真幌站前多田便利屋

感觉完全是需要脑洞来支撑的故事，故事说到一半，另一半需要自己揣摩。

但是感觉能够看一辈子，仿佛诉说的就是生活本身的故事

换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。

节奏慢，闷。

但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。

看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。

但心里还是喜欢的。

节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。

但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。

淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。

其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。

不是刻意的要讲出每一句话的。

但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。

好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。

那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。

偶尔吃可以，很美味。

但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。

但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？

如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？

大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。

如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。

可是，自己家的粥，煮得真的有饭店的粥那样好喝吗？

关键还要看饭店里的粥到底会不会煮。

如果饭店里的粥，能煮出家里怎么也做不出的味道，又不是加了味精和其他添加剂，只是粥本身的纯正味道，相信真正热爱食物的人，也会一日日的光顾小店。

所以现状是既缺乏真正爱品粥的人，又缺乏能做出好粥的人。

所以大家满足于麻辣香锅的味觉刺激，爱品粥的少数人也不得不自己煮，或者偶尔去吃辣吃鲜。

争取当一个用心煮粥的老板吧，做出真正味道纯美的好粥。

日本人饮食和电影一样清淡，所以他们拍得出这种味道清淡，节奏缓慢，又总让人会心一笑的电影。

中国人还处在匆匆忙忙赶路的时候，哪里有时间停一停呢？

从小最讨厌别人催我，催起床，催上学，催交作业，催吃饭，催睡觉。

其实不催的话，反而在一片混乱中，也可以慢慢自己找到规律。

不喜欢用关心的名义去绑架另一人的自由，也讨厌失去信任只为了成全自己内心的不安。

多少父母将自己内心深处的不安全感投射给小孩了呢？

他们终其一生，能意识到这一点吗？

片里还有一个点，是关于自责，内疚。

一向认为，善于自责的人，都是打心底的好人。

当然不是指为了自责而故意犯错，而是指遇到问题之后，首先将错误归结在自己身上，而非指责别人或外界。

这样的人，善良，但是有时注定活得辛苦。

这种辛苦，是因为背负起了责任，所以承担着一种不该属于自己的辛苦。

这比那些因为觉得重，所以本能的将担子推在别人身上，自己轻松上路的人，更值得去了解和相处。

无事一身轻的人，或者只是看着自己原本的行李就叫苦连天的人，当然可以指责那些担了重担的人，说你放下啊，没有人叫你背啊。

于我而言，无疑是种旁观者式的指手画脚。

看得见的担子好辨认，看不见的担子才更重。

因为深深的自责，认为自己犯了错，所以在常年累月中，变成了一个沉默寡言的大人。

有着自己的懦弱，也有着心里的秘密，想要去帮助别人，想要和别人贴的更近一些，却仍然会因为冲动将身边朋友推开。

推开之后，内心又是深深的失落。

然而有些人是推不开的，只是生活里没有电影中存在这么多刻意安排。

但谁又能否定，生活中蕴含的可能性不比电影多呢？

所以那个邋邋遢遢又吊儿郎当的松田龙平说出“你没有做错任何事”的时候，想起心理医生对自己说，这些都不是你的错啊，你做错什么了呢？

心里隐隐被戳中，又下意识的摇了摇头。

明明知道是对的，但就是死撑着说不要，一定要说出那句“明天早上，你走吧”，才好像是掩饰自己被人发现的心底的秘密，要让身边的人走开一样。

所以当过去很久之后的夜晚，看到松田龙平还是那么木愣愣的坐在椅子上的时候，便利店老板想要开口，又不知道怎么开口。

那段两人各自看着不同地方，隔着一个手臂距离，心却踌躇着在一起的时候，那段沉默不语的十几秒钟，好美，就是像大海般平静生活下面，默默流动的水波。

另，想起以前看过一个很薄绘本，叫亲爱的小鱼。

书只有十几页，画了一只猫养着一条鱼，它好爱它的鱼，于是要喂它快快长大，那条鱼无论开心还是难过都陪在它身边。

但是鱼缸好小，它的鱼越长越大，它决定将它的鱼放生。

它带着鱼缸来到大海边，将鱼放生了，心里很难过。

绘本上写：我会带你到海边，让你自由。

尽管你离开得那么开心，亲爱的小鱼，我会想你的。

它回到家，自己继续过着开心又难过的日子。

它时常去海边，想念它放生的鱼。

然后有一天它发现，它的鱼回来了，又游回到它的身边。

它好开心。

绘本上最后一页是小猫和小鱼的亲吻，底下写着：我明白你对我的爱——我给了你自由，你却还是愿意回到我这里。

嗯，这大概是我选择相信爱的方式。

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。

然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

这部电影很好，几件事情都挺暖心的，首先是吉娃娃，再是小男孩，还有后面一系列的故事，日剧就是那么治愈。

讲讲由良子。

接到新的工作任务---接送由良子放学。

首次去由良子家之后，感受到由良和他妈妈的关系并不亲密。

下一个场景就是一对吵架的母子。

揭示了也预示了以后由良和他母亲的相处模式并不是那么融洽，家庭教育的失败。

最喜欢多田后来对由良子说的话“我觉得，不管你多期待，你的父母都不会按照你喜欢的方式来爱你，虽然如此，你却可以去爱别人，找一个别的人，你可以把你所没得到的给那个人，只要你活着，就可以一直这么做。

”

剧情意外的慢和松弛整体来说 便利屋可真是正义之友小屁孩带来的池鱼之灾 车窗玻璃可能是真的没钱修好了

三个小伙伴坐在天台聊龙龙与忠犬这块让我很佩服日本电影语言的准确性“自己没得到的东西 是可以给予别人的”多田 你真的给予了她人很多 至于行天 有些人本身可能就是不足的这种不足在成长的过程中不但没有被修补甚至被反复放大 直至成为缺陷

星可真好看

家庭的阴影或许会笼罩着我们一生，稀薄但却存在的友谊，能够重新温暖彼此残破的心。

平淡的讲述着若干个涉猎到不愿提起的过去的小故事。

所谓“平淡而绝望着”，站在悲剧的崖边，擦身而过。

《多田便利屋》越来越能接受这样长镜头慢节奏的电影了。

追求，自责，情欲，流浪，温暖。

平淡的讲着一个个不愿被提起的故事。

“干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有女儿嫌弃你，过着还算幸福的生活，身边围绕着妻子、孩子、孙子，然后死去。

” 多样化的人群与范式型的生活像一个“围城”总会这样缓慢安静，又光怪陆离。

温度与治愈，就像在寒夜的旷野上烤火，生起一个火堆很难，熄灭则太易，但它又真实的存在着。

《真幌站前多田便利屋》，2011年4月日本上映。

根据三浦紫苑所著同名系列小说改编。

电影讲述了在“真幌市”的一家便利屋，店主名叫多田，他的工作内容就是接受顾客的一切委托，包括监督公交班数、照顾宠物等等。

一天，他偶然在公交车站遇到了中学同学行天春彦，并收留了他。

之后，他们一起为顾客解决各种难题，在这过程中，他们也在慢慢地疗慰自己的伤.....多田接到新的委托，接送小学生由良上补习班。

由良表面是一个被宠坏的小孩，实际上，在长期被爸爸妈妈忽视的情况下，由良内心脆弱，受伤。

“父母不会按照我们所期望的方式来爱我们。

”，”自己没能得到的东西，却可以给予别人。

“这是多田安慰由良的话，其实也是他想安慰自己的话，但是他一直没有做到而已。

多田和春彦的故事慢慢呈现。

多田为什么要开便利屋？

”自己没能得到的东西，却可以给予别人。

“但是，如果只是想通过帮助别人，为别人解决困难，而就企图希望自己可以重头再来，得到该有的东西，这该是多么错误的想法。

想救自己只有勇敢面对伤痛，并正式它！

《真幌站前多田便利屋》有3点印象深刻，一个是行天的笑声，一个是配乐，还有就是漫画感十足的叙事画风。

喜欢坂本慎太郎的应该会喜欢《真幌站前多田便利屋》，不喜欢坂本慎太郎也可能会喜欢《真幌站前多田便利屋》。

真幌站是火车站，多田是人名，便利屋是007多功能服务公司，开在了真幌站旁边。

真幌是一个人们离开了还会回来，要么从出生到坟墓，永远不会离开的地方，是一个街道有些脏，行人很多，既不靠海也不在山地上，离东京很近的一座小城市。

开篇的这个介绍和电影的名字一样，很有画面感，看似无关紧要，但是如同这部电影的一个缩影，平凡包容，不好不坏的样子，很多人就这么生活，可是新年、6月、1年，岁月和一生，也有属于它的星辰光芒。

故事有两个主角，多田和行天，多田是便利屋主人，行天是多田在工作回家路上遇见，带回了家，有了室友之后有了很多麻烦，但是行天是一个不错的帮手，之后便利屋的业务，多田都会带着行天一起。

破碎的两个男人走到了一起，画风奇特，竟然还有点治愈浪漫的感受，尤其多田奔跑去找行天那段，画面在多田奔跑和回忆行天的闪回之间切换，这段的配乐简直摄人心魂，另，这个一般不都是偶像剧高潮用法吗？

还有就是两人开着没了挡风玻璃的小卡货，带着墨镜，头发在风中飞扬，背景是蓝天白云和绿树。

多田给贩毒者打电话，糖尿病要见面治疗一下，白砂糖在我手中会报警的哦，挂了又挂了，两人在驾驶座上哈哈笑起来，放松的心情真是令人心池荡漾呀，没有挡风玻璃更容易看风景，看着两人开着玩笑吹着风，隔着屏幕也忍不住微笑起来。

行天是电影当中的绝对担当，这个头发和胡子拉碴，大冬天穿着皮拖鞋的人，深夜坐在站台的长椅上，将吉娃娃抱在怀中，这个出场方式奇特又温暖，很有趣。

饰演行天的松田龙平，气质和保罗·塔诺Paul Dano 有点像，是那类擅长将自我埋藏在角色之下的演员，风格独特，演得确实好。

电影中，行天近乎于流浪汉形象，有前妻还有个觉得应该是女孩的2岁孩子，直到行天前妻和多田对话，才发现背后原来隐藏一颗温热的心，反差萌无比可爱了。

行天建议多田将吉娃娃送给露西，因为那是露西的希望，和小孩一起看动画片，在小孩犯错的时候在他耳边轻轻说：“请说，帮帮我吧。

” 行天就像是个恶魔天使，奇怪邋遢和忽然凶狠暴力，又很有原则充满爱意。

最后帮露西摆脱混蛋那里也是，把露西送上火车，递上便当，对着露西的邀请摇头，然后两人隔着火车玻璃门相视告别，火车开走了。

多田则和饰演他的演员瑛太一样，很正很帅气，同样也是一个有过凋零婚姻的男人，就像常人眼中所想的那样，干净利落从大学毕业，进入大公司，结婚生子，有儿有女，安稳幸福过一生。

多田过上了这样人生的开头，只不过没有过上这样的一生。

收拾清楚后便开启了便利屋事业，他嘴上说着吉娃娃只能照看一个月，却在被骗之后帮吉娃娃找新主人，以及对行天的态度，从刚开始的只是因为点点愧疚到最后的全然接纳，这还是一个温热的男人啊。

冬天的夜晚在车站遇见，夏天在车站中暑晕倒，在车站了解一个人的过去，第二个冬夜，还是相同的人坐在相同的车站长椅上，真好呀。

（完）

我给你煮碗面吃Wechat ID: Lamotta_yajie

观影途中多次紧张得屏息，相当意外，对于我的心脏来讲它不是一部平静的片子。

尽管生理已成年，但心理久久未成年的我，好像借由多田和行天真正接近了一次成年人的心理世界，当然有许多影片打动过我，但便利屋的这两位好像离我更近。

两位男人带着隐而不发的伤痛，彼此并不了解，平静、颓然地同居，维持最低物质需求，但生活没有就此丧气下去，仍不时发出笑声，温柔地给予他人帮助，也在这个过程里得到一些慰藉。

行天的“妻子”说他怕小孩，但行天懂得如何跟小孩套近乎，可以自然地与小孩相处，非常在意小孩的感受——帮麻里酱把被遗弃的自行车带给她、认真地和由良子讨论动画、教会由良子适时求助...我想他怕的是照顾不好小孩，因为忘不了被父母施暴的痛苦吧，但他选择把自己没有得到的东西适时地小心地给了伤心的小孩。

在车里，行天小声地说，像动画片那样没有父母是多好的事情，带着龙平式的认真、委屈、颓废的面容，直击人心。

而多田此时则回以短暂的沉默与不知所措，狭小的空间一时间溢满二人的心结，不得不说导演（编剧）的安排太聪明了。

到后来，多田猝然流下的泪水，随手抹泪的动作都让我更想去体味他的感受，也对他充满愧疚，因为此前觉得他简单地、钝钝地在生活着，同时联想到《海边的曼彻斯特》中的男主角，原来痛苦这样无言，是日常呼吸的空气。

小时候我以为，当一个人向其他人递烟，是像吃东西那样不好意思吃独食，直到看见行天数次向多田递烟的画面，我才明白，递烟是在发出邀请：“来吧，一起享乐片刻”。

但我也觉得多田便利轩像个乌托邦，多田和行天被过往放逐其中，互相需要，新的人生路并未铺展开，新的巨大的责任暂未到来，也蛮自在。