菊与断头台

操，史诗！阶级革命和性别革命真是要齐头并进缺一不可！然而在帝国资本大机器（亦可作“鸡器”）面前，年轻人如受伤的小动物般相互取暖舔舐伤口，那些原始的反抗本能、笨拙的理想主义、天真的侠义豪情简直搞死我，我至少哭了五次吧。结尾处，来自城市的男性革命者拥有姓名生卒，农民和工人阶级的女相扑选手却仅有只言片语的历史痕迹，在这个意义上，将无政府主义运动与女性相扑运动编织到同一个叙事中也许可以构成某种略浪漫化但同时填补空白的historiography。拍女性也拍得蛮好，无论是对准运动、暴力、性，镜头都没有那种常见于类似题材的变态目光，亦没有刻意编排一出女性翻身做主人的热血童话，而是强调一种本能的自觉，与喊口号搞暗杀的city boys形成两股截然不同的抗争力量。

菊比断头台有意思，女子相扑的色情意味不由得联想到运动赛事本身与色情也很多共同之处。总体观感其实就是大正时代的《我们无法阻挡》，演员阵容重合都不少（个人觉得东出太出戏换成光弟会像样点）…最讽刺的还是说要在满洲建立乌托邦共和国吧，影院放映不知道会不会哄堂笑

不合我的口味 看不懂剧情 这个电影三个小时太长了 女主很漂亮

被无脑阿纳奇碰瓷儿的女子相扑。拍得太不会见好就收，反而不伦不类。片源质量糟心，翻译大概是英字转的。

对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。

无政府主义革命青年、大正浪漫主义、在日朝鲜人、女性觉醒……如此多令人感兴趣的元素被糅合进三小时的片长并且全程基本无尿点 可以说出乎意料了 虽然依旧偶尔会让我产生在看日剧的错觉 “不救女人的话革命有什么意义”这种台词也让人感叹自己果然还是在看新世纪日影 但问题意识的呈现、戏剧化且象征义十足的情节处理又让人觉得仿佛继承了上世纪日影的荣光 从这个意义上本片做出的平衡令人印象深刻 @2020-10-06 23:43:11

有的电影三个小时会让人感觉意犹未尽，有的电影三个小时会让人感觉模糊混乱，本片属于后者

无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。

扑面而来的酒神精神。一部拍摄发生在一百年前的日本女相扑、无政府主义者、被殖民统治压迫的朝鲜人、日俄战争退休老兵、农民所经受的创伤的群像电影，少见。

这导演水平一直很低。。。手法陈旧，叙事颠三倒四口齿不清；可惜了素材的大背景和木龙妹子

影像特色还是挺有得看的。

6.7 #首部个人译作#感谢法罗岛电影节# 主要且近乎唯一的收获即为这一段鲜有人知的历史，余下的则大都一言难尽。关于断头台社本身讲述甚少，把精力主要投向相扑和之间的关联(男女之间)，跨度太大以至于时代背景略有模糊和段落之间的断裂。史诗的轮廓之下更多的是小家子气的打闹，女性崛起和政治运动都依靠奋斗血汗呐喊，甚至冲动，略有老套。群像和个像彼此模糊，过度繁琐重叠看不分明，最后知晓了这么一团力气，但是出自何方早已忘记。

东昌大大，真的是好帅啊

3.5

机缘巧合地看到，对运动题材向来不是很中意，却收获了不一样的情绪。关东大地震背景下的大正时代，所有的人都在无声地反抗着自己既定的人生。女性靠着从事代表男性的相扑运动，冲破家庭和社会的阻挠；男性则靠对抗政治，成为无政府主义者。影片的情绪酝酿以及剧作的内容厚度都让人刮目相看，演剧式的表现手法在电影艺术的殿堂显得弥足珍贵，对历史的正视互照当下的社会现状，猛烈的镜头摇晃起角色内心燥烈的情感。这是一首献给所有反抗既有政治权力结构的人们的挽歌。

6.3分。菊，指女一花菊，是大正年间（1923年前后）女子相扑社的成员。断头台，指当时霓虹国的无政府主义者组织断头台社。因相扑社成员花菊和十胜川与组织成员古田大次郎与中滨铁（东出昌大饰）有情感纠葛而产生关联。本片拉拉杂杂近190分钟，内容混杂拖沓，拍摄随意，剧本不紧凑，演出也不精湛。也许力图反映当时的低层社会组织来自山形县的女子相扑社游走日本乡间表演，被作为激怒天神祈雨的工具这一特殊的存在。同时，反映当时的无政府主义者都幼稚、混乱无序的暗杀行为的社会存在。随着组织成员的入狱及陨落，最终曲终人散。有关人员的情感也不了了之了。

3小时，这是个啥，哭也哭不了，可能是我对日本那个时间段不了解吧。中字应该不是基于日语，不过感谢汉化！

同为弱小，女人的恒久，男人的荒谬；也许借鉴了影子部队

不错不错不错不错

不得不说东出的事务所真的很会挑本子，久违的一部喜欢的濑濑敬久，好几个段落都蛮厉害的。最后的舞台挨拶zeze san本人真的好元气XD