真田丸

金戈铁马，转瞬成空。

壮志未酬，英雄迟暮。

生命最后的时刻，马蹄声疾驰而过，恍惚是信玄公的召唤。

昌幸老爹的最后一幕呼应着开篇时真田乡原野上信繁跪别胜赖，表里比兴不过是为了生存，武田才是唯一的主公。

这样的处理真是妙笔。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

蛰居十余载而落寞告终，这结局着实太悲凉。

三谷编写的信玄公桥段，让这场戏有了跳脱出悲凉之外的一些东西。

似乎一瞬间，老爹还是那个狡黠多谋的老爹，披着皮草，跟随武田军团出征，维护着真田家在战国乱世中的一席之地。

https://zhuanlan.zhihu.com/p/22665315?refer=ShiXiJieShang

评论里很多说35集以后就开始水了……坚持看到41集..最后被一群浪人给坑了的叔，实在无法继续看下去。

与其在九渡山下过着世外桃源的生活，却还怀着忠义的心要效忠丰臣，战死沙场。

可是物是人非啊……曾经追随的人都一一翘辫子了～留下一群乌合之众。

要是放在前几集，真田老爸为了真田家哪里强就倒戈哪里，表里比兴啊……巧妇难为无米之炊啊……为什么信繁到了最后出山却变得如此一根筋的忠义呢？！

丰臣大势已去啊……直接41集跳看到50集！

不舍得看到信繁这样的结尾画上人生的句号，就像他老爹在九渡山下无奈撒手人寰，就像石三大人那样为丰臣家勤勤恳恳却最终背着背叛的罪名，就像北条氏政那样不能站死在沙场！

不知道是这句虎头蛇尾，还是历史就是这样的造化弄人……现实总不能像故事里那样王子和公主一起幸福的生活在了一起？！

战乱的时代或许就是如此？

日本的武士为了站而生活？

最终反而是那些平庸之人活的最长～片桐大人也是、北条氏政的那老头也是、真田的舅父也是、信繁的哥哥也是～～那么多人35集开始弃剧，35集正是关原之战之后真田开始了残酷的人生～也许大家都不愿意接受这个事实？

还是喜欢信繁15岁到三十岁的那段时候，人生充满了憧憬与梦想！

这诚然是一部“真田幸村高举爱与勇气的旗帜打嘴炮开无双睡女忍（？

）的偶像情景喜剧”，但依然是我看过的最好的大河剧。

接触日本历史对于我个人最深切的影响便是促使我去思考表象和实在间的差异并拨云见日探索表象背后的真实，去接触和承认那些异于我的直觉但真实存在的独特人性的卑怯与瑰丽。

大河剧胜过其他体裁形制的独特性，我以为在于得以用视像完整表现一个历史人物的生涯及其在历史大环境中的浮沉。

因为人生有百态，所以即使日本历史较之我国失之贫瘠，大河剧可写的题材仍是取之不尽用之不竭的。

区别于这部大河剧和那部大河剧的，是人的生涯和另一个人的生涯之间的差异性。

我所不喜欢的一类大河剧，便是将差异磨平棱角处理成大路货的stereotype，失落枭雄、死节忠臣、武家贤妻，这种stereotype见得太多了。

将人之为人纤巧细微稍纵即逝的原生美感处理为大众早已熟知的悲戚或伟大，我觉得不尽高明。

写广泛受众舒适区范围内的悲戚和伟大需要经验，写特质和差异则需要对真实有极细微精道的洞察和理解。

回到《真田丸》。

真田幸村是谁？

很长一段时间我觉得“日本第一兵”不过虚名，真田幸村其人在其人生前99%的进度几无表现。

而大坂城内野爹十万而只有一个真田幸村，我喜爱并认同这个人，仰赖的是他的英雄父兄与了不起的姨夫岳父对其英名的加成。

我对此剧最初毫无期待，无非也是因为觉得“真田幸村有什么好看”，并不期待此剧能消解我的疑虑。

然而随着剧情的推进，疑虑却迎刃而解了，《真田丸》以令我信服的方式向我阐明“为什么光辉璀璨的是真田信繁的父亲兄长、姨夫岳父，然而‘真田幸村’仍然无愧‘日本第一兵’的美名”。

假如没有意识到这层质询的必要性，观众也许会认为此剧主次不分，本末倒置。

然而配角群的闪耀确是捕捉“真田幸村”生涯内核的关键。

因为真田信繁亲历亲见过那些宏大或明亮的人格的悲喜离合，栄枯盛衰，才成就日后的真田幸村。

为什么毛利胜永不是真田幸村？

为什么后藤基次不是？

为什么写的并非他们的故事？

答案恰恰埋藏在真田幸村被抢去光芒，存在感单薄的前半生中。

设计一出“平凡人广加buff成为英雄拯救世界”的戏码并非难事，洞悉到真田信繁生涯的特异性以及答疑解惑的肯綮所在才是本剧的可贵之处。

本剧所描摹的算得上十分成功的角色当然不止主角一人。

武田胜赖、真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康、石田三成、大谷吉继，丰臣秀次、浅井茶茶，每个都妙到不可言说，全都围绕着一种微妙的二重性打转，全部敏锐而实在地捕捉到这些历史人格异于其它“败家子”、“小大名/国人众”、“阴谋狡狯之人”、“枭雄”、“文臣”、“继承人”、“红颜祸水”，甚至异于他们在逸话通说中的形象的本质特征。

为什么他们组成构造的“是这样的故事”而不是其它什么故事，为什么他们拥有这些情感体验而不是其它什么情感体验。

这不单单是写个丰满翔实的好人设的问题（我认为上杉景胜和真田信幸的人设就“丰满翔实”，但是算不上好，较之其他人缺乏历史纵深感），而是如何探察历史的客观真实的问题。

这些真实可感而有揭示意义的人格和他们或茕茕无依或畸零顽执的隐秘情感，我在别的大河剧中，乃至广义上别的历史作品中，是很难得以一见的。

我的目的并非阐明自己的观点，也非写一篇涵盖全面的剧评。

真田丸在普罗大众喜闻乐见的娱乐和艺术要素外，对我而言是从洞悉、领会和表达“客观真实”的三个层面都做到近臻极致的作品。

比如说对浅井茶茶以及茶茶与主角关系的刻画，比如35集神乎其技的垂井回军，不胜枚举，给我的即视感并非“我绞尽脑汁写出这种离奇巧妙具备shock value的情节”，而是“因为我的写作技艺和对相关的人事物的认知层次到达了这个程度，所以这样写是自然而然的”。

所谓极致在哪里？

我不知道，因为之前没有看见，但以真田丸这样的作品为标杆，“极致”并非不可预见。

及，真田丸是难得不让我感到孤独的大河剧。

在领会到剧中某些内容的实际意涵时， 我便知道“原来不止我一个人持这样的观点”。

而在回看宣传海报上“爱与勇气的旗帜”，以及得知三姑在剧终时采访中说“希望信繁成为失败者的守护神”，我能分毫不差地领会时，也知道自己对剧中内容的理解并没有偏差。

又及，真田丸正如最终回所揭示的，也是一个“蝉”的故事。

有人曾经说理解这个“蝉”的概念但是不理解真田幸村的故事拍成五十集，电影时长足矣。

我觉得可以说这个人实在完全不理解“蝉”的概念，周期蝉在地下蛰伏十数年然后破土而出，完成自己的一生继而死亡；只有“破土而出”，于观众而言是全然没有“蝉的生涯”的体验感的。

对我而言，真田丸对大河剧形制的利用是非常切题且巧妙的。

“真田幸村”直到四十集方才“破土而出”，对于每周追剧的观众而言，也相当于随着影薄男主蛰伏等待了漫长的十个月，这种“蝉的生涯”的临场感，也只有一播播一年的大河剧才得以实现。

真田丸应该是我看的第一部大河剧，也是看完半泽直树之后想看看堺雅人其他剧然后去看的。

然鹅...半泽直树是9星的话，真田丸只得2星，前面30集还能叫它搞笑大河剧，导演和编剧的理想肯定是“世界和平”，各个角色都闪烁着人性的輝き，为了刻画这种善良的光辉，所以角色所做的事情蠢的不合常理。

然后最后20集简直不能忍，甚至最后2集简直是逼着自己看完的。

找借口说它拍的文艺不太符合正史就罢了，但是所有角色都在过家家吗？

基本的逻辑呢？

仇人相见分外眼红的德川家康和北条氏政，到头来惺惺相惜是要搞CP吗？

最后一战真田幸村拔出枪来对准德川家康迟迟不射击偏偏要演讲3分钟，德川家康不但不躲避反而挺胸站出来你开枪嘛我就让你打。

就算要表现大藏卿是个大傻逼但是这也傻的没有底线了吧我都心疼演大藏卿的女演员了……大概从第一集就出现的真田家的忍者佐助（不知道是不是历史上传说中的真田十勇士中的猿飞佐助），到最后一集时间已经跨过了至少33年，反正织田信长死了丰臣秀吉也死了德川家康也快死了，真田幸村自尽前，问佐助几岁了，答五十五岁，弹幕飘过一句你TM在逗我，哈哈是啊妆容至始至终都没变过，一根白发都没，德川家康的角色都一副半入土的样子了，你们忍者真是童颜不老！

槽点太多都不知道要从何说起了！

这是我看过最成功的低成本历史剧。

从真田昌幸的火山毒奶开始，就注定了这是部搞笑片。

以至于贯穿全剧，为了节省经费，彻头彻尾的大名村战、只在OP中能看到的小龙虾突击、甚至杀生旁白一句带过关原之战似乎都情有可原了。

因为这是部全场FLAG飞起的搞笑片啊。

要那么多大场面做甚。

剧情走向方面，几乎不存在剧透，无论是熟知战国历史，亦或者只玩过信长野望、太阁立志传，甚至战国无双的都知道最终会是怎样的剧情。

因此，这部剧几乎可以看作战国大背景版的《我爱我家》。

然而出乎意料的是，大哥真田信幸承包了全剧的大部分的笑点，而不是雅人叔。

在我给出5星的评价里，至少有3星是给大哥的。

从日常懵逼的人设上就注定了大哥可怜又喜感的人生。

夕阳柔和的余晖映在庭院的青竹上，洒下斑驳的光晕信幸和秀次并肩坐在青岩寺的屋檐下，互相舔舐着伤口比惨。

“家里有个过于厉害的父亲，唯独听不到我说话的祖母，不知是多病还是怎么 搞不清状况的结发妻子无论如何都不让我碰的二老婆还有个超可怕的岳父大人。

“配上悲凉的BGM，秀次的脑海里也许曾一瞬间闪过那样的念头“这货真他妈贼惨，听了开心多了，我还是不死了吧。

” 当然，不止信幸，太多戏份不多的角色也彻底被塑造成搞笑角色——身为忍者但只会全力冲杀过去的服部半藏——女儿控的本多高达——开启专属逗比时BGM的德川军——地主家的傻儿子星野源秀忠——用生命跳舞的大嫂——只会喊吆西的傻子你瞅啥——幸运A+的姐姐姐夫——日常白眼的直江小爱——贱岳七本枪的平野鱿鱼守长泰顺带一提，全剧所有特效无一例外都被万能马拉松选手猿飞佐助独家承包。

三谷幸喜把一部悲情的历史剧活生生改成卖萌有趣的喜剧，可这么好玩儿的剧依旧被一群史学研究党和动作场面党狂黑，在此，只能建议你们跳过前面的剧集，直接观看第49集20分25秒处。

那是全剧的精髓所在，送给你们，一定再适合不过了。

虽然山本耕史娶了堀北真希的行为还是让人无法原谅，但是他塑造的石田治部确实是这部剧里最让我触动的人物。

作为一名托孤重臣他有很多力有不逮之处，不懂聚拢人心、军事指挥水平不足，唯一值得称道的可能是他的公正。

在现代社会他会是一名优秀的司法人员吧，但是在政治语言里，公平往往是个贬义词。

略过功过是非不谈，最打动我的是他的忠诚。

考虑到他效忠的对象其实也只是个自私自利的独裁者，他们家不掌权别人家也能做得更好，这样的忠诚从客观角度来说并不值得称颂，“与丰臣家作对=十恶不赦”这种不自觉的意识想起来也很荒谬。

但就是这种感性的、冲动并坚定的信念才是文艺作品闪光的地方啊。

类似的忠诚我们能在剧中几乎所有的正面角色身上看到。

真田昌幸一生对于盟友和老大没有任何信誉可言，背叛的次数一双手也数不清，但是临终前眼前展现的最后画面却是他为之执鞭坠镫的主公武田信玄。

在战国人人思定的大环境里，真田家的老爹却是个唯恐天下不乱的异数，因为他心里最大的恐惧和不甘就是乱世终结在他恢复武田家甲斐、信浓两国的属地之前。

这是真田昌幸对主公的忠诚。

二刷终于看完了。

第一次看没有get到好看的点。

第二次看看下去了，脸谱化的操作是有的 但是总体上人物都是有血有肉的。

前1/3基本讲的是幸村的父亲昌幸在强敌包围下用各种不光彩的手段玩弄权术保全自身的部分。

而幸村在此中获得了谋略教育并当作人质认识了上杉的大名，受到器重后又进入大阪被丰臣秀吉看中成为他的跟班和护卫，打下了人脉基础，也为他后日效忠丰臣家埋下伏笔。

中间三分之一主要讲的是丰臣秀吉作为太阁的晚年。

小日向文世演的太好了，竹内结子的茶茶美貌聪明又透彻。

幸村本人只是一个周旋在政治中心的小跟班而已，但是学到的是与人交往斡旋的方法和日常行政的技巧。

最后三分之一一半是凸显了德川家康忍耐得一辈子的忍者😛之法，大结局才描写了武略超群的幸村如何在内忧外患之中差点翻盘的悲剧故事。

这种故事是日本人最喜欢的，也是他一生被传颂的理由。

如果成为胜利者不会被深情咏叹，而能力超群的失败者才会成为人们念念不忘的英雄豪杰。

项羽同理，袁崇焕也同理。

这部剧很聪明，主角本人除了最后的大阪城守护并没有什么可写的，但是他一生都在大人物身边，用他的眼睛去观察大人物可以大大充实这部剧的内容。

配角的出彩也因此无可厚非且非常必要。

如果没有配角的光彩这部剧将会异常空洞无味。

其次想盘点一下剧中与幸村瓜葛颇深的女人群像。

阿梅 关键词：初恋男人的初恋 善良温柔体贴，有过年少时最美好的感情，却在之后逐渐淡出无疾而终。

是后来人嫉妒的对象，也是最初的白月光。

阿春 关键词：妒妻漂亮的年下妻，重臣之女因此有些骄矜。

对人物善于嫉妒有点扭曲的心态描写的很有意思并不惹人讨厌。

也是日本文学中比较常见的爱吃醋的妻子的类型延续。

松冈茉优太美了，造型战胜一切。

阿桐 关键词：知己这个人物早期不讨喜，后面好可爱。

发小一起长大，在一起不是打打闹闹就是互掐。

本来没有爱情，更像是友情亲情。

但是对幸村不离不弃亦步亦趋，到最后成为知己、盟友，最能够畅谈人生、说体己话的密友。

决战前一夜的一吻告慰三十年的守候。

我个人是替阿桐不值得，但是在剧中这是一个高能场面，也是让人百感交集的一幕。

茶茶 关键词：高岭之花茶茶是一位历史上毁誉参半的女人。

首先她是名门之后，信长的外甥女，战国第一美女阿市的女儿。

但同时她一次次家毁人亡，带着两个妹妹于乱世中求生。

信长被灭她被秀吉看上。

唯一的出路就是嫁给灭门仇人。

不可谓不苦矣。

她人物的复杂和矛盾就显得非常激烈。

在人物身上的表现就是“勾搭”男人。

这是她反抗秀吉的唯一手段，但是也未能长久。

为了保护自己和妹妹们只能投靠秀吉、却戏剧性地为他生下二子。

她代替秀吉成为了丰臣家的守护人。

总之是个人生极具戏剧性的女人。

这部剧中幸村可能是唯一一个了解她的男人。

他的那句，在大阪城的那么多年，她一定都很痛苦。

不辜负茶茶对他的青睐。

一个女人要想活出自己，就得爱自己相爱的人，过自己想过的生活。

茶茶一个都没能得到。

所以在剧中谩骂茶茶的直男癌们我也没办法说什么。

说到底，茶茶没有义务去守护秀吉留下的一切。

幸村与茶茶之间可能才是惺惺相惜的更美好的关系吧。

幸村守护大阪到底有没有茶茶的关系呢？

剧中完全抛去了这一个可能性。

面对茶茶的告白幸村不为所动，这到底是后人的杜撰。

不知道历史上这两位之间到底有没有擦出爱的火花…茶茶是这部剧里最具戏剧性和张力的女人，个人觉得编剧没有想过完整地表现她的整体，因此剧中的形象显得破碎。

但是总之编剧表现的也很明显了：1.茶茶不爱秀吉，甚至有点想害死他，也不在乎他打下的江山在谁手上2.茶茶爱幸村，早期压抑住了，后期因为爱才一直支持幸村 两个人在同一天死去的预言验证了，也为两人的关系留下了唏嘘的结尾最后想说我自己对雅人叔演技的看法。

个人觉得雅人叔演出了幸村这个人身上人性的温度。

这个人物有很多人生的转折点。

最开始玩弄权术时对父亲做法的不赞成；玩弄战争策略的鬼精灵；做人质时的小心翼翼和圆滑；侍奉秀吉的隐忍和忠诚；兄弟歧路时的悲哀；流放时的假豁达；面对妻子嫉妒的无可奈何；面对茶茶的复杂心情…总之雅人叔的演技是完全在线的。

有人可能说他的表情都是抿嘴，但是眼神动作和说话的方式都是完全不同的。

对待上级或者需要去争取的人这个表情表现了真诚，对待身边人或者下人面部就很松弛。

面对妻子孩子的温柔、面对父亲的尊重…雅人叔的眼睛和面部表情里都能看得到变化。

结合秀赖、修理、出浦演员等人的表现，我觉得对比还是很明显的。

大藏卿、秀吉、康成、阿茶局等演员都是老戏骨了，看他们的表演是一秒入戏的等级，有些配角是千人一面，什么情景做什么表情都是程式化的所以对比非常之明显。

当然叔跟这些老戏骨之间似乎还有一定差距，可是担当主角感觉问题不大。

特别是关原之战前夕与兄长分别的场面，真情实感动人。

哥哥的演员都能看出尴尬哈哈，毕竟演技不如雅人叔也是摆在那的。

二刷对这部剧改观了，值得再刷的大河剧。

另，不觉得这部剧好看的可以去看看《平清盛》，收视很低的一部。

男主活生生被演成了一个铁憨憨…真的是没有对比就没有伤害啊（ーー；）

写这篇影评的目的是为了给莲々讲真田幸村与伊达政宗的故事，由于史料对他们的记载是一定有缺失的，所以就借用16年大河剧《真田丸》的创作，完善我眼中的浪漫。

史料——旁观者的故事真田氏起源于海野氏后代幸隆继承的真田乡松尾城的真田家，1543年爷爷真田幸隆出仕武田家，户石城攻防战一战成名，同时也让真田家获得了诹访方的领地。

片仓氏起源于诹访下社神官支流，1575年片仓景纲出仕伊达家，成为伊达政宗的侍近。

1567年 真田幸村、伊达政宗出生。

1615年 大坂夏之阵，道明寺之战，伊达政宗未攻击进攻的真田部队，反而灭了友军。

当晚，三女阿梅、六女阿菖蒲、次子真田大八被送往伊达军中，受片仓重长庇护。

次日真田幸村与长子真田幸昌战死。

（以上事件异说纷纭，真田家宣传网站 https://sanadada.com/ 上的材料似乎采用了《仙台士鉴》的观点，如“真田给片仓写信请求收留儿女”等，反正没有相对官方的史料，所以我只列结果）1620年 片仓重长纳阿梅为侧室，六年后，娶为正室。

阿菖蒲则嫁给片仓家臣田村定广（伊达政宗正室爱姬正是田村家独女），真田大八改名片仓守信1636年 伊达政宗病逝 1670年 片仓守信去世，与姐姐阿梅葬在一起，作为战犯的儿子，他在墓碑上刻了象征真田家徽的一文钱1712年 片仓守信死后43年，时任伊达家家主为其恢复了真田的本姓，至今，真田幸村的后代都生活在旧日伊达藩领仙台 以上便是史料中两人的全部交集： 真田幸村在世时，没有伊达政宗与真田幸村会面的任何记载，真田幸村战死后，真田伊达两家从此密不可分， 更准确的说，围绕诹访湖的这段故事，是真田片仓两家，他们发源于诹访，共同信奉白鸟大名神。

乱世分仕二主：真田协助武田攻略信浓；片仓辅佐伊达一统奥州。

他们都帮助各自的主家开创了历史最大版图。

战国最后一战，片仓重长与阿梅这对恋人，重新将两家血脉联系到了一起。

历史这只看不见的蛇，悄悄咬住了自己的尾巴。

一切梦的开始总之，历史残存的这一点结果就已经足够浪漫了，但史料的缺失导致有2个问题无法解释：为什么大阪夏之阵，真田军在道明寺之战中没有遇到抵抗。

为什么真田敢把儿女托付给敌军将领。

《真田丸》补充的猜想既然史料注定遗漏了他们生前的故事，不同历史小说、影视作品甚至游戏都给出了自己的猜想来完善这两人的故事逻辑。

《真田丸》第24回【灭亡】虚构了两人在小田原城初见的场景。

1569年这个时间点，两人确实都在小田原城，只是没有会面的记载。

这一年，伊达政宗刚刚从人生最风光的一年骤然跌入低谷；而真田幸村作为传奇真田家的次子，一直默默无闻，似乎永远与“传奇”二字沾不上边。

两个除了年纪相同没有任何共同点的年轻人，意外能在月色下坦诚地聊起来。

伊达：之前北条约我造反，我不敢，你是不是觉得我很怂真田：······（你知道我爹有多希望你带头搞事吗？

） 然后编剧给伊达安排了一段豪言壮语：もし、わしが、もう20年早く生まれておれば、もし、わしが、もう少し京に近く生まれておれば。

大広間の主座に座って人は、秀吉ではなく、わしであった！

翻译一下就是：我怂了，你加油

他两衣服颜色穿反了《真田丸》在这里补充的逻辑就是：伊达表明了自己的壮志未酬，同时半开玩笑地希望真田有勇气反对当前的天下人，两个人都明白了对方的心志。

所以到大阪夏之阵，伊达发现真田还真的一直没有向命运屈服，真田在做他自己不敢做的事，所以放了他一马，没有攻击。

伊达的放水也让真田明白，伊达对自己的行为是赞赏的，所以敢在决战前夜把妻儿送到伊达军中安置（历史上只送了孩子过去）。

我觉得这种猜想挺不错，既然史料中记载的交集只存在于真田幸村一生中最绚烂的一刻，那么另一个交集就补充在伊达政宗一生中最低谷的小田原城。

《真田丸》倒数第二回，伊达政宗在道明寺之战中放水后，望着真田幸村向家康本阵冲去的背影，飘浮出一点空洞的笑，有不甘，有羡慕，有成全，这样的羁绊，爱情两个字都显得浅薄了啊关于真田幸村我见过很多赞美他的文字，都是佩服他“知其不可为而为之”，坚守几近渺茫的希望进入大阪城，同许多日本武士一样，徒桜般绚丽的谢幕。

所以说伊达遇到了在他生命中闪闪发光的人呀 o(*////▽////*)q

真田幸村头盔上的家徽——六文钱关于伊达政宗之前我喜欢片仓景纲，没怎么关注过伊达，但我23岁的时候读他的史料突然非常有感觉。

1584年，17岁，继承家督，伊达家40-60万石。

1589年，22岁，折上原之战，艰难消灭芦名，伊达家达到鼎盛120万石。

1590年，23岁，秀吉即将把天下收入囊中，而远在东北的伊达彻底明白自己的一手烂牌打不下去。

无奈臣服于秀吉，拿命拼来的领土只剩58万石。

1615年，48岁，大阪夏之阵，当他见到有一个人逆流而上，将要燃尽生命最灿烂的火光时，选择成全是应该的吧。

事后诸葛亮很多，现在我们总能翘着脚讨论伊达政宗如果早生20年是不是真的可以和家康一决胜负，分析结果往往是东北贫乏的物质条件与对中原太弱的控制权导致东北扛把子注定得不到天下，他放弃扩张选择臣服秀吉是无比正确的选择。

之后的伊达政宗至少表面上消停了，抽烟做饭，平平淡淡。

家康死了他还没死。

不知道他何时会想起儿时的梦，当他的名字还是梵天丸时，那个属于天下的梦。

他的不幸来源于他没有与梦相匹配的天时地利，他的幸运来源于人和。

即使拿着一手烂牌，也有那么多人陪着他默默打完，战国时代再难找到哪一方势力能拥有众多个性鲜明的NPC了：奥州第一酒窝美少女 奶奶久保姬战斗力爆表的母亲 最上义姬战国第一妹控的舅舅 最上义光一起搞事的表弟 伊达成实 “天下两陪臣”之一，绝世靠谱好男人 片仓小十郎景纲文武双全爱看兵书的乳母兼启蒙老师 片仓喜多战国第一萝莉控+第一美男子 片仓小小十郎重长（你们是承包了多少第一啊） 政宗其实把能做的事情都做了，兼顾搞事与时代潮流，他活成了某种意义上的最优解。

有成实、小十郎这样优秀的左膀右臂陪他走过大半生，他还遇见了那个在他生命中闪闪发光的人！

每次想到这一点，我都会暗暗羡慕，命数不足算不了什么，政宗还是很幸福的。

伊达头盔上的三日月关于这个故事莲々有时给我发月亮的照片

那天傍晚我也曾抬头看过这弯三日月，脑子里想的是伊达，还有幸村。

我无数次地想过我为什么如此喜欢这两人的故事：除了他们自身的传奇，还有，他们是各自走完了自己完整的一生，无论他们生前生后，两家有着如何千丝万缕的联系，在他们这一辈，两条同样精彩的旅途，只在史册中留下了一处交点。

两个有趣的灵魂，其实不需要太多交集。

封面来源：NHK大河剧《真田丸》作者：LIAR《HERO》电影第2作、《机动战士高达THE ORIGIN》、日剧版《死亡笔记》以及创下去年年度民放电视台收视率之最的《下町火箭》，在2015年这4部作品无一不充满了话题性。

于1月10日正式开播的2016年NHK大河剧《真田丸》想必看过的朋友都不仅被三谷幸喜诙谐轻快的台词以及堺雅人等演员们的出色演出折服，更被剧中的音乐深深吸引了吧。

本次就来介绍下为这些话题大作烹制音乐的服部隆之。

首先介绍下服部隆之的家庭，想必很多朋友都有所耳闻，服部家庭是非常有名的音乐世家。

已故的祖父服部良一，是与中国时代曲最有渊源的一位日本作曲大师，他是中国20世纪三四十年代著名作曲家姚敏的作曲老师，早在40年代的上海就为李香兰创作过《苏州夜曲》，这是李香兰最受听众欢迎的三首作品之一，当时用的是夏瑞龄的名字；他还是日本流行音乐的奠基人之一，为设立“日本唱片大赏”出了一份重大的力。

父亲服部克久，现任日本作编曲家协会（JCAA）会长，动画方面曾为NHK世界名著剧场《无家可归的小孩蕾米》、SUNRISE的动画《星界的纹章》《星界的战旗》《无限的利维亚斯》《Argento Soma》作曲。

服部隆之16岁的女儿服部百音，也是非常有名的小提琴手，早在09年的第3回全日本艺术大会上就获得第一名，10年在波兰的第11回维尼亚夫斯基国际音乐大赛上又获得了低年级组第一名，去年更是在瑞士伯恩举行的第1届鲍里斯•戈尔德斯坦国际小提琴大赛上获得了第一名，也是参赛者中年纪最小的一位。

子承父业的服部隆之，如今已是活跃在日本歌坛的著名作曲家，也算是日剧学院奖音乐赏的常客，在电视剧方面，光是富士台月九电视剧就接了好几部，例如最出名的《HERO》《交响情人梦》《太阳与海的教室》《结婚万岁》；同时也是TBS日曜剧场的常客，福泽克雄组的御用音乐之一，从《华丽一族》到池井户润原作改编的《半泽直树》《罗斯福游戏》与《下町火箭》；07年接手了东京电视台放送的SP《李香兰》（主演：上户彩）的背景音乐，也算来自家庭与血缘的关系吧；与剧作家、演出家三谷幸喜的关系不错，也经常接到来自三谷的邀请，例如电视剧《奇迹餐厅》《不平凡的勇气》、音乐剧《乐池》、04年的大河剧《新选组！

》以及近日开播的《真田丸》等，服部隆之是个只要在钢琴上弹出旋律就可以构思到整个交响乐团编曲的人，这也是三谷幸喜喜欢与他合作的重要原因之一；另外，服部还是2010年上海世博会日本馆的音乐负责人，动画方面的配乐作品则有诸如《机动战舰大和抚子》《Tiara to Tears》《大正野球娘。

》与文章开头提到的《机动战士高达THE ORIGIN》等。

富士月九《奇迹餐厅》OST服部隆之的音乐一大特色在于他对古典乐的掌握，毕业于法国巴黎国立高等音乐学院的服部隆之把法国音乐的元素巧妙地运用在自己的剧伴中，例如《奇迹餐厅》，本片以一家一度陷入困境的高级法国餐厅为背景，讲述了在传奇侍者禄郎的组织下餐厅重获生机的故事。

故事在轻松诙谐之余，带领观众一睹精美西餐的背后，揭开《奇迹餐厅》里厨房、酒窖等地的玄机。

曲子和故事一样处处充满惊喜，多用小提琴来增添餐厅的优雅气氛，鼓点来配合曲折紧张的剧情。

整部剧在他的音乐调剂之下，成功地营造出一间华贵优雅的法国餐厅。

TBS日曜剧场OST《华丽一族》《半泽直树》《罗斯福游戏》《下町火箭》至于近几年大热的《半泽直树》，其严肃的剧情搭配上充满厚重感的音乐，可以说再适合不过了。

这也是时隔6年与福澤克雄组的再次合作，秉持着与《华丽一族》中同样大气的剧情与交响乐，极其庄严的配乐牢牢抓住紧张气氛的同时振奋人心，引领观众进入那充满了纠纷、野心、爱恨情仇的动荡时代。

去年年末民放电视剧的霸权，讲述了中小企业与大企业对抗的《下町火箭》，也同样展现了服部隆之的配乐功力。

虽然本次仅为本作提供了主旋律，但这首主旋律却始终贯穿着整部作品。

在“火箭篇”的结尾处，与剧情搭配得天衣无缝，前1分50秒和看着火箭升空的佃制作所与帝国重工的人们一样，揣着紧张的心与希望，1分51秒后火箭升空，以小提琴为主，整体气氛随着火箭慢慢上升，再到4分40秒后火箭成功进入轨道，光是听着音乐便能感受到人们的激动。

再来说说《机动战士高达THE ORIGIN》，原本这部的音乐因为《星界的战旗》的关系是由服部隆之的父亲服部克久负责，但考虑到服部克久年事已高，便由继承了两代音乐巨人DNA的第三代服部隆之接棒。

监督今西隆志强烈主张，这次的音乐要往“黑”里做，越严肃越黑越好，这正好与原本就喜欢黑暗系音乐的服部隆之一拍即合，甚至今西监督强调根本不需要明快的音乐，譬如地球联邦军的曲子仿佛二战时期的联合国军再现，但在服部隆之考虑与音响监督藤野貞義的商谈下，还是创作出了符合各角色的曲子，例如阿尔黛西亚的主旋律『幼きアルテイシア』这样活泼可爱的曲子，再如基西莉亚的同名主旋律带点狡诈又不失庄严感觉，而多玆尔的主旋律『ドズル、キレる』则体现了猛汉的粗犷钝感与内心细腻之感的和谐结合。

《机动战士高达THE ORIGIN》OST「Portrait」01 & 02此外，服部隆之这次还破例包办了《THE ORIGIN》的全部主题曲与插曲的创作，并以“服部隆之 Presents GUNDAM THE ORIGIN”的名义发行了单曲CD。

关于第2章中哈蒙演唱的插曲还是来自服部隆之的毛遂自荐，并邀请了澤田かおり小姐演唱。

在澤田小姐为MISIA的巡回演出配唱和声时，正好当时为MISA编曲并进行交响指挥的服部隆之相中了她充满成熟魅力的声音，并且这首插曲『By Your Side』的英文版歌词还是由出生于美国的澤田小姐撰写，这也是她第一次担当作词。

动画的作画更是参考了澤田小姐录音时的姿态，虽然平常唱的都是流行乐，但对于爵士乐的拿捏也相当稳当。

『By Your Side』的演唱者：澤田かおり第1章的主题曲『星屑の砂時計』，由与服部隆之多次来往的合作伙伴山川啓介先于曲子谱写歌词，再由服部隆之进行作曲，也是OST1中最后进行录音的曲子，在服部隆之看来这首比起主题曲更接近剧伴的感觉，在动画演出方面也采用的并非是黑幕的制作人员列表。

『星屑の砂時計』通常盘&限定盘如果说『星屑の砂時計』是以阿尔黛西亚的视角谱写的曲子，那第2章的主题曲『風よ 0074』就完全是为卡斯巴尔而创作的，甚至在服部隆之的访谈中表示，这首曲子的部分旋律将运用在第3章之后的场景中，完全意识到“动画主题曲”的感觉。

『風よ 0074』由日本作词界顶级人物松井五郎作词，由曾演唱过《海贼王》《王者天下》等主题曲的石田匠演唱，由今西指名，数次要求他用更加狂野的嗓音演唱出“黑暗英雄”长期压抑在内心的狂气与投身复仇业火的决意。

『風よ 0074』限定盘&通常盘《THE ORIGIN》可以说是服部隆之作品的集大成，不仅有前面提到的主题曲、插曲，更是有初代“高达”的再创作，其中包括渡辺岳夫的『オデッサの激戦 M-4』与松山祐士的『血塗られたザビ家 C-1』，这两首能让老高达迷产生“啊，这就是高达”的共鸣。

编曲既保留了当时的合成器音，又结合了交响乐团的现场演奏，一方面怀古，另一方面又不失革新。

2016年的伊始，大河剧《真田丸》袭来。

OP也许是意识到了当年的《真田太平记》，同样以小提琴独奏开场，富有孤高与庄严，这种孤高感宛如非常著名的小提琴独奏曲《沉思》（泰伊思冥想曲），与主人公真田信繁重合，利用小提琴特有的速度赋予出高扬感，另有几声尺八的吹奏更是这首OP点睛之处。

演奏者是非常年轻的小提琴演奏家三浦文彰，今年23岁，同样获得过多项国际优秀奖，被称为是“站在世界顶点的天才小提琴手”。

在服部隆之看来，音乐不单只是为了配合着影像，更要发挥出其“调味品”的独自性。

有着好的脚本与出色的演出，再加上剧伴才算完整。

料理需要的是调味料，制作出这份调味料的便是音乐家，但调味料又不能比这道菜更加突出，而是为了发挥出这道菜的精髓，相辅相成。

2016年才刚刚开始，就让我们期待一下接下来这一年中，服部大厨又会为我们带来怎样的美味佳肴吧！

这个角色在可以挖掘的层面，剧组下足了功夫。

但是，一个人物的饱满，要展现出符合各个时期的转变。

私以为，一个悲剧英雄，籍籍无名了40多集，最后靠老爹遗留的兵书决定为真田正名，太不真实了。

既没有一开始就展现特别的天才，又在一个刻板的石田三成手下干了那么多年。

兵法家一大特点就是应时而变，顺势而为。

但是跟着老爹受到的影响显然不如上杉家族和石田给的多。

导演花了许多笔墨交待信繁人格的形成，却渲染得不够，而且很多剧集得主角也不是他。

整部剧得配角演得十分到位，主角显得平凡，普通，说白了，导演并未刻意展现主角在剧里的地位。

就像是流水帐一般的讲完了50集。

再来说说打戏，说到底，信繁是一个武将，作为一个没怎们上过战场的哥们，最后也能手撕敌军，我一直很纳闷。

骑马慢镜头自杀看得我如痴如醉。

信繁的死，最后的感觉一点也不悲壮。

也并未演出一种终于结束了的感觉。

反而是草刈正雄演得传神。

把一个小大名在战国时期为家族所做的一切演得淋漓尽致。