横道世之介

蘑菇卷毛蓬蓬头，憨傻呆萌的样子，单薄瘦弱的身材，随性休闲的宅男打扮，有着乐天派的单纯心态，留有最深印象的便是那张腼腆天真温暖人心的笑脸，这个名字听起来让人肃然起敬的同学，名叫横道世之介，一个再平凡普通不过的大男孩，在短暂的生命轨迹中，却留给了相识的人无数美好甜蜜的回忆，当各奔东西时过境迁后，终会在某一时刻他那熟悉却有些模糊的点滴，将化为一把神奇的钥匙，开启脑海中尘封已久的窝心记忆，会不由自主的感到欣慰、伤感而怀念，想必这样的经历会让很多人觉得十分的感同身受，在激荡着青春气息的影像中看到自己的影子。

从对现在日本电影普遍的认识来看，不少人常常浅显笼统的将其大致划分为两部分，一半是另类极端甚至带点疯狂变态恶搞趣味的类型片，一半则是被人津津乐道充满正面光明色彩的“治愈系”生活文艺片，后者现在似乎成了日本电影一种独有的品牌标签，有条不紊行云流水自然而然的叙述手法下透出一股纯净柔和的小清新气息，有种瞬间能摆脱现实烦恼和困扰的力量，将节奏放慢放轻从中感悟最平实熟悉的生活，这部电影就走了这么个路线，通过与小伙伴们相处的经历，没有跌宕起伏扣人心弦的噱头，而是以最为寻常的视角，来着重体现看似不起眼的世之介，这一生活感十足的角色，在伙伴们的心中留下的触动和感怀。

前段时间马尔克斯的离世，犹如重磅炸弹般震惊了世界文坛，一时间很多人又老调重弹的开始琢磨分析起《百年孤独》开头第一句话的牛逼之处，无疑给当时受困于呆板习惯性写作手法的作者们，指引了一条新颖惊奇的出路，影响了无数后起之辈，而这部电影的叙事结构同样有着异曲同工之妙的意味，（多年之后，小伙伴们会集体回忆起曾经给他们留下温馨深刻记忆（关心、陪伴、支持和帮助）的横道世之介。

）还原成影像的这句话则穿插在讲述以往世之介生活的历程中，步入社会成家立业后曾无话不谈帮助过的同学们，从风尘女变为电台主播曾爱慕过的成熟女性，自由游走在世界各地曾青涩交往过的富家女孩，通过以往与现实间的交织，物是人非的感慨油然而生，留不住曾经拥有的青春岁月，可以说是所有人情感上的最大软肋。

说到这片的情节或许在很多人看来，三言两语基本就可以简单概括，但其中流露出的深切情感和惆怅的情怀，即使是看惯了商业巨制刺激快节奏大片的同学，也会被这太过亲切的一切所打动，讲的可以说是和大家大同小异的共有经历，而世之介就像一座桥梁，从他的生活经历中找到了太多的共鸣之处。

友情上，和朋友谈笑风生，一起参加社团跳着逗趣的桑巴舞，见证朋友们结婚生子，为朋友不吝啬的感慨解囊。

将错就错下结识为好友，向其倾诉自己的女性烦恼，一起结伴四人游由此结下一段缘分，尾随到公园揭晓秘密后乐呵呵的分西瓜吃，朋友无非就是有福同享有难同当，但当我们步入复杂暗黑的社会，这样真挚单纯的情感已经很难寻觅了，坐看当下乏味麻木的一切，往昔美好的一面不断涌上心头，因此才会有怀旧一词的疯狂盛行。

轻盈悠扬浪漫的旋律下，一段透着羞涩懵懂的青春爱情，相信触动了不少人内心最柔软的部分，由吉高由里子饰演的祥子，单纯、体贴、温柔而善良，现在依旧清晰的记得片中她那无处不在的笑脸，和世之介初次见面在汉堡店里的大笑不止（后来受其影响重现世之介吃法时，好动容。

），在桑巴舞的表演现场，从人群中脱颖而出，乐滋滋甜美的呼唤着世之介，还有在医院被爱情的暖流打动后那美好无极限的笑容（瞬间看哭），就像是在寒冬腊月，心中升起的一堆火种，流露着一股简单而纯美的幸福感，搭配着高良健吾可爱的傻憨呆，两人就像是天造地设养眼的一对。

房间表白躲窗帘的一段尤为称赞，圣诞节太富有童话色彩了，两人稚嫩的举动比起牛奶巧克力还要香滑甜润，可惜这样的美好往往都是短暂的，后来当漫画的再次出现，那些多年后兑现约定的泛黄照片，无不让人为之伤感和遗憾，却又倍感温馨。

（信件和照片绝对的两颗超级催泪弹）卡尔维诺曾说：“死亡的真正可怖之处，正是所有可能性的永恒失落。

”世之介的人生结局看到一半的时候隐约有猜到（这种感觉在《情书》里也深有体会），或许只有这样才能更佳的升华主题渲染情境，就像是漂浮在表面的泡沫一下子极具力量的沉入到心底，积极乐观的好好先生世之介，却以这样悲伤惋惜的笔调为短暂的人生画下了句点，其中的落差无疑加重了与他有关小伙伴们的情感联系和观众的情感投入，当最后看着捧着照相机蹦蹦跳跳露出天真温暖笑脸的世之介，字幕出现的那一刻，内心五味杂陈。

人类的渺小往往在无法阻止时间的流逝、处境的变化、世事的无常和命运的摆布上体现，因此常常借由过去和信仰来作为内心的慰藉和情感寄托，也许很多事情我们没法预料或改变，但庆幸的是还有曾经结下的珍贵缘分可供怀念。

世之介的美好存在其实也可视作大家集体的青春回忆，在每个人的心中都会为他留有一席之地，是人生路上最暖心最值得回味的一抹亮色，相信不少人看完这部电影都会抱有成为像世之介那样虽平凡却能留给小伙伴们诸多美好回忆的希望。

这部电影没有狗血，没有矫情和做作，就这样平缓真挚的娓娓道来，却能令人发自内心的感慨一番，因为它够真实够自然。

就像小祥透过车窗看到昔日她和世之介一起的场景一样，现在每当路过家附近的小学门口，曾经嘻嘻哈哈过的蘑菇亭，坐在小时候和他一起追逐打闹过的草坪里，吃着曾经都爱吃的曲奇饼干，整理《哈利波特》的书籍，听到曾共同爱好的熟悉歌声，看到电影里拉手风琴的画面，脑海中也会不由的浮现出那张同样透着天真和温暖的笑脸。

故事开始在喧闹的东京街头，世之介和他那蓬乱的头发悄然出现在地铁站的出口，十八九岁的青涩年纪，还有即将到来的新的生活。

旅途的疲惫伴随着摇晃的地铁走向终点，来到空荡的新寝室，拉开南面的窗户倾泻的阳光瞬间将所有的顾虑冲散，安静地趴在干净的木地板，这里，是我新生活的起点，闹钟，旧衣服，枕头，这些，是我所有的过去，楼下有片新垦的田地，稀疏的油菜花以及镜头边缘的樱花勾勒出春天的气息。

与205的第一次对话，言语中稚嫩的顾虑，便是这个少年的开场白，青涩而单纯。

开学典礼的老套话语，并没有让他觉得单调乏味，也许，那正是他曾所想象的未来，仿佛，那个年纪的我们自己，希望着，未来一片光芒。

熟悉而老旧的阶梯教室，世之介与小唯的见面，呆呆地盯着而又呆呆地逃避视线接触，少年的轮廓如此得让人怀念。

令人神往的学会招新，莫名其妙加入的森巴协会，澡堂与仓持互相分享的少年的秘密，还有神神叨叨的诗人表哥，然后画面突然被切到许多年以后，那个，世之介已经消失的未来，被铭记却已然模糊的，那个人。

时间再次回到那段回忆，世之介第一次见到千春，被其成熟的魅力所吸引，于是他开始面对少年的烦恼，如何，成为一个男人，从从前那个，青涩的男孩。

命运真是件奇妙的事，一次次偶然的相遇便带来这一生中如此美丽的邂逅，世之介初遇祥子，感叹了句“原来现实中也有这样的人”，这或许就是一个男人总会去面对的问题，而祥子，声音很好听，脸不算很美但是很清秀，打扮得很有气质，然后两个年轻人的命运轨迹就开始有了交集，单纯而又美好。

听到世之介的名字，祥子捂着肚子放声大笑，“很好笑的名字，是色情小说的主角”，有时候我在想，可以如此单纯的放声大笑的年纪，真是件值得铭记的事，而祥子如此美好的性格，或许才是这段感情的开始，至少，那也是我所喜欢的。

一起吃饭，世之介毫不犹豫的拿起番茄酱而完全没有注意祥子尴尬收住的手，就像我们每每回忆到自己的过去都会忍不住自嘲，但是这样的青涩又何尝不是美好。

简单的话语，简单的口误，然后是祥子爽朗的笑声，连世之介都会觉得不知所措，再然后是那个让人怀念的吃巨无霸汉堡的方式，刀刀叉叉什么的烦死了，汉堡不是本就该这样吃，在许多年后祥子和好友用餐时，她也是如此教好友的女儿吃面包和点心。

邀请世之介游泳，又或者主动提出要去世之介的家乡，女孩子或许更容易被外表吸引，而世之介，又似乎更被成熟的千春所吸引着。

祥子来到世之介的家，世之介的父母就像两个孩子，会顾虑这些那些，也会希望这些那些，就像，我们的父母一样，然而不同的时代，无论对于爱情对于婚姻，肯定会有不同的理解，而如此单纯的情感，真的不一定要婚姻或者什么来作为结局，那样的回忆，本身就已经很美了。

夏天的海边，充满了凉爽的回忆，世之介带着祥子与从前的好友们玩耍，目光却一直在从前的女友小樱身上，青春有许多迷惘，现实也有许多矛盾，我们总会怀念什么的，也总会惋惜些什么，而那个夜晚的沙滩，祥子也会单纯地表现出吃醋，撅嘴的模样是那么的青涩。

在祥子走之前的那天，世之介接电话的语气从被打扰表现厌烦到听到“婆婆她”之后的惊愕，那一瞬我仿佛预想到某天我也会接到那样的电话，当我还在把和父母的电话当作应付的时候突然被告知什么，我不知道我会回忆到哪些东西，逝去的东西，总是很多。

世之介的死讯在时间被再次切回未来时被千春所读到，也许突然的某一瞬，千春也曾被世之介的单纯所吸引，这或许是从前那个小男孩所渴望得到的。

和祥子的再次见面是许久以后，森巴协会表演节目的时候，两个年轻人用身体语言表达着思念，而那之后，世之介也终于开始要认真对待这份感情。

被接到祥子家后世之介与其父有了一段短暂的单独接触，世之介青涩地想要打破尴尬气氛反而把关系弄得更糟，不知道会否某天我们也会遇到这样的情况。

而那时的祥子还是那么的单纯，躲在窗帘后的答复，圣诞夜的白雪与许愿，初吻与拥抱，脚印与舞蹈，医院病房的话语，其实恋人间的话语并不需要一个保姆流泪来见证，那一瞬间的眼神其实才是最值得怀念的，那时两个单纯少年所承诺的，或许并不永远，却很绚烂。

时间又一次跳到未来，当未来的祥子在计程车上路过从前的那个十字路口，仿佛看到从前的少男少女走过那个人行道，走向那份情感，就像我们某天路过某条熟悉的大街，看着从前在这里发生的事，仿佛时间又回到了那些青葱岁月，仿佛我们还没有如此苍老，而一切，依旧是那么得美好而绝望。

最后的一组照片，206的摄影师与相机，那或许是对于生活最好的诠释，从拿着玩具枪嬉戏的孩提，到懵懂的中学生，到唯美的初恋，那天的光芒总是那么得温暖，温暖得让人无法自拔，“我要是第一个看到这卷轴片的女人”，依稀记得十字路口那个一瘸一拐和我走向那个酒店的女孩，依稀记得那个阳光灿烂下午将要离我而去飞向法国的女人，依稀记得她最后对我说的话，依稀记得那天我看到的每一分每一秒每个人，我以为那是我人生中最幸福的一天，我以为未来也是如此，或许很多年后我们无法如此，也没有这般那般的爱情，至少某天他是那么得绚烂，在雪地，在海滩，在医院，在每个与你相遇的时空。

“世之介，我最喜欢你了！

”在那一瞬，我以为这就是我的一生了。

生命中没有主角光环没有戏剧结构也没有重头戏，时间淡淡地过、身边的人也淡淡地过。

那个在杯酒谈笑间夸你有趣的人你再也没见过。

那个睫毛好看的姑娘没有因为你是主角就爱上你，她和你再无关系，只有多年之后她才会在饭桌上听她的丈夫谈起你。

你一定不知道那个让你假扮弟弟的姐姐从交际花变成了电台主播之后还是很在意她的出身，但是在她宣布你的离开之前、她听见了另一个你的故事，然后笑了。

那个爱你的姑娘在多年以后说你是个普通的人，但是当她想教给小孩子什么是初恋的的时候，他用了你的方式。

不存在所谓分离，更没有什么久别重逢、好久不见。

你只是乘着时间笑着往前走、遇见你的人有的和你擦身而过有的点头微笑。

他们会想起你说起你、只是你永远不会知道、这无关生死、你只是不会知道。

你当年的承诺有你的母亲帮你兑现；多年之后你学会了救人；你在这个世界上一点都不重要；分手之前姑娘和你说的是，“我好喜欢你啊”。

——《横道世之介》的十个瞬间文/艾晨

一言蔽之，《横道世之介》是部像桑巴舞一样热情的电影。

尽管电影的情感表达并不强烈，反而温吞含蓄，只是兀自娓娓道来。

160分钟的片长却不嫌累赘，乱序多视角的结构又尽显巧妙。

不煽情而让人动情，无高潮而让人动容，有如暖风吹过，令人沉浸其中。

横道世之介是个怎样的人？

“认识他就像赚到。

一想起他就会笑。

遇到他就是最幸福的事。

”这是电影里对他的概括。

其实要让我形容横道世之介的话，我心里冒出来了四个字：“不合时宜”。

可笑的名字，怪异的发型，老土的衣着，以及拘谨的各种肢体动作。

你可以真切感受到一个海边小镇青年在繁华都市里的那种格格不入。

他在这样的环境里太普通了，但，即使他就只是这样的一个普通人，普通到几乎已经被人遗忘，也给人带来新鲜而独特的体验，会在你忽然想起的时候，击中你的胸口，于是你开始微笑，并且快乐。

电影从几个人的回忆里展开。

对于仓持一平、阿久津唯来说，横道世之介是他们认识的源头，是促使他们在一起的人，是“找人帮忙搬家也只能想到你”的人；对于加藤雄介来说，横道世之介是不惊讶他同性恋身份的人，是无趣的大学里唯一的乐趣，是“光是认识横道这个人就觉得是赚到了”；对与谢野祥子来说，横道世之介是可爱有趣的普通人，是让她的生活充满活力的人，是一生都忘不了的恋人；对于片濑千春来说，横道世之介是不会用世俗眼光看待她“交际花”身份的人，是在她妈妈面前出现的唯一朋友，是爱恋她并且真心对她的人；甚至对于那个不开门的邻居摄影师室田慧介来说，横道世之介也是个能带来喜讯的207。

总之，横道世之介的出现，改变了这些人的生活，让他们的生命从此变得更加美好。

随着回忆的展开，横道世之介的形象也就在这些回忆中一点点鲜明呈现出来。

本文试着重现电影《横道世之介》的十个场景，怀念与横道世之介在一起的那些温柔时光。

出场：最忍俊不禁 一个年轻人走在新宿车站前面的广场，他就是横道世之介了。

初见横道世之介时你会觉得一愣，他就那样顶着一头乱发，身背着大包小包走在城市的街头，怎么都显得有点突兀。

走廊对话的一幕最是让人忍俊不禁。

在东京（可能已经死了还没人知道）不是很正常吗，牛肉吃？

不吃？

简短几句对话，在让人发笑的同时，也感受到世之介的拘谨。

本来，横道世之介就是成长于长崎一个寻常海边小镇上的天真少年，他的迂执思维和这个繁华城市是相斥的。

在原著里，其实有诸多细节关于“与异乡磨合的新鲜与冲突、迥归故乡时那惘惘的熟悉掺合着寥落与陌生”，电影里这一方面已经被淡化很多，但是依然有所体现。

面对这种冲突，也许世之介有过一点不知所措，但他无心去改变自己来迎合新环境。

随着电影的展开，你会看到世之介地铁里哼着刚听到的歌，在入学典礼上认真听讲，在住所泡着脚吃着泡面用筷子翻书，在跳桑巴晕倒还很骄傲，你能看到世之介尽情展现自我，看到这个迂执少年给这座城市及生活在这座城市里的人带来一种什么样的新鲜与活力。

相识：最天真可爱 本来只是和祥子作为陪客出现在四人行，没想到有意安排的约会上，想在一起的人是落花有意流水无情，没想过的人却无心插柳凑到了一块。

祥子出场的情景让人知道原来她是个大小姐，那么与世之介这种身份按道理是没什么可能的。

可是世之介就是无心地成功逆袭了。

在吃着汉堡聊天时，不管是世之介吃东西的形象，还是说话的表达方式，都让祥子哈哈大笑。

对于祥子来说，世之介是新鲜有趣的，让她的生活充满了新意与活力。

诚然世之介有不经世事的一面，祥子也是天作之合地毫无心机，一派纯真。

两个都是天真可爱的人遇到了一起，用《一代宗师》里的话来说，正是“世间所有的相遇都是久别重逢”。

于是后来祥子各种跟着世之介一起，感情由此滋生。

公园：最乐不可支 世之介是因为认错人才认识加藤雄介的，并且赖上加藤雄介，各种蹭空调，求倾听他的“女性烦恼”。

加藤雄介实在是对他很无可奈何。

那个晚上，他说要去散步，其实是要去同性恋去的公园里找“伴侣”，没想到世之介毫不识趣地跟着。

于是只好跟世之介坦白真相，没想到一根筋的世之介以为加藤雄介是要向他告白。

这一幕实在是有够让人乐不可支。

世之介搅和了加藤雄介的好事，还一副“我什么都没做”的模样，真是让人恨不得海扁他一顿。

那个年代，同性恋身份大抵还是比较不被人接受的，加藤雄介在表明真相的时候，也说如果你觉得不舒服，可以不再见我。

但是没想到的是世之介没有半点惊讶与多心，依然乐滋滋地将手中的西瓜分与加藤雄介。

这种友情，是不带任何世俗偏见的。

这大概也是加藤雄介怀念世之介的最大原因。

海边：最悠闲无语 放假的时候，祥子先世之介一步回到了他老家，并且获得了世之介爸妈的欢心。

她是真心喜欢世之介的，尽管这个时候，这种喜欢其实更多地只是因为世之介的有趣。

她跟着世之介和朋友聚会，还见到了世之介的前女友，并且因为世之介的不识趣吃了一点点醋。

所以也才有了海边的谈话。

这时候的世之介虽然也喜欢祥子，但是还没有准备去当她男朋友，所以没有意识到他对前女友的关心让祥子小小地伤了下心。

一席对谈之后，面对着月光映射的海面，听着海水的沙沙声，两人坐在沙滩上，世之介犹豫着慢慢向祥子靠近，想拥抱她。

看着两个人别扭而僵硬地靠在一起，忍不住就想笑。

但是更好笑的还在后头。

世之介居然问祥子能不能吻她！

真是让人恨不得再海扁他一顿。

得到默许后，居然还指导祥子头应该怎么转。

这一刻，你能切身感受到什么叫无语。

《西游降魔篇》里的段小姐早就说过了：“如果一个女孩子闭上眼睛，就是想让你亲她。

”真是见过傻的，没见过世之介这么傻的。

但是傻归傻，这一段情节大概是电影里最悠闲的。

海边小镇的美丽风光，同样有趣的世之介的爸妈，以及慢慢接近的两个人，都让人感到温暖。

在我看来，这段情节至少有两个重要的意义：首先，横道世之介重新认识了生命的重量，所以在医院里看着仓持的孩子时也才会那么入神，并且在那样的一个晚上打电话给妈妈，想向她表示感谢；其次，他对祥子的印象有了更深刻的体会，对祥子的感情也变得认真，不再犹豫和吊儿郎当，两个人的关系更进了一步。

死讯：最猝不及防 和多数电影不一样的地方是，《横道世之介》没有将悬念保留到最后，并不刻意隐藏主角的死讯。

在电影差不多三分之二的时候，我们通过片濑千春的广播，就知道了横道世之介已经离开这个世界。

这时候我们和片濑千春一样，猝不及防。

简短的几句话，不带任何渲染与解释，那么阳光而无邪的世之介，就忽然不见了。

电影的所有情节都只是回忆与怀念。

这种冲击是异常生冷无情的。

不过，这简短的一段场景，却蕴含了很多信息。

世之介成了摄影师，片濑千春成了电台主播。

我待世界以真诚，世界回我以温柔。

世之介从他人那里找到了自己的路，片濑千春也从世之介那里找到了自己的路。

过往相识的那些片段当初以为只是短暂路过，没想到如此深远地影响了每个人的一生。

告白：最温柔娇羞 拥抱数次之后，世之介和祥子有很久没见。

再见时，两个人约好了一起吃饭。

没想到来接世之介的是祥子的妈妈。

在祥子家里，你可以看到世之介的局促。

祥子爸爸一脸严肃，问话却又显得弱弱地，生怕惹女儿不高兴。

而祥子的妈妈脸上一直都是亲切而喜悦的笑容。

祥子一句“他是我见过的人当中最有前途的”化解了世之介的不安，这种袒护是坚定不移的，也因此得到了父母的认可与支持。

及至世之介问祥子“我们是在交往吧”，不期而至的幸福让祥子手足无措，脸红心跳，躲到了窗帘后面。

这娇羞无比的一幕，尽显温柔情意。

圣诞：最甜蜜喜悦 明确了交往关系之后，世之介和祥子一起过圣诞。

这一段剧情是十分温馨的，小小的房间里，幸福的两个人，蛋糕，尖角帽，画画，以及忽然从天而落的雪花。

从两个人出门，到在雪地里的拥抱、旋转，一个长镜头，不同景别、不同节奏，将两个人的那种甜蜜喜悦凸显无疑。

海边那一次未完成的亲吻，这一刻也终于实现。

医院：最泪流满面 祥子滑雪时扭到了脚，世之介急切地道医院看她，并责问她怎么没告诉他。

祥子说因为不想让他担心，但是世之介说，既然是恋人，担心对方是应该的。

“让我担心吧！

如果我受伤，第一个会让你知道。

”他的回答让祥子意外又感动，如果之前的相处还有一种客气的感觉，那么，“从现在起，我直接称呼你名字了。

”在日本，直接称呼对方的名字意味着双方的关系很亲密。

于是最让人感动的一幕出现了。

“世之介！

”“祥子！

”“世之介！

”“祥子！

”两个人幼稚地在医院里互相呼唤对方的名字，近乎孩子气的行为使得旁边的女佣都泪流满面。

这一段是世之介和祥子两个人的关系真正亲密的一刻，也是祥子对世之介的意义有了新的认识的一刻。

开房：最一本正经 出院的时候，横道世之介对还一瘸一拐的祥子说：“今夜我们一起过吧！

”在医院走廊上对刚出院的女朋友提出开房要求的，大概也只有世之介这么“不合时宜”的人才做得出吧！

他简直迂得让人无语。

可是“我想和你在一起”，对世之介来说，尽管太突然，可是他就是无论怎样都想和她在一起。

你不会觉得这种要求猥琐，除了在医院里郑重要求祥子要让他担心，电影里世之介对祥子一次严肃要求就是这一次。

事后，世之介光着上身，像个犯错的小孩一样听着祥子的念叨：“我不是觉得相爱不是一件好事，但我只是想强调，在适当的时间，做适当的事。

”两个人端坐着，这一本正经的一幕，实在也有够可爱。

及至到最后，祥子在车里经过当时的那条街道，还会想起当时两人一前一后走在街上的情景，世之介提着包不时回头，祥子拄着拐一颠一颠跟着，坐在车里忍不住就笑了起来，那是泪中带笑的甜蜜。

告别：最淡然忧伤 最后的告别是电影的神来之笔，在已经知道世之介去世的前提下，没想到电影还能结束得如此美好。

从祥子收到世之介妈妈寄来的信件和照片，回想起当时世之介送祥子去机场时，她对他请求：“我想做第一个看你照片的人。

”世之介遵守着约定，把照片冲好放在抽屉。

祥子收到了那些照片，仿佛还能看到当初上车之后，世之介所经过的风景。

在我看来，电影最后的长镜头恰好与电影开头的那一幕形成鲜明对比。

横道世之介成长了，和初来时的陌生拘谨相比，他已经在用自己的方式去发现身边的各种美好。

无论是打呵欠的巡警，还是骑单车的少女，或是奔跑的淘气孩童，这个世界变得不一样了。

横道世之介的笑容成了电影留给我们的最后一个画面。

虽然世之介的妈妈念信的背景音让人淡然忧伤，却依然给人乐观的力量。

因为假如有机会再谈一谈世之介的往事，也必定是一件又一件的趣事。

尽管世之介已经不在这个世上，可是一想起他呀，依然让我们感到快乐。

2014/6/8

本片可称为男版“被遗弃的松子一生”插叙和倒叙的手法并述 用被世之介影响的所有人勾勒出真诚 乐观 直率的世之介形象 这又是部让人看完回味不断的影片 80年代羞涩的初恋感觉很好 其实并非狗血的“现代恋爱”才有观众 但能拍好纯爱太需要相应的功力 导演很有意的还原了80年代胶片色调 非常赞 高良健吾阳光的形象也很成功 是一部既治愈又有回味的好电影我也是那个看着世之介和祥子温柔而坚定地互相叫着对方的名字，泣不成声的旁观者；我也是那个看着二人袒露心迹羞红了脸不敢面对彼此，觉得他们傻傻的很可爱的旁观者。

遇见你，大概是这一生最美好的事情，若记忆中的你是奇怪而有趣的，那这份美好或许会多一份怅然若失。

日影的细腻，对情绪的精准把握，让这个剧情上缺少起伏的故事在人心里掀起无穷的波澜。

电影《横道世之介》中有一幕戏是这样的：世之介和前来瞻仰外婆仪容的前女友小樱从山路阶梯向下走，因为外婆的去世而悲情伤怀的世之介问阿樱：“我要是死了，大家也会为我哭吗？

”小樱迟疑了一会，笑着说：“一想起你……估计大家都会笑吧。

”简单的一场戏，却也成为了世之介一生的写照。

是啊，看完全片，即便是知道世之介已然离世，但想起他无忧无虑的笑脸和叉腰躬身的滑稽动作，认识他的人都应该是笑着的吧，而且胸膛也必然是被满足感填塞充实，仿佛是赚到了。

即便是隔着荧屏的我也一样。

人潮涌动的新宿站，从地下通道爬出来的世之介除了手中和背上的红、橙色包袱比较醒目外，和他人无异。

而对于他而言，这座求学的大城市是新奇而又陌生的。

舞台上的口香糖促销活动表演能让他驻步不前，而地铁上死盯着他的小小少年也会让他怅然住口。

世之介没有突出的才华，他就是一个从乡下来到东京求学的懵懂、青葱少年，反倒是慢半拍的反应神经和易出汗的体质让这个不突出的少年有了别样的亮点。

连祥子想起这位初恋也只会用“就是个普通人，很普通”来形容，不过是普通的让人好笑罢了。

像世之介这样的普通朋友你没有必要铭记，甚至他在你的生命中划过的轨迹都如微风拂水面般，荡起的涟漪最后都归于平静，平静到像是没有出现过一样。

只不过等到某一天，当你的子女像你当初一样，有了爱情困顿需要寻求建议的时候；当你在人流中被挤得汗流浃背，湿漉漉的时候；或者，当你读出的稿件拗口难明却又唐突地出现熟悉姓名的时候；仰或是，当你从忙碌的事业中抽身，变得突然怀旧的时候，此时此刻，这位普通朋友可能会灵光乍现般出现在你的脑海里。

而画面中的他必然是正咧着嘴对你笑，笑你们的人生活得太累，而真正的人生不过是笑一场。

相较于《横道世之介》的译名，我更加喜欢港版的《那年遇上世之介》。

整部影片就像是五个故人（仓持、阿久津唯、加藤、千春、祥子）有感而发投射出来的关于“遇见世之介大一那年”的回忆影像。

交代了和世之介交集的同时，也成功地勾勒出一张关于世之介的人物拼图。

仓持和阿久津唯因世之介而识，也因世之介而婚。

傻愣的世之介在三人中间却意外的成为了意见领袖。

所以等到十几年后，遇到女儿情爱的烦心事，仓持夫妇可能也会在心里暗暗希望这个意见领袖突然现身，指点迷津吧。

和加藤成为好友则是认错人的意外结果。

可当探究出加藤性取向的秘密后，世之介的第一反应却是“你这是跟我告白？

”让加藤啼笑皆非的同时，接下来气冲冲地反问“我不能再去你家吗？

”也冲破了两人之间最隐秘的隔阂。

十几年后回忆起横道世之介，孤独高傲的加藤才反应过来，原来在大学里也曾遇到过有趣的朋友。

而女神千春小姐就像是是每个小年轻总会希望被一位御姐喜欢上，对普通人世之介尤为如此，乐于为她奔波只为获得一句“你要成为更好的男人”的鼓励。

这样的世之介多么像你，像我。

但对于女神而言，你的出现只看她需不需要，我们总不会为一句“下次再聊”敷衍而刨根问底地问“具体什么时候？

”但这种断言对世之介而言可不一定。

上天总是会给好男人安排女人爱的，于是遇见祥子的世之介就像是遇到同一频率的音波，得到了琴瑟和鸣的终极伴侣。

神经大条的祥子姑娘能够因为世之介的一言一行笑得前仰后合；能够忘乎其不会游泳随着世之介的高超游泳技艺而奋然下水；能够为难民孩童伤病而暗生悲悯，为孩童康复又与爱人相拥而庆；当然也会因为男友的告白羞涩地躲在窗帘后欢欣雀跃而又不知所措。

两人的恋爱不是轰轰烈烈大悲大喜，反倒像是小孩过家家般啼笑皆非。

电影中，冲田秀一就像是一位放了固定镜头，然后处之泰然地躲在显示器后面一边窃笑，一边看着画面中世之介（和他故事）的懒惰导演。

而难得用上一出移动镜头也完美地为这对小情人唱上了圣诞赞歌——当镜头高高拉起的时候，雪地上满是凌乱的脚步不正是两个小鹿乱撞的恋人心理的写照嘛？

那年他们遇上世之介，而那些年又有多少人何其有幸地遇上了接下来的世之介呢？

如果有一天，我们能一起聊聊关于世之介的回忆该多好，一定都是些让人发笑的事情吧。

————————————————————————————2013年度个人观影最佳

横道世之介是谁？

他只是一个普通人，一个普通的过客。

这部长达160分钟的电影，改编小说《横道世之介》，讲述了一个英年早逝的摄影师横道世之介在大学时期的故事，涉世之初，情窦初开的他、历经友人聚散、亲人离世、坠入爱河等一系列成长片段，拼凑出一段看似平淡但内涵深刻的青春故事。

《横道世之介》不能算是一部有“诚意”的青春电影：没有假头套，没有校服，没有堕胎，没有三角恋......故事情节上也并不过度关心青春期时的青涩与冲动，这些可都是国内外青春题材电影热衷的桥段。

看过《横》的人，都能领悟到一个道理——我们都是彼此人生的匆匆过客。

1 横道世之介大学入校认识的第一个朋友叫仓持一平，短暂的交往中，他们又结识了阿久津唯，未来成为仓持妻子的女孩。

镜头突然一转，摇身一变20年后，色调从明亮转成阴暗，仓持和阿久早已是糟糠夫妻，跨越爱情已成家人，他们正为女儿担心，女儿对爱情的冲动与执着仿佛当年的自己，仓持为不想让女儿也错过美好的青春时光，过早地步入乏味而艰难的生活。

夫妻二人闲聊中突然提到横道世之介这个名字，念起来有点陌生，世之介已经从他们的生活圈消失了，这位曾在最困难的时候接济自己的朋友。

二人陷入沉思。

2 故事又回到了原来的时间轴，世之介因为错认，和加藤成了朋友。

加藤是一个沉默寡言的人，很难接近，但世之介用热情打开了加藤的心门，二人渐渐地成了朋友。

这期间世之介还结识了祥子，世之介未来的大学女友。

一天夜里，加藤要去公园散步，世之介硬要跟着，最后加藤坦白，这个公园是他常来的同性交友的地方，想试探世之介是否因为自己是同志而反感他，没想到世之介依旧啃着西瓜，说要看着加藤“交友”，令人哭笑不得。

这段是全片最精彩的地方，画镜就框在那不动，二人坐在画面右边的花坛边，先从尴尬到沉默，再到欢笑着一起啃西瓜，这就是友谊中最美的时刻吧：你是我的朋友，无论你是谁，永远都是。

本以为这将是二人此生挚友最好的鉴证，没想到镜头又推到20年后，在一个同样宁静的夜晚，加藤站在阳台，想起了这位20年前的朋友世之介，他一直在笑，他说，光是认识横道这个人就觉得是赚到了。

欢笑地回忆这个匆匆过客，感激此生相识一场。

3 横道世之介的一生终于35岁，在影片过半时，非常平静的告诉了观众。

但是整部电影并没令人有“人生如蜉蝣”般的消极，反而从头至尾都是横道世之介积极向上的人生态度。

祥子是世之介大学时的女友，影片用了很大的篇幅讲述二人的纯爱故事，同样的，祥子也长大了，外面的世界让这个千金小姐成长成女人。

在某个十字路口，看到一对情侣在人行道上嬉戏追逐，想起大学时期爱着的那个傻瓜，如今却物是人非，人去楼空，留下的人望穿秋水，突然又淡淡地笑了。

祥子说，若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。

电影虽然是以男主角横道世之介为名，但是这个人物并不是电影真正的主角，而真正的主角是电影留下的每一个人，哪怕是那位女邻居，在她的记忆里，横道世之介也是一个过客，但她也是世之介留在地球上的鉴证。

当有天这位过客匆匆离去，其他人的故事仍要继续，只是偶尔想起，与世之介一起在青春里努力的日子，还可以微笑。

我们曾经相识有很多个“横道世之介”，也可能我们也是别人人生里的“横道世之介”。

人生路上走走停停，身边的人聚散又分离，谁又能预见，一句再见可能是此生再也未见。

但那又能怎样，这就是人生。

像世之介那样，珍惜此刻，你我同在，用力去爱，我们的过客。

也许横道世之介就存在我们身边，一个容易被所有人忽视、却在十几年后突然被回忆起，被“仅仅是遇到了这么一个人，我已经很走运了”这样怀念的人。

电影是这样开始的：从长崎来到东京求学，站在新宿站出口的世之介，东张西望不知所措。

背景是八十年代巨制的广告牌，人群谈笑风生，穿过这张黄昏的画面而来。

从人物衣饰到时代气息，冲田修一对小说有精准的掌控力，透着日本老电影的迷人质感。

他有一个重要的贡献，在于有能力将不同的时代衔接得天衣无缝，这样电影的语言就充满了历时性的说服力，这是对小说最好的尊重。

同时，电影用几次时空转换告诉我们，不管是过去还是现在，世之介都是一个不容易被记起的人。

电影还以此交代了世之介的意外离世。

多年以后，千春小姐的情绪被房间抽离，变焦距镜头对准了房间身后的东京塔，在平静的播报中缓缓推进：“接下来是今天下午五点左右，在山手线代代木车站发生的事故的后续报道。

为帮助从站台摔落的女性而跳入轨道的男性，一位是韩国留学生朴寸顺，今年26岁。

另一个是摄像师横道世之介，今年35岁。

三人被送去医院抢救，但之后确定均已死亡。

”吉田修一的小说属于私小说一类，多表现青春的忧伤和困惑，对现代意识具有敏锐的洞察力，风格单纯，细水长流，有强烈的孤独感。

这种孤独，不同于哈内克令人窒息的孤独，也不同于谷崎润一郎唯美颓废式的孤独、黑塞《荒原狼》主人公哈里格格不入的孤独。

在我看来，吉田修一甚至有一种轻松的孤独。

投射在世之介身上真是再合适不过了。

鲜艳到匪夷所思的桑巴，放到现在的校园社团，无疑更受冷落了。

世之介成了社团里唯一留下的一年级生。

世之介的人生，仿佛没有一个足以支撑起存在与离开的理由。

被第一志愿的早稻田大学刷下来到了这里，相同经历的同学说起“打算明年参加转学考试”时，世之介的反应是惊讶的。

“所以说，人生不能就这样定下来”，听到了与过去生活完全不一样的话，他有些尴尬地笑：“什么定下来？

……人生，噢，人生！

”他对命运有一种神奇的随和力，不会去思考为什么要接受这种安排，而是总在迷路，过了许多年依然没有成长。

世之介存在的表现在于，并无主动的疏离，却心安理得地脱节于这个世界。

与其说世之介对他人的信任出于经验，不如说是出于自然顺从的本能。

他没有存在主义“被抛入”的虚无，不拒绝社会因素在他身上的推动作用，求学，结交朋友，和祥子恋爱，都彰显他身上那种奇特的亲和力。

好友小唯的孩子快要出生，世之介手忙脚乱，那时他与祥子已经完成了从朋友之上到恋人身份的转换。

被问起和祥子的关系，世之介总是语塞，在自己也摸不清状况的情况下继续心安理得的脱节。

直到受到在夕阳下发誓让小唯过好日子的仓持的感染，他完成了二十代第一次成长——向祥子表白。

我尤其喜欢这段。

世之介结结巴巴地对祥子说：“我们、那个……在交往吧？

我喜、喜欢祥子你。

”这时祥子起身，羞赧地裹进了窗帘。

得到祥子的确认后，他眉眼盈盈：“祥子，从窗帘里出来啊。

”还有一段是雪地的初吻。

世之介看穿了祥子抬起头故作许愿的心思，略紧张地说：“那我就失礼了。

”镜头推进，继而上升，俯拍，留下一片白茫茫的雪地，像是召唤某种空白的意义。

至此，他完成了第二次成长。

世之介的第三次成长，也是最重要的成长，契机来自于他从摄影师邻居那得到一台相机。

他拍了许多照片，仓持的孩子，要去留学的祥子，逃窜的小狗，打哈欠的警察，毫无构图的街道取景……拍照成为他向这个世界传递情感的方式。

照片从母亲寄到祥子手上，世之介完成了第三次成长。

母亲在信里写道：“能拥有世之介这样的儿子，真是太好了。

这么说虽然有点奇怪，但能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

有空记得来玩，和你一起叙叙旧，聊聊世之介。

”他连结了一生中最珍贵的两个女人，在自己死后，仍有一份羁绊促成了共同的缅怀。

它清清楚楚昭示：世之介通过他人活了下来。

在世之介身上，吉田修一浸润了他孤独的美学观念。

三岛由纪夫《潮骚》塑造了新治，他们的孤独有相似之处：单纯，正直，轻松，谦逊。

世之介的存在，以另一种方式延续下来，恍惚中完成了一场声势浩大的纪念。

二〇一四年二月十四日

每个童年，每个班，每个公司，好像都有这样一个人，脑袋缺根筋，但是个很纯真正直的好人！

而且说话很搞笑，他自己一本正经，大家都笑疯了，别看脑袋缺根筋，他的直属上级会很喜欢他，因为他做事会很认真可靠，任劳任怨，特别是苦差事可以交给他。

但大老板不会喜欢他，因为他不会阿谀奉承，也不懂灵活变通，说话太直很死板。

每当大家和他一起，他是大家开心果。

每当大家聊起他，会有好多段子，大家都会笑，他给大家带来快乐。

但，也就仅此而已了。

真的要提拔班干部或公司管理岗，没人会提他。。。

真的要找男朋友，也没人会选他。。。

真的说他是谁的最好朋友，也没人会说是他。

电影中的世之介，编剧让他死亡是再恰当不过的，让他成为所有人的回忆，一定都是带来快乐的好人，会怀恋他。

如果他不去世，这电影就一定变味了。。。

女主还是不会和他在一起，随着成长，他们的阶层会越拉越大，他的同学朋友都事业有成，而他还是一事无成。

其他人都结婚生子，而他还在一个人混日子，变成悠哉悠哉的油腻大叔。。。

当阶层不再相同，就算再相聚一堂，搞笑就会变成戏谑的取笑，他仍然是好人，仍然缺根筋，但真的成了笑话。。。。

还有种可能，他也逐渐顿悟，变得成熟圆滑世故了，也会结婚生子，也可能事业有成，但曾经单纯的好人不会再有！

当然，他更不会傻傻搞笑了，于是泯然众人矣。

这两种结局都不是快乐的结局，所以让他戛然而止的去世，成为大家快乐的记忆，真的是最合适的编剧了。

相信每个看过《横道世之介》的观众，会对吉高由里子扮演的谢野祥子印象深刻。

祥子知世故而不世故，而世之介是不知世故，两人有迸发爱情火花的可能。

祥子去世之介做客，就能显示出她超高的情商和纯真。

她见到世之介的父亲对着比赛大喊大叫，她也跟着一起欢呼雀跃。

这种一流的亲和力，让她迅速与横道家打成一片。

而世之介却像个拘谨的客人。

后来，世之介与前女友小樱走在一起，祥子吃醋，用美食喊世之介过去。

世之介和小樱关系匪浅。

世之介告诉仓持一平他不是处男，和世之介发生关系的那个人，大概率是小樱。

祥子纯真无邪，但她足够聪慧，觉察到世之介和小樱的关系，因此会在沙滩上说她会吃醋。

她是个聪明又直爽的姑娘。

重刷《横道世之介》，发现这部电影采用的正叙递进和倒叙回溯的方式。

这是很厉害的打法。

片中怀念横道世之介的人，有为了生娃辍学的仓持一平，有同性恋加藤，有交际花千春，还有白富美谢野祥子。

不同身份的三个人都会怀念他，也能证明世之介的宝贵和迷人。

这三位用的是正序递进的方法，他们在1987年认识了世之介，在多年后想起他，不约而同地认为，世之介是个有趣的人。

谢野祥子对世之介的回忆是倒叙回溯的方式。

倒叙的视角，既能彰显她的地位，也能让她有美化回忆的可能。

原因是，在祥子的回忆中，她知道世之介已经死了，因此祥子和世之介的交往，就会被视为她过往生命中最闪亮的日子。

这符合我们人类难以逃脱的心理体验，失去了，才会更觉得可贵。

影片中有个非常好的情节，多年后的祥子，坐在出租车上，沉默地笑着，看到当年她出院后和世之介走在马路上的场景。

不同时空融合，这是超现实的表达。

它给观众代入祥子的视角，我们能看到活蹦乱跳的世之介，但我们知道，这样一位普通又有趣的人在35岁时死了。

很多人认为《横道世之介》是个爱情童话，然而，我们能从两方面发现它是暗黑向的青春物语。

一方面是日本经济衰退。

故事开头就是1987年，这也就是说，世之介大学毕业后，就是1991年。

1991年，日本泡沫经济破灭，陷入战后最大的不景气状态，并且持续了三十多年。

世之介这些年轻人，在日本经济的黄金时代成长起来，他们却没有赶上日本经济的黄金时代。

片中有个细节，世之介、仓持一平，加藤，祥子他们学的都是商业管理。

然而，他们从事的工作，都和商业管理没啥关系。

仓持一平为了生娃，选择退学，做了房产中介。

1991年，房地产泡沫，仓持一平的日子，大概率不好过。

世之介当了摄影师，祥子满世界跑，做人道主义援助。

加藤和同性恋人住大house，估计是有原生家庭加持。

加藤上学时住的是有空调的大房子，还能吃西瓜。

祥子的父亲去世，大概率没有挺过经济泡沫，片中有细节，祥子父亲主营的业务是填海。

90年代开始，日本经济不行，房地产泡沫，应该对祥子家产生极大的影响。

可以肯定的是，她家的客厅，确实不如八九十年代光鲜了。

祥子家的女佣不见了，继母给花草浇水，也能证明祥子家确实没落了。

另一方面是爱情破灭。

祥子和世之介相爱，两人却没有在一起。

片中提到祥子去法国学习两周，然而，这似乎是她和世之介的最后一面。

世之介活到了35岁。

那么，这十多年的时光，两人之间发生了什么？

或许，祥子回到东京，他们也和大多数恋人一样，无奈分手。

或许，祥子家庭发生重大变故，影响了她的感情生活。

片中有细节，祥子的父亲去世了，客厅的摆设也不像八九十年代那样光鲜亮丽。

祥子和世之介应该也有一些不光鲜的过去，让人黯然神伤的时刻。

只是，在多年以后，祥子回忆世之介，她只会选择最美好的片段。

世之介给祥子送行的那一天，有一种甜蜜的苦涩。

值得一提的是，祥子是对世之介的命运重要影响者。

祥子和世之介看海的那一夜，世之介对偷渡客是没有怜悯之心的，因此他第一反应是偷跑。

然而，祥子作为他故乡的闯入者，让世之介突然明白帮助他人的意义。

此处的光影也很美，两人身上都充满了圣洁的光，寓意两个普通人变成了天使。

这件事改变了世之介，后来世之介为了救人一命，牺牲了自己。

横道世之介的名字是个让很多中国观众疑惑的笑点。

其实，这个名字就相当于西门大官人。

井原西鹤著有《好色一代男》，男主就叫世之介，一生猎艳无数。

然而，这部电影的世之介却是个纯情少年。

同样是世之介，一个是传奇，一个是普通人。

影片开头，世之介来到车水马龙的新宿车站街头。

此一情节，他不过是芸芸众生中的一个普通人。

然而，只有和他深度交往后，才能发现他的有趣。

或许，幸运的人都会有自己生命中的世之介吧。

不同的是，你会成为谁的世之介，谁会是你的世之介？