被吓到，但脑海中也已经开始慢慢浮现一副陈坤碎尸的景象了。

与精彩的片头形成鲜明对比的是，正片非常乏味。

剧情很快铺开，基本上到30分钟就没什么悬念了，剩下的60分钟就是陈坤一个人的戏了，在他一个又一个的梦境中谜底慢慢揭开。

最后的结局跟我猜的八九不离十，所谓的心理悬念片，毫无悬念，此失败之一。

第二点，我不知道算失败还是成功，就是那场飞车戏。

说实话，我看的挺过瘾的，几分钟的戏基本上没眨眼。

但失败的是，我看不出这场戏和整体剧情有什么直接关联，花这么大笔墨去写这么一场戏，有点舍本逐末的意思。

影片最大的败笔，恰恰是开头我欣赏的地方，陈坤GG那低沉的呓语竟然说了90分钟！

我靠，你烦不烦啊？

你不说话观众就看不懂了啊？

是电影还是说书啊？

如果孙悟空在，他一定会把陈坤勒死的。

其实本片和去年的“妄想”如出一辙，但“妄想”没那么罗嗦，结局好歹还玩了一个花样，而本片除了陈坤的碎碎念基本就没什么了。

内地一日无电影分级制度，便一日无真正意义上的恐怖片。

整体来说结构不错，还可以再琢磨。

可能俺看的类似片子太多了，演到陈坤抹墙缝时候就知道那女孩已经被杀并埋到墙里了。

陈坤杀那几个人的行动还是比较清晰的。

看完<门>已经很久了,可是仍然记忆深刻.陈坤的演技越来越娴熟,从<金粉世家>里的总理少爷金燕西到<非你不可>里的歌星柯磊再到<粉红女郎>里的罗蜜欧这些只是我看到的每一个形象都在讲述这一种人生令我最为震撼的还是他的片子<门>一个晚上看了4部电影只记住了这一部陈坤以痴情人的身份自说自演的讲述了这个故事他饰演的是一个叫中天的人从片子的开始便是他与女友文馨的甜蜜回忆然后就是她的改变影片一直在用很简单的追忆手法将中天的回忆再现在她和他最后的一次约会时她说要去洗手间她的背影 他脑海中对她的猜测她对他的不忠她的出轨她跟他的吵架又回忆她的好她对他的爱可是她却不见了只要出现此类的心理矛盾他就像是有心理分裂的病人一般他一直在找她或是在梦里或是在现实中他总是在装修他的房子仅仅只是对家里的一面墙用心粉刷 贴上素雅的墙纸好友来找他他怀疑是他将文馨藏了起来要将他们拆散朋友要给他工作他毫不领情后来他去见朋友他的朋友也失踪了也许这一段也是他的回忆吧这部片子要人将现实和回忆分不清楚中天是多疑的人总是在怀疑看到朋友失踪便开始猜测是已经沦为出租车司机的朋友杀了他要嫁祸给他目的只是因为他的女友在中天的回忆中有他曾经意图强奸文馨的场景当初被他称做是诬陷朋友见到他买装修材料要载他，总是欲言又止的样子梦与现实,回忆的交织要人分不清楚是真是幻每每醒来都是凌晨2:10,好友来找他变成厉鬼将手伸向他他惊醒看向猫眼空无一人无休止的惊慌分不清楚是梦还是现实文馨留语音电话给他要他去找她他好不容易找到了地方地点却是一片坟地他再次惊醒依旧凌晨2:10越来越扑朔迷离不知道他的好友和她到底是生是死他的墙出了问题有人报警 他的好友被杀他是犯罪嫌疑人逃跑 被抓 无辜的表情楼下渗水公安砸了他的墙因为墙纸剥落文馨的尸体被藏在里面一切真相大白他是凶手杀了他的好友和恋人只是因为他的多疑，缺乏安全感以及敏感没有钱的,有才华的男人将女友视做生命害怕她离开但是一直坚持自己高傲不愿意放低姿态杀死了女友不敢相信逃避一切使自己忘却却躲不过内心，躲不过噩梦的追随好友的一夜暴富要中天感到强烈的不平衡看到女友为他的事业而奔波并向人求助他的自信崩溃但是高傲的心却要他相信是因为好友对文馨的有所企图暴富的好友也死在了他的手上噩梦要他彻底崩溃女友的失踪以及周围人的神色要他愈加不安寻找女友怀疑朋友的嫁祸不再相信任何人孤独 寂寞 惊慌 惶恐 噩梦以及他的敏感,不安都跟随着他长长的围巾一直是他的标志自始至终在梦中 在现实中...现实中,他离不开它一直将它绕紧在脖子上在他不安时他总有一个动作那就是绕紧围巾梦中,它要甩掉它但是它跟着他他抓着它它拖着他它在飘 他在跑心痛这个为爱而狂的男人高傲 自闭 多疑缺乏安全感要他最终一步一步的错了下来看到他围着围巾的样子总觉得很像小王子不爱说话很是自以为是将自己的玫瑰当成生命她死了 被他所杀是令人同情的但是不可否认她也是幸福的毕竟 每个人都不可能找到像小王子对待他的玫瑰花儿那样对待自己的人没有计较没有苛责...她是他心爱的布娃娃因为被人觊觎他越抓越紧要他忘记了她也是一个生命的个体一个完整的人有自己的思想和自由她要离开被他误解于是他留住了她的尸体故事是可悲的女主角的死男主角的疯狂梦与现实的交织长长的围巾束缚着他的颈绕紧，挣脱，挣脱，绕紧...反反复复他无能为力最后的最后他笑了眉头舒展开了围巾散落在地上门?门在哪里?他未曾找到过不知道是在哪里记得她出现对他说,进屋坐坐吧!一片光亮出现缩小成墓穴她对他笑 招手,进来啊!他逃脱,围巾被拽住他被拖住...奔跑...他始终没有找到在她被找到之后围巾落在了地上他的手被带上了手铐推出了门或许他一直没有出过这扇门始终在虚幻之中寻找 躲避...去年正月初六看的电影一直印象深刻一周后在日记里写了下来日记也不看片子也没有再看怕不能忘记害怕那段时间每天2:10醒来一起看电影的七月也是这个片子要人难忘

单说一步国产电影，是不错！

国产悬疑恐怖电影，还凑合！

但向希区柯克致敬就太失礼了，说抄他的电影还差不多。

但我看到的更多的是史蒂芬·霍金的电影手法。

无论故事方式，主线，恐怖的表现等都是一样的。

太````无耻啦！

史蒂芬·霍金和希区柯克的片子特点：1 倒叙的叙事方式2 叙事时候尽量引导观众走进误区3 当结果出来后，所有之前的“不合理的事实”都可以颠覆，并可以解释合理化。

4 在错误引导过程中，会有很多吸引眼球的虚幻东西去分散和影响观众对事情的判断和思考5 常用元素：黑暗的公路，虚幻可变的场景，疯子般的怪人，有寓意的标志等6 每次看完后都觉得“又被导演耍了”的感觉7 如果结果无法解释合理，就出绝招“事情全部都是主人翁脑里想出来的”《门》以上手法都学齐，并且都学得到位。

但本质的东西还是没弄清楚。

以上7点都是为了让观众在看片的时候脑子稍微动起来，有一点思考但还是跟着导演安排的思维方式走。

这点把握的度很难，多一分观众就能猜到结果，少一分观众提不起劲，就像一个完美的骗局：只要走进电影院看，观众注定被耍。

但他们被耍完还觉得值得，精彩。

这就是艺术大师！

而门就只死拼烂凑出以上7点，手法是玩到了，但对故事叙述，错误引导，令人拍案叫绝的结局铺排一点帮助的没有。

只觉得画皮难为虎，继续抄吧```社会都这样！

如果不服气，请看看史蒂芬·霍金系列的片子，例如《梦魇幻境录》，《骑弹飞行》等其他还有《恐怖大师》，《搏击会》《小岛惊魂》《第六灵感》《阴阳魔界》《史蒂芬金的王国医院》《闪灵》等。

就知道现在国内拍电影的人是就是混钱！

抄抄抄！

另外，李作文的角色就是抄《搏击会》的！