红高粱

看惯了电影，会觉得改编的电视节奏慢。

本剧没有到那种无聊到需要大段大段跳过，出现无数口水台词的地步，也还是感觉节奏慢了。

再者，导演可能处理心理比较好，但是战争跟生死就不在行，罗汉，恋儿，朱豪三的死都处理的很清淡，感觉不到位。

打仗的时候，小孩子能过去么?朱太太能过去么？

酒坛能爆炸么？

好的地方就是配角算精致，台词算考究，于荣光演艺新高峰。

高清。

总算追完了，少了一个心事。

回头又把高清的电影版看了一遍，确实耐看。

20世纪30年代初，山东高密地区土匪横行，民不聊生。

东北乡破落地主家19岁的女儿九儿，被贪财的父亲许给了麻风病的酒坊主儿子单扁郎，孔武有力的杠子头余占鳌喜欢九儿，杀掉了单家父子，九儿和余占鳌开始了一段不被乡民认可的爱情，并有了两个孩子。

在酿酒师傅罗汉等人的帮助下，九儿逐渐从一个单纯的少女成长为干练的高粱酒坊女掌柜， 振兴了单家酒坊。

余占鳌则带领兄弟们组成自己的武装力量，周旋于当地政府，土匪花脖子以及铁板会等多股势力之间。

七七事变爆发，日军进占山东，打破了高密县往日的繁荣，在民族大义面前，余占鳌和各方势力不计前嫌，停止争端，共同抗日。

内忧外患之际，九儿带领队伍，将日本鬼子引到了高粱地，点燃红高粱，与敌人同归于尽，用自己的生命在这片充满生命力的山东高密大地上撰写了爱与征服，野心和意志的传奇故事。

电视剧一直看的不多，比较费神嘛。

不过碰上好的，热门的也追追，比如这次的红高粱。

在外地旅游的时候，看数字电视，这个电视剧当时才刚更新到12集，外面玩了回来，看两集，看着觉得真不错，旅行回来就接着追。

对于土地，我有种发自内心的爱和敬意，土地赋予生命，我觉得我们是都从那里而来。

所以我想莫言先生的“红高粱”就是表达出了他对于那片土地的爱意，那片生长在上面的高粱地啊，哺育了多少高密人。

电视剧中的罗汉师傅说，高粱是个活物，是有灵性的东西，为此他付出了自己的生命，也许有人觉得那个段子有些过，但是我却觉得感人，很感人。

某种方面看，庄稼牲口和人是一样的，感应到那种本质的相同，会爱他们到自己的骨子里。

拥有那种能力是一种幸运我觉得。

有些说远了，红高粱的精彩主要还是故事中的人物带来的。

我第一眼看这个剧，看着已经40多的周迅演才十八九岁的姑娘，心里有些隐隐的别扭，想着这个郑晓龙怎么偏要找这么个老女人来演绎这个九儿是呢？

不过周姑娘保养有道，小脸颊精致，全身又透着灵动，看着看着也就喜欢她了。

我看到很多豆友分析九儿姑娘的性格发展有不少生硬，不合情理的地方，确实，有些地方周迅给人的感觉挺出戏，但是瑕不掩瑜，我觉得这个人物有一种精神力量深深的吸引着我，这种力量启发着我应该如何做一个女人。

在身体力量上面，女人基本上不可能和男人相提并论，也没有必要，女人就是女人，女人可以柔弱，但是精神层面上必须坚强，有主见，始终知道自己该做什么，用现在的话说，要有自己的理想；女人应该爱自己的男人，怎么爱？

我觉得九儿在剧中说过好几遍的那句台词挺好的，“如果你真爱一个男人，就该知道引他上什么样的道儿。

”我觉得这比起生活起居的照顾更重要。

很少有女人可以和九儿那样天生的机智聪明，但是智慧是可以后天习得的。

很多东西会随着时代生灭，但是很多东西历久弥新，这是九儿的故事带给我的感觉。

最后吐槽一下，这部剧从抗日战争的剧情开始，就开始“高大上”的让人不能直视，哎，真是

在微博看到说能演九儿的姑娘必定是不平凡的 巩俐 再者便是周迅 最出众的或便是她的那双会说话的眼睛 灵动 娇媚 不娇柔不做作 说不出那种感觉 就像是麻制品带来的实在感 踏实 深厚 沉重 把戏演到这样让我真的以为她就是九儿 内心确实是感触颇深的 那个时代的女人大概就是那样的吧 巩俐的九儿我没看过 但在周公子的一片好评声中我也没有非得看看巩俐的演技并将之一较高下的念头 这部剧看完这么久了 却依旧是印象深刻 她的眼泪 她的笑 她的哭喊 她的委屈 所有感情 我觉得她拿捏得如此到位 确实是部好戏 大爱

最近拍了个电视剧「红高粱」。

不明就里，难道还要借着莫言去日东风再兴些风浪？

「红高粱」是个具有鲜明时代性的不可复制的文本，八十年代思想解放，那种农业社会里长出来的赤裸热辣的性意识，在长期政治压抑后发出了第一声低吼。

巩俐姜文都土和硬到了骨子里，岂是现在一切都绵软精致的小资们喜欢的？

巩俐那种山东女人与生俱来的粗骨头厚腰胯，任你把轿子颠个底朝天，姑奶奶屁股都不会挪一下。

周迅适合做一个徽州新嫁的三房姨太太，心气虽然高，脚还是小的。

或者做一个追随摇滚乐手的骨肉皮，情到真处，虽然吐着烟腆着脸，但是眼里透出难以掩饰的疲惫和寂寞。

叫她进到高粱地里，不怕被叶子划伤了小脸？

我估计现在九零后oo后都不会有我对于那种农业社会文化，山药蛋蛋山丹丹花文艺，溲曲荤段子的体会。

那是曾经「故事会」一类刊物上的描写，是农村世俗的情欲和爱憎，是天阉汉子用耙子废了偷汉媳妇，是爬灰的公公和高粱地里偷情的寡妇，也是公社的书记和结婚的小二黑。

是郭沫若的思无邪和张国师的伊甸园。

我写了篇长的正式的，发在了<文学报。

新批评》上三人谈第一篇有兴趣可以看看http://wenxue.news365.com.cn/wxb/html/2014-12/04/content_196499.htm

整部剧情都是在绑架，花脖子绑架了_________余占鳌绑架了__________朱县长绑架了__________日本鬼子绑架了————

很多人说九儿和余像是一对奸夫淫妇一样，既然九儿出嫁为何还跟他纠缠不清。

先说说演员吧，我特别喜欢周迅，一开始也是因为有她才来看的这么剧，记得有人评价周迅的演技，说：“她没上过科班，但是演戏像是被人物附了魂一样”。

这次看这部剧也是真的过瘾，九儿在我看来是个特别真性情的女人家。

她有情有义，同时热爱生命，她是女人是母亲。

聪明善良，真的成为她那样的女子很好。

九儿和其他很多人是一样，本来是个向往美好的人。

从一开始和俊杰私定终身，特别美好，在九儿眼睛里的俊杰和爱情也是完美，宣誓完后分别前一句：“我听你的”，小女儿味十足啊，是一个女人给她爱人的最大褒奖这个时候的九儿是全心全意爱着这个最好的俊杰的。

后来的被入土匪窝，被嫁单家，是九儿自身真正面对生存和残缺的无奈，只能忍受之。

虽然在入了土匪窝和嫁单家的路上，俊杰的表现并不怂，他对九儿的心意观众也都看见了，九儿肯定也是看到了，虽然对俊杰有误会，可这不是主要的我想，我想重要的是，九儿想要的完美的爱情俊杰给不起了，九儿清楚的看见生活残酷，俊杰并不是有心就能做到合乎九儿心意的，俊杰搞不定家人，虽然这不是他的错，但这是事实。

随着生存和生活的紧迫，九儿清楚的认识到了这个男人能力的有限之处，她只能选择随机应变靠自己，把所有的选择攥在自己的手里，独自面对一切，我想不是九儿想抛弃俊杰，是生活催促她上路。

与其说九儿是对俊杰搞不定家人，跟在女人屁股后面之类不爷们的一面失望，不如说九儿是对认识到俊杰不可能完美搞定一切，以及生存给她的种种她面对的不美好感到无端的气愤和宣泄，处理不了父母干涉婚姻这个事，会让九儿在面对俊杰家人以及和俊杰的婚姻的时候一直没有主动权，她是要对自己的生活做主的。

虽然生俊杰的气其实不代表她已经不爱俊杰，只是梦幻甜美的爱情转化了，成为了成熟的信任和理性的决绝，她只会把草戒指和爱情都收在心底，不会再拿出来过日子用了。

当了母亲以后的九儿，就只要不伤天害理，都是以孩子为第一的，她敢于选择放弃俊杰，就敢于为了孩子做很多事情，比如霸占单家九儿当然知道这样不道德，可是单家叔叔来抢家产，嫂子为保地位盼她的孩子，父亲把她卖到单家，俊杰父母为了利益干涉她的婚姻把她推进土匪窝，哪一件又是合理的呢，只是在那个年代，其他的事情貌似都没有她怀着野种赖在单家要无耻，但是对九儿而言，这是对孩子最好的选择，别人都能心怀鬼胎暗自算计，她为什么不能，如果她守了妇道，或者带着她的野种孩子离开单家，合乎道德了，也合乎舆论了，那她和孩子就要悲催了。

每个女人都希望把自己的孩子放在安稳富足有保障的地方养大。

为了孩子，也为了余占鳌这个人确实爱她并且是个不会让人讨厌的好人，九儿只能一点点接受余占鳌，并且把他当作相依为命的男人，谁让他是孩子的爹呢？

全剧九儿始终在劝余占鳌走正道，创家业，给她和孩子一份保障，可是余占鳌老是不争气啊，傻不拉几的没头脑，其实我觉得九儿有点看不上他呢。

本来九儿作为一个女人一开始把未来的生活的希望系在俊杰身上，他没有做好，九儿放弃，先自己撑着，后来九儿把这份希望放在了余占鳌身上，他一直做不好，九儿就一直不肯离开单家跟着他，在没有看见稳定认可的未来前，九儿一直把生活攥在自己手里，没有放心交给男人，既坚强又累啊！

只是这次九儿没办法像放弃俊杰一样放弃余占鳌，因为他是孩子爹啊，女人可以给自己换个男人换个生活，但是没法给孩子换个爹啊，，虽然余占鳌经常脑子有点不够使，并且还整了个小三出来，但把孩子放在首位的九儿也只能孜孜不倦敦促余占鳌。。。。

其实整个剧中都能看到，九儿和俊杰是心灵最相通的，俊杰说九儿在单家是破罐子破摔，是自己害了九儿，很是懂得九儿。

在日本人来了后九儿很快在俊杰的劝说下反应过来什么是最重要的，在很多事情的主张上，俊杰和九儿都意见相同，并且搭档劝说余占鳌做正确的选择，是个女人都会欣赏这个深明大义胸怀天下的男人，何况朱县长给四奎娘吊唁那晚，俊杰表现的多么果敢、周全和爷们，那不是余占鳌能达到的高度。

俊杰几乎和九儿一样孜孜不倦的敦促着余占鳌，为了一种社会责任感、为了民族大义也为了九儿，这样的深情九儿也是看在眼里的，可是她已为人母，只会选择继续把孩子的爹当作自己的男人，从最后把草戒指拿出来，并且再次请求俊杰对余占鳌进行思想教育可以看出来，九儿很珍惜那份感情，并且很欣赏俊杰，只是她最在意的孩子让她没有了选择，只能把爱情搁在心底，而去应对生活的种种问题。

就像没人愿意去死，最后九儿赴死何尝又不是为了在意的民族大义而没有了选择呢？

不过这个时刻，这个女人又开始信任并且拜托这个男人，把自己孩子爹以及孩子未来方向的希望寄托一份在这个男人身上，这个男人因为各种原因以及对这个女人的爱而承接了这份责任，这算不算爱情不知道，但这是男人和女人关系中的一种成熟的光芒。

其实九儿一直是非常自我的，只做合乎自己心意的选择，从来没有被妥协和奴役，这个算是红高粱精神吧，其实也是寻常人的道理。

没看过原著也没看过电影，不存在比较，单就电视剧说。

前五六集很美好，四十岁的周公子演十七岁姑娘的娇俏竟然毫无违和感。

张俊杰也是一副典型的新青年模样。

余占鳌有勇有义，浑身肌肉看的人血脉贲张。

最喜欢的还是朱县长，既有性格又有谋略。

连秦海璐的出场都唯美到极点，几个镜头就刻画出一个恪守妇道又极有主意的少奶奶形象。

加上张力十足的配乐以及精致的灯光摄像，郑晓龙导演给这部电视剧开了个好头。

再往后看就慢慢狗血了，九儿的勇敢机智渐渐沦为固执。

余占鳌最为可恶，似乎只会好勇斗狠，遇事就大喊大叫，横冲直撞，还把自己的错归咎到别人身上，他的戏份多却缺乏内心描写，使人物显得单薄。

恋儿的出场就更不招人待见，本是一个心比天高的晴雯似的姑娘，硬生生演成了心机婊。

其他配角就不多说了，有好有坏。

看见一群酸周迅演技的，我真的很好奇豆瓣什么时候这么专业起来？

这么会装逼的豆？

牛逼牛逼稳的一批！

记的好像是戏里面九儿孩子被抓走她去找余占鳌那一段，周迅说着大段的台词眼泪止不住的流扑通一声跪下去的时候，我也跟着哭起来。

那是我第一次看红高粱，因为上学的原因之前并没有看过，但是看到那一段的时候，虽然不知道之前发生了什么并没有搞清楚前因后果，但还是跟着周迅的九儿哭了起来。

这种隔着屏幕的感染力，我真的很服气周迅的演技，很服气很服气。

所以那些酸演技的可以洗洗退下了，莫装逼小心遭雷劈哦！

(⊙o⊙)