三命

很像本我自我超我。

本我-漫画家，遵从自己的热爱，每次画画镜头狂热到中二，娶了志趣相投的初恋。

虽然无子无女，虽然遇到灵感枯竭，但一生都只做自己爱的事。

这条线里，最好奇的是女神那么有白富美气质，这段婚姻她的妈妈居然0插手，而且结婚以后丈夫事业普通一蹶不振她还能成为HK第一女艺术家，有点不符合现实。

自我-公务员。

普普通通的婚姻，稳稳当当地选择存钱买房而不是炒股、投资地产开发，为了公务员岗位放弃漫画，为妻儿铺好去英国的路，为爸爸送终。

事业里犯了些错误，但又是中国语境里能理解的人之常情。

最没有大起伏的一生，看起来最普通的一生，甚至是很多人都不想过成这样的一生…但却是最多人生活的样子。

超我-黑帮大佬。

前面几集这条线很银河，每次阿龙的死都让人头皮发麻。

阿信16岁蹲监狱，换来一生荣华；鼎盛时期又蹲监狱，为了爱情。

这一生看似风光，物质、尊严层面什么都有了。

但这一生也满是落寞，妈妈害怕到去寺庙里终日为儿祈福、还孽债；爸爸病重之际，送上门都换不来一起吃顿饭；无妻无子，用命栽了那么多树，全被兄弟和晚年女友乘了凉。

后半段的发展很费解，银河味持续走低，以为会有一段黑帮式的告别，就像他用塑料袋搞定翅哥、就像阿龙被砍三次的惊艳…万万没想到是tvb家常式的和平谢幕我们凡夫俗子的现实选择，大概率是在三者之间摇摆横跳，偶尔叛逆坚持，很本我；偶尔被社会毒打变得懂事乖巧，回归自我；偶尔想当大哥、当好人，敢于牺牲自己，很超我。

性格决定选择，选择决定命运。

今日不知明日事。

三段不同的命运交叉着展现了人生岔路口选择后，青年、中年、老年的经历，但是不管命运齿轮如何转动，所有人的命运轨迹都会归于死亡，然后新生命诞生。

男主骆达信的命运岔路口是在即将考试的前夕，追求理想和爱情的时候，他的漫画有了一个对手兼知音以及心中的白月光，当他追随白月光时，不同的命运展开了:追上了白月光:阿龙受伤入狱，腿被打断，最后寻仇还是难逃一死；同桌小胖当着投资经理吧，平淡生活；阿信则是一直坚持画漫画，即使穷困潦倒也要坚持自己画画，遇到江郎才尽绝望想要放弃的时候，但他的梦想坚持不仅打动追回了白月光并成功画出恋爱漫画，事业成功，无子女缘亲人早逝，妻子车祸离世，母亲离世，晚年教小朋友画画，最后从架子上拿自己画作时，被画作砸到心梗去世。

出轨的父亲，孤独的死在了医院。

没追上白月光，看见父亲出轨:阿信童年的伙伴阿龙伤人入狱，出来后开了酒吧，有今天没明天，最终结局是被人谋害；同桌小胖炒股失败，拿着钱出国逃命；阿信看到了父亲出轨小三，母亲则坐在离父亲不远处孤独的吃着三明治，从此阿信乖乖听话，陪在母亲身边，娶了隔壁手艺店老板女儿莹莹，有了一儿一女，自己成为了一个测绘师，后来老婆带着儿女及母亲出国，阿信自己则陪伴癌症老爸，事业平平无奇，阿信在遇到白月光和女公务员时都守住了底线，没想到老婆出轨了，母亲老年痴呆也送到了养老院过世，而他自己画完漫画心梗去世；没追上白月光，帮阿龙打架:阿龙混的风生水起，留了一间酒吧后，又被帮派人寻仇致死；阿信替阿龙入狱，出来后得到黑帮赏识，待阿龙去世后，接手了他的势力，参与了灰色地带，事业有成，人越来越冷漠，一切以自己意愿为主，自作主张买下白月光的画并送画廊给她，被厌恶。

帝王式命令导致同桌小胖出车祸重伤，母亲也皈依佛门远离他，被强制性活着的父亲也郁郁而终，但阿信获得了真爱，带着儿女的女公务员被阿信替她顶罪的行为感动，晚年阿信与其结婚，比较幸福，翻到了以前恶作剧白月光时的小箱子，油漆喷洒出来时阿信心梗去世。

不变的是阿信的出生，父亲的出轨，晚年死亡的时间。

看的我记忆都混乱了，但也引人入胜，好看！

Bob Dylan在1962年创作的歌曲《Blowing in the wind》伴随着青年的林海琪饰演者林恺铃的歌声唱出来，《三命》整部剧结束了。

与其说这是香港一代人的缩影，不如说其实对每一个人来说都存在各种选择的可能性。

你是否曾经想过，如果在高中的时候选择了跟女朋友去同一所大学后，未来会是怎样的；你是否曾经想过，如果大学毕业的时候你没有选择父母给你安排的工作，未来会是怎样的；你是否曾经想过，如果当时没有和现在的伴侣结婚的话，未来会是怎样的？

我们的宇宙中，时间看似是线性且不可回头的，那么在选择的分岔口时，是否存在多种可能性。

平行宇宙的说法也许只是个猜想，但已经让人足以想象出另外几种选择之下的发展会是怎样，只不过有些人会去想如果，有些人不会。

在众多如果的选择里，依然存在某些不可预测的意外。

漫画家阿信想不到会在幸福的顶点跌到谷底；公务员阿信想不到一直坚持的家会背叛他；黑社会信哥想不到自己的行为会让身边的人疏远。

而这些不可预测意外中，在每个平行时空中似乎是一种从未改变的必然。

阿信父亲的小三总会问他要5万元分手费；阿龙总会在那个时间点被人砍死；泥头车总会撞到的士；阿信最终总会想起自己的画画初心。

所以谁能明白要叠加多少次的选择才会知道必然的结果是什么。

Blowin' In The Wind8.4Cloves / 2019How many roads must a man walk downBefore you can call him a man?How many seas must a white dove sailBefore she sleeps in the sand?Yes, how many times must the cannon balls flyBefore they're forever banned?The answer my friend is blowin' in the windThe answer is blowin' in the wind.Yes, how many years can a mountain existBefore it's washed to the sea?Yes, how many years can some people existBefore they're allowed to be free?Yes, how many times can a man turn his headPretending he just doesn't see?The answer my friend is blowin' in the windThe answer is blowin' in the wind.Yes, how many times must a man look upBefore he can really see the sky?Yes, how many ears must one man haveBefore he can hear people cry?Yes, how many deaths will it take till he knowsThat too many people have died?The answer my friend is blowin' in the windThe answer is blowin' in the wind.

《三命》作为杜琪峰与银河映像的回归之作，以“人生分岔路”的高概念叙事，将主角骆泽信的三重命运铺陈为一部香港社会的微观史诗。

剧中三条平行人生——追逐理想的漫画家、沉浮官场的公务员、血雨腥风的黑社会——看似是宿命论下的殊途同归，却在每个选择的褶皱里暗藏“福祸相依”的辩证哲学。

这三段不完美的人生，恰如剧中的风筝意象，飘摇中既有被风撕裂的脆弱，也有俯瞰众生的轻盈。

一、漫画家：偏执的“理想”与刹那的圆满漫画家线的阿信，是三条人生中最具悲剧张力的存在。

他因少年时代追风筝的偶然，与漫画结下宿缘，却在追逐艺术纯粹性的过程中逐渐异化。

剧中那场雨夜街头作画的癫狂戏，将他的执念具象为一场“走火入魔”的仪式：摩托车的车灯如聚光灯般照亮画纸，武侠配乐轰鸣中，他俨然成为自己漫画世界里的暴君。

这种对理想的偏执让他获得过短暂的高光时刻——作品被全港追捧的荣耀，与白月光林海琪重逢的悸动，都曾是他生命中的“福”。

然而“祸”亦潜伏其中：当他将漫画视为唯一信仰时，便注定要牺牲亲情、爱情乃至人性温度。

母亲病危时他仍在赶稿的冷血，最终化作画作中狰狞的戾气，理想主义的光环下尽是灵魂的荒芜。

二、公务员：安稳的“幸福”与秩序的囚笼公务员线看似最贴近世俗定义的“圆满”，却暗藏最尖锐的反讽。

阿信选择成为维系家庭与社会的螺丝钉，却在体制齿轮的碾压下逐渐失声。

剧中三次放弃爱情的抉择——少年时送走林海琪、中年时拒绝重逢、晚年堕入美人计陷阱——构成一组精妙的命运变奏曲。

表面上看，他拥有过“福”：妻儿移民前的温馨晚餐、晋升后的体面生活、与郭爱瑜权力游戏中片刻的相濡以沫。

但这些“幸福”皆为镜花水月。

97回归前夕全家移民的抉择，让他的家庭成为历史浪潮中的浮萍；官商勾结的泥潭里，他既是秩序的维护者又是规则的祭品。

当他在天桥坍塌事件中成为替罪羊时，所谓的安稳人生不过是一场精致的囚禁。

三、黑社会：暴力的“荣耀”与江湖的体温在黑社会线中，阿信的命运最具银河映像的黑色幽默特质。

从街头斗殴的马仔到洗白上岸的地产大亨，他始终在血腥法则与人性余温间摇摆。

与兄弟阿龙的羁绊是这条线最动人的“福”——1981年街头血战中，两人背靠背迎敌的慢镜头，将暴力美学升华为江湖情义的诗篇。

但“祸”也随之而来：阿龙注定死于帮派火并的宿命，让这份情义成为刺入心脏的倒钩。

当阿信蜕变为商界枭雄后，与女官员郭爱瑜的权力媾和看似是“福”（财富与地位的巅峰），实则是更大的“祸”（人性彻底异化为资本符号）。

直到他在狱中攥着旧日漫画稿纸痛哭时，观众才惊觉：那个为兄弟两肋插刀的街头少年，才是他此生唯一真实活过的证据。

结语：在宿命的裂缝中寻找呼吸《三命》的终极寓言，恰在于它解构了“完美人生”的虚妄。

三条命运轨迹中的“福”与“祸”，实则是同一枚硬币的两面：漫画家用理想焚烧现实，却在灰烬中瞥见艺术的永恒；公务员被体制规训成傀儡，却在妥协中守护过片刻安宁；黑社会用暴力开辟生路，却在血色浪漫中触摸过人性的真实。

正如剧中反复出现的风筝意象——线断瞬间是坠落的前奏，却也是飞翔的开始。

杜琪峰用这部“香港版《百年孤独》”告诉我们：所谓宿命，不过是无数个“此刻”的蝴蝶效应；而真正的幸福，或许就藏在那些明知不可为而为之的挣扎瞬间。

看完不觉有些泪目，很有感触在前期其实还会觉得，好像有更正确的道路，好像另一个选择会更好，可是看到最后竟然都觉得很圆满，不论是什么样的选择，什么样的人生，最终都会觉得，这样的一生好像还挺不错的，感觉都是该经历的都经历了，然而感触最深的真的就是那句“唯有热爱可抵岁月漫长”，阿信真正热爱的就是画画，画家的一生虽跌宕起伏，可他收获的也都是很珍贵的东西，热爱的画画、志趣道合的爱人、与之竞争却又和解的伙伴……他沉迷于画画时的状态，真的不一样，而另外两种人生虽然一辈子都在为别的东西忙碌奋斗，而直到死前才终于又拿起了画笔，一个在自己的画前安然入睡，一个疯狂笑着年少时的恶作剧，期间他们又有过多少违心的时刻，也许追逐自己真正热爱的，才能够满意这一生，但不同的人生也不算坏，只是留给热爱的时间却不多，不是主观追逐的事物，终究会觉得是被推着走的。

现在想想我应该算是在公务员那样的人生，好好学习找到了一份看似不错看似稳定的工作，符合大多数普通人的标准，然而我的内心是不安的，我感到自己是违心的，我真正想走的其实是画家那条线，我想要追逐自己的热爱，我想要在自己有所特长的领域里去闪闪发光，可是迈出去那一步却很难，放弃现在这样的正确却很难，不擅长做一个赌徒，却希望可以中大奖，反复徘徊、犹豫着，可是一旦起心动念，人是很难回的去的，我终究还是会做出不同的选择吧，只是时间早晚的问题，因为我不想接受，就现在这样过一生，哪怕多靠近一份热爱。

看过很多书，其实都在说人生没有意义，最近在看《病隙碎笔》，突然发现，好像其实爱就是意义，无论是对人的爱，还是对事物的爱，真心觉得，“唯有热爱可抵岁月漫长”，而找到热爱的那一刻，就是能够找到spark的那一刻，多美妙。

不过也许无论如何选择，直到老了的那一刻，都会觉得这一生圆满，可是如果违心的时间太久，难过和麻木的时刻太多，终究也还是会觉得有些不值。

顺其心意才是最值得的活法。

最后演完三条线以为已经结束，没有想到原来还有一条线，就是出生即死去，从未来过这个世界，一切都不会展开，其实……也是一条不错的路，反正活着，其实也无法拥有什么，只能去感受那些好的不好的酸甜苦辣悲，若不存在也不会痛苦，什么都不经历也不错。

《三命》绝绝对对是杜琪峰提携新人的实验之作。

看得出明显的不成熟的习作痕迹。

类似树大招风的创作模式。

三位年轻导演每人拍一段然后再剪辑到一起。

这也是杜琪峰导演一直以来提携后辈的坚持。

《三命》开篇1960年的香港街头，在街坊邻居自发的帮助下本片的男主骆泽信降生了。

我立刻明白这又是一封写给香港的情书。

同时也带给观众强烈的轮回感。

让我想起了《百年孤独》开头。

最后不管骆泽信如何选择，结局都是一样孤独终老。

也是这座城市的人们的宿命，终究不过是死、走、逃、亡、伤。

三位导演分别拍摄了男主骆泽信的十七岁那年三个不同选择的三种不同的人生。

漫画家、黑社会、公务员。

漫画家人生拍的最差。

拍的即中二又刻板，从青年阶段就已经脱离了与其他两条线的联系。

同时事故也已经脱离了现实的历史背景，成为架空的存在。

硬要说亮点的话，这个时空的阿信代表的是香港人中的岁月静好派，也就是说在这个城市大的历史背景之下岁月静好的不可能，还是要注定走向孤独。

个人觉得这条线的身份如果改成TVB明星应该会有趣，可以和另外两条线产生有趣的化学反应。

黑社会人生低开高走，从第九集开始发力，呈现出了杜琪峰式的黑色隐喻。

最好的是公务员人生，他的职位处在香港社会的枢纽位置，负责联通资本、权利与市民的各种利益冲突。

而且在后半段与黑社会人生产生了非常有趣的互文关系。

先说黑社会这条线。

它的前半段和漫画线一样平庸和刻板。

甚至让人出戏，苏家乐完全不具备黑社会的气质，他的面瘫式表演看似深沉，实则毫无气场。

我们看过太多出色的香港黑社会角色。

这个人物实在是拿不出手。

但这条线在由黑社会洗白为地产商之后故事就进入了杜琪峰的舒适区。

我又可以看到香港政治生态的隐喻，尤其是结合公务员人生一起解读。

表面故事是成为地产商的阿信开始变得六亲不认，残忍无情。

直到他父亲去世、母亲出家，他开始转变为一个渴望家的好男人。

其实把文本拆开来解读，你会发现温情脉脉的地产商与女官员之间爱情的背后，是香港底层的失语。

郭爱瑜与骆泽信的结合看似是男欢女爱，实则是资本与权利的合谋。

还记得他们是怎么认识的吗？

是骆泽信向郭爱瑜打听政府内部消息。

骆泽信后来为什么选择卖掉香港资产转为上海发展？

大概率是郭爱瑜给了他什么内部信息。

作为回报骆泽信收购了有问题的李盾建筑公司。

李盾公司的军澳宝宁路天桥工程造假暴雷之后骆泽信承担了所有责任，保住了郭爱瑜的官位。

而作为回报郭爱瑜给骆泽信一个所谓的家，一个由权和钱组成的家，而这个所谓的家即是骆泽信挣钱的联盟，也是他无法逃脱的牢笼。

而在这个家里根本就没有底层人的位置。

骆泽信出狱之后问郭爱瑜为什么不出国，她怎么可能舍得出国？

她根本不可能舍弃这里权力带给她的一切。

而骆泽信也一样，他挣了很多钱，但是他哪里也去不了，他必须乖乖的呆在郭爱瑜身边，并乖乖的献出一切。

公务员人生的后半段又呈现出另外一种完全不同的官商关系。

在这个时空里郭爱瑜没有继续做官，而是转而成为了官商之间的润滑剂。

而骆泽信作为权力者成为了郭爱瑜的公关对象。

酒吧那晚是骆泽信人生悲剧的高潮，他以为那是一段美丽的艳遇，但可悲的是那只是一次精心设计的美人计。

同样还是军澳宝宁路天桥工程造假事件，公务员骆泽信还是那个背锅侠，郭爱瑜早早跑去国外。

最荒诞的是骆泽信这次并没有被官方追责入狱，而是将他安排去了边缘位置安享晚年。

说明官方非常清楚发生了什么，但选择息事宁人。

两个时空的同一个时间，尽管人物身份换来换去，但是大家的处境是几乎锁死的。

作为官商两家的代表骆泽信和郭爱瑜最后都能安全度过，最严重的后果不过是郭爱瑜跑路，骆泽信做几年牢，出来之后仍然大富大贵。

而桥梁倒塌事故的受害者的悲惨命运不会改变。

如果单看三条不同的人物命运，我认为是公务员人生写的最好。

他因为父亲的大陆情人放弃梦想，因为对97的恐惧妻儿移民，并最终导致妻离子散。

因为独自留守的孤独寻找婚外情，而落入陷阱，成为替罪羊断送了仕途。

他三次放弃爱情，十七岁那年送走林海琪放弃了画画成为公务员。

91年与林海琪重逢，因为家庭他再次选择放弃。

最后一次他面对郭爱瑜的主动，再次选择逃离，但这次没有成功的爱情却断送了自己的仕途。

他的前半生因为父亲的大陆情人而转向，后半生因为历史的进程再次转向，每一次改变的机会都被错过，仿佛他的人生就是等待着最后的那次背锅。

刚才是剧集的纵向分析，我们再来横向结构一下这三段人生。

人生随着选择一次次的改道，但香港这座城市的历史进程却是被钉死的，任小人物如何挣扎，香港终究还是要变成今天的香港。

这也许就是杜琪峰导演操作这个项目的核心高概念。

剧集中选取的年份都是改变香港命运的关键年份。

67年香港左派暴动，是我们这边的大事件引发的连锁反应，是香港左派人士对港英政府的反抗。

父亲的情人欧淑兰就是这时期逃来香港的。

84年中英联合声明签署，在这之前是漫长的谈判，林海琪一家作为香港精英，是这一时期去了英国。

97年香港回归，公务员骆泽信的妻儿母亲移民。

2003年非典在香港爆发，这年他与妻子离婚，陷入造假案。

2008金融危机，同学林贯勤破产。

最终举家移民加拿大。

2020新冠爆发骆泽信去世。

我们可以看到看似偶然的人物命运实则是历史的车轮在背后推动，骆泽信的三个人生逃过这一次，却逃不过下一次，谁也逃脱不了历史的选择。

同时我们可以清楚的看到作为一个普通香港人的人生，是如何被他们背后这头大象所影响和塑造，近百年见始终无法摆脱它的左右。

在杜琪峰于海外的电影论坛的言论引起引起一阵波澜之后，时隔有日，终于迎来他监制的电视剧《三命》。

在以前，杜琪峰名为监制实为导演的剧也不少，有名的《天若有情》就是例子之一。

所以很难说这部剧他插手多少，或没有插手。

他所深爱的大概是八九十年代的香港，所怀念的也是彼时彼地，因而着墨所较更多。

时代飞速发展，每个人都有一飞冲天的可能。

一个不经意的起心动念就能改变一个人的一生，影响无数人。

骆泽信见到的风筝，都做出了截然不同的选择，造成了六十年不一样的人生际遇。

风筝的寓意也不言自明：风筝飞多远、多高，是不由自主的，是掌控在那根线背后的手里的。

让我想起《暗花》里关于命运的台词：你我好似这个弹球，弹到哪，几时停，都是身不由己。

银河映像是作品里，宿命感就像是空气中的水汽一样无所不在。

生的喜悦不常见，死亡的袭来却非常突然。

在电影《非常突然》的结尾，一行人沉浸在破获重案的喜悦之中，却突遭另一股劫匪的重火力，全部殒命。

更冷峻的是导演的安排：路人报警，警察来到了却持枪等待，最好是两帮人同归于尽。

尽管他们不知晓前面中枪的就是自己的同仁手足，他们选择了最有利的做法。

看得出命运冷峻冷酷和不可捉摸，明明你已经赢了，转瞬出意外。

哪怕是在非黑帮戏里的都市剧，刘德华扔出窗外怎么都会飘回来的爱情符，一定要让他和符的主人郑秀文产生点什么。

有电影评论人说杜琪峰右手拍爱情电影来养活左手拍的黑帮电影。

真是的生活是不是也这样无常呢，其不可捉摸性有没有创作者能表现出一二？

这类电影所见不多，银河映像是最显著的创作团队。

作家金宇澄说，你的人生往往在那一秒钟的抉择里已经决定了。

这是繁花下的阴影。

骆泽信见不见得到那个女孩是两种人生，他帮不帮阿龙又是两种人生，这样的交织组合，他要么平顺一生，要么十分辛苦。

步入黑道，却意外青云直上。

这是那个时代使然吗？

故事里令我痛心的是规行矩步的阿信见到了留洋归来的"四眼狗"林海琪，他想起少年时的梦，留下讯息，两人重新建立起联系。

他们一起骑摩托车，画画拍照，像是一场愉悦的"出轨"，这里没有经纪人男朋友做阻碍，末了，阿信却拿出了同家人的合影，暗示自己无法逾越那一道鸿沟。

我以为这里不是和情人做告别，而是说，年少的梦想，漫画，就在眼前但不可触碰，只能偷偷地悄悄地回味一下。

我们普通人有自己的"五指山"要背负，要养家糊口，要赡养家人，要供儿女上学。

轻而易举地追梦就是那不可逾越的雷池禁区。

很多人自以为通达于世故人情，自以为成熟、精明、练达，认为从前幼稚可笑，现在总算看透了，于是违背少年时立的志，于是变成自己少年时最憎恶的那种人。

第二个骆泽信的近乎癫狂的执着亦叫人心痛，执着，同样是银河的主题之一。

大只佬打死了一只鸟，在树下看见了因果，执着于因果，汲汲于怀不能或忘，因而背起沉重的肌肉负担。

这是执着的外象化，是视觉的表现手法。

盲探庄士敦直言：人太执着，就会心盲无明。

这种悲哀在于它血脉里的沿习：终小敏一生，她基本上继承了她外婆、妈妈的执着不能自已，她的女儿小小敏，仅仅几岁的年纪也可看出这种端倪，如不破"执"，命运亦可预见。

阿信与人竞笔，赢家荣升报社主笔。

他念兹在兹，定要与对手卢仔见个高下，弃父母电话于不顾；从家赶回时看到画被淋湿，愤怒地用水泼向同事的画，撕心裂肺地叫喊：你们怎么可以如此自私只顾自己？！

却罔顾了对手的作品也被雨水打湿的事实——人太执着，心盲无明。

之后他在路边利用摩托车的灯光纵笔飞舞，空气中的雨滴像张网一样笼罩着他，这里面是他的世界，状态如痴似狂。

这个演员演出了一种信念感这样的状态叫我不住猜测：他会不会发疯，就像梵高那样？

这种执着也是阻碍了他做自己的因素，叫他误以为眼前的对手即高山，无意识地去模仿他的笔意、风格。

家庭的不堪对这条故事线的阿信影响是最小的，虽然有忽视妻子的时候，虽然有不幸，他从没有质疑过爱情。

第一个骆泽信结婚是因为人就要结婚，需要成立家庭，工作就是要养家，这是自古皆然的天经地义，不得不如此。

他退休后才做回自己，悄悄地拿起画笔，就在屋里画，为了自己画，不需向世界展示。

第三个骆泽信不信任家庭，不陷进"关系"里面，和别人的女人夜夜寻欢却没有一丝温馨，可以冷静地开张支票，我相信这也是整部剧只出现了他床上戏份的原因。

他敢于当街掌掴自己的父亲，因为他的不轨不仅伤害了自己的母亲，也在一定程度上伤害了自己，这份怨念，人死了才消去。

因此他不敢轻易陷入某种关系里面。

无论生命怎样轮回发展，有些人有些事，他做了这样的事，其结果和下场都是一样的，没有什么大不同。

如一直会出轨的父亲，如一直在隐忍压抑的母亲，如一直混江湖的阿龙。

江湖的路更加难走，更加无常，阿龙怎么做都是一样的，也算是另一种求仁得仁吧。

命运大过天，嘶哑着嗓子说一句"今日不知明日事"，是他仅有的一点有声的反抗。

生命除了不断失去，和无法阻止的死亡，最终我们要找到能令自己内心平静的方式。

究竟什么才有如此的力量呢？

影片给出的答案是少年时的热爱，一生的心志。

无论哪个骆泽信，在历经千帆过后，都拾起了那个让他念念不忘的热爱——漫画。

因为这个热爱，让他纠缠于和四眼狗对漫画走向的争夺，让他做出了那个恶作剧，让他走下楼梯、追出学校，遇到了哪个改变一生的风筝。

「殊途．同归」一个人开始的走向选择，影响往后三个人生命运。

无论你我的人生有各不相同、精彩平凡，si wang都是必经的，骆泽信无论哪一个人生的结局，zui 后还是回归到他纯粹、无忧的初心：漫画，而终。

——“命书告诉我一生的批示，活得痛快这一生多优异；命中你与我当天的相遇，未想过计较得不到好处，却偏对应了情缘运程书的一些备注；翻开星宿记录在命盘的劝告，提示过痴心终需跌倒，星宫交错像你我无知的控诉，提示我别要倔强寻宝。

”——其实剧集待播时一直宣传的Slogan「殊途．同归」，这里真心佩服宣传推广的制作团，只用四个字就已经总结全剧主题，厉害！

银河映像的本命，探寻的依然是宿命。

是次首踏足剧集模式的拍摄，令观众和团队都延续各自熟悉的风格和口味。

拍摄手法，剪辑效果幕后整体的所有呈现出一种地地道道又创新的港式制作。

有了这么成功的先河，希望现在香港的电影公司都可以多多拍剧，不要理会什么拍电视剧就等于“降呢”的自身定义。

一周年前，阿信死了，死了三次，终年64岁，不算长命，但好在三世为人，合计活了接近200年…… 但说真的，本剧是令我失望的，如果不是银河的字头，我会在第一集的一半就弃剧而去的，确实来讲，这套戏不管是表演与台词，实在差强人意，很拖沓、很不自然，很是别扭，都不能符合一般顺眼港片的要求，更离银河出品期待相差甚远 并由于众所周知的原因，本剧在1997之后的着笔相当惜墨，特别是对2020-2023那场远甚于sars的灾难只字未提，更遑论2019下半年那场席卷全港的风暴……这种缺失是一部人物编年史，哪怕是小人物编年史所不能接受的，但，我能理解！

究竟需要多大的克制，我才不会在这么完整地看完一个人的一生后，抵挡住如海啸般凶猛袭来的悲伤😭没想到的是，三条人生线都不完美，且都有极致的痛。

一开始最喜欢漫画家线，那是每个有梦想的人所期待的人生，能够一直做自己喜欢的事，还能遇到一个志同道合的伴侣，可是这条线偏偏有着最痛心的结局。

黑道人生线拥有财权，虽然失去了父母，但最后得到了妻子儿女的爱，也算是一种弥补。

平凡人生线，应该是大多数人的写照吧，本本份份工作，尽到做父亲的责任，却和妻子没什么感情，人生最后才捡起自己曾经喜爱的东西，在画完最后一幅漫画后，平静地离开了这个世界。

很喜欢每个故事线开头的时间显示，不一样的背景、字体、音效映照出不一样的人生。

你会去追寻属于你的那个风筝么，它又会带你去到哪里。

其实，不管怎么选，人生都会有遗憾，也可能会有意想不到的事情出现。

人活一世，从出生到离世，什么也不会留下，正好印证了那句话：本来无一物，何处惹尘埃。