无职转生Ⅱ到了异世界就拿出真本事Part2

在一个这样的日子看到第十集也是百感交集。

这样的打斗，文戏，剧情的推进让人感觉等待都是值得的，又回到了第一季的那种感觉，这是一个异世界，有时残酷，有时得偿所愿，有时无能为力，有时庆幸。

鲁迪从“生活在一起的人”变得懂的什么亲情，懂得“父亲”这个词的含义，只是代价，有些太大了。

鲁迪一直在得到，但是一直在失去，夺回母亲，但失去父亲，终于不是处男，却失去艾莉丝，掌握更高级的魔术，洛琪希与他分离。

一直得到，一直失去，让人不得不感叹这或许就是人生吧。

从画面看，整体流畅，肉眼可见的张数变多了，动作衔接更自然，关键打戏确实下了功夫，把钱花在这太好了。

剧情推进非常紧凑，打怪，撤退，打怪，祭父换母，失落，母苏，在这一集呈现，BGM也是配合到位，可以是当压箱底的一集，在整个4月番中也是翘楚。

对于最后无声的处理非常好，让最后莉莉雅的安慰声特别突出，至此除了母亲，鲁迪和家庭的所有成员的关系都一一交代清楚，都刻画得非常饱满。

主角不仅仅是他是主角，好的作品的呈现往往是而是他作为核心和周围的联系，连成一张网，织出整个图腾，而不是自己在自嗨（说的就是一些龙傲天），在这个过程中，我们既能带入主角的视角去思考问题，又能对配角感同身受，甚至理解对手，理解所谓的坏角色，看到主角的成长，被其选择与坚持而打动，这才是大家追随的原因，我们既能理解在树林中，在瀑布下一直锻炼的鸣人，也能理解在玛奇玛怀中的电次，合理性与感同身受需要证明，证明过程就是精华所在。

无职这一季又到了结尾的时候，离开第一季上的喧嚣，第一季下的沉淀，第二季上的渐入佳境，第二季下的爆发，目睹这个过程真的是太幸福了。

去b站看了眼Lex，最新的作品是锐评我是歌手，不知道他看了这一集是什么感受，会不会梦到那天的直播，虽然说没人和钱过不去，没人和流量过不去，但我这个底层人看得很开心，看的很感动，相信无职正常结束一定又一个时代的结束，期待那天。

接无职转生终于还是忍不住去看了小说可能是动漫第二季没有怎么描写男主心里，我还没意识到这b堂而皇之地开后宫是多么让人无法接受的事。

到了小说这b男的得到了洛琪希就nm原形毕露了，说什么不想让洛琪希难过都是借口。

我不想说什么“男权主义”“一点都不考虑女性感受之类的话”我就举一个你肯定能理解的例子。

如果男主的行为能够被接受的话，那么北原春希在冬T中所经历的痛苦，雪菜的痛苦，东马的痛苦都还有意义吗？

爱这种行为本来就是独占性很强的，一夫多妻也只不过是男权社会的一种制度缩影罢了。

这无关乎什么哲学问题，不是什么“伦理这东西是社会附加的产物”“生活在古代的人还认为一夫多妻是天经地义呢”这tm本质上就是一个情感问题，没有任何一个人会想要分享自己的爱人的，都是被逼无奈的选择我也不知道是怎么回事，居然会为“一夫多妻”这种旧社会的糟粕，这种男性对女性的剥削制度辩护，一开始我还没反应过来这里面的问题那么大。

我的确是很喜欢“党政”“三角”“白学”这种因素，但这和鲁迪乌斯这种能够恬不知耻地说出“我都爱着你们”这种b话是有着天壤之别的。

党争漫中的男主无论有多少个暧昧对象，他最后都只能选一个。

说实话这只不过是一种“自私”罢了，你要真爱着对方，你是不会容忍对方心中所隐藏着的落寞的。

这种爱说到底已经是不平等的了 如果爱不是平等的，双向的，那还能叫做爱吗。

所以鲁迪乌斯就是一个纯人渣，这种人就应该在地狱中炙烤。

气死我了！！！

隔壁鬼灭的制作是真的爽，但无职我更爱父亲之死，真的疼彻心扉。

那个鲁莽的、慈爱的、得意的、自闭的父亲形象，如此立体。

原来我一直在逃避某些东西，因为不想受到更大的伤害，包括亲情，只要不够亲密，我就可以视你们为npc。

但是如果我视你为父亲，我就一定会承受丧失的疼痛。

鲁迪面对丧失就是成长。

大学篇没有啥新意，像其他学院派龙傲天小说一般如出一辙。

既然作者这么强调男主前世的经历，那么在大学里不应该着重讲述男主从“认为学校是梦魇”到“打起勇气来面对”的转变吗？

我倒是感觉男主对学校没有一丝畏惧。

学院篇果然还是着重男主和希露菲的故事了吧。

part2相当精彩，诺伦的故事，算是找回了无职转生，本気にだった的感觉，诺伦靠自己捋明白走出来，对比男主迟迟不思变通，很准确也很深刻的传到了我的心里。

再就是迷宫篇，男主第一次违逆了神的谏言，做出了观众更喜闻乐见的事情，但是结果就像是神（作者）的惩罚。

作者认为，重生的经历磨灭不了前世的心态，以至于鲁迪乌斯对父母没有感情。

明说之前也能看出来，真的说出来，让鲁迪乌斯这个角色更无情了些。

不过这也是前后对比，失去之后才更珍惜，这样才能把前世的父母的问题拉出来让男主思考。

一直都在想，鲁迪乌斯该如何收妻子，想看看是否作者有独出心裁的叙述方法。

结果还是不免于“先来者伟大”“白妈妈伟大”。

再怎么伟大，事实就是事实。

虽然乍看一下这番的剧情可能有些让人难以接受，男主的确在一开始的某些行为让人觉得匪夷所思。

但我觉得这就是这部番成功之处——在异世界刻画除了人生的真实感。

对比众多动漫中的许多男主，只有本篇中的主角能够获得我的认同。

哪怕其他作品中有许多角色，他们的刻画都非常出色，讨喜。

但我知道那始终只是一个符号，我跟他隔住一个屏幕的距离。

但鲁迪却让我感受到了真实。

我也体会过一段将自我封闭的时间，虽然没有男主上辈子那么惨，但我体会到那种“无助感”，这种无人理解的感受只有切身体会过才能知晓。

所以很多人觉得鲁迪被艾丽丝甩了之后就一蹶不振，觉得这样的剧情很矫情，认为这没什么。

那可能是他们没有经历过被人抛弃，与他人之间的链接被解离的感受。

因为男主上一次人生一直都活在被他人［疏离］的生活当中。

艾丽丝的离开在他身上诱发的情感并不只是“被女朋友甩了”这种情感问题，而是自己将再一次回到那种“被解离”“被疏离”这一笼罩了整个男主前世的感受。

所以他才会那样一蹶不振。

但他最后还是走出来了，向前迈进一步，就像我也最终走出了，所以我能感受到“真实”。

再说会主角的性格：除了好色，优柔寡断，危机情况下慌张其实男主没有什么缺点了。

我最欣赏作者对主角的刻画之一就是男主时刻保持的谦恭。

“魔术天才”“全校第一”“神的使者”等等这些要素其实都可以进行传统的龙傲天展开，但作者厉害的一点就在于，他没有将叙事的重点放在这些上面。

在故事中作者弱化了鲁迪的强大，而是在着力描写他的脆弱及内心的感受。

其实想想鲁迪的性格其实很值得我们学习：终日乾乾式的努力；强大却不以力量自居，时刻保持着谦逊；为他人着想的温柔……每一点放在现实中都是很好的品质。

再者主角的成长：故事中每一个《转折点》标题，其实都是鲁迪成长的一次标志。

这不仅是故事的转折点，也是鲁迪成长的转折点。

第二季的男主已经没有第一季身上的那种轻浮了，虽然这份稳重带着些许的压抑，但或许这就是成长的代价。

总的来说，这部番就像是一碗不加修饰的汤，看起来好像煮这碗的食材跟其它碗没有什么区别“异世界”“剑与魔法”“青梅竹马”“傲娇大小姐”……但只有你用心品味才会发现，这锅汤的味道其实并不是你想象中的那样。

用着最离奇，最奇幻的素材，却讲述了一个让每个感同身受的平凡的故事。

这就是这部番最难能可贵，也是最出色的地方。

很庆幸能在风波平静之后，一个人独立地品味这锅浓汤，而不受他人的干扰。

很庆幸能够遇到这部作品。

——2024.7.13胧月

虽然之前看小说的时候读到保罗死了的时候就心里很不舒服，看完动画更是觉得有些闷堵。

因为保罗是一个“人”，前期确实混蛋了些，后期也没那么圣人，“好父亲”这个词似乎对于婚内出轨的人来说并不那么适配，但最后他确实是为家人而死的，而且不是无脑而死的。

他冒失，他好色，大转移事件之后却是在颓废之中成了搜救幸存者组织的领导者，仅有小女儿陪在身边，其他家人不知生死的情况下他失了神。

遇到了一直引以为傲的儿子之后从责怪，到懊恼，再到和解，保罗似乎更像一个父亲了。

终于见到水晶中的塞妮丝之后的冲动之举，说明了这是他最在乎的人。

再战九头龙之前，拼死救出塞妮丝的宣言，更是表明家人在保罗心中的地位之重，至少在大转移之后，是一个有责任的丈夫。

最后替鲁迪挡下的致命一击时，是一个有责任的父亲。

保罗一点也不完美，但不可否认他肉眼可见的逐渐成熟，从让人觉得鄙夷到由衷的敬佩。

小说中保罗最后的独白，真的是......故事最后，菈菈心灵感应到了塞妮丝奶奶的内心世界，你所珍视的家人都有在好好的生活，辛苦了，保罗。

这个世界的价值观和道德观差不多中世纪都不如，顶多算是民风友好的中世纪罢了。

保罗娶两个妻子，跟基列奴艾莉娜丽洁开impart，卢迪13岁当冒险者时候因为不举被朋友拉去妓院试试，这完全就不是一个适用于现代社会的道德观。

这种道德观和现代社会产生碰撞的不也有很多作品吗，只是因为涉及了性方面引起了这么大的争执我是不理解。

论人渣程度后宫番男主算什么呢？

一套价值观在对应的作品里面只要能自圆其说不产生剧情割裂就好了，为什么非要在虚拟作品里寻求现实呢。

如果无职的第一季是超神表现的话，第二季只能用平庸来形容。

正如我之前评价的那样：脱处的鲁迪已经失去了灵魂，这一份观感下降在文本上主要是由两方面带来的——1.叙事策略的转变在鲁迪脱处之前，无职这个文本一直有一个明确的叙事主轴——性焦虑，当然这个已经被说烂了，我就不多说，关键是，在这个大的叙事主题过完之后，作者（我是动画党，请原谅我这么认为）并没有为男主安排一个新的叙事主轴而是一直在解决之前的问题。

举个例子，无职的前期叙事是非常散漫的，颇有一种回忆录的趣味，从青梅竹马到老爹出轨到偷蓝毛胖次，这种杂乱感组成的是一个繁多的世界，即使到了后面踏上旅途的篇章虽然这种杂乱感减弱了但作者依然会有所注意，比如突然出现一个魔妃送一个魔眼（这段就顺的奇怪，从叙事策略上来讲并不是很聪明），比如突然出现个龙帝杀男主一次，所以这种杂乱的新鲜感依然还维持着，但到了第二季所讲的内容——温馨的家庭剧，仅有的几个角色不断的重复，一回生二回熟三回腻，探索世界得新鲜感大不如前，最重要的是，作者明显失去了那种延伸世界的趣味，而是致力于描写一个完美无缺的乏味家庭关系。

比如他大可写鲁迪如何出轨，大可写金毛妹妹其实还是不喜欢鲁迪，跟着一个鬼火少年离家出走了之类的有趣展开，剧本这个东西怎么写都是可以的，因为不管怎么写都是说得通的，但作者在整个第二部分统统选择了最保守的处理，第二章部分校园篇后面的所有戏份都是非常有针对性的解决矛盾，谁有矛盾—拜托鲁迪——解决完了抒情，并不是说不能这么写，但每次都如此处理观感十分的流水账且乏味。

总结来说，就是叙事从展开世界变成了解决个人矛盾，从杂多散漫的回忆录游记变成了目的性极强的好人好事，不得不提的一点是无职在前期爆的不行明明，反社会得集美直跺脚，结果到了成家篇秒变老保，我只能说还是展露出原始欲望的一面比较好看。

作者疑似考虑过婚后出轨的内容，但没写就十分说明问题。

关于第二点，其实是第一点的本质化——创作思路的本质区别。

为什么，第一季给人的感觉是杂多的，散漫的？

而第二季目标如此明确？

因为第一季其实在写的时候没有一个明确的目标，第一季很明显会发现世界观之外还有世界观，世界观甚至丰盛得放在主要文本里讲不完，这是展开世界惊喜的来源，同时也是大部分日漫很少具备的素质，呈现出一种原始的丰盛，而第二季就是一种泯然众人的贫瘠，单纯为了讲述的内容铺陈世界观，讲到哪儿铺到哪儿，失去了和世界的联动性，这一点其实和我比较讨厌的芙莉莲比较相像，这种贫瘠导致了叙事不再像第一季一样散漫而是目标明确，我愿称之为潜文本理论——一个很简单的道理就是，如果一个作者在写一段对话时有考虑到潜文本潜台词的话，说明他并不是对着这个台词生搬硬套的单纯模仿，必然是有着自己的理解在其中，世界观也是如此，生搬硬套的戏仿本质上是一种将无可讲，因此像是打开扣子的贫乳萝莉一览无余，所以才需要用讲到哪铺到哪的方式来解决世界观不足将无可讲的问题，而自成一体的世界观光是摆在那里自己就会延伸出无数的故事，这样深层的构筑证明了作者并非单纯的生搬硬套而是加入了自己体验中的其他东西。

这就是所谓真实感的来历吧，真实世界中的历史是无法调查清楚的，换而言之永远都有“潜文本”。

这样的真实感是生搬硬套的作品所无法模仿的。

看了一圈，我和其他大部分喷这部作品的不同，我倒是觉得后宫题材都是小问题，动漫是动漫，现实是现实。

觉得很一般的番，搞不懂为什么会被吹这么牛逼，这部番怎么配和零始、素晴相提并论的，整整两季看下来，只有讲鲁迪和希露菲那几集感点兴趣，几十集让我内心有点波澜的也是只有男主和白毛的感情线了。

看这番有种新手作者写长篇小说的即视感，一些情节的设计完全没有必要，就连作者都不知道表达效果是什么。

反正第三季我懒得看了再谈dy，不得不承认第二季因为洛淇希火了一波，我也是因为洛淇希的那两声酥酥麻麻的鲁迪去和“时间会证明无职是一部神作”去看的，结果大失所望。

太太太太太太棒了屯到12集才看的我也太棒了我爱我自己😭，作者真的太厉害，能把一部作品写的如此的细腻，他真的很擅长把生活中的小细节放大。

在一部作品里面我看见了人与人之间的感情，关系，情感，理解，成长与蜕变，我看见了多彩的人生，这部作品有太多生活中能感同身受的真实写照，这是我第一次看一个动漫有这样的感觉，好像就是发生在我们生活中的点滴，但是又因为幻想色彩的添加又给足了人悸动，憧憬，向往与浪漫，对角色感情刻画如此细腻同时又能兼顾异世界幻想这个题材这需要多伟大的创造力啊，幻想世界真的有无限可能。

只看标题真的很会欺骗人，这是一部集冒险与人生为一体的作品，并且它真的很好的把握了这之间的平衡提语：看了这一季我的感想是人生总是要失败的，这部作品也不是足够完美的作品，但是这个世界不需要足够完美的东西，这样就行了