我从不哭泣
Jak najdalej stąd,I Never Cry
导演:彼得亚雷·多玛列夫斯基
主演:佐菲亚·斯塔费伊 ,金嘉·普雷斯,阿尔卡迪乌什·雅库比克,Dawid Tulej,尼格尔·奥尼尔,沙恩·凯西,David Pearse,唐查·克劳利,考斯米娜·斯特拉坦,Zofia Przygonska,L
类型:电影地区:波兰,爱尔兰语言:波兰语,英语,罗马尼亚语年份:2020
简介:在父亲因为一场工地事故不幸去世后,17岁的欧拉前往爱尔兰,准备把他的尸体带回波兰的家。在欧拉此前的生活中,父亲一直都是缺席的存在,因此她一开始并不关心父亲在爱尔兰究竟过着怎样的生活,一心惦记着父亲给她买车的承诺,想知道他生前是否存够了这笔钱。欧拉不断运用着自己在家乡学到的“街头智慧”和外国官僚谈判,而在这个过程中..详细 >
比想象中好看
一个未成年少女,为了把父亲的遗体带回家,独自来到异国他乡,和各种各样的人打交道,自己都还是个孩子,她所承受的一切又有谁懂,最后开着载有父亲骨灰的灵车笑着流泪
去过爱尔兰都柏林,熟悉的火车桥下的旅店。我住过这家,内饰装潢一模一样。Poland女孩在爱尔兰寻亲之旅。
你是否想知道那个人在认识你之前有怎样的人生,你是否想知道分别后对方过着怎样的生活,到再也见不到面以后你是否后悔没有和解。我喜欢这部电影,最后是我一直学不会的和解。
充满攻击性的冷幽默(吐槽)台词似乎算是某种中/东欧电影cliché了。
在处理父亲后事的过程中渐渐地寻回了对父亲的记忆。无论哪里,底层人的生活都充满了艰辛,电影还是非常值得看的!
2021金鸡国际影展外语片最佳
金鸡影展盲选的好片子,一个未成年少女,独自来到异国他乡,去把离家多年因意外去世的父亲遗体带回家的故事。如何从他人的口中去拼凑出一个“最熟悉的陌生人”,一个“与他人无异”的不起眼的人,这样的故事有很多,题材上看并不新鲜,但是架不住剧本很好,很稳健,情绪也很饱满真挚。结尾处,女孩选择与父亲和解,但同时保持与自己不和解,我喜欢这个处理方式。亲情自然无法尽随人愿,但did his best或许已经是他能给自己人生做到的最好注解了。
憎恨不是索取的理由,他也许不是一个好父亲,但他也从不是为了自己而在异国艰难苟活。这片子真正触动我的是西欧那些最底层波兰移民的生存法则,蝼蚁般拼命,蜉蝣般离世,人间履历真的就是只留了个姓名埋在档案里,个体意识连亲朋的谈资都算不上。女主的表演称得上影后级,那种将悲伤怨恨叛逆与博爱融合在一张隐忍的面孔的能力,很不一般。
@烧胶片 起舞,在角斗场 结尾太动人了
女孩就像一只离家的小奶猫 总是用满满的攻击性来掩饰自己内心的恐惧与不安 令人心疼\\\欧洲远看很美 近看令人心碎
好累。。。
补标。
Whatever you do, do your best. Fake it till you make it. 很棒的观影体验,举重若轻,外冷内热,长在我点上的小幽默,私心大爱。喜欢最后Ola对那笔钱的处理,那是与老头的和解;得知父亲遵守了承诺,心就已经被满足,那既然买不了车,与其将钱花在生者一厢情愿的葬礼的小提琴上,还不如去成全那个种种处境她皆能relate的爸爸的“朋友”。
#24th siff# 意外惊喜的一部 喜欢导演客观完整的呈现整个故事 流畅而又克制 或许是波兰民族文化的礼貌内敛 但看后很有生活的反思 不管生活多么贫穷 我挣扎却不哭泣咆哮 女主的演技也非常自然和到位 赞了
【GRFF2021】女主角形象立体,年纪轻,行事猛,带着刺,从她“寻父”轨迹中看困苦家庭亲子关系、跨境劳工生存现状,“Ola's Car”信封有分量,能理解她处理钱的方式。叙事明晰,节奏稳健,几无配乐,对出现配乐的场景印象颇深,海滩玩乐是短暂自由放纵,开车痛哭是瞬间释放情绪。“我从不哭泣”。会记得Ola哭的样子,不止一次。
有些上影节的观众好像看啥都看成喜剧片,这部也有人一直笑,有什么好笑的呢
我太喜欢这个女主了!演的也好,青春期朋克少女那种生猛和丧气,咄咄逼人但不招人烦的微妙界限把握得很好,是很可爱的一个形象。虽然追寻亲情关系与和解的题材不算新,这部胜在侧面勾勒了波兰劳工在欧盟发达国家的生存和家庭状况(还有洗车店老板吐槽欧盟标准十八岁吸烟算个屁hh)。影片整体叙事节奏摄影构图都很舒服,尤其喜欢跟爱尔兰人一起喝酒的段落的bgm。结尾开灵车也很妙,跟着女主一起哭了。 @2021SIFF UA梅龙镇
最后十几分钟,值得中国孩子看看,为了哪些只知道转薪日的打工老父亲们,孩子啊,父亲并不是欠你的,只是人间一份情。人活着,就这2字,情和钱吧可能,最后字幕,致我的父母,牛皮
代际之间巨大的情感鸿沟,如同东西欧之间的差距,无法填补,这不正是欧洲共同体的一个微妙的隐喻吗?女主Ola的形象塑造得非常讨人喜欢,行事干脆利落,愤怒却仍保持同情心与责任感,能在银幕上看到这样的女性形象非常能令人欣慰。全片节奏把控都已经非常成熟,快节奏的叙事摆脱了东欧现实主义电影普遍的疲软特点。