警察故事2013

为了保护一个正在犯罪的人的生命，而同时可能牺牲别人的性命，更可怕的是可能你救下来的这个生命并不会按照你预计的想法改邪归正重新做人这样带来的后果就是可能带来更多的牺牲。

在这种情况下你要选择一枪崩了他还是把他作为一个生命只要他没有绝对的可能伤害另一个生命的情况下就尽力保全他的生命。

或许没有绝对正确的答案。

说不定这个人就在你保全了生命之后就感天动地地救下了12个要一起落水地儿童。

也可能在你不知道的地球某个角落威胁了一个幼女。

但我觉得，你永远无法预知将来。

那这个人就需要为他现在做出的事情承担后果。

该死就要死。

但又说回来，笼子里的人质都是一副怎样的嘴脸，你有没有想过，如果这些人都活了，而你死了，这样值吗？

他们的存在对社会进步的意义多大，你死了对社会的损失多大？

你能衡量吗？

而且最可能的结果是你们一起都死了，值得吗？

当然，你的女儿在里面。

你知道自己是怎样一个人，有的时候，广义上来说，让自己代替某些人活下去，并不是自私，而是真正的为公。

看了《新警察故事2013》，决定给成龙拍块砖，一个字“烂”！

第一，电影题材不新，内容很旧。

好的电影始终要有灵魂，内容就是灵魂。

作为已经拍了6次题材的《警察故事》，内容依然没有推陈出新，没有引人入胜的悬念，牵强的故事谜底。

主要表现在：第一，整个故事的罪魁祸首是一个在故事前90多分钟都没有出场的人，突然蹦出来揭开谜底。

而且在出场不到10分钟的时间里，成龙仅凭一条简单的纹身就认出他是让小微怀孕的男朋友。

观众等了90多分钟，没有任何复杂的推理和调查，成龙一句“你就是小微的男朋友吧”就把问题给解决了。

这智商，好家伙，一下就把福尔摩斯比下去了。

然后整个故事的主要矛盾就转向了：刘烨的复仇之心不那么强了，到隧道以后就一心求死了，本来装满酒吧的炸弹也不知怎么回事哑闷闷响了几下，特警就神兵天降了，人质就被解救了，观众都还没明白怎么回事呢，男主角就跑了。

第二，故事本身的构思不合乎常理，一个本身不是很难调查的真相，搞出这么大的绑架动作出来，估计换成央视记者明察暗访四五天就把问题给解决了。

看看那酒吧，被改造得跟铜墙铁壁似的，到处都是炸弹，然后一群泰国来的匪徒抱着必死的决心绑架了一批五年前过失伤人案里的路人甲，路人乙，路人丙.....其实对于观众来说，剧情里的角色都不知道自己被绑架的原因，是一个很不错的悬念。

但是当观众发现这样一起神秘的绑架是因为一件普通的小青年把小女孩子肚子搞大了引起的时候，就索然寡味了。

如果把《无极》称之为“一个馒头引发的血案”，那我们可以把这部片子称之为“肚子被搞大以后的绑架”么？

第二，武打很烂。

首先，成龙一贯受观众喜爱的喜剧风格被抹掉，新的风格没有突破，没有办法把剧情烘托到高潮。

新的风格以感情牌为主打，成龙在多处受伤的情况下，凭借人质的呐喊助威，仿佛神兵天降，突然逆转胜利。

其次，武打场面极其稀少，应该是历年成龙电影之最。

最大的武戏就是成龙在铁笼里和泰国人单挑一幕，而这一幕也是在和刘烨两人对于究竟带多少人质出去的问题上发生争执的前提下刻意产生的，既不是“遭遇战“，也不是”大决战“，刻意，并且生硬。

第三，演员很烂。

第一号烂演员：景甜，天字一号”票房毒药“。

看过景甜担当过女主角的每一部电影，无一不可以用垃圾来形容。

《战国》，《越来越好之村晚》，《特殊身份》，balabalabala............哥哥我很想问一下网友，请问谁知道景甜究竟是哪位大佬罩着的，拍的片一部比一部烂，合作的演员却一个比一个高级。

整部影片就只知道哭，请问您在北京电影学院的时候除了哭就没学会点别的表演手法来形容父女之情吗？

学学人家邓家佳在《全民目击》里一边哭，一边来那么几下歇斯底里式的嚎叫也行啊。

第二号烂演员：刘仪伟。

这不是刘仪伟的问题，是导演的问题。

刘仪伟是个喜剧演员，在这样一幕严肃的描写正义与邪恶的警察题材电影里，客串一个万恶不赦的，拖欠民工工资的房地产老板不觉得很不适合么？

我不知道别的观众感受怎么样，总之他一说话我总是会想起360手机广告，或者《爱情呼叫转移》，总是让我觉得这套路，就和葛优演《夜宴》一模一样。

末了，导演还不忘让刘烨借调侃刘仪伟，唰那些房地产老板一把：“你少喝两瓶酒就把人家工资给发出来了”，所以您就老老实实在囚笼里呆着吧。

第三号烂演员：打龙套那个把小微弄怀孕的男朋友。

这个龙套打得，完全没把一个首恶的形象展现出来，本来就是一个导演刻意安插进去的角色，说起话来一口跟喝白开水似的，没有一点抑扬顿挫的感觉，请问您是在拿着书本背台词么？

看看《西游》里那个跑龙套的猪刚鬣就不难理解人家的票房是怎么来的了。

最搞笑的是，您把小微的肚子搞大以后，您居然还敢跑到小微的哥哥身边去卧底，真是吃了豹子胆了。

好吧，我相信是导演给你投错了胎。

第四，编剧很烂。

其实这部电影的编剧就是导演自己：广告片之王“丁晟”。

看了丁晟好几部电影，我实在是没有办法说他好。

《硬汉》《大兵小将》《警察故事2013》，全部都是自编自导，每部故事情节都很生硬，完全没有引人入胜的剧情。

晟哥，我很想说您把握场面的能力确实还可以，但您别再自编自导行了么？

请个靠谱的编剧行了么？

看看人家陈木胜，要么请人合编，要么抄别人。

抄您总会吧？

像胜哥改编《保持通话》一样改编个《新特警判官》啥的，plus您高超的执导能力，票房肯定就火了。

我相信您，一定可以抄好的。

你行的。

第五，实在不明白为什么这部电影要拍成3D？

请大哥尊重一下观众，眼睛带着眼镜，又带着眼镜，100多分钟实在很不舒服，最重要还是没看到3D效果在哪里。

以后能拍成2D就拍成2D，咋不带玩悬乎的，成么？

最后说说电影的亮点，确实活生生演绎了一个好警察，我们的社会缺这样的警察：妻子出车祸了，还在说服劫匪放下屠刀；劫匪进监狱了帮他照顾老母亲；刘烨前一段分分秒钟想杀死他，最后时刻却冒着被火车撞死的危险，冒死从铁轨上相救。

想想现在我们这个社会的治安状况：东西丢了，只有外国人能找回；北京小伙回河北办个护照，被基层民警踢来踢去三个多月；山东小伙东莞打工被治安员打成残疾，上访不成到首都机场引爆炸弹；还有深圳那位为了立功，故意杀死犯罪嫌疑人，伪造罪证的刑警。

成龙大哥在用不一样的方式告诉这个社会，我们需要怎样的警察。

但是下部电影请尊重观众，尊重内容。

去年《十二生肖》上映时，成龙宣称那是他最后一部动作片。

今年，对于《警察故事2013》他是这么解释的：原本没有打戏，拍着拍着加了许多。

且不论属于公关辞令还是真实状况，这说法本身倒是合乎逻辑的。

剔除《警察故事2013》所有的动作场面，丝毫无损故事的完整性。

成龙在钢筋齿轮间跳跃，笼中恶斗，铁轨纠缠，以及出现在闪回中的那些高空坠落、旷野追车，没有哪一样是剧情不可或缺的。

倘若主演没有打星的标签，这些情节大可略去不拍。

安排大段打戏当然是商业需求。

成龙作品，又是贺岁大片，不结结实实打上几场，观众便会觉得票钱花的冤枉。

当年《新宿事件》剥夺了成龙的功夫，好歹还让他挥了半天木板呢。

但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚远，成龙乐观、硬朗、诙谐又带点煽情和说教的招牌风格不复存在，取而代之的是老当益壮和力不从心的渲染。

看过《2013》，你会觉得《新警察故事》里他为转型演出的那些心力交瘁、悲壮豪情、泪流满面，均属小菜一碟。

为演好大陆警察，成龙肯定下过苦功夫调研“国情”，成果喜人。

这个公安角色不啻中国特色的理想主义化身，一身正气，胆识不凡，功夫过硬，枪法神准，观察敏锐，行动果敢，意志刚强——业务技能全线达标；拿着几千块钱的工资日夜玩命，骄傲的宣称“有些东西千金不换”，又严从法纪到去捡地上的罐子——思想觉悟高超，心理素质一流，绝不会被利诱腐化；他不断强调“每一个生命都可贵”，为了素不相识者，甚至是威胁过自己和亲人的罪犯，不惜舍命相救——职责高于一切；至于淡定和歹徒交涉，连妻子最后一面都见不上，并长期受女儿冷漠——这简直是过年坚守岗位不回家的中国式劳模的究极榜样，足以登上感动中国的舞台。

昔日皇家警察陈家驹戴上公安帽变作公安队长钟文，同样是小人物，进入合拍片语境，威风八面荡然无存，只剩双手难敌四拳的惨痛。

正好成龙年迈，皱纹与惨境相得益彰。

电影特技为卖惨增色，我们明知再惨也惨不过当年《警察故事》的骨盆移位，《龙兄虎弟》的头骨凹陷，但看着花甲之年的成龙挨重拳后肌肉颤抖变形，看着慢镜头展示的压烂木桶，粉碎玻璃，手指骨折，还是折服在影像之下，替他担忧。

看成龙当打之年，只觉得他有钢筋铁骨，怎么摔都只是苦笑着揉两下，站起来继续翻跟头，如今玩命大大收敛，反而觉得更狂暴残酷、痛彻心骨，影像真是一种骗人的艺术。

也请眼尖帝们放过大哥，不要再写一堆截图分析用了多少次替身的贴。

他在片末花絮早已服老，尽是些念错台词，鼻子挤压形状不对，被假刀子刮伤脸之类，哪有昔年那些四仰八叉的NG。

笼斗一段，观众的心情，和人质们是高度一致的。

起初心知成龙能打，怂恿上阵，待他数次趴下，心生不忍，连声叫停，成龙突施神威锁住对手，众人又为他大声加油，再到后来的咔嚓一声……丁晟用剧本预见了观众的反应，表明他能够得心应手的主宰着观众的情绪，洋溢着自信。

他之前的《硬汉》和《大兵小将》我都很喜欢，本片的时间跨度更小，节奏也更犀利，没有一个镜头超过五秒，甚至某句台词稍长，都会用好几次的正反打将之敲碎。

这种拍法，比较耗观众目力，但让影片从头到尾保持了一种旺盛的活力。

遗憾的是，刘烨最终都没和成龙好好打一架，两部《硬汉》里练出的肌肉，只用在了闪回里，致敬了《拳霸》。

有朋友称本片是华语版《虎胆龙威》，客观来看，封闭空间脱逃的前半段，以及对新闻记者的讽刺也像那么回事。

但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判脱困的方向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。

罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇多，优劣自判。

和今年另两部合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事2013》一气未能呵出一部好片，剧作上晚节不保。

前两幕好戏是新港片特征，工整严谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着80年代的“尽是癫狂”而去了。

由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个什么劲！

对于动作片，这太致命了。

编剧挖坑比填坑容易百倍，观众之所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚，就会感觉受到愚弄。

电影花了将近一个半小时挖出一个深坑，却只填上一层薄土。

刘烨的角色之虎头蛇尾，是令人发指的。

他绝不轻信他人，找一群“过命之交”做助手，惟独对一个来历不明的调酒师委以重任；建酒吧造铜墙铁壁引人质入套策划五年，却连个纹身都无暇调查；口口声声“为了妹妹可以做任何事”，却看不到男友不到场审判就不成立的简单事实。

要命的是，你还没法用“看电影别较真”之类的套话帮他开脱，是电影主动把人引进了较真的漩涡里。

影片布置下疑云重重，逼着观众开动脑筋，审视线索，推断真相，末了谜底却很坑爹，成龙首次在银幕上演爹就被坑了，何处伸冤。

不过我还是很欣赏那些千锤百炼、熠熠生辉的台词，举凡稍有戏的配角，大到三个目击者，小到中途救出的拼命哥和讨债哥，一个个都有完整的出场介绍和谢幕，有始有终，有因有果，鲜活生动，他们的每一句台词都告诉我们，他们是有独立思想、身份性格和各自故事的人，不是用过就扔的活道具。

成龙和刘烨的谈判对峙妙语连连，机锋处处，酣畅过瘾，即使在真相已揭、逻辑业已崩溃时，依然不乱阵脚，不出雷句，冲淡了整个事件的荒唐前提。

通过构建履历、分析情境来塑造人物、编织对白，本是编剧的基本功，但眼下如潮的华语大片中，却不见有几个编剧在认真执行。

最后聊聊话题人物景甜小姐。

影片海报上，景甜排名第三，但按照戏份算，她是百分百的配角。

本片应该会是她从影以来质量和票房最高的作品，她也很卖力的奉献了最本色的表演：一个没什么智慧和担当的乖苗苗，非要装得老辣世故，在现实的考验下很快原形毕露，添乱多，帮忙少，急需一个父亲来收拾局面，无论是亲爹或干爹都行。

（文/方聿南）补充：水军真凶猛！

上一次遭遇同样情况是在《特殊身份》，这两片有什么相同么，哦，都有景甜小姐。

成龙大哥你是火影忍者看多了吧，嘴炮技能MAX啊，加上一堆堆毫无意义的慢镜头，看之前我认为是动作片，看的时候感觉是悬疑片，看完发现是故事片，过后两小时惊觉原来是文艺片！

因为说到底就是一个妹子惹出的血案，神经兮兮的只为了还原事件，还原完了结尾还要傲娇煽情一下，对不起虽然他们演的很投入，但我真的笑抽了，因为我一直在脑海里替反派怒吼“劳资只是想死一死，为什么这么难啊！

”这尼玛毫无逻辑性和代入感的剧情，简直是很污，很没有道理啊！

PS：全片最大亮点是警察破墙时用的史诗BGM，配合同样毫无意义的慢镜头，哎妈一瞬间让我产生了汉尼拔战象冲锋的幻觉。

对于，这部电影，无力吐槽。

因为他已经非常的成熟了。

成熟到每一个细节的掌握之上。

对于，如此有诚意和有很恒心，坚持不懈这么多年的坚持和信仰，我能不个赞么？

如果，有人说。

如果你批评别人之前，请对照一下自己。

我直接给跪了！

我一小小人物，为得一日三餐，就足够让我疲于奔命了。

如何与大哥、大甜以及伟岸的制作方，相提并论呢？

你不嫌侮辱我，我还嫌侮辱了他们。

对吧！

各种粉丝们？

至于，我为什么还是要吐槽上一段的原因。

我还是为了我一时冲动之间，不小心碎裂的毛爷爷找回一点点平衡而已。

穷逼的我，好不容易进了一场电影院，却被大哥的名头给欺骗了。

抱歉，多年的民工生涯。

让我喜欢上了大哥，那种见谁就打的单调影片。

因为脑力有限，太过复杂的情节，我也记不住，不是么？

但是，不得不说这一次，我除了看见人来人往的马戏团小丑秀之后，却没有了那种简单快乐。

人物脸谱化的如同社戏。

故事如同发生在火星。

对照各种宣传上的东西，一种时空的错位感，油然而生。

是我太过愚蠢，还是制片方想要说的故事太过复杂？

一篇关于，孙红雷吐糟制片方的言论，让我有了些许的明白。

原来，当初雇佣我去挖煤的老板，去投资拍了电影。

难怪，我看不明白这部电影在说些什么？

却又感觉熟悉呢？

就想当初老板拖欠我工钱时一样，总说说些我听不明白的理由。

然后，雇佣一群看不清脸的家伙，让我推出门外。

对我骂道！

傻逼！

教育你，是看的起你！

这是大哥，你懂吗？

人家放的屁都是香的，给你闻了，是便宜你了！

我想着我被拖欠的工资，再看看今天被他们碎裂的毛爷爷。

我泪流满面！

人竟然被同一批人坑了两遍！

本山大叔那句话：缘分呀！

打一星的2比太多，我只能中和一下了。

你们都是看小时代看傻了吧！

一 先谈电影本身电影的结构有点意思，封闭的空间，绑架，警匪对峙，回忆推动事件发展。

部分情节还是比较亮的，比如笼中打斗的片段。

电影的缺点也很明显，绑匪的理由,也就是整个事件的缘由有点二；电影想多悬疑多剧情，又想多动作。

结果导致电影没有升华，不够深刻，而且动作场面偏少。

但总的来说，这部电影三星四星是最少的了，不带你们那么不客观。

二 论景甜这两天看了三部电影：特殊任务、澳门风云、警察故事2013.这三部电影都有景甜。

这三部电影的质量分别是烂片、普通商业片、不错的电影。

大家对景甜的看法是烂片的源泉，我认为她没这么大的能量。

说实话景甜长得不难看，演技平平，还不至于把一部电影拉下一个档次。

背景再大，潜规则再多，管你们屁事，作为观众我们是去看电影的。

三 成龙大哥近几年黑成龙的人有不少，我就笑了，回到十几年前没有网络让你们吐槽，没有日本av耗你们脑子的时候，你们不是天天看电视，看到成龙的电影就手舞足蹈，快活的不得了吗！

都是一群白眼狼。

成龙是我见过拍电影最拼命的人了，他能有今天的地位是拼出来的屌丝们要是有他的一点点的敬业精神，就不至于活的那么屌丝了。

成龙大哥确实非常高调，这也让很多人看着不爽，但是不要忘了他也常常为了慈善奔走呼喊。

这样的高调还是要得的。

喜欢唱歌怎么了，在国外给中国人长脸，回来唱几首歌还不行了？

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整容电影的所有演员都是在死记硬背的背台词啊！！

有木有！！！

烂片！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

这个系列拍到第六部，出现最大的变化就是成龙终于演了一次“爸爸”，六十岁的人了，终归要服老，也终究会认命，就像他声称《十二生肖》是“最后一部动作电影”，于是《警察故事2013》的重点就基本落在文戏了，在这一点上，成龙比李连杰有原则，我一直认可他的人品（除了抱大腿的作风之外），也不信他会出尔反尔，《警察故事2013》的故事发生在一个铁壳子一样的密闭空间里，成龙等于给自己设限，这种自捆手脚的选择是无声的佐证，这都到晚年了，他还是盼着演文艺片，问题只是没人找他演。

所以成龙只能自己“找导演”，必须是个听话的导演，直到他找到丁晟，这个名气不大青年人遇此靠山，必然是竭力效劳的心态，于是《大兵小将》除了硬朗风格之外，其实拍得很文艺，苍凉的意境和成龙本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。

和《大兵小将》一样，丁晟拍《警察故事2013》的最重要动机就是把电影文本变得文艺，既要给主角足够的戏份，也要有足够的发挥演技的空间。

除此之外，丁晟还要兼顾影片的质量，毕竟是年度大餐，不能给大哥丢了脸，于是他除了尽力给大哥塑造一个针锋相对的反派之外，也在叙事结构上大做文章，去追求某种前所未有的新鲜刺激。

问题在于，这种种出发点都是好的，只是力有不逮，丁晟过往的电影几乎可以用两个字眼概括，一个是“俗”，酒吧内外的三教九流，烤串小贩讨债民工的乱入皆是明证；另一个则是“野”，他一直痴迷野兽式的打斗，电影里插入打泰拳的段落不言而喻。

这两点综合起来就是“硬”，所以《硬汉》是个奇葩，这种硬也最适合体现为身体性的，表现为无意识的，但在主角大部分时间“讲道理”的格局下，这种“硬”的美感（抑或是荒诞的美感）就变得黯然失色了。

完成这一切很不容易，就像粗人绣花织布，免不了让人看了想笑，其实关于警察密闭空间斗群匪的故事，前有《虎胆龙威》这样的经典文本，但相比布鲁斯•威利斯的风骚隐现，这部电影给成龙设置了太多的障碍，最重要的障碍就是景甜，她成为横亘在刘烨和成龙之间，复仇者和救赎者之间，警与匪之间，良知和情感之间，职业和家庭之间的最重要的牵绊，这个角色看起来简单，其实不好演，就整个剧情来说有四两拨千斤的功效。

而对刘烨的角色来说，他对妹妹行使的是家长制的作风，倘若他化妆化老点设置成父女关系，文本上可能会更加对称。

这也是列维•施特劳斯在研究西方神话的过程中提出的那个不断复沓出现的结构性单元：对亲属关系的过度重视和对亲属关系的过分低估，在这部电影里，这一内核造就了人物的遗憾，也滋生了人物的仇恨，最终引向仪式化的复仇形式。

叙事线在这部电影中被不断延宕，最终指向了复仇者自己，不免也让电影具有一丝荒唐的意味，而对那个曾经遗憾的英雄来说，对准自己脑袋的一枪才是对自己的拯救，反派的作用只是催化这一幕的产生，这是一场“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，谁都猜得到枪里不可能有子弹。

于是父女之情自然就成了影片大书特书的重点，其实以丁晟那颗粗俗的心，做一个罗生门的迷局有点难（其实差一点就实现了），处理感情戏也相对少点少了含蓄美，但从片中效果来看还算能打动人，景甜其实是演的挺好的，好过她之前所有的角色，问题只是剧本设计得有点草率，她和爸爸有点过早冰释前嫌，于是这条线就变成了两人之间来来回回的感恩行动，在动作上则表现为为对方“挺身而出”，小太妹和纯妹子的造型转变正是这前后的联接点。

片中景甜的角色也成为刘烨妹妹角色的镜像，从而被代入片尾同样的场景，和五年前的场景形成一次完整的对照，从这个角度上来说，她才是最重要的催化剂——不但成为人物两难选择的关键，也象征了救赎的力量，这和刘烨的妹妹形成了直观的对比——绝望者终会死，但希望者必须生。

景甜角色存在抛给故事里的成龙一个“爸爸去哪儿”的选择，而在戏外，年满六十的他也不得不考虑“去哪儿”的转型问题，从《警察故事2013》来看，虽有求变之心，仍难尽如人意，那一大叠讲故事立刻就闪回到事发时空的段落，和那首片尾的《拯救》一样，始终都太白了，真不知道他啥时候能搞得文艺些，还是此生根本就没这种命。

总是会有这样一个现象 一部片子卖座 会有人没完没了的拍续集 直到一部片子把一系列影片都毁了 警察故事2013就是这样一部片子看看剧情吧 简直莫名其妙 本来一开始看觉得是讲父爱的 一个叛逆无知少女被坏人利用 害苦了爸爸 爸爸拼了老命终于把所有人都救出来最终取得了女儿的原谅 把观众感动的半死 不都应该是这样的吗 没想到叛逆女儿摘下假发 老爸还没有干什么 就因为大家都被抓起来就立马变成一个“我爱老爸”的乖女儿 虽然最后确实也到了“爸爸你真伟大”的结局 但这条感情线也太牵强了吧 就因为爸爸为了大家和别人打架以及最后莫名其妙故意加的那个情节 这条线就成为主线了？

那这部片子应该就是围绕警察和警匪了吧 更是搞笑 一个黑道哥哥的妹妹自杀了 五年后凑齐事发现场的所有人想杀死谁 居然没有想到去找害死妹妹的那个把她肚子搞大又不敢承担责任贪生怕死的孬种的男朋友抓来干一顿？

这不符合正常人的思维啊！

还有 最后知道那个孬种男朋友就是自己手下的时候 他什么反应也没有！

这不太符合常理吧！

对了 还真有 最后他都想死了 不直接在爆炸现场自杀 这样几率还大一点 而是抓了成龙的女儿 很酷炫的做了一个暗道去地铁站 然后把手枪里的子弹全部卸掉 引诱成龙在他自己脑门上开一枪 让人虚惊一场 这样很好玩是么 别逗了好么 最让人头痛的问题就是那个警匪为什么要抓警察的女儿 就为了把这两条线纠结在一起? 他的密室的墙壁上还挂着都是警察的简报而不是所有目击者的？

就因为电影叫做警察故事？

为什么偏偏就要抓警察的女儿 就为了威胁警察? 可是看起来他女儿除了煽情和把他引到铁轨上让他来阻止自己自杀什么作用都没有起到啊好么 还为了抓她跟她谈半年恋爱 而且根本就没有培养出半点感情 神经病

我以为成龙到了这个岁数，拍电影拍到都有些终身成就奖的意味。

一个明显的特征是电影的宣传会从“成龙功夫巨献”逐渐转移到“60岁搏命演出”上，听起来破有些英雄老矣的味道，让人不忍苛责更多。

成龙最近的电影中明显可以感受到他老去的状态，作品簿像一个时间轴一样忠实地记录着这一切的发生。

成龙自己可能也感受到了。

《宝贝计划》里还煞有介事的和高圆圆眉目传情，《新警察故事》就开始走起平淡温情了，《十二生肖》中则连恋爱家庭的戏份都交给了年轻人，到了《警察故事2013》直接就变身成救火老爸，不救情人就女儿了。

成龙在2004年拍摄的《新警察故事》是我很喜欢的一部电影，私以为那也是吴彦祖无论是演技还是颜登峰造极的作品。

之所以会给人这个感觉，想必也是成龙给了他表现的机会。

不再事事都打斗在前，从剧情到人物的鲜明特色都让给了小辈。

成龙饰演的陈国荣是推动所有事件的关键也是每个人的线索，在他的映衬下几个年轻人的身家背景也丰硕了起来，电影才拍得剧情接凑，拍得好看。

如今的这部《警察故事2013》倒有些大杂烩的意味，除了刘烨和成龙，其余的角色都如同跑马灯似的穿过。

景甜倒是忠实的还原了内地女星在合拍片中只能打酱油的角色设定，不过这好像也是意外的福利，反正景甜一直也没在电影中起什么好作用，永远都只能做“最被制片方塞进来”的女演员，如今的这个角色倒是遂了她花瓶的心愿，不过不失，除了角色身份本身毫无意义。

如果电影名称在后面加了年份，这部电影通常都会烂尾，比如《东成西就2011》、《八星报喜2012》……这部《警察故事2013》突出的问题是即使放在《新警察故事》已经公映的10年之后，电影的故事水平却完全没有提高。

成龙本身的武打动作因为年龄已经略感吃力，和泰国拳霸的交锋甚至有些强弩之末的意味，更重要的是，无论是刘烨还是景甜，与他配戏的演员都没有更深的被挖掘性格特点，所有的装饰都如同景甜的造型一样流于表面。

成龙的角色倒是相对丰满，但是一个饱满的个人反而会把电影凸显的更加贫瘠。

当成龙成为了电影唯一的招牌，选择突出他是必然之举，但顾此失彼就会使电影失重。

本片中的刘烨、于荣光都具有很好的演员功底，但事实上他们的存在都只是用来陪衬成龙的。

刘烨饰演的大BOSS好像邪恶的标志一样存在，出现的却又如此地虎头蛇尾。

他看似工于心计，电影中犯下的错误又实在有些幼稚，好像变态杀手的落网大多因为交通事故一样简单粗暴。

当然，你也可以说这是聪明反被聪明误的算计，但对于一般观众来说也许就多了这么点随性，少了点逻辑。

获得终身成就奖的人大多都已经洗尽铅华，成龙还在电影中紧着打斗无碍乎还是为了点观众。

你让一个老父亲再去打架，其骨子里透着的残酷怎么也藏不住，这也就是为什么成龙依旧在打，却又越来越多的人心酸的原因。

王朔在《致女儿书》里写“长大后最轻松的就是一个人遇到事可以忍气吞声的走开。

苟全性命于乱世，惹不起躲得起，富贵可淫，威武可屈”。

一个人活到耳顺之年，人生有了家庭牵绊，当然就不能再玩命一搏，这也许就是成龙最不认命的尝试吧。