《35杯朗姆酒》剧照
《35杯朗姆酒》剧情介绍
35杯朗姆酒电影免费高清在线观看全集。
不是巧合，相依為命的父女、愛酒的父親、起眼的道具，都衝着小津而來。Claire Denis（《影舞者瑪德》）獻給小津之作，如果不說，你只能認得出運鏡如寫詩的簽名樣式，也不會知道兩人可以這麼近。憂鬱的藍夜，迷宮似的公路網，交織樓房之間的地鐵路軌，高超的場面調度先寫孤寂的城市個性，然後人物放進去，不用多話，戲便自然在了。不放心女兒的父親，不想去愛的女兒，宛如親人的鄰里，凝聚成親和力極強的世界，展開連綿故事。小津會認同：生命有時，人要懂得放下。热播电视剧最新电影全面失控：1999伍德斯托克音乐节地牢回忆主厨的餐桌：披萨漂浪青春大闹天竺五行相术家在远方触摸但是还有书籍我叫白小飞神秘博士第一季胆小别看女子搏击俱乐部白昼冷光御前法医大仵作2一拳超人第二季洛城黑帮空之境界第四章伽蓝之洞我的秘密室友萨沙曾在这里辨认云彩布偶寻踪唤醒码头风云魔术快斗独角兽塞尔玛哎哟青春期美国女人甜心巧克力守望正义
不是巧合，相依為命的父女、愛酒的父親、起眼的道具，都衝着小津而來。Claire Denis（《影舞者瑪德》）獻給小津之作，如果不說，你只能認得出運鏡如寫詩的簽名樣式，也不會知道兩人可以這麼近。憂鬱的藍夜，迷宮似的公路網，交織樓房之間的地鐵路軌，高超的場面調度先寫孤寂的城市個性，然後人物放進去，不用多話，戲便自然在了。不放心女兒的父親，不想去愛的女兒，宛如親人的鄰里，凝聚成親和力極強的世界，展開連綿故事。小津會認同：生命有時，人要懂得放下。热播电视剧最新电影全面失控：1999伍德斯托克音乐节地牢回忆主厨的餐桌：披萨漂浪青春大闹天竺五行相术家在远方触摸但是还有书籍我叫白小飞神秘博士第一季胆小别看女子搏击俱乐部白昼冷光御前法医大仵作2一拳超人第二季洛城黑帮空之境界第四章伽蓝之洞我的秘密室友萨沙曾在这里辨认云彩布偶寻踪唤醒码头风云魔术快斗独角兽塞尔玛哎哟青春期美国女人甜心巧克力守望正义
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如果电影分成两类，一类舒服，一类不舒服，这显然是舒服那类型，尽管讲的皆是不如意之事。巴黎的黑人，没有被标签和边缘化，行事温婉和日本人无异。女孩和父亲之间的情感含蓄自然。两人都不多言不多语，会心一笑，几个拥抱，即使女孩马上就要哭了，润物细无声，特别动人。爸爸说当我有阴暗念头的时候我就会想起我女儿。他们喜欢蒸米饭吃，电饭煲煲的是温暖的踏实。最后一个镜头，才知道女儿喜欢白色的电饭煲，为了让爸爸开心，在开头爸爸带回红色电饭煲时什么都没说，我又一次无语凝噎。面目阴沉的男朋友长相奇怪想用嘴脸形容，对猫的死亡也很冷漠。东方气质的黑人女孩甜美安静，每一个细微的表情都使人屏息。日本和法国的混合物，和小津安二郎关系也不太大。
意外温和，我发觉法国人怎么拍跳舞总喜欢一拍一大段
火車
过于缓慢的情节和过于晦涩的表达方式虽然是法国电影多数的风格可是现在逐渐已经让我难以忍受了
我应该不怎么喜欢小津安二郎的片
巴黎poc电饭煲情诗
Denis是从哪儿偷了一集小津的本子，讲了一个“我往何处去”的事。其中的交通，无论是有轨的地铁，还是无定向的航线，又或是短程的的士，跟长途的房车，最终都要开回到原处。而这种以门内外与楼上下的空间关系来代人物关系，像是后来那部Bastards的预演。末尾，女儿出嫁之前，父亲的情人与女儿的情人都被隔绝在了门外（女儿的情人整部电影更是完全符号化了），那分明就是父女间在完成仪式啊。
那么多吃饭镜头，没一句聊饭的话。
有些东西像那平行交叉的铁轨可是让人真爱啊。
Claire Denis 没有在致敬小津的时候失去自己的特点。平淡但却含情脉脉，凝聚了真实并且复杂的人类情感。观看时身体微微发热，如同喝了35杯朗姆酒一般。
人活着挺难的人之间很难理会他人内心的孤单
节奏太慢
女邻居的快乐性格让人印象深刻，舞会里，忧伤最后传递给她。剪辑很怪，出现一些全景没强调了的时间的弹性：省略的刀口和共时的刀口放在同一场戏里时。
日常生活靠爱和亲密关系支撑，而当它们也短暂地地出了问题，就需要35杯朗姆酒的慰藉，这不是兴趣，只是一种空间意义上的回避。本片想要探索的就是在饱满的爱之外(家庭空间之外)，还有哪些无法承托和面对的部分，那部分和个体根底的孤独烦闷相关，是日复一日的日常经过拉长后的无可避免的枷锁，无来由地持续散发着隐痛。那也是不同的个体之间的相拥相碰所产生的疼痛，和距离成负相关，尤其以家庭之名紧紧地相伴所有的时刻。所以影片会大量呈现父女相拥的画面，爱是实体可见温暖可感的，也由此在最后反差性地突出了爱之外的那份距离，这份距离具象化为自杀者的同事，他断断续续的和主角相连，甚至最后父女二人还跨越德国这一遥远距离作告别之旅。饭煲意味着个体的相融，而片尾的第二个饭煲也意味着个体亦分裂为两个，家庭的距离发生了改变
克莱尔镜头中的人物情感埋得很深，稍不留神可能就错过了。这部讲的依然是黑白人种间的感情，黑白父母分居，女儿和邻家白人小伙走到一起，隔壁大婶对父亲的好感不了了之。从同事离休到女儿出嫁愁绪升级，终于再次痛饮35杯朗姆酒。
喂，有些人的镜头感是天赐的活物吧？是吧？
与《白色物质》相反，德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一个几乎完全通过日常性消解种族的空间，并捕捉为某种形如东方的情绪。影片的前半部分基本上对风格的东方主义几乎无所不用其极：空镜头，中文塑料袋以及红色电饭煲（小津彩色时期的惯用颜色）。但《35》真正是想要表现的是对东方性再造的不可能，以及对这种情感自主性的赋予，却也某种程度上也是一种后殖民议题。在影片的后半部分，在一场大雨之中，象征着影片载体的车辆发生抛锚，这个拟家庭的所有成员在酒吧中陷入一种强度散射的状态，这种节奏也迫使在影片的后半部分通过西方的方式直面某种“黑暗”。有趣的是，在拒绝东方主义的同时，影片最后十分钟随着“母亲”的现身（或者反之，父亲，女儿在母亲面前现身）捕捉到某种“东方”特质，朗姆真正替代了日本清酒。
极其拙劣的模仿小津。而且，这也算叫模仿？
德尼拍的人物，准确说是身体与面孔，肌肤的状态都这么美丽温暖，一切正面或负面的情绪都在那种美丽里面被平等地包容与展示着，影片镜头与剪辑的动势堪称曼妙，它流动于那种最小单位的快乐与悲伤之间，说什么呢，可能是完美，只是完美的单位很小，人不愿意承认罢了。