临终囧事

≪临终囧事≫，讲述乡下小伙跟随舅舅来到城里殡仪馆工作，遇到了各种啼笑皆非温暖人情的故事。

本片虽是一部惊悚片，但却不是把观众吓哭而是感动哭，说明这是国产类型片的创新之作。

片中既不乏惊悚片的吓人手法，也有喜剧片的搞笑手法，可谓一应俱全，真正说明文隽非常有才华的电影人。

总之，值得一看。

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。

殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。

生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

当一个人到了一定的年龄，尽管再不愿意，也会开始接触“死亡”，亲人的，朋友的，自己的，爱人的。

最后，一切的。

但所有人与死亡的距离还是遥远的，是隔空相望的，从来也不会有人像殡仪馆中的这群人——葬礼司仪、羽化员、入殓师……一样，离死亡如此之近，近到无时无刻都在与死亡对视。

所以我们以为，他们比我们更能理解死亡。

但事实是，当牛小波从山村的棺材铺走进都市里富丽堂皇的殡仪馆时，他和我们一样，对死亡的认识是空白的。

于是，镜头在充满恐怖氛围的殡仪馆中追随着他的背影，用一场场尴尬的玩笑，让观众和人物一起，了解死亡的真正“内幕”。

突然，就被吓了一跳。

无厘头的喜剧氛围在牛小波走进殡仪馆之后，迅速切换到惊悚与恐怖的环境中，在殡仪馆这个死亡的中转站里，仿佛隐藏着无数个等待择人而噬的厉鬼，脉脉温情随着镜头的冷色调让人竖起了汗毛，音乐也渐渐笼罩了惊恐，一闪而过的人影，嘎嘎作响的厕门，手与锤子，突然跳出的黑猫……埋身座椅里的自己，也像牛小波一样，几次都吓晕了过去。

吓尿了算谁的？

然而急转直下的风格转换并没有降低观看的兴趣度，看似荒诞的故事，在喜剧和惊悚中来回切换翻转，忽惊忽喜，偶尔还卖弄一下温情，面对死亡却没有死亡，爱情却在一次次缝补烧毁与悲戚中滋生。

戴着口罩的少女白玉洁成了牛小波的梦中情人，她身上有他母亲的影子，这是很多男人择偶的潜在条件。

失去笑的技能虽然会使人痛苦，但更可怕的还是失去笑的能力，前者是被雷击中神经受损，后者则是陷入绝望再无振奋之情，这是不会发笑的牛小波最无奈的事情，情绪的表达不能完整让他的爱情也步履维艰，白玉洁有自己的爱情线，牵在一个与观众素未谋面的人手中。

白玉洁也是在“那个人”死了之后，才明白自己的爱情吧，谁说离死亡过近就会懂得死亡，谁说见过越多死亡就会淡漠无情，就像滴血的心最怕受伤一样，正是见过太多，离的太近，才越是敬畏越是恐惧。

白玉洁得到爱情，而牛小波再次恢复笑的机能，惊悚又回归喜剧的温情，像人生的无数翻转。

影片的最后，詹瑞文饰演的舅舅，冯淬帆饰演的老王，文咏珊饰演的白玉洁，俱都各自找到人生的归宿，而牛小波也在这个过程中得到成长，在母亲的墓前，他对着舅舅录下的视频，一点点找到死亡的内幕，那是关于爱的一种表达，是的，即使是生离死别，也有巨大强烈的爱在里面。

文 / 赤叶青枫近几年，“囧”字当道，横扫影坛，先后有《人在囧途》、《泰囧》等喜剧口碑片问世。

由金牌监制文隽携手叶伟民策划、钱江汉导演的这部《临终囧事》便是要将“囧”进行到底。

包贝尔、詹瑞文、文咏珊、杨恭如、冯淬帆、莫小棋、景岗山、林子聪等两岸三地明星加盟，纷纷变装，带观众感受了一番“惊悚喜剧”。

顾名思义，“临终”二字透露了影片的故事发生地点——一座五星级殡仪馆。

这是一个大胆而冒险的尝试，影片主人公牛小波出生在一个棺材世家，小时候一场荒诞的事故使他永远失去“笑容”，长大后努力走出大山到外面的世界去闯荡，却还是不得不进了殡仪馆工作，成为《入殓师》那样的殡仪师，一群人在殡仪馆里发生了一系列奇闻囧事，融合了黑色幽默、惊悚、喜剧等诸多元素……文隽继《人在囧途》之后，特意找来《致青春》的包贝尔和“香港喜剧之王”詹瑞文搭档，打造全新囧事系列，颇有叫板徐峥+王宝强“前”囧组合的意味。

而包贝尔、詹瑞文的“欢喜囧男两人组”也毫不逊色，戏里极尽搞怪之能事。

一向幽默搞怪的包贝尔饰演殡仪师这个特殊职业，虽仍是小人物，更添神秘色彩，把他“终将逝去的青春”献给逝者，詹瑞文则饰演他的舅舅，二人共同经历仿若《博物馆奇幻夜》一般的各种喜感惊悚经验，并对人生、爱情与生命一路感悟。

有两大活宝男“囧”当道，女演员也不输阵。

香港清新女星文咏珊表现出与以往不同的另一面，饰演包贝尔的同事——殡仪馆化妆师。

值得一提的是，曾经塑造过不少经典古装女神角色的“最美亚姐”杨恭如，颠覆以往光鲜亮丽的形象，素颜扮老出演童年牛小波的单身母亲，几场携子求医、生离死别的戏都用极具张力的表演在举手投足间尽显感人慈母爱，使影片在母亲节期间上映更加衬景。

杨恭如虽在本片中戏份不多，却恰似范冰冰在《泰囧》里的惊艳客串一样，可谓大“彩蛋”之一。

此外，还有性感女星莫小棋在片中和景岗山饰演一对苦命鸳鸯。

其实，内地惊悚片虽然不属于稀缺片种了，但“惊悚喜剧”还是显得独树一帜，但是能不能抓住观众眼球仍然是一大考验。

《临终囧事》是监制文隽想开辟的一条电影新思路，他借鉴过去经典港产片惊悚喜剧的风格，非常注重对整体氛围的掌控，以这样另类的题材又是喜剧加惊悚混搭，为内地观众打造全新的类型片种，或将开辟“惊悚喜剧”打造成华语影坛一种全新喜剧惊悚搞笑B级片。

殡仪馆就是每一个人的“人生终点站”，但这并非设定影片的冷感基调，相反，《临终囧事》没有过多地将悲情和伤痛的情绪加入到影片中，于黑色幽默和惊悚悬疑的背景之下，渲染出殡仪馆里阴森恐怖的剧情效果，又在这期间让主角们经历深藏冷艳外表之下的刻骨铭心的爱情，小人物演绎大精彩。

于是在《绣花鞋》原班幕后班底的烘托下，笑果、惊吓全都有了保证，在又惊又喜的氛围里给观众讲述一个个令人难忘的临终故事，用平视的视角去温情探讨对死亡的态度。

童年永远失去“笑容”的牛小波，在这座神秘的五星级殡仪馆里，到底最终有没有学会了“笑”呢？

《临终囧事》最后，会给你我答案。

而惊悚也好，喜剧也罢，说到底，都是五味杂陈的的人生百态。

死亡在中国人口中一直是呸呸呸的事情，不可说，更不能够深究。

但是人们又对死亡这件事本身有着莫名的好奇，对自己在这个世界的最后一程，以及自己离开会不会如蝴蝶效应对这个世界带来丝毫影响有着好奇。

更直观的表达是，亲朋好友将如何面对自己的死亡，自己存在过是否真的有意义。

关于临终这件事，近年来最著名的电影作品当属2009年奥斯卡最佳外语片《入殓师》，心地善良的普通人小林阴差阳错成为入殓师，美好地对待每一位逝去者，亦给家人留下逝者最温柔最美好的记忆。

从某种角度上讲，日本对细节的注重使其成为细腻又令人震撼的一个民族。

2011年东日本大地震，NHK记录了这样这样一位女入殓师，她将在地震中严重受损的遗体修复到原态，使得无数的孩子能够再见父母最后一面，无数的丈夫再见妻子最后一面。

地震灾情过去后，她又一边回忆修复后的遗容一边描绘遗体最后的笑脸。

“我希望，家人都能记住逝者最后的笑脸。

”转移到美洲，当今美国影坛最成功的独立影人之一理查德•林克莱特2010年也将视线聚焦在殡葬工作人员，根据真人真事改编了电影《伯尼》。

尽管与《入殓师》类型截然不同，但是殡葬人员对尊重的态度，却是一脉相承的。

“他真是个魔术师，他把每个人都打扮得很好看……他还会拿一小束白玫瑰放在你手里，大家到了他手里都那么美，只可惜你当时已经死了。

”尽管是一部犯罪剧情片，理查德•林克莱特还是将一名殡葬工作人员的整体素质发挥到最高。

在亨茨维尔小镇没有人会厌恶殡葬人员，相对大家都喜欢伯尼，以与他相处为傲。

然而在中国，《非诚勿扰2》中李香山给自己举办葬礼，在国人看来是异常前卫的，也是晦气的。

虽然得了绝症，但这样为自己筹划，总不是好事儿。

死亡从来都不是好事儿，能够冷静处之的都是神奇的人。

所以到2013年包贝尔主演的《临终囧事》通过囧事，集中展示出很多关注殡葬的黑现实问题。

一方面，殡葬馆建得再华丽，都是晦气之地，会闹鬼的地方；一方面，殡葬人员想要找个对象不容易，正常人谁会作殡葬人员“赚死人钱”，另一方面，正常的人谁会找个殡葬人员结婚。

这点其实在日本也同样，《入殓师》中小林的妻子曾极度反对他从事入殓师的工作。

大家都清楚殡葬工作者的重要性，但是心中依旧难免有芥蒂，不过随着时间这种芥蒂会渐渐消散。

就像包贝尔，在演员的专业性面前，什么殡葬人员都是小事情。

从《致青春》为逝者写传记的工作到《临终囧事》殡葬主持工作，被善意地调笑“专业殡葬20年”。

也希望随着大家对殡葬工作的正视，渐渐消除对逝者居处鬼怪围绕的恐惧，大概没有逝者希望被恶意联想成奇怪的东西。

文|苏筱兀。

『临终囧事』一开始看，觉得这是一部很2很2的电影，可是，越往下看越是发现它越来越有深意，浓浓的人情味，让你感受到有一股暖流似的，而生老病死是每个人必须经历的，难免会留下一些遗憾，其实拥有和失去往往只在一念之间，只看你懂不懂得珍惜……

『临终囧事』一开始看，觉得这是一部很2很2的电影，可是，越往下看越是发现它越来越有深意，浓浓的人情味，让你感受到有一股暖流似的，而生老病死是每个人必须经历的，难免会留下一些遗憾，其实拥有和失去往往只在一念之间，只看你懂不懂得珍惜……

《临终囧事》开篇在一个俗不可耐的鬼故事上做文章，林子聪客串的司机夜遇女鬼打车，目的地是殡仪馆，当他仓皇逃离，留下女鬼从窨井中缓缓爬出来，并冷不丁甩出一句冷令人喷饭的话，原来她并不是女鬼，不过是个一下车就掉进窨井中的倒霉蛋。

短短的片头为影片奠定调性，这显然是一部惊悚喜剧。

更倒霉的是包贝尔饰演的小波，这个打小遭遇“诅咒”，被雷劈过失去笑的能力的倒霉蛋，守着祖上棺材铺的落魄家业，与母亲相依为命，而母亲直到临终还认为，儿子失去笑的功能，正是因为祖业丧气太重，并嘱咐儿子勿再吃死人饭。

这样的桥段，注定了男主角宿命式的囧境——对雷劈事件一直抱以愧疚而出走的舅舅突然出现，带来改变包贝尔命运的曙光，然而舅舅前脚将包贝尔从乡间的棺材铺解救出来，后脚就将他一把推进了城里的殡仪馆。

《临终囧事》编剧和监制由文隽担纲，总策划是导演叶伟民，这组《人在囧途》的老搭档出手比徐峥的《泰囧》晚，要不单凭一个“囧”字，完全也可以在《人在囧途》的品牌上做文章。

拿殡仪馆营造惊悚氛围是香港人的拿手戏，只是我们的意识形态既不能出现鬼，也不能出现僵尸，逼得《临终囧事》只能剑走偏锋，在喜剧元素和人情冷暖上做文章。

影片前半程有意将看客们往惊悚的陷坑里带。

开篇葬礼上的灵异事件，殡仪馆初夜的雷电与噩梦，半夜突然接到独自接收死人的任务，怪僻女化妆师欲言又止的敬告，楼道和卫生间的惊悸，眼睛李流血的老王等等，可谓惊悸连连，借菜鸟殡仪师小波的视角，吓得看客们一愣一愣的。

影片后半程开始转入对殡仪馆三位主角的人情冷暖的叙述。

美丽化妆师小白令小波情窦初开，但她有自己守候的爱情；古怪的老王迟迟不愿退休，因为冰柜里躺着他至死不离的老伴；舅舅一手策动了小波在殡仪馆种种的遭遇，原来他早知身患绝症，他要对外甥的前途负责，将自己的殡葬事业传承下去。

《临终囧事》前半段还挺吓人，可惜影片中程早早将惊悚的扣一一解除，使得《临终囧事》的类型走向模糊不清，显得前紧后松。

而且影片后程在一些桥段的运用上也不尽给力，比如老板伪装死人开追悼会试探身边人态度的桥段，与《非诚勿扰2》孙红雷追悼会段落类似，处理得不尽高明。

演员方面，有詹瑞文和冯淬帆两位实力派坐镇护法，《决战刹马镇》中的“股沟男”包贝尔首度挑梁饰演男一号，够屌丝，也够喜感，算是徐峥和黄渤之后大荧屏诞生的又一大倒霉蛋。

说来也巧，在《致青春》中，包贝尔饰演的老张毕业后在墓园里靠给死人写传记谋生，《临终囧事》中，包贝尔再度吃起了死人饭，这事说来也挺囧的。

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惊悚喜剧“混”到内地胡不鬼/文内地惊悚片没有鬼，这是颠扑不破的真理，所以我们评论内地惊悚片，关于没有鬼这一项就不用讨论了，而因为在片中看不到鬼继而迁怒创作者“忽悠观众”，那就更是脱裤子放屁没事找事了，因为这根本就不是创作者所能决定的事情，所以这板子压根打不到他们身上。

认清这个前提，再来评判创作者如何带着镣铐跳舞，跳得美不美、好不好、高不高明、哪些敷衍、何处踉跄，才是正道。

《临终囧事》故事设置将喜剧和惊悚两个元素放在一起，这在当年的香港电影是很常见的类型混搭手法（《僵尸先生》、《人吓人》），但对于内地电影而言，则是破天荒的尝试（国产老片《未完成的喜剧》中朱经理的追悼会有些这方面的惊悚喜剧元素，但只是作为讽刺的插曲）。

影片的编剧和监制文隽，颇为聪明地选择了殡仪馆这一让人不寒而栗的物理空间作为故事主要场景，奠定了影片惊悚的基调，再通过屌丝包贝尔作为殡仪馆新人遭遇的一系列乌龙事件，尽可能地加入各种笑料。

同时，殡仪馆是各色人等的人生终站，影片将其作为舞台，通过主人公的眼睛展开一段段感人肺腑或惹人深思的故事（井冈山饰演的混搭大款装死的戏份，显然，就温情这点来说，影片《临终囧事》是把《入殓师》作为榜样来学习的。

至于到底学到几分，学得怎么样，那见仁见智。

影片的前三分之一基本是惊悚当道，这自然符合影片的主体类型特征。

抗拒火化的老太太尸体突然睁眼死不瞑目、殡仪馆各种疑神疑鬼、包贝尔的恐怖梦中梦、卫生间的诡异响动——虽然明知不可能有真鬼，但是深夜密闭空间的一声一响，本身已经让人头皮发麻，更别提深夜只身独处电闪雷鸣还突然停电的殡仪馆了，估计一般人放进去都扛不住。

前半部分之所以比较吓人，并不在于影片在视觉上呈现出了多可怕的东西，而是比较真切地还原了殡仪馆的真实空间感和肃杀氛围（长长的甬道、空无一人的火化车间、冷色的殓房和化妆间）。

在具有强烈代入感的大银幕前，观众一旦将自己化身为胆小的主人公并从他的视角望出去，很容易变得一惊一乍，加之各种突如其来的意象和物事(尸体、异响、噩梦、遗像)，还是颇具惊吓效果的。

从这个角度讲，影片编导其实在有意识超拔装神弄鬼和幻觉吓人的低级阶段，转而使用空间感、心理惊悚来营造恐怖效果，这无疑有所进步的。

我在想，如果此次《临终囧事》票房不错，有没有可能将其作为一个惊悚喜剧品牌，像《人在囧途》那样延续下去？

比如下一部可以拍《法医囧事》，第三部可以拍《太平间囧事》……影片另一大特点是通过殡仪馆这个小舞台，展示了几段过客的人生故事，如去世的孤寡老人、自杀的中学生、装死的大款等等，最后则是詹瑞文饰演的舅舅。

这个从《入殓师》过来的构思，本来可以更具感人的力量，但不知为什么，有些《故事会》般的、不太高级的味道。

特别是井冈山那场戏，几乎就是很常见的网络段子直接拿过来用。

相比《入殓师》中那个为死去妇人化妆的煽情戏码，不得不说《临终囧事》有点浪费了这个小舞台。

我估计可能是为了尽量互相区别，让这些个案能涵盖所谓的内地生活图景（大款、学生、老人），但文隽显然忽视了应从情感浓度和接地气角度来挑选这些个案，最后能让它们组成一个不断加强的情感序列，现在显然还有提升的空间。

（完）

是的，不可怕，你看了这部电影就能感受到。

影片最后牛小波沐浴在舅舅被风吹散的骨灰中的时候，那种释然也正是以一种留存。

就像日本的那部《入殓师》，《临终囧事》也把视角聚焦在了一个特殊行业群体，那就是殡仪师。

故事的主角牛小波出生在一个殡仪世家，戏剧化的是，一个阴差阳错的荒诞意外，让他变得不再会笑，这对他家族从事的行业来说无疑是个讽刺。

影片把这种带有讽刺性起因贯穿始终。

過年前突然睇到<<臨終囧事>>有得放映, 離奇.新年就到, “大過年的”, 新精頭, 新年流流, 上一部叫臨終嘅, 貪好意頭咩....好鬼囧.....唔係要怪監制或老細, 但點解內地上映個陣爭唔到係影藝戲院同步上啊, 凈係放幾場都得掛? 幕後有人在囧途的制作人文雋監制, 葉偉民策劃, 資深港導錢江漢, 但在香港卻等到內地早落嗮畫了先有得上, 確是好悲哀…搞到嗰日2014年1月26號咁尷尬, 講殯儀館嘅, 應景得滯, 文生解畫為出DVD而放, 不敢期望多少少人看, 沒人肯出廣告費?? 誠意溫情小品嚟噶, 就住殯儀業講下人情世故啫, 何必慣性自我排斥, 驚死香港地無人看, 不肯俾多少少錢賣賣廣告......搵到詹瑞文先生, 馮淬帆老前輩, 靚女文詠珊小姐, 呢幾位係獅子山下加太平山頂點都有粉絲掛, 係文藝大報明報賣幾日廣告, 我真唔信無人去睇. 票房點都多過廣告費 (悲觀D咁講-樂觀嘅話多好多), 拍影藝老細心口, 請佢地分帳收少d, 放多幾場……宣傳可用驚嚇+搞笑包裝, 抓住呢兩樣嘢, 將馮老爺嘅惡相放大擺海報中間, 少少抄殭尸海報, 講乜盡量等D觀眾向類似殭尸上邊估, 佢地收得個喔, 馮生同錢生陳友生擺明同期紅噶.入到場先發覺係清新感人殯儀電影, 承接邱禮濤導演N年前拍嗰套陰陽路升棺發財, 小情小趣, 唔係”高大上”, 但唔算”矮窮銼”, 觀眾會明嘅, 唔會發爛渣.真有驚嚇同搞笑啊嘛, 一開場林子聰個段齊嗮.落嚟從包貝爾先生 (做過收5億嘅致青春入邊靚女觀音兵好友)做嘅男主身世, 過渡到利用佢初入行乜都唔知, 唔著跡與著跡之間加少少詭異成功地介紹唔少殯儀業通識, 驚艷地帶出絕世佳麗 (殯儀館見到自然有”絕世”呢個感覺).一單一單的葬禮好流暢, 劇情無散到, 將份溫情層層推進, 馮老爺夫妻情重, 詹生嘅病順暢咁帶觀者到情感嘅高潮, 埋定嘅”唔識笑”呢個伏筆迎刃而解, 情感得到升華釋放.中間穿插的驚嚇係生硬少少, 但符合一般對殯儀館嘅印象, 合理. 搞笑係馮老絕技, 收縮水經典傳頌至今, 前年扮”那些年”都笑死人啦, 由他主理幾得噶, 唔覺失敗.本土化類型嘅戲係港大收, 呢種唔夠本土變咗無膽係港上戲院, 但明係一堆港星拍噶嗎, 宣傳側重佢地得唔得.今次無奈, 希望下次咁上下嘅戲都請班大哥大佬爭到香港正式上啦!!!