停车

他原本可以不用出现在故事里的，只因他换了个车位，故事也随之而来。

失去儿子的老夫妇带着孙女艰难度日，他们终日生活在期盼与等待着，他们的期盼与等待也因为他的不经意拜访而终结。

或许他的出现才是老妇人和小女孩真正企盼的，儿子的回归只是个不真实的梦。

理发店老板原本是个混社会的，因为伤了一只手才选择过安稳的生活，于是有了一间属于自己的理发店，而且一开就是15年，难道真的只有失去才懂得珍惜？

裁缝店老板则刚好相反。

他因为不想一直替他人做衣，想打破一沉不变的生活轨迹而选择下海经商，但结果并未让人如意，最终借高利贷让债主追杀。

从而也有了和他的一段经历。

李薇是个大陆妹，下岗为求生被骗至台北沦为妓女，她终日想逃跑，当她认识到台北生活并不像她想象的那样。

当然这并不是件容易的事。

她和他并没有直接的对话，但因为他的再次出现间接帮她成功出逃，义无反顾的。

她终于乐意逃离这没有尊严只有痛苦的城市，或许她会回到农村，但她再也回不到那个简单纯真的世界......他，陈莫，也是个有故事的人。

他之所以会停车在此是因为他与妻子的约定。

他们因为生育的事情闹僵、和解，再到约好一起吃晚餐。

但这餐饭来之不易，直至他遇到故事里的所有人物，直至所有人叙述完属于各自的故事，他才能与妻子共进晚餐。

让人感到安慰的是故事最后他收获的不只是晚餐，还有他和妻子最渴望的孩子——老夫妇的孙女。

这样的结局很完满，但过程很曲折。

每个人都有自己的故事，任何一个出现在你身边的人都带着故事而来，每个人都撰写着自己的人生。

对了，不光是人，就连片子中的鱼头都有故事。

从洗手间到被盛在碗里，它也经历了一段有趣的经历......

很多时候，我们都在期待结尾。

但是因为过程太享受，结尾的顺理成章也就没有了惊喜。

这些都不是重点。

[ 你到底还记不记得啊我们当初结婚的时候我们是有多么爱对方 在一起有说不完的话做不完的事情 还想要生一个小孩子来跟我们一起分享你大概都忘了吧？

我没有忘。

我为了怀孕做了这么多尝试到底是为了什么？

就是因为我没有忘记我们当初的承诺我没有忘记我当初怎么爱你的。

]或许总是女人的记忆力比较好吧。

一段感情最算走到瓶颈女人也是在不停的挽救因为被过滤到她记忆里的只是美好的回忆而男人却一直在为感情的不顺所苦恼于是最后男人得出结论：我不爱你了只留下女人在一旁歇斯底里 不理解 生气 伤心 难过 怀念最后 归于平静只是有个伤疤一直在那里每次有相同的场景 相似的人出现时便隐隐作痛

记得台湾某综艺节目聊到男性生理话题时，高凌风大哥追问一医师：你看我拿烟的姿势还可以吧？

还可以吧？

自然，说这话时，他手中夹着的烟卷高高挑起，好像一朵不落的旗帜。

而《停车》这部片里，张震出场时叼起的烟卷则好似在袋中受尽委屈，呈垂头丧气的「へ」状。

看到这个镜头时，我促狭地想，导演给出这个镜头，大概是在有意暗示什么。

这个悬疑直到电话那头的老婆出场之后，方才解开。

整部电影都萦绕着一股挥之不去的焦虑/苦闷。

生不出小孩，苦闷；小孩消失很多年，苦闷；客人难搞，苦闷；手下不听话，苦闷；躲债被揍，苦闷；黑社会不好混，苦闷；飞行员改行开出租，苦闷。

对于种种苦闷，大家给出的一致回答是：干！

这个“干”字及其同义语虽然在电影中出现很多次（有兴致的人可以数一数有几次），但全片一次实质性的性行为都没有出现。

由此我们可知，面对操蛋的现实，咒骂不仅不解决问题，本身也沦落成了一句无力的空谈。

算不上“很苦闷”的人大概只有理发店老板，我相信能和一个陌生人玩得很开心的人，是拥有真正平和心态的人——但我也相信，他拿不出一支烟要靠他人帮忙时，心里肯定也恨恨地骂了一句。

金马奖过后看『停车』，终于明白为何许多人说它是本届金马奖最大的遗珠。

虽然近几年的金马奖总是遗珠满街跑，早已见怪不怪，但是看了这部集荒谬之大成的黑色喜剧，仍然不得不佩服锺孟宏导演的鬼才功力，也不免为这部电影感到些许遗憾。

不过，正如『停车』开端所言：『车位难找，找到了，不代表幸福之神眷顾你…………』所以，在一位难求的台北市找到停车位也先别高兴太早，所谓世事难料，当幸运变成不幸，什么光怪陆离，不可思议的事都可能发生…………故事从陈莫（张震饰）去买蛋糕开始，原本想违规并排停车就好，却刚好看到一个空出来的车位，当然不停白不停，却没想到买好蛋糕以后，换他的车被别的车并排，挡个正着。

他只好无奈地挨家挨户寻找车主，这不找还好，一找就找出了令人意外的人生风景：即将被拆除的破旧老公寓，里面住着一对年迈夫妻和失去父母的小女孩，曾是黑道大哥的理发师，嚣张可恶的马夫和倍受欺凌的大陆卖淫女孩，还有躲债的香港裁缝师。

这些人的命运原本与陈莫毫无关系，却因为他被挡住的停车位，展开了宿命似的连结。

而陈莫还真是人如其名，「莫名其妙」的卷入一连串与他无关的风暴，可谓衰事连连，人要倒霉起来，还真是挡也挡不住。

但这看似不幸的人生，不见得全是不幸，一天之内，陈莫从原本的雅痞上班族变成拯救他人也被他人拯救的角色，他和妻子的人生困境，也因为不同心境的转换，而看见了新的曙光。

整部电影弥漫着阴暗昏黄的色调，感觉是有气味的，如同老旧的承德路公寓，一靠近就让人忍不住皱眉掩鼻，最经典的画面当属理发师洗手间那个「超大鱼头」实在太酷了，看张震不知如何是好的窘样，笑点自然形成，不会说话的「鱼头」可抢戏了，也成为电影里的出色配角，实在很妙！

一定要夸奖一下戴立忍，不愧是戏精，真的演什么像什么，他演的台客「马夫」，十分传神，那下流无耻的坏样子，让人恨得牙痒痒，真想呼他几巴掌，还要再踩上两脚。

我觉得最好笑的一场戏是他和小弟（纳豆饰）在车上的一段精采对话，主要是两人的态度很认真，但那对话的内容实在让人喷饭，妙到一个境界。

我突然发现，站在一般人的角度，黑社会的马夫、小弟咄咄逼人，让人不寒而栗，然而，站在他们的角度，那也只是他们的工作而已，他们一样会互相关怀，彼此保护，这也是一种温暖。

导演拍出了黑社会的残暴也拍出了黑社会的幽默，一方面想掐死他们，另一方面又觉得也罪不致死，这就是所谓上乘的黑色喜剧吧！

另外，还是想谈一下桂纶镁，虽然小镁在电影里挂名女主角，但她的戏份真的很少，甚至比不上演卖淫女孩的曾佩瑜。

如果抱着想看桂纶镁的心态看这部电影，可能会很失望。

不过，我还蛮欣赏小镁在电影里的演出，有别于以往清新的少女形象，戏份虽少，却令人印象深刻！

她演张震的妻子，两人因为不孕问题而导致婚姻亮起红灯，一向慢条斯理的小镁变成一个暴躁易怒的妻子，当那些压抑多时的情绪爆炸成一句粗口时，表面上她骂的是丈夫，但实际上她骂出的是自己内在的恐惧。

时而温柔，时而暴怒，时而勇敢，时而脆弱的妻子，戏份不多，却举手投足都是戏，一个吞云吐雾的迷离眼神，看似很不「桂纶镁」，却让「桂纶镁」有了更多可能。

这是锺孟宏导演的第一部剧情长片，无论是题材的创新还是拍摄手法都有其独到之处，唯一比较可惜的是大陆抚顺的回忆戏和结尾部分，看得出导演想强调卖淫女孩坎坷的身世造就她后来的悲惨境遇，可是，感觉太突兀，即使没有回忆戏，也可以从后来女孩与马夫的对话，或是女孩工作中所受的不堪对待得知，硬拍出来的结果让电影有些失焦。

结尾部分则整个梦幻了起来，或许可以用人生的「荒谬」来解释，但总觉得前后的调性有些差距，衔接起来不太自然。

不过，整体而言，『停车』仍是一部深具创意的电影，我觉得非常有意思。

它的题材不同于其它国片：没有『海角七号』的风光与情感；也没有『囧男孩』天真与失落；更没有『九降风』的青春与叛逆，它有的是都市生活的晦暗与无奈，甚至带着残暴的力道，逼视着生活的残破与不堪，最后还不忘加上台湾人特有的幽默，在你感到绝望的时刻，轻松的对你说：『嘿！

没什么大不了，这就是生活啊！

』停车，是起点，在停车困境中，看见各种人性，人生百态，尽在其中！

看的出导演的野心，多种表达方式，多种叙事节奏，混搭在一起有种古怪的趣味。

但仍然有生拉硬扯的痕迹，有的情节点太刻意。

用风格强烈的音乐来渲染氛围不失为良策。

不得不说张震扮演的男主的个性很让人抓狂。

典型的粘液质人格。

导演似乎太想说了，所以什么都说的不够到位。

最喜欢的，是在洗手间里面的情节。

在叙事上，又比宁浩的编剧班底弱些，节奏控制的不是很舒服。

不过也许是刻意为之，想突出某种让人抑郁压抑的氛围。

但这却不是我所喜欢的。

整个色调很舒服，很多镜头当中都很有细节。

也许故事结构本身决定了只有很多片段的拼凑，但总体感觉就是，还不到位，有隔靴搔痒之感。

关于停车的断想或意淫：关于Tai wan 关于China关于美利坚与大和民族的种种。

（导致一些问题，不能说太细）1，停车张震，一个典型的台湾青年，中产阶级，有车有房，有漂亮的老婆，他可以作为典型的台湾人的代表而在本片中成为一个符号化的存在，而他的所作所为则可以代表台湾绝大多数民众的态度与倾向。

停车，你找到了车位，一个适合于自己的位置（我们每个人都有过路边停车的经历吧）你的车位是前后被堵死的，一旦你找到了自己所谓的容身之处，实际上你已经堵死了自己的前后两条路，右面是台阶，左面是马路（也是你唯一的出路），一旦左面被堵死，恐怕就不好脱身了。

不知道大家注意到没有，之前张震的每次上下车都是先挪到副驾驶，在挪到驾驶员的位置，也就是说他每次上车，都是经由故事的发生地——一个破旧的小楼上车的，而另外的一遍是车水马龙川流不息的行车道。

好，让我们姑且把张震的车想做是台湾，而这个车位呢，就是台湾所在的台海位置，左面的便道自然就是大陆，前面和后面可以看做日本而或日本海，而右面车水马龙川流不息的公路，则是欧美广阔的天地。

不用再多说什么了吧，张震的车始终被欧美车堵住（不管是宾利还是捷豹），看来台湾想要解脱，只能上路。

还记得电影海报上的话么——不要以为找到了车位，就找到了幸福。

其实，台湾人始终是居安思危的，台湾的位置很尴尬，尤其是这些年，这无疑已经影响到了台湾人的思想意识。

（不能再说了，否和就要被和谐了！

）2，波士顿波士顿，被看做一个意向，片中反复的提到，波士顿蛋糕，波士顿制衣，波士顿的一切，我更愿意将它看做是——美国梦。

是的，台湾人的生活始终是日本化的，但是谁都无法否认台湾人也之中怀揣这美国梦，无论是生活品质还是经济，其实台湾人始终愿意也在努力的去达到美国式的生活水平。

事实往往不符，例如波士顿的波究竟是P还是B？

恐怕台湾还没有搞清楚，美国梦其实并不适合台湾，着实亲美也并不是台湾终究的出路（至少导演是这么想吧）否则为什么张震没买波士顿蛋糕，而杜汶泽始终也没有把波士顿的字母改过来。

3，鱼头鱼头，又或是鱼，在电影符号学中，鱼被看做是欲望，情欲，性欲等等的象征，因为鱼表面的粘液身体是极度可以象征女人的存在的，而鱼和水的特殊关系，也恰好是人与欲望，情欲等等的非凡的无法脱离的关系。

但是高捷扮演的金盆洗手黑帮大佬，已经情段江湖，而黑帮的则是他情欲的化身，鱼头更像是他被截断的一只手，这只手让他告别了江湖，只能在浴室中被雪藏，作为生活消遣的一部分淡化的存在。

其实，更深层次的将，黑帮的情节是可以被上升为台湾的本土文化的，也就是台客情节。

4，白油漆接着上面的话，再去品味杜汶泽的段落，就更加具有说服力了，2008年台湾与内地通商，就是大家长讲的两岸三通，大陆对于台商的各种尺度都大幅度放宽，很多台商毅然要来 大陆发展，杜汶泽就是其中的一个代表，父亲留给他的波士顿制衣，是一个台湾传统的制衣作坊，其实蛮可以经营的井井有条，满足自己的生活所需。

可是杜汶泽却和金世杰扮演的台商来到了大陆，还借了钱，抵了房子。

没有想到的是，当他回来的时候，事情就不是这样了，为了那件花布衬衫，他回到了自己的店，被黑帮堵截，暴打，最后浇上了一桶白油漆。

大陆存在很多不符合制度，种种制度，究竟是不是适合台湾人的发展？

大陆的那些事，那些丑闻，对台商的生意是不是会有影响。

这些只有台商们自己心里明白。

如果你愿意把那桶白油漆看做是一桶三鹿牛奶的话呢？

5，妮妮，母亲节，老爷爷和老奶奶妮妮是什么呢？

或者是一些良知，或者一些天真。

总之是台湾人最需要的东西最缺失的东西，说的直白点儿，就是片中反复提到的却始终却没有引起张震注意的那个字眼儿——母亲节。

6，精卵互排说了之前的那么多，关于台湾，关于我们的国家，他们如此相爱，可是精子却在卵子旁边打瞌睡，这不能不说，有些事情并不是我们极力就能够促成的，而是需要大家都要有感觉。

说了很多，随时准备这被和谐！

以上，如果你不愿意相信，就当做是我意淫吧！

我再看了1/3的时候已经很不耐烦了，为了那么多人给这片子五星，我耐着性子看。。。

片子的节奏很慢很慢，追求情节类的观众可以直接回避此片了好多人说体现了台北生活的荒谬和困惑，我却没什么感觉，且整个片子充诉着男人那句口头禅“干”“我操你妈”“他妈的”，让人恶心透了，同样恶心的还有结尾时候的那条黑色虫子爬在天花板。

在我看来，（小马）张震活该倒霉！

“母亲节的那天下午，张震和老婆约好一起共进晚餐，在回家的路上因为要购买了一盒没什么精神但很好吃的蛋糕，把车停在了路边，等购完蛋糕回来时，却发现自己车子被其他车子挡着了开不出来，开始寻找挡车的车主。

先到了停车位旁的住宅楼三楼寻问，遇到了一对老夫妻和一小女孩，陪着一家三口吃了一顿晚餐，像一家人一样在同一张饭桌上寒喧，只是为了满足盲眼老妇思儿之苦。

”“离开理发室时遇到黑社会向街对面香港来的裁缝师追债，裁缝师被弄了一身的油漆，在理发师傅出面的解围下事情才算暂时解决了。

”“车依然被别人挡着，只再一次到住宅楼四楼寻问，四楼是一间淫窝，目睹了一位卖淫女子被羞辱，与淫头多言不合被打，被丢于郊外的河堤…… ”第一次被堵车 应该是戴笠忍的车卖完蛋糕发现车被并排停了，傻等，等了很久才问理发店，之后去了3楼，陪人家吃了一顿饭，饭后回来车没被堵了 一进车就一屁股坐到蛋糕上，再去理发店清洗屁股上的奶油，清洗完 喝理发师玩了一局 之后发现车再被堵第二次被堵车 黑社会的车 他和老婆解释第三次 并计程车不载他 他踢车（并排停的车）泄愤，黑社会找裁缝追债 他和裁缝被黑社会押住…………第三次被堵车 去4楼的嫖客的车 他找上门去 戴给他推销小姐，他看着戴一点一点更加猥亵的动手脚 才忍不住挥拳了，结果被打晕丢在荒野里事情发展成这样，完全是导演给了主角这样的鬼个性，好心的墨迹的犹豫的拖拉，原谅我找不出更精准的词吧！

就是看得我气不打一处儿来。

第一次被堵车，为了早点回去见老婆当然要拎这蛋糕打车啊，如果非要开车回去就该早点找出停车的人啊，为什么白等那么久才开始找停车人?为什么要到第二次被停车才叫拖车公司?为什么飞要清理牛仔裤奶油才回家，穿着四角裤就不能开车啦？

清理完奶油为什么还有空陪理发师玩一局鬼游戏?为什么不一开始搭出租车回家?为什么非要等戴笠忍的手放进小姐的腿才开始挥拳?.....简直是十万个为什么！！！

这些都是导演要表现的多样的荒谬的困惑的生活啊从河堤回来上来又上了的士想起买蛋糕，拿了三个蛋糕车还被堵着，去理发师那里再次清洗了一下伤口，出来蛋糕已经被吃了，理发师弄了碗鱼汤给他喝，当然鱼再张震清洗裤子奶油的时候掉在马桶里过。

好心的张震当然又载着裁缝走，再次遇见戴笠忍，狠揍一顿并丢到他自己车的后备厢，那个小姐自然识时务的逃走了好心的张震回去领走了那个小女孩妮妮，并再结尾的时候出现了一条恶心的黑虫子有很多细小的红色的脚，伴着张震的语白：“未来你会碰到很多很多的 挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。

”PS：中间在厕所里清洗牛仔裤，把鱼不小心掉在马桶那一段还小搞笑。

母亲节的那天下午，张震和老婆约好一起共进晚餐，在回家的路上因为要购买了一盒没什么精神但很好吃的蛋糕，把车停在了路边，等购完蛋糕回来时，却发现自己车子被其他车子挡着了开不出来，开始寻找挡车的车主。

先到了停车位旁的住宅楼三楼寻问，遇到了一对老夫妻和一小女孩，陪着一家三口吃了一顿晚餐，像一家人一样在同一张饭桌上寒喧，只是为了满足盲眼老妇思儿之苦。

接着到一楼借了理发师傅的卫生间抹去弄在裤子上的蛋糕，中间不小把理发师傅的鱼弄到了马桶里，当然理发师傅并不知道，还陪着理发师傅玩了局桌上足球的游戏。

离开理发室时遇到黑社会向街对面香港来的裁缝师追债，裁缝师被弄了一身的油漆，在理发师傅出面的解围下事情才算暂时解决了。

车依然被别人挡着，只再一次到住宅楼四楼寻问，四楼是一间淫窝，目睹了一位卖淫女子被羞辱，与淫头多言不合被打，被丢于郊外的河堤。

母亲节的晚上因为停车失误所发生的一切，那么的偶然却勾勒出了台湾社会的纷繁复杂的一角，冷暖人间，世态炎凉。

那个盲眼老妇的儿子，不会再回来了，她的儿子在起邦架案中被枪毙掉了。

而那个理发师也黑道中人断了一只手才开起理发室。

那个被追债的裁缝曾经也是一位有理想的青年，只因投资失败才这样狼狈。

至于那个一直被羞辱的妓女是一位来至大陆下岗女工。

其实张震与老婆正因为不能生育小孩的事闹情绪，他决定收养那个小女孩。

电影演员阵容空前的强大，基本网罗了台湾老中青三代电影男明星，台湾电影现在基本都是一个风格了接近文艺片，像梨花体的诗歌，像《最遥远的距离》、《练习曲》、《九降风》无非是剧情上的差别了，都是通过群戏来表现众生百态，台北小市民的小生活，电影中大多数人物都活得不太开心都挺郁闷。

并不是说《停车》拍的不好，而是相同风格的电影作品太多了，观众当然不买账，前十多年台湾那些喜剧电影、言情电影、悲情电影都去哪了？

我想台湾本土电影不死都难了。

一部《海角七号》票房飘红让全台人民兴奋，可千万不要只是一个回光返照啊，当然仅凭一部电影来拯救台湾电影也难。

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

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“未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭。

但是记得最后，你还是要不停的往前走。

”给妮妮的信最后一句落下，车驶入一条深深的隧道。

从夜，进入深夜。

妮妮，你坐在后排，抱着你的娃娃，好奇而开心。

开车的这位叔叔，他受伤的脸上，目光清亮。

你有没有从镜子里看到呢？

妮妮，也许等你长大，你才能明白这个夜晚，叔叔把你带走。

不光是你，连同他，也一起开始了新的生活。

《停车》又一次让我看到优秀的台湾电影。

每一个人都放在合适的位置上，演出了应有的、出彩的角色。

张震演陈莫，似乎是本色出演。

隐忍的维系与妻子的感情。

一次停车，他有意无意的磨蹭着不愿回家，从那天下午到夜里，他的生活跟那辆卡住的车子一样，卡在了陌生人的生活里。

遇到了从黑社会洗手不干的长寿仔，被逼债的胖子裁缝，大陆来的不幸妓女，可恶又可怜的皮条客。

最主要的是闯入了妮妮的家，他好心的扮演了死去的小马，最终带妮妮开始新的生活。

桂纶镁的戏份很少，拿捏的很到位。

她对着医生说：“我跟我先生在一起这么久，他的精子在我的卵子旁边打哈欠。

这不是笑话吗？

现在怎么样，你还要我做多少检查啊！

啊！

你要跟我说叫我放弃吗？！

”她的侧脸漂亮却哀伤，刘海挡着一只眼睛，露出来的那只充满了愤怒和泪水。

也许愤怒只是表象，更多的是一个无法做母亲的女人的绝望。

她的话句句有力，让我想起那个《蓝色大门》里的她，对着那个男生喊，一样倔强一样不服输。

只是女孩长大，演技日臻圆熟。

电影里，跟随张震，经历一次匪夷所思的探险。

生活中真实的多面一点点显露出来，不管是黑社会，还是皮条客，都有被生活折磨的苦衷。

每个人都像失去翅膀的飞虫，没有目的，却自以为朝着梦想，奋不顾身的冲撞着。

就算在没有人的夜里哭泣，也没有谁听到。

因为大家都一样无助。

有几个场景真实有质感，看的时候也许在笑，也许想哭，无一例外的觉得真的生活就是这样。

【壹】开始的时候陈莫在蛋糕店里挑蛋糕。

他与老板娘的对话“你们这个巧克力怎么长这个样子，看起来很没精神唉。

”“我的巧克力卖的是口感，不是卖精神的。

你如果觉得我的巧克力没有精神，我建议你到超市去买，那里的巧克力很有精神。

”“老板娘我只是要买个蛋糕。

”好像有很多次，我们无意的发问冒犯过别人，好像在挑衅他人的意志。

好像也有被冒犯过。

即使他不是有意的，我也要坚持维护我的意思，我要让他知道我不是他所误解的那样。

【贰】好容易车可以开出来了，不小心一屁股坐到了蛋糕上。

陈莫去长寿仔的洗手间里清理自己。

他想把洗手池里的鱼头放进水瓢里，可以一不小心掉进了马桶。

把鱼头捞上来，放在洗手池。

用牙刷把鱼头刷一刷。

再小心将它放进水瓢。

然后清洗自己。

完毕，再将鱼头放进洗手池，恢复成开始的样子。

诙谐的音乐，还有口哨做背景。

等到最后，陈莫被邀请喝一碗鱼汤，他差点呕吐。

生活中有那么多次，我们以为善良的沉默可以让事情正常发展，以为自己可以躲避真相的拷问。

可是往往到头，我们不得不面对，并且下咽那口苦水。

【叁】阿宝和土豆在车上的对话。

土豆看着被打的阿宝流着鼻血，一个劲儿说他爸爸的鼻咽癌是怎么回事。

阿宝觉得太晦气，一个劲儿的说自己这个跟他爸那个完全不是一回事儿。

结果到最后两个人都很郁闷，你一句“干！

”，他一句“干！

”来结束。

即使我们都是坏人，一起杀人放火，我们也有温情的生活。

我们的关怀显然很粗鲁，但是跟你们礼貌的询问一样，都是温热的。

在惊险的生活中，甚至比你们的更有温度。

【肆】结尾那只虫子。

妮妮的妈妈死前看到的，爸爸至死也没有看见，而妮妮要从这个叔叔的口中听到。

这只虫子的故事。

没有故事，只有一个道理，不管什么时候，都要向前走，不要停。

想过逃避妻子，想过不回家，想过干脆就不要孩子，这么在矛盾中过一辈子。

车子停下卡住走不了，自己却无法控制的遭遇那么多事情。

终于回归原本的生活，蛋糕带不回来，只带着这个像礼物一样的孩子，带着满身的伤痕回来。

让我们继续向前走，带领着一个不属于我们的孩子，哪怕还有更多的恐惧和未知。