好雨时节

“好雨知时节，当春乃发生。

”五月的成都被潮湿的空气侵泡在暖暖春意当中，韩国来东河（郑宇成饰）来四川出差，在杜甫草堂碰见了当年的大学同学吴月（高圆圆饰），这个时侯正是四川地震后1年，两个人在成都这个城市发生一段淡淡的感情，情感的变化仿佛流露出成都震后所留下的伤痕，吴月的丈夫在地震中逝世，那种失去的伤感只有经历过才有体会，吴月经历过，变得不敢再爱，但最后的镜头给的很巧，看上去没完，但我们不难想象，那时的吴月已经可以重新学会骑了自行车，从悲痛中走了出来，相信她准备好了迎接新的生活。

吴月，英文名May，5月，不正好是那个让人悲痛并且铭记一生的日子么！

相信四川会有一天走出伤痛，同时祝愿现在的玉树，加油！

那么好的题材，只不过电影太多失败的地方，杯具了。

作为《成都，我爱你》三部曲其中之一的《好雨时节》，我觉得就是以成都地震为主题的电影，讲述了震后的爱情。

可能考虑到外来的和尚好念经，片方请了韩国导演许秦豪，因为之前看过他的《春逝》，所以还是比较看好他，结果看完整部片子才发现许导原来水土不服，这经是念不下去了。

整部电影首先节奏很慢，慢的都让我觉得跟岩井俊二有一拼。

再加上我是晚上半夜看的，几次都是想睡的时候镜头知趣的出现成都熟悉的街道，让我再一次回过神来。

许秦豪这次太细了，细腻是好事，但细腻过度，就成了做作。

韩国这个国家生活节奏其实是很快的，可能是因为考虑到反差效果，很多导演都在影视作品上故意放慢了节奏，无论是电影还是电视剧，以前我妈看韩剧的时候我在旁边就注意到，一件很小的事情都可以讲几十分钟，一家人吃个饭都能吃出1集来，情何以堪啊！

这点至少对于我来说是难以接受的。

在节奏的控制上来说，真要从棒子中选个比较好的话，我看只有罗宏镇了。

其实高圆圆我一直觉得是镜头下美得很舒服的女生，这次虽然不少人炮轰她的演技还有雷人的英文发音，但我都觉得可以忽略，这种貌似状况外的演出，反而符合了片中"吴月"这个角色的心境，一个地震中失去丈夫的女人的眼神的游离是可以理解的，这次的高圆圆仿佛回到了《十七岁的单车》那个阶段，虽然有点感觉青涩，但也不失可爱，至于那英文发音，哎，原谅她吧，毕竟她也是专科出身。

电影还有一个败笔就是大熊猫那段，熊猫是够可爱，但那几组镜头感觉莫名其妙，一下子脱离电影本身，直接成了成都宣传片，就差俩主角一句：成都欢迎你。

总之，一句话：剧情生硬！

节奏太慢！

导演有洁癖！

真的可惜了这个题材了。

为此，我给出4星评价（5星满），别着急，其中一星给高圆圆的短发，一星给成都，一星给片尾和那段配乐，因为我实在是不忍心把这部片子和同档期的《三枪》《刺陵》放在一个档次。

2007年的年末，再一次被朋友相约一起去天府广场过圣诞，却被我第四次拒绝了。

天府广场在成都市中心，离我们学校太远了，活动结束一定没有车回去，所以，算了吧，将来有时间再去。

如果在我弥留之际要评出我这辈子最后悔的事，那这件事一定榜上有名。

在天府广场过圣诞是件真正令人快乐的事，所有的人，认识的不认识的，戴着各式各样的帽子拿着充气玩具相互打闹，排山倒海人潮汹涌。

在成都的前两年是在双流县城度过的，那是我见过的最好的小县城，全部走下来也不过半个小时，但是超市公园学校一应俱全，连高等法院都有，我还记得我每次走过那个法院的门口都会说，真是麻雀虽小五脏俱全。

还有最有名的双流兔头——现在想想，我在那里那么久，居然一次也没尝过。

前半辈子最后悔的事都发生在成都了。

后来学校就搬了，搬到了新都，旁边就是大熊猫研究基地，也是在2007年，和寝室的几个家伙一起去了一次。

所幸，我没错过这个。

还去了杜甫草堂，和所有到杜甫草堂的人一样摸了摸杜甫先生的手，纤细手指和突起的关节在游客们反复的摩擦中泛着铜光。

还有武侯祠，锦里和文殊院。

后来，我又去过很多养着锦鲤的景区，都比锦里漂亮而庞大，但又怎么能比得上锦里呢？

锦里的酒吧，小吃，戏台，都是那样的美不胜收而又温婉恬静，如同这个城市一般，精彩自信，谦虚包容——连绵不绝的流淌着文化却又不慌张不刻薄的体谅着人们的脚步。

在这里你可以慢一点再慢一点，就如同我在文殊院见到的那位行脚僧一样。

不远万里从缅甸一路风尘仆仆，禅杖和袈裟都落满了灰，但依然笑盈盈的对着前来问询的香客答疑解惑。

他告诉我，他是徒步走来的，不过也没什么辛苦，没有什么要紧的事，走走停停，不用那么急。

再后来，我去了九寨沟，回来的路上经过了都江堰。

512时看新闻说，都江堰破坏的很严重，绵延几千年的水利工程因为这场灾难损失惨重。

那个时候，亲戚朋友都说，太好了，幸亏毕业了，幸亏回家了，要是这会在成都，那就着大急了。

这就是我和成都的缘分，美好的都看到了，灾劫躲过去了。

在512一周年的时候，很多纪念活动应运而生，无非就是治疗创伤温暖心灵之类的。

其实，都江堰沿河的大排档早在灾后重建之初就重新开始了歌舞升平觥筹交错——四川人比我们谁都活得明白。

在成都的四年，这个城市教会了我很多事，只是那个时候想不通，现在慢慢开窍了。

一直想着要再去成都，但却总是与她擦肩而过。

其实这样也好，如果太着急只是匆匆而过，这个城市不会爱你。

成都，我的时光机。

成都，我爱你！

从关注这部电影到最后看到过去很长时间，最早是因为拿到朋友送的电影宣传画册，就立即被清新温暖的画面所完全俘获,于是默默告诉自己电影公映时一定要去看。

这一等就是大半年，今天赶在公映当天奔向了影院，本以为是周末人会很多，但是没有想到的是偌大的一个厅，居然只有我一个观众，这种熟悉而又陌生的感觉突然间让我疯狂着迷却同时又陷入了难以自拔的无端情绪之中，尽管影片进行中陆续有几对情侣进来，但这100分钟里，还是能体会到大多数人没有兴趣花钱来看一部国产文艺片。

这种感觉让人沉醉，也让人想逃。

故事其实很简单，两个喜欢过彼此当初却没有能够真正在一起的人，若干年后在另一个地方相遇，生活的经历让彼此更明白不应该第二次失去。

比起一见钟情的邂逅，我更喜欢这种历久弥新的重逢，再加上高圆圆和郑宇成的气质又非常符合这个清新淡雅却不缺乏高潮的故事，让人很快忽略了剧情本身的单薄。

故事涉及的人物不多，因此影片从始到终的每一个场景几乎都是男女主人公的独白和对白，这很让容易让人想起那两部跨越十年的经典之作Before the sunrise/sunset，当然从深度上无法同后者相提并论，但片子却将东方情愫拿捏的恰到好处，包括那唯一一场激情戏也只是点到为止。

如果你说这部电影只是一个发生在中国的韩剧的话那就大错特错了，剧中有一段对话将片子的层次提升了一截。

男女主人公在屋檐下避雨，女主人公问道：你为什么不写诗了，你以前写的很浪漫。

男主人公说，我本以为现在只是一个过渡，可是当我拿到第一份工资后，当我被不断提升后，我发现责任越来越重了，辞职也越来越难了，潜台词是离自己的梦想越来越远了，但是从他来到中国买的第一样东西就是杜甫诗集和女主人公送给他同一本书来看，这显然为最后的结尾做了不用猜测的铺垫。

幸运的是，男主人公最终还是想清楚了自己究竟想要的是什么，在那么多年忙碌的生活过后，依然决心去追随曾经那个被扼杀的梦。

或许这就是电影和生活的区别，当我们早已被现实磨平棱角，当我们被无奈的一次次告知理想的距离从来都是一个可笑的空谈时，谁还有勇气放弃安逸，谁还有勇气结束痛苦。

这是一个发生在春天的故事，赶在这个时候上映或许正是时候，在南方想必已经可以看到朦朦的绿色了吧？

从未见过南方的春天，实际上从未见过春天。

北方的春天太短暂，在还没有听到她的脚步时，往往已经被沙尘暴和大风吹向了记忆的末梢。

我从未看过春天的绿。

看完电影后，一个人走回家，他们都不明白我为何总是喜欢一个人去看电影，我也不明白，或许是品味孤独中的喧嚣，喧嚣中的孤独？

这个春天迟迟不肯来，收音机里说明后天将迎来新一轮的雪天，海的那一边地震过后的人们此刻在做些什么？

这个春天对于他们来说是不是更加的艰难。

我走着，风比刚才更大一些。

如果你是好雨，下次请知道时节。

碧绿的竹林，不期而至的春雨，《好雨时节》里的成都，被韩国导演许秦豪拍得很干净。

这是中国拍摄的集锦电影《成都，我爱你》的上集，现在还没有正式上映，正在北京百老汇电影中心提前点映，每周末有两场。

而《成都，我爱你》的下集则是由陈果与崔健分别拍摄了自己的一段。

原本的计划是三部合一，拍出类似《巴黎，我爱你》与《纽约，我爱你》的效果，但其中有着时空的变换，陈果拍摄的是1976年的成都，许秦豪拍摄的是现在的成都，而崔健拍摄的则是将来的成都，实在无法融合成一部片子，于是有了现在的安排。

而这段爱情小品，在地震的背景下，讲出来就有了一些异样的感觉。

　　许秦豪的成都　　让许秦豪来拍成都，实在很为难他。

“他在大街上就吓坏了，到处都是开得很快的汽车、不按规矩过马路的行人。

”在编剧王红帆的印象里，剧本初创时候，许秦豪对成都有些恐惧。

“后来他进了杜甫草堂，就找到了灵感。

他自己就是个诗人，对杜甫有独特的感情，他立刻就决定大部分的情节都要在这里进行。

”于是就有了在杜甫草堂做研究论文，顺便当英文讲解员的海归吴月（高圆圆），也有了本来要做个诗人，结果变成了韩国重型机械企业中层的朴东河（郑宇成）。

朴东河到中国出差的第一天，出于对诗歌的热爱，第一站就去了杜甫草堂，然后就撞见了吴月。

他们曾经一起在美国留学，彼此之间有些若有若无的情愫。

　　整部电影的90分钟，大部分都在竹林幽幽的杜甫草堂里进行。

一开始朴东河进入成都的经验，大概就是许秦豪自己的感觉，司机在马路上把车开得天马行空、惊心动魄。

接待他的成都分公司韩国同事直接给他叫了一碗肥肠粉，吃得他叫苦不迭。

这个同事的扮演者，熟悉韩国电影的人都会觉得眼熟，乃是金牌配角金尚浩。

他的演出可谓十分敬业，中文讲出来像模像样，很好地担任了一个“电灯泡”加“热心大叔”加“地陪”的角色。

如果没有这个角色，恐怕这部几乎“情节冲突非常少”的电影，会沉闷许多。

朴东河在成都很多时候好似比尔·默里在《迷失东京》里一般，不同的是高圆圆不是斯嘉丽·乔汉森，而是一个心中有隐痛、背后有故事的本地女孩。

　　锦里、春熙路、茶馆、大熊猫繁育基地……这些地方几乎是成都旅行指南里最基本的构成部分。

但是拍摄这些经常会落入费力不讨好、两头不靠的困境。

成都特有的生活气息，和有画面洁癖的许秦豪，尤其有些不搭。

街边的夜火锅，大概是第一次被拍得堪称“唯美”，而成都中老年人热爱的“坝坝舞”，也就是露天舞会，采用的怀旧音乐又很难和“唯美”产生联系，只好一场雨浇走了事。

熟悉成都的人，可能会觉得这部电影里的成都，不是自己“爱”的那个成都，连背街的小巷本来应该是脏乱之地，都被许秦豪的镜头过滤出了暖意融融的美好感觉。

而不熟悉成都的人，面对那些生活气息浓郁的场景，又会觉得这人间烟火气，简直不像许秦豪作品，不够“唯美”。

　　看不见的地震　　“开始谈这个项目的时候，地震还没有发生，后来地震了，说成都就不可能绕开地震。

”但是王红帆选择了将地震做淡化的处理。

电影里的故事被设定发生在地震一周年前夕，影片开始没多久，金尚浩饰演的角色带着朴东河去了一个工地，拆除的是地震时受损的房屋，人们来祭拜逝者时送上的花还在。

“比你想象的还要凄惨吧？

”金尚浩的一问，和广播里“纪念地震1周年”的节目，让地震成为了一个隐隐的背景。

“因为关于地震，很直观的纪录片什么的都有了，所以我们就虚化了背景，更关注中国人在灾难之后的状态。

”这样的留白，让这个故事一下有了支撑的骨架，也让里面的悲伤不显得咄咄逼人，更加个人化。

　　心理学专业硕士出身的王红帆很有耐心地讲述了这个久别重逢的故事。

“自行车”和“肥肠粉”都变成寄托了很多感情的东西，这些包袱都一直稳妥地揣好，渐渐地才抖出来。

尤其是自行车的桥段，承担了很多的故事，朴东河在美国教吴月骑车，而这段记忆在吴月经历地震之后变成了创伤记忆，连带骑车的技能一起被删除，因为在地震当时她正在骑车。

到最后，朴东河从韩国寄来一辆自行车，吴月也能在草堂春日阳光里自如骑行，于是自行车合格地完成了自己的任务。

“我们想表现人们如何走出一段伤痛的感情。

”王红帆这样说道。

也许有人会觉得这样的安排有些刻意，或者矫情，不过全片看来，其实还算不错。

这些比较“恋物”的细节其实是很好莱坞化的操作手法，在韩国电影里也时常出现，但在中国电影当中，仍然不算被运用得非常好的手段。

　　选择女演员花了很长的时间，最后“只有高圆圆比较符合导演想要的忧郁气质”，为了追求完美的画面，“导演后期一帧一帧地修片，把女演员的脸修得更无懈可击”。

而考究的构图和美丽的颜色，的确为影片加分许多，时常感觉有些曝光过度的光线，很具日韩电影的风范，也把成都的烟火气弱化了很多。

郑宇成和高圆圆在许秦豪的镜头下都十分养眼，一部爱情片没有太跌宕的情节，也没有太复杂的故事结构，光靠演员的演出就能撑住，也颇为不易了。

尤其郑宇成的诗人角色，背景比高圆圆更为模糊，但他演绎得深情款款，能让人们产生很强的带入感。

许秦豪安排给高圆圆的很多镜头，都拍出了她最美的一面，有些瞬间简直好似9年前在《春逝》里美不胜收的李英爱再次归来。

如果苏官渡旁那时不曾烟雨纷纷，兴许眉目只是刚巧传神。

碗肌骨清醇，习习清风生，就像两片误会缘分的树叶，婉转的认真。

一杯吻喉润，经年破孤闷，一杯搜枯肠只剩稚言难忍。

新露旧红尘，只记还有人要等，平生平凡事都在杯中浮沉，梦回难挑灯，回廊处草木深，独行远眺跳不出轮回转生，苦口嘉言真，蝴蝶飞海重生，洗净世界只留下杯上指纹，霎那便当成永恒。

May心里的两个结杜甫草堂竹林里沙沙的风声；水一样的画面；plmm高圆圆的英语很萌，是看这部片子的第一感觉。

初听见高圆圆的英语，感觉好萌，分明是拗口，可是由她说出却有种流动感。

第一天日落后的剧情，让人心里有个大大的问号，为什么内向东河那样主动，而开朗的May却一直退却。

随着剧情的推进，第二天更奇妙，两人顺利的感情让人觉得有些意外，戛然而止的关系，因为May摇摆的态度，又在情理之中。

一直看到最后才明白。

站在May的角度，伪装忘记了与东河的曾经，却不会感觉不到似成相识的感觉；忘不了对丈夫的感情，却不会感觉不到如影随形的默契。

也是这样的两个冲突，才会让观众觉得，第一天日落后，第二天酒店里，那样奇特的氛围——随着暧昧和试探的深入，轻松也逐渐转化为尴尬，而近乎崩溃的尴尬，又会随着彼此的好感化解。

仿佛春风摇曳竹林，而竹林总能用沙沙声化解为与微风协调。

相恋，总是少不了尴尬和默契，与高圆圆的英语，想来是一样的感觉。

看着片子，仿佛听到了一首歌。

在恬静的竹林与同事走失，却听到了熟悉的声音，与曾经的爱人不期而遇，原来你也在这里。

先有春来，还是先有花开，植物学家或许能够证实，春若不来，花便不开。

可是春来和花开，何尝不是心的体验，若把心包围在沙漠里，不见花开，也就再无春来。

一次次的把痛苦埋藏，一次次的错过相聚，然而在暧昧和试探中，总能触到感动。

最强烈的情感冲突，是在机场的那一幕：花瓣在杯中舞动，两人相对无言，当钢琴声想起，伴随着急促脚步声的还有深埋在心中冲撞的情感。

手慢慢分开，直到东河在最后一刻的回眸，Shuould I stay another day? May默许，此时两人的依恋终于战胜了自我保护。

然而却不得不说，剧中东河对May的感情是有缺陷的。

正是东河，给了May第一次深深的伤害：东河离开美国，May牵挂的人，如同消失了一样，再也没了音信。

May或许牵挂着东河，直到回国，直到和丈夫恋爱、结婚，直到卖掉自行车。

然而命运又给了May第二次深深的伤害，牵挂的人，再一次消失了。

我猜，在雨中，May和东河分开前，Why didn't you write back?和what was she like?或许是埋在May心中几年的心结吧！

然而此时东河的话显然伤害了May。

如果东河真的写了上千封的信，却没有寄出，怎么可能是由于didn't have time呢？

东河的回答应该是，I feared when to end. and then by the time I stop...I was in another relationship.就是东河害怕写完这些信的时候，所以就一直的写，直到有了新的恋人出现，才停止。

May的第一个心结应该是随着再一次飘逸的骑着自行车结束了，可是May失去丈夫这心结，会不会也随之而结束呢？

——应该是把希望寄托在东河身上吧，因此，我觉得，影片最后应该在May骑上自行车的时候结束了，而把东河回到杜甫草堂等待，解开May的另一个心结，留给下一个美好的爱情故事吧

韩国导演确实能把人拍很好看，高圆圆最后骑自行车的那段像广告像MV 故事一般 大熊猫确实很可爱 高圆圆很漂亮 但为啥除了高圆圆（假四川）就没看到一个四川美女呢？

导演想啥呢！

还是大熊猫好玩

韩浩月一场灾难之后，总得有点文艺作品将记忆留存下来，那种高喊口号的就算了，我说的文艺作品是指那些能通过好看的故事反映人性、给人以温暖感的小说、电影或者别的一些什么。

四川震后，有过几部片子对地震进行过讲述，但电影看完后留不下什么印象。

中国最值得期待的地震电影《唐山大地震》，冯小刚正在拍着，而《好雨时节》的将要公映，却夺去了首部最值得一看的地震电影的名头。

私心里我一直期待四川地震这个题材，要留给中国导演来拍，方能调动全体国人对地震的集体记忆，帮助大家纪念逝者、更好地生活下去。

但影片的出品方还是邀请了一位韩国导演来拍，不知道这是否出于对国内导演的不信任。

单从导演的知名度来看，《好雨时节》选取许秦豪不算是冒险，这个韩国人，曾拍出口碑不错的《八月照相馆》，他的电影作品，以对人的情感与生活进行细腻描写著称，在《好雨时节》里，的确也能看到他标签式的导演符号。

《好雨时节》是一部爱情电影，它百分之八十的篇幅都在叙述一对青年男女的含蓄、清新的爱情，韩国演员郑宇成与中国演员高圆圆分饰男女主角，把他们在美国为同学时的一段未了恋情带到了成都，他们再次相见时，已经成都震后一年，这个城市似乎已经彻底恢复了它的悠闲、浪漫的面貌，但在郑宇成重新对高圆圆表达爱意后所发生的一系列情节，都在表明这个城市因地震带来的伤痕，仍然在隐隐作痛。

我更愿意把《好雨时节》当作一部地震电影来看，尽管电影只短暂出现了几个废墟的镜头，城市里的居民也多以男女主角背景的形式出现，但那些公园里奔跑的孩童，街上骑着自行车在雨中穿行的行人，往往会把观众的目光从主角的身上转移走，通过银幕上的信息去悉心感受这个城市里人们的生存状态。

《好雨时节》越是轻描淡写，就越是能够将观众带到对成都震后一年的猜测与想象里。

没错，电影里的成都是平静的、安宁的、诗意的，一如影片里高圆圆的形象，她的微笑、幽默和沉默里面，总有股看不到的忧伤。

《好雨时节》设置了一个让观众产生探究心理的悬念，这个悬念一直到影片最后才得以破解，支撑观众全身心跟随情节往下发展的最大动力，就是这个悬念的设置——高圆圆明明表现的那么喜欢郑宇成，却为何一次次拒绝了他；影片还有一个负担起搞笑任务的角色，即郑宇成所在企业的男性同事，作为第二男主角，将一个善良、热情同时又不发一点儿不识时务的中年男人形象演绎的很出彩。

除了这个悬念和这个男配角，片子的格调可以用“淡然”来形容了，但它却并不缺乏让观众持续期待下一个镜头的吸引力。

《好雨时节》是部好看的电影，它的国际化制作风格——外国导演、中外演员、全英文对白，并没有削弱它讲述一个中国故事的本意。

画面的唯美，高圆圆最为轻松和投入的演出，都为影片增了分。

只是，《好雨时节》这个片名并不适合观众接受，第一印象它更像一个农业科技电影或者风光旅游片，如何强调它的爱情故事片和四川地震背景，是它能否成为大众关注的电影的决定性因素。

为受众考虑，《好雨时节》这个片名寓意虽深，但并没有它原来的片名《成都，我爱你》更直接和容易理解。

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火烛明。

晓看红湿处，花重锦官城。

--杜甫《春夜喜雨》大学时期互相暗恋的人在成都的春雨里，重逢，相恋，分开，等待。

我不想承认故事的剧情多么多么俗套，高圆圆的英语口语多么多么不美式英式。

锱铢必较，未必好事。

我只知，一场成都的春雨，让我觉得清新。

片中计程车驶过的地方还有灾后未被清理干净的废墟，有歪斜的大楼，还有永远定格在5.12.2:28的广场时钟。

一个伤痕累累的城市。

那年的地震，我们还高三。

教室的黑板上写着大大的距离高考还有XX天。

我还在校车上抱着课本喝着牛奶睡回笼教。

车上的广播里主持人用急切的声音播报着前一天下午的大地震。

所有的睡意瞬间消失，牛奶洒了满身。

而后全国都被浓浓的悲伤包围，举国降半旗哀思逝去的人们。

老师在课堂上讲到这些哽咽了，电视上郎永宁泣不成声。

大地生生裂开了一条缝，却是很多人再也无法愈合的伤口。

may的丈夫死在这场地震中，可是一年后在中国竟然又遇到了东河。

高圆圆短发的造型真是美。

干净，清新。

说话的时候微微的仰着头，漂亮的下巴，有好看的弧度。

那双眼睛，满满的都是话语。

淡妆浓抹总相宜。

说的便是这样的女子了。

穿着水墨暗花的连衣裙在一群阿姨奶奶中跳社区舞蹈，笑的灿烂如花。

穿着工作服坐在回廊的阴影里，短发随风飘动，我似乎能听见风过的声音。

在回廊里，在藤萝间。

不疾不徐，从这一头到那一头，穿过你的指尖她的发。

吹亮了整个春天。

即使东河知道may有丈夫却又不知真相犹疑时，转过头，may都有好看的嘴角。

可是，5.12那天对着丈夫的遗像，穿着一身黑裙，抱着肩膀哭的像个不知所措的小孩。

满身的悲伤。

导演选择这样受伤的城市却拍了这么清新的电影。

成都古色古香的街道里，傍晚的小巷，杜甫草堂。

雨淅淅沥沥的下在了每一个地方。

下在了重逢后互相恋着的情人心里。

东河最后还是回了韩国，这并不是结局。

相爱的人，又遇上了，怎么可能那么轻易就断了呢。

故事的最后，东河挎着包在杜甫草堂门口看着may推着他送的那辆黄色的自行车跨过门槛，向他走来。

黄色，暖色。

初见面时东河责怪may怎么会把他送的黄色的自行车卖掉，可是他还是跨洋越海的送来了一辆一样的自行车。

如此，好雨知时节，来的正是时候。

在别人的推荐下看的这部电影，他说很喜欢剧中的女孩那样的性格。

我觉得may是一个真诚自然的女孩。

整部电影有一种浓浓的文艺感。

讲讲我对这个故事的感想吧。

我所看到的就是一个男人异国出差时偶然遇见了曾经的恋人，然后发生了一系列的狗血剧情，只是出场人物太少，显得不那么狗血。

男人一开始就再追忆往昔，或许心存对往昔的怀念。

他们躲雨时，may说出那句“我知道你只是说说而已”我被深深触动了。

那种悲伤的感觉太清楚了。

我猜想当初也是男孩承诺会回到她身边，但一别之后却音讯全无，既没有主动联系may，也没有回复她的明信片。

在机场他说要多留一天，我就在想，多留一天又怎样？

最多就是来一发而已吧我不知道那算是爱情还是性欲。

无论如何，他毕竟什么都给不了may。

当然如果may愿意的话，这未必是坏事。

我看到may重新骑着自行车时，我知道她可以拥有新生活了，这就够了。

一个女孩子，什么也比不上得到生活中快乐和勇气。

最后东河在杜甫草堂门口等may，穿着便装。

无论他是回来娶may，又或是再次来出差，都不重要了。