即使这样也不是我做的

好久没看需要这么费脑子的电影了，也不知是否应该感谢以前积了太多list上的电影没看才使我现在还有电影可看。

总的来说，这是一部看简介知大概，并且凭着观影经验可以猜到合理剧情的作品，但说到底你能猜到的也只是一小部分。

这种能让人觉得情理之内，意料之外的发展才是我一直都想要看的。

刚开始，看到决定起诉的检察官说“十五岁中学女生勇敢捉色狼，可怜她以后都不敢再乘车了”时还能在心里吐槽“你面前的这个男人才可怜吧，说不定以后看见女子中学生都要绕路走了”。

随着剧情发展，第N次庭审到第N=1次庭审，自己的坐姿也不自觉地从一开始比较随意变得坐直起来。

片中，只履行自己认定的职责的地铁乘务员，问话时大声斥责想要逼迫男主认罪的警察A，用了温和态度打温情牌但仍是希望男主认罪的警察B，偶尔上京探望儿子但却得知其意外遭遇选择了相信自己儿子的话即相信其为无罪的母亲，虽之前一直游手好闲但事情发生后变得很有担当的好友，觉得自己终于鼓起勇气抓到色狼的女子中学生，认为不能只凭良知不顾现实就鼓励男主否认指控的当值律师，一开始由于同是女性而对男主的否认指控带有怀疑的律师助手，始终冷静分析案件进程以及及时对男主母亲和朋友解释检察官和法官立场的律师，因为正在经历同样情况而积极帮助男主的陌生人，以及两位法官，甚至连庭后旁听观众的闲聊，这些形象都刻画得很饱满。

再加上完整的十二次庭审，使电影更加逼真。

片子的发展或许看起来多有偶然，先是一开始男主的偶然忘带履历需要先一度下车检查再上车才造就被地铁乘务员推着上了挤满人的车中，然后是此前曾有多次在车上被色狼骚扰的经验，决定了今次决不能放过“色狼”的受害人，再有因为正在遭受同样指控而跳出来帮助的陌生人，看到了事情经过并认为男主是无辜的但事情后几天要去留学几个月后才回来的目击人，包括片中的当值律师，两位法官都因各自此前的工作经历而对这件案子有不同的立场。

有人会认为，这么多偶然一起发生是电影中才有的事，可是生活中本来就处处有偶然，没有必然一定是会这样发展的事。

片中最后男主的内心独白说到，至少我就知道自己并不是犯人这一事实。

其实，人生中，我们从始到终能把握的也只有自己而已，偶然总是有而不可控，但偶然是否会左右你取决于你对自己的把握。

非法学系的理科女对于片中开始提及到的“宁可有十个真犯逍遥法外，不可令一个无辜的人受罚”以及“有关非礼罪的冤案充分反映了日本司法的不公”理解有限，上面写的自己观影后直接的感受。

最后，请允许我对周防监督表白！！！

影片最后，留给被判有罪的清白被告：我的内心某处曾经一度深信法官一定会理解我无论我告诉自己法庭有多残酷“没做过当然不会有罪”这个信念却依然相信某位法官告诉我“只有神才知道事实”其实不是至少我自己知道自己不是犯人这个事实既然如此在这个法庭上最有审判权力的人只有我至少我可以审判法官你犯了错误我绝对是清白的我第一次理解了法庭不是将真相大白的场所法庭不过是个根据收集到的证据判断被告人是有罪还是无罪的场所所以我暂时获罪了这是法庭的判决即使如此也不是我做的关于这部电影的结局，可能早在意料之中。

但观影的过程和审判的过程一样，让人几度想放弃，又欲罢不能。

和片尾最后一句不迟疑又决绝的“我上诉”相比，结尾的音乐明显荡气回肠到观者与被告通感——感同身受般内伤。

在是非观念和法庭对峙游戏的互博中，得到一个真相不难，难的永远是证明真相是真相的可能性，难的是掌握权力之手的推断也不可能永不出错。

现在网络资源很少了，在B盘找到一个，然后先看了CD1，结果不曾想就是CD2的内容，看完后真的不想再看CD1的内容了，完全能够猜到前面的内容。

被刑拘后，在侦查人员的诱导、利诱的讯问方式下很少有人能够按照有利于自己的陈述，就算你做了如实陈述在笔录里依然会出现那种与你陈述不太一致的地方，当你指出并且要求修改时候，很大程度上会被拒绝。

有罪推定的信念已经在侦查人员、审判人员心中坚定不移地耸立。

辩护律师竭尽所能地辩护，在以审判为中心的日本起不到任何作用，女辩护人发表最后意见的时候，居坐中央的人已经睡得沉沉，这样的法官或者说这样的制度下如何能在刑事案件中做到排除一切合理怀疑呢？

当事人真的要自证无罪才能够真的做到无罪？

剧中被告人家属已经找到了关键证人，但是被法官轻描淡写的一句审判词盖过了，10分钟之前的事不能证明10分钟后的事，不能排除两件事并存的合理性？

这里已经有了疑点，是不是应该就此疑点让公诉机关予以证实呢？

当法官最后宣读判决书的场景是多么的熟悉，在身边经常能够看到，几十页上百页的判决书写的洋洋洒洒、冠冕堂皇，而对于疑点或者有利于被告的证据或者辩护意见，一句不予采纳就可以盖过。

全案审理走流程，与如今的TC是多么的雷同，申请的侦查实验、申请侦查人员出庭接受询问时的拒绝，只需要我认为没有必要，然后法官就予以附和，拒绝申请。

日本刑事案件的有罪率高达99.9％，然而这个数据变成了审判的前提，而不是结果；变成了一个标杆，一种法官与警察的面子到底是错杀一千也不放过一个，还是“宁可放过十个真犯人，我不能惩罚一个无辜的人”？

真相掌握在谁手里？

如电影所说：只有被告人知道自己做没做，那么应该由他自己来审判，但他只能审判法官的判决是否正确。

无法取证的案件，只能凭借不同人的叙述做出判定，这不就是在赌吗？

赌证人和原告如何形容，赌法官如何理解，赌检察官如何引导……社会对色狼行为的厌恶，竟也成了促成无罪审判举步维艰的重石，司法内部的调动，有偏见的法官的质问……为什么一个什么都没做的人要承受这些，他遭受的折磨，损失的时间，花费的金钱，有些是无论如何都没法补偿的。

无罪就是无罪，为什么坚持自己无罪的人是“勇敢的”，为什么做无罪辩护的律师是勇士，为什么判决无罪的法官是英雄，是什么观念和思维限制了他们？

电影较为真实地展现了庭审现场，以及庭外作为被告家属和辩护律师所做的努力，也揭露了司法内部的一些“潜规则”，能引发人们对“正义”和“真相”的思考。

加濑亮演技好好

大半夜看的电影，第二天我的眼睛就肿了。

哭的。

在清晨的早高峰，挤得需要靠地铁工作人员帮忙才能顺利上车的那个时间。

这本来可以，是一个平凡得不能再平凡的清晨。

因为一个高中生的器泣着控诉。

“我”就成了“电车痴汉”。

即使所有的人，所有立场的人，都认为，认罪，是解决这个问题的最有效最快速的方案。

可是，为什么“我”要认罪？

为什么“我”要顶下一个本不存在的罪名。

为什么只能选择忍受？

不能争取自己的清白。

然而争取的结果是，一个人对自己名誉或者权利的争取，终究敌不过这个体系所决定的利益得失。

个人的胜利，即是国家的失败。

国家的机构不会允许这样的失败的存在。

也许有一天，这个制度会得以改进，但也是由国家来提出，决不会是由于某个渺小的个人。

毕竟，国家尊严，不容挑战。

那么，个人的尊严呢？

大概没有人在意。

在这个故事里，输掉审判“我”可能只是背上“电车痴汉”的罪名，可是，如果再放大，当事件涉及到我的性命的时候呢？

谁来替来伸张正义？

究竟什么才能保证生而为人的权利呢？

那些对精神病患有审判之权的医生，要审判一个正常人为精神病患，是不是太容易了点？

被枉判的人如果想要申辩，又有谁能听到呢？

如果一旦被误判成为精神病患，是不是就只能在精神病院过着疯子一般的生活？

突然想起一个故事。

一个很有名的医生，有一次做了一个诊断，可是在手术前，他发现这是一个误诊。

如果当下提出，那他的名声可能就会扫地，而如果坚持手术，病人家属大概也不会察觉，毕竟关于医学，大多数人都不了解细节，医生大可以手术照做，找别的理由搪塞过去。

可是，医生选择了他的良心。

他放弃了手术，承认了误诊。

没想到，病患家属因此不依不饶，最后医生都没得当。

这大概是一个无处不在的矛盾，公正和个人利益，公正和国家利益。

不得不承认，利益面前，没有公正。

对法官来说，毕竟公正是别人的，而利益是自己的。

维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？

去TM的公正。

只要没有对政府部门造成不良影响，什么审判都可以做。

对国家来说，毕竟公正是别人的，名声是自己的。

维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？

去TM的公正。

我只要维持我的光辉形象就好了。

如果医生承认误诊，得到的不是对错误的宽容，而只有追究指责，那么谁还会在犯错以后承认。

承认自己的错误有害无利，那我为什么还要替病患着想。

“请用你们希望自己被审判的方式来审判我。

”这一天，什么时候才能来到呢？

也许有一天，国家这部机器被改造得更加精细，而政府和人民的矛盾不再存在。

也许有一天，大家的觉悟都到了一定境界，都对自由平等的向往都超过了而对个人利益的追逐，那么这样的悲剧也许会少一点。

可是到了那个时候，也许边犯罪都不存在了吧。

呵呵。

而现在，在威武雄壮的国家机器面前，我们，不都是弱势群体么？

因为明天你就可能是那个坐在被告席上，怀着满腔的冤屈，期盼着法律能还你以正义，你把事实一遍又遍地重复，可是没有人听得进去。

因为明天你就可能坐进抓捕精神病患的急救车，你一遍一遍地说你不是精神病，医生给了一你剂镇静，第二天你醒过来，发现你再也逃不出这个白色的牢笼。

因为你明天就可能进入手术室，你不知道医生是要割下你的哪一个器官，因为你对你的病毫无办法，他是你的唯一救星 。

这就是为什么我们都需要信仰。

因为公正，只有上帝，佛祖，阿拉知道。

我还活着，感谢上苍。

我家没有被强拆，感谢上苍。

我没有被无故逮捕，感谢上苍。

奥，有一个人，他不需要怀疑，不需要担忧！

那个人，他爸是李刚。

呵呵。

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

原写于2013年11月30日惊叹于故事，如此严谨，有条不紊，真实又丝丝入扣的讲述方式。

之前只看过此导演的《五个扑水的少年》，名字加了很多分，电影也是我很喜欢的风格，所以本片有一个先入为主的印象，片名很好，并一直作为一部喜剧片排列在我的硬盘里，尤其是之前偶然打开看到下半部分的开始，法官让旁听的人挤一挤的情节很有喜感，留下了深刻的印象，于是，某个蛋疼的下午，抱着看喜剧的心情，观影开始了，一直到影片结束，却一下也没笑出来…… 导演是按照真实案件改编的，介绍说是源于2002年底的一篇“色狼冤案”专题报道，不管片中有多少成分是真实发生的，电影都给我们呈现了一个极富说服力的故事，不仅对日本的法庭有很具体的直接的呈现，故事也发人深省，导演为此电影在审案和法律方面准备了三年，实属难得。

不难看出导演其实是站在被告金子一方的，从许多描写金子倔强的眼神里就能看出来，尽管这样，途中有数次，我还是动摇了：一直在表演、只是不想让人知道他是这样的人、骑虎难下等等的想法，直到最后法官宣判，被震慑了，倒不是验证了之前的某些猜测，而是当金子被宣判后，众人冷静下来，静静的听法官一条一条的列举被判原因，那种无法改变带来的敬畏感，而这种强制的敬畏反而激发了金子的勇气，任何时候，感情用事和懦弱都无法真正的解决问题，经过审判的洗礼，金子再坚定的喊出那两个字时，其实已经预示着必胜的信心，“法庭只是一个根据证据判断一个人有没有罪的地方”。

“真相是只有神知道的东西”，我们都不是神，经历过感情用事后的失败，也许更能明白其中的道理。

How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!

English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10

最近把《建党大业》的一句话又翻出来了：自你入狱、举国震动，人生辉煌，莫过如此。

刚好韩国片《辩护人》里律师的正义形象，虽输犹荣。

我看了2006年日本的《即使这样也不是我做的》，近2个半小时的长度，也没有精彩的、发人深省的、激烈的辩护词。

只是如实的描述庭审、庭外的过程，也没有光明的结局。

我不知道是不是一个真实的案例，常听说日本男人变态，时常在拥挤的地铁里，对女性实施“咸猪手”，影片的主人公就摊上了这个事，只有他心里知道他有没有做，围绕对这个案子的审理，引发了以下的故事。

其实也可以很简单，那就是妥协，和解私了，让真相永远埋藏掉，没有对错、没有是非，这个年轻人选择了坚持，从而走上漫长的审判路程，虽然看守所里还算文明，也没有打人，但是警察和检察官的傲慢、粗暴还是时处显现。

人们对犯罪嫌疑人的自然认同，只要被抓肯定有问题的心理暗示，戴着这样先入为主的“眼镜”，审判怎么会公平。

这是个人的受罪，没有自由、屈辱；家属朋友，为他呼吁奔走，出钱出力；还要找到肯接案子并全力维持的律师；更重要的是遇到一个有良知的法官。

缺了任何一个环节，都不行，主人公已经算不错了，本人的坚持，家属的支持，律师全力以赴，第一个法官很好，山穷水尽时，又柳暗花明，给人以希望，也给了以失望，最终以失败告终。

我一直思考国外为什么老是拍这样的压抑、没有好结果的片子，不是像周星驰演的判案片，最终真相大白、邪不压正、大快人心那种。

因为这就是现实，但在这样的现实里，我们还是需要像主人公那样的坚守，听从内心的指引，要较真、不妥协。

谁都不能保证没有被冤枉的时候。

得益于1964年颁布的民权法和风起云涌的女权运动，性骚扰（sexual harassment）在1986年被美国大法官Rehnquist定义为“被迫和不受欢迎的与性有关的行为”，必须严加禁止。

一些国家陆续效仿美国，通过立法来惩治色狼。

张晓冬可能是第一个因“性骚扰”被判有罪的中国人：2000年11月3日，日本福冈市的一名妇女报警，指控天津籍的留日学生张晓冬对她“非礼”，警方隧以涉嫌违反《迷惑防止条例》（反性骚扰的法规）将张晓冬逮捕收监。

2002年3月20日，福冈地方法院一审判决被拘留长达9个月的张晓冬“强制猥亵”罪成立，判处有期徒刑6个月，缓刑3年。

当时，此案引起公众的极大关注，中日两国媒体竞相报道。

性骚扰在日本是一个非常严重的社会问题，日本政府一个研究小组公布的一份对632位女性的调查报告表明，有三分之二的年轻女性在公共交通工具里遭到过性骚扰。

日本13家铁路公司在31条线路特设“女性专用车厢”，以此减少色狼作案的机会。

由于性骚扰的隐蔽性，调查取证非常困难，日本警方有时甚至借助法医检测来锁定罪犯。

为遏制犯罪势头，日本法院“宁杀错不放过”，性骚扰案件一旦进入庭审阶段，在只有当事者双方证词的情况下，法官通常采信原告（女方）的证词，判决被告有罪的比例高达99%，大呼冤枉的张晓冬很可能就属于这种“跳进黄河也洗不清”的状况。

在打击犯罪、实现正义的过程中，司法应当“宁纵勿枉”还是有罪推定？

2007年，阔别影坛11年的周防正行，以《即使这样也不是我做的》表达了他对法律的理解：宁可放过十个罪犯，也不能冤枉一个好人。

因涉嫌性骚扰一个15岁的女孩，刚从地铁上下来的金子彻平被带到了警局。

搞笑的是，这个因他人的罪错而蒙受冤屈的青年，居然受到同室一个犯罪嫌疑人的两次同性性骚扰。

这既是在讽刺性骚扰在日本社会的普遍程度，又是在凸显受害者有苦难言的窘境。

警察和律师都直言不讳地告诉金子，只要他认罪，交纳5万日圆的罚金即可获得自由。

否则，不论判决结果为何，他先要被拘留数月，保释金高达上百万，而且，有99%的可能判他有罪。

在大多数人看来，既然“跳进黄河也洗不清”，何必还要往下跳呢？

但是，善良得看上去有些懦弱的金子，是个认死理的人，不愿承认自己从未做过的事情。

“跳进黄河也洗不清”，难道就不跳了吗？

忍气吞声，不如奋起挑战命运的安排。

如果信奉“识时务者为俊杰”，你就无法理解金子的骄傲与坚韧。

在母亲、朋友、前女友、律师的帮助下，金子耗费大量的时间和金钱，如同大海捞针一样地寻找关键的目击证人、制作还原现场情境的录象带，誓为自己洗刷污名。

经过11次庭审，证据越来越有利于金子，人们都以为他会无罪开释，法官却出人意料地判他入狱3月。

即使这样，即使能够讨还公道也比干脆委屈认罪的代价高昂得多，甚至在付出巨大的物质和精神的代价之后，仍然沉冤难雪，金子依旧无怨无悔，绝不昧着良心冤枉自己是个色狼。

有时候，善良也会爆发出无所畏惧的力量。

其貌不扬的日本新生代演员加濑亮，令人信服地诠释出金子纯真、柔弱而又刚强的精神特质，在由竹中直人、役所广司等明星组成的豪华阵容里熠熠生辉。

与《杀死一只知更鸟》、《费城故事》、《锁断怒潮》、《因父之名》等欧美司法影片不同，《即使这样也不是我做的》并不追求法庭质证阶段的唇枪舌剑和峰回路转，而是以冷峻、平实的风格取胜；狭小、压抑的法庭，令人性、法理激荡的暗涛更为汹涌。

与其说周防正行是在借影片针砭日本司法体制的弊端，不如说他在推崇一种人生信念：为了心中的正义，哪怕付出再大的代价，也要光明磊落、言行一致，不与阴谋、谎言同流合污，背叛自己的良知。

也多亏了那些偏向虎山行、再向虎山行、“跳进黄河也洗不清”却还是要跳的人们，历史才没有停滞。

（原载新民周刊）