网络谜踪2

我要学着 Martin Scorsese 的口吻“Marvel movies are not cinema”说到： “Missing is not a film nor cinema”. 这就是一部 Video，它几乎强迫所有的戏份都通过手机摄像头，监视器摄像头。

电脑显示器来展示。

它真的不需要去 cinemas 去观看，更适合用电脑屏幕来观看。

第二部 Missing 比第一部 Searing ，使用各种科技媒体的技巧更为成熟，如果第一部在去转换不同的 web/app还有点刻意的 show off，第二部就会让人感觉衔接流畅毫无突兀可言，特别是他紧跟了时代的潮流，比如替人跑腿的app，比如端到端加密24小时自动删除记录的匿名通讯软件，甚至是dating app。

剧情上很棒，它不断的使用 trick 抓着观众走，故意释放一些虚假的信息去刻意引导观众，让观众连续的打破自己刚刚建立的新的认知。

PS：1 导演很聪明的让女主用的 iPhone8（这样也就没有 AirTags 等UWB 设备的支持）2 女主的母亲和她新男友的 Google account 那么容易登陆（没有设立 two factor authenticator），可以说明她俩的安全意识几乎为0 ，也就很大程度上让我感受到他俩不会是幕后黑手。

3 没有必要非要用语音信箱，毕竟 iMessage 是可以发语音信息的

文/李镇

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第一部《网络谜踪》是父亲寻找是失踪的女儿，开拓了“桌面电影”的先河，用笔记本电脑、手机、监控录像等等素材平凑起真相。

而在第二部里，主线变成了女儿寻找失踪的母亲，也同样利用了以上的素材，但是由于有第一部金玉在前，所以对于观众而言新鲜感已经散去，而且相对而言这部探索真相的逻辑也没有第一部严谨，有时候为了补充故事细节，不得不采用电脑前置摄像头的素材进行补充说明，这已经部分脱离了第一部对素材试用的规则，显得有点黔驴技穷的尴尬了。

本作的结构和上一部类似，也是引导---误导---反转---反转真相。

故事主线围绕母亲和她的新男友的社交信息展开，抽丝剥茧，层层排除，最终找到两人。

在故事的开头，编剧花了大量笔墨去构建母女的情感关系，这是整部影片女主行为的驱动力，所以必须在开场就夯实。

而搜索的过程就显得有些过于炫技了， 基本把平常用的APP所有能想到的细小不经意的功能都罗列了一遍，而且在此过程中没有丢失故事的节奏，人物的塑造也相对比较丰满，尤其是最后反转那一下，属于意料之外情理之中。

视听层面，由于受限于类型，所以基本放弃了镜头语言，纯靠剪辑构建的节奏来营造惊悚和悬疑的感觉，值得一提的是音响的应用还是比较巧妙地，在几个关键的情节点推动观众的情绪，或者让观众的注意力更集中。

总的来说，创作这类“桌面电影”的难度非常大，首先是需要用不多的技术手段抓住观众情绪，然后带着他们探索真相，而真相本身的设计又需足够离奇，意料之外。

所以从文本到拍摄剪辑对导演和编剧的要求非常高。

听说第一部的导演光剪辑就花了3年，可以想象素材量之大，以及后期对节奏的要求之高。

网络谜踪第一部至今仍有8.5分，讲述一位父亲为了寻找失踪的女儿，在网络开启了思维上的“地毯式搜索”，并根据线索成功救回女儿，堪称教科书式的典范。

特意查了一下，第二部的编剧中还有第一部的两位，这就有了剧情的延续和质量的保证。

像第一部父亲大卫救女儿玛戈这类的故事，在第二部时被拍成了科教宣传节目《非虚构》，通过节目给了第二部主角朱恩救母，提供了很多启发与帮助。

不过较第一部而言，朱恩在整个网络信息搜索调查阶段太过巧合，中后期剧情也不够严谨，甚至连反派报复的目的都很模糊。

反倒是几位演员的表演感觉很不错，比如哥伦比亚的接单员哈维尔，他几乎贯穿了整个案件，令人印象深刻。

既然是朱恩救母，首先要了解朱恩的母亲发生了什么？

母亲格蕾丝同女儿朱恩说父亲詹姆斯病逝，之后与女儿相依为命生活，只是女儿越大越叛逆，并不理解母亲的爱，也没有走出父亲的阴影。

直到一个叫凯文的男子出现，他在恋爱配对网站对格蕾丝发起进攻，眼看他们中年单身生活就要结束了。

二人约定要去旅行，给朱恩安排妥当并约定下周一接机后，他们就乘坐网约车奔向机场。

可当朱恩如约来机场等了很久以后，妈妈和凯文都失联了。

朱恩的网络搜集分三步骤，在确定电话、微信、视频都无法联系之后，第一步是先联系酒店询问，并要求查看监控录像无果。

她还联络大使馆，以及填写海外失踪人口报告表，找了援助帕克。

因为联络FBI进行跨国协作需要时间，所以联络员推荐朱恩用哥伦比亚当地的旅游直播网站查看景区天眼，这无异于大海捞针。

距离酒店监控被自动覆盖掉所剩的时间不多了，朱恩第二步是在当地的跑腿网站下单，要求接单员哈维尔拿到酒店监控录像，并在对方的提醒下，利用各种网络信息拼凑修改了凯文的邮箱密码成功登录。

为什么很多人都说不要在网络上填写详细资料，被人肉时，处处皆是破绽。

但如此轻易地修改密码登录，这设计也太简单了点。

通过邮箱的位置定位统计，查到周日就再无信号更新，但凯文却一直有发短信给朱恩，这让凯文的嫌疑大幅提升。

根据哈维尔提供的酒店口供，朱恩又在信用卡查询网站，搜到凯文最后消费信息是一家叫盖特森马尼的店。

哈维尔最终找到目标，证实凯文在这里买了把锁。

朱恩第三步通过凯文邮箱拉黑的用户信息，综合搜索发现凯文曾涉嫌欺诈骗钱被判入狱，还发现凯文近期勾搭过一位女调酒师，后者已经失联两星期。

再查询历史轨迹，发现凯文曾经去过一个私人住宅，证实是凯文狱友吉米的房子，没曾想这个吉米竟然成了后期的反转之王。

关键时刻，朱恩成功搜到五金店附近的爱情桥景区，刚好凯文买的那把锁就派上了用场，联络员推荐的旅游直播官网也用上了。

直播画面证实，凯文是在向母亲求婚，他的嫌疑瞬间清零了？

新的转折点，是三名头套绑匪绑架了他们两人，并出现了资金转出的情况。

正当一切陷入停顿时，朱恩仿佛打通了任督二脉，她发现失踪的调酒师在扮演她的母亲，那凯文的嫌疑又恢复，故事又回到了前面的轨道上。

这也就意味着，通过视频监控确认，警方认定格蕾丝是在开往机场的路上被替换掉的，坐的网约车是套牌，现已被通缉。

凯文抵达机场之前，先去接的调酒师，调酒师上车时格蕾丝已经不在车里。

格蕾丝压根就没出过国，失踪时间已经一周。

但这也说明一个问题，在去机场的路上想神不知鬼不觉地完成杀人抛尸，还要清理现场和自身衣服是非常有难度的一件事，时间根本不够。

或许格蕾丝真的没死，不然不应该找不到才对。

如果格蕾丝没死，那就一定是被囚禁了，谁会干这个事？

调酒师顺利回国吐露线索，这就很诡异，她活着就注定凯文的失败。

随后凯文被警方在边境射杀，所以他不是主谋，同样也被人利用了。

格蕾丝的身份出了问题是为后面反转做铺垫，可这一部分时间占比有点长，想混淆观众的思路反而适得其反。

不过格蕾丝的社交账户上什么信息都没有，连家庭成员信息也没有，我觉得这才是正常现象。

如果凯文也是这样，朱恩拿什么来搜索信息，直接就懵逼了。

当朱恩带着录像手表去找律师时，凶手已经前几分钟就把对方杀死了，也庆幸有手表一路摄影，不然嫌疑都说不清。

这件事包不住，当晚父亲詹姆斯复活跑来找朱恩，告诉她格蕾丝原名叫莎拉，因为两人以前一直吵架，导致莎拉举报詹姆斯吸毒入狱，并带着朱恩离开。

为了让朱恩正常的成长，莎拉改名换姓格蕾丝，电影开始时那些删除的动作有了解释。

詹姆斯就是凯文的狱友吉米，也就是套牌出租车司机，他今夜来强行带走了朱恩。

如此看来，杀律师的凶手应该就是詹姆斯了，毕竟当年就是律师帮助格蕾丝进行法律援助的。

詹姆斯让格蕾丝身败名裂是报复，杀律师是报复，还要带走女儿一起生活，可他为什么不选择杀格蕾丝？

他有足够的时间焚尸灭迹，再想一套完美的说辞去说服女儿，只要警方一直找不到尸体，相信时间会冲淡一起。

詹姆斯枪伤格蕾丝都非本意，那他到底图什么？

搞出这么大的动静，偏偏不早一点杀格蕾丝，那女儿会心甘情愿跟他走？

这个计划自始至终就不是个闭环。

朱恩终于在慌乱之后启动了语音助手求救，格蕾丝侥幸捡回一条命，而詹姆斯则被格蕾丝成功反杀。

整个救人的故事，也成为了节目《非虚构》第三季的内容。

照这个趋势，这个系列还能一直拍下去，家庭互救完结，还可以是恋人相救、师生相救、闺蜜相救......直到没有新意为止。

《网络谜踪2》是一部叙事手法非常独特的电影，这也决定了它在主题表达方式上的个性。

在技巧上看，导演将视角完全所定在了电脑屏幕的范围里，这提供了表达的主观性，作为女主角个人操作下的思想表现，而这种主观性又带有高度的全面与准确，让女主角与其他人的互动与其内里的真实反应，同时出现在屏幕里，从而获得了比一般叙事视角远为直接的情绪表达能力。

由此，电影的叙述做到了局限与全面的微妙结合，它完全地聚焦于女主角的个体，抹除了绝对意义上的上帝视角与客观信息，同时又用最直观的方式呈现了女主角个体层面上的绝对完整信息。

于是，它从女主角的视点出发，让观众随着她的信息检索一起，逐渐从网络世界的驳杂迷雾中，搜索整合现实中的信息，从而逐渐透过网络的虚拟帷幕，接触到现实世界中的事实。

这样的“信息的局限性打破”，正是悬疑电影的类型化基础。

同时，由于对女主角内心的直观把握，观众又反过来成为了女主角内心真相的“揭秘者”，愈发了解到女主角的情感事实。

于是，在电脑屏幕中的全程主观视角下，女主角对其内容的态度与理解的变化，便成为了影片的主体。

其内容来自于互联网世界，互联网则是对现实的反映，展示着女主角看待世界中“亲情”的态度。

它从在现实残酷中的挫败回避，到理想化的完美世界，再到承认其残酷性后对缺失痛感的接受，由此完成直面现实后才能把握到的，真实存在于现实世界里的家庭关系与人际情感---不够完美，但并非全无分毫。

进一步地说，这样的手法设计，也带来了对主题的表达系统。

如此一部以人物内心为唯一视点的电影，其落脚点既是事件的真相，也必然会是情感的真相。

非现实的虚拟屏幕，在开始的阶段成为了对现实中情感的“掩盖”存在－－－不同于现实世界的绝对客观与不可扭转，由个人掌控的电脑系统与网络内容，是可以由主观需要而修改，并形成不正确的“事实”的。

一方面，这当然是对上述事件层面的事实修改，另一方面也是对人物情感的真相修饰，意味着人物对自身伤痛的回避，拒绝向他人展露自己对其的真实情感。

而随着电影的发展，网络世界的信息逐渐由杂乱无章变为反映具体事实的严谨整合，网络与现实的联系被打通，事件与情感的真实便也逐渐形成，并从体现女主角主观性的电脑屏幕的画面，而形成最直观的表现方式。

由此可见，这部电影的核心落脚点，还是关于亲情的，并充分发挥了网络虚拟时代的特性。

电脑网络的可操作与可修改，让其不同于现实的永远准确，具有了事件与情感的双重修饰能力。

并且，其相对于现实世界的“间接”属性，使之与后者的关系保持在若即若离的状态。

于事件而言，它存在着大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索与整合。

而搜索与整合的工作量对应的“人物能动性”，则需要女主角寻找母亲的亲情驱动，从而与前者同步，构成女主角的母爱激发－－－从开头以line和网络电话等间接方式的“内心交流之隔膜”状态，走到疏离打破的相对直接状态，并体现以电脑屏幕上画面的“现实感”增加。

在前半部中，作为悬疑与情感的结合点，“真相”落在了女主角继父凯文的身上：女主角对他的态度，与他对母亲的态度相结合，关联于他本人“是否为情感诈骗犯”的真实身份，这也正是事件的关键，随着女主角在开始的“不关心此人”，经过互联网上的信息整合，逐渐拼凑出来。

在电影开头，我们便看到了女主角的情感掩盖对象：随着她的操作，占据全部画面的父女视频被删去了父亲犯病的后半段，只留下了温馨的前半部分，随后则是保存有调查父亲癌症资料的词条的社交媒体账号的被删除。

由此可见，经历了父爱缺失伤痛的女主角，急需要让自己忘掉这样的苦楚，借由互联网的技术手段，封闭了自己的内心真实。

于是，这就带来了女主角对互联网世界的完全进入，以此回避掉现实世界里不可修改的亲情事实。

电影的视角完全进入到电脑屏幕，并带来了非真相之网络感转变为真相之现实感的过程－－－开头的亲情真相，由充斥全部屏幕的“高现实感”视频而呈现，随着删除父亲病发的部分，“掩盖”出现，电脑屏幕也随着视频的窗口化与关闭，回到了正常的虚拟状态，而正片里则始终是多窗口化页面并列重叠的状态，再经由“全屏”提示出关键变化，最终落于真正的现实世界，离开互联网。

投射到正片中，这样的行为便延伸成了她对母女亲情的刻意规避，与母亲的关系保持着疏离，甚至不愿意对其展示真实的感受，试图以此让亲情在自己世界中的地位降低。

虚拟世界的电脑屏幕，便成为了主要的表现手法。

女主角与母亲的交流始终以网络通话的方式进行，二人出现在屏幕的两侧，“网速的卡顿”让对话与表情变得不顺畅，强化了内心交流的不直接。

而女主角在听着母亲的叮嘱时，佯装听话记录地打开了记事本，却打出了对母亲的吐槽。

这便是对电脑屏幕视角的主观性与完整性相结合的典型运用片段，它只体现了女主角的个人情绪，反映信息则是其母不知的女儿的真实想法－－－此时，女主角借助网络世界的交流间接属性，在母亲看不到的页面上抒发真实情绪，却不愿意让对方知道，拒绝了母女之间的沟通，只是虚与委蛇，亲情的淡薄由此可见。

更加有趣的是，母亲不知自己已经打开通话，依然对着语音助手下达指令的细节，让网络世界之于亲情交流隔绝的呈现，又多了一层具体的侧面。

对于互联网的技术，母亲这一辈人显然是使用不自如的，远不及女儿这样的年轻人。

这样的代沟在现实中毫不罕见，本身便是母女关系的淡薄所在，也体现在了女主角在这段中对母亲此举的不耐烦中，“你已经打开视频了，听得见我吗”。

在开头的阶段，女主角将母亲的亲情联系刻意淡薄处理，只是将她单纯地当成了自己的生计来源，甚至也不关心母亲的爱情，哪怕这是关系到自己家庭的大事。

在继父凯文出现时，他在摄像头的反射下对着女主角打招呼，画面聚焦到了他的脸上，却由于极低的分辨率而面目不清。

这正是女主角视角下的凯文，暗示了她对继父的毫不关心与必然的全无了解，甚至不太清楚他到底是什么人。

这便对接到了女主角对失踪事件无法把握的“悬疑”,由于她从未关注凯文，甚至不会回过头，从电脑屏幕外的现实中望向对方，也就无法透过分辨率与形式上的·“间接”而看到最真实的对方－－“不回头去看现实世界里的凯文和母亲”，在行为上也说明了女主角对亲情的亳不重视，在与旁人的互动中持续出现，并逐渐变化。

因此，女主角也就无法依据自己的内心感受，对凯文产生绝对的信任或不信任，当事件发生后，只能通过互联网的信息检索而大费周章，方才能够逐渐接近真切存在的凯文其人。

同样地，当母亲与凯文共同出现在电脑的摄像头之后时，二人频繁对话，女主角却完全不回头，无法把握的真相便从凯文个体变成了“凯文与母亲的真实关系”。

对她来说，凯文与母亲存在的意义，似乎只是经济的来源，是自己的“饭票”－－在她独居而放飞自我的段落，电脑屏幕的主体是她与朋友们的狂欢，而上方的角落则反复弹出凯文的通话邀请，却无数次地被无视，取代以信用卡支付完毕的提示信息。

凯文是不重要的，凯文的钱才是重要的。

然而，在女主角狂欢的段落，导演也已经否定了她在此刻一面的真实性。

她与朋友们声色犬马，仿佛醉心于狐朋狗友的浮华关系，而亲情则被抛到了一边。

但是，这样的画面全部出现在电脑屏幕里，随后更是得到了更明示的表现：旁人对父亲节里却没有父亲的女主角表示安慰，女主角口称自己很高兴，却喝到了呕吐。

亲情之重的真相，已然呈现出来。

这也成为了女主角随后“走入真实”的引子，立即发生的母亲失踪事件，让她对母女关系的真正态度无法被继续掩盖，爆发在了表层的行为中。

随之，“网络世界的电脑屏幕”，也产生了相应的变化。

当女主角为了打开母亲的邮箱而搜索密码时，她最终尝试的自己生日，成为了“网络平台下亲情显化”的开端。

随后，在一方面，电影持续地展现了网络信息从“虚拟的文字”到“相对真实的画面”的转变过程，将之作为女主角每一次检索与整合的表现过程－－－文字化的词条，邮箱地址，注册密码，引导出了谷歌地图的实地照片，凯文的入狱留影，等等。

另一方面，画面本身也发生了丰富的变化。

当母亲的朋友出现时，其待遇从最开始的“女主角不回头”转为了第二次的“回头看”，同样的情况也体现在了女主角朋友的到来与离开时，女主角回过头打了招呼，其人际连接开始走入了现实。

并且，西班牙人哈维的通话画面，成为了非常重要的表现手法：首先，女主角通过网络招聘找到了他，让他帮自己在西班牙行动，本身便有着“网络到现实”的意味；此外，哈维与女主角的交流，“让我想起我的儿子”，以及打破语言障碍的真心交互，都表现出了女主角在视频通话平台中的情感化转变；最后，清晰画质下的网络，也再未出现彼时母亲的卡顿现象。

而在这个阶段中，导演更是设计了一个象征质变的瞬间，定义了女主角在这个阶段下的真情流露：女主角的朋友来到家中，电影画面完全被房间中的二人占据，其清晰度与“全屏化”，带来了与现实世界的高度对等感，随后才回到了正常的电脑屏幕之中。

这无疑是对于序幕中全屏化的父女视频的呼应，意味着女主角在亲情上对“删除视频后半段真相”之前自己的一种“回归”。

同样的定义性细节，还有“非画面”与“视频”的对比。

女主角与大使馆和西班牙酒店管理者保持着沟通，始终以“非画面”的语音通话和文字通译的方式。

前者具有强力的手段，后者则是现场的一线旁观者，理应更能帮助到女主角，实际上却亳无作为。

相应地，自称只是“做修理工工作”的普通人哈维，却成为了女主角的有力帮手。

在对“翻译文字与音频波段”的特写与哈维视频画面的对比性呈现中，导演传达出了一个信息:比起客观上的能力强弱，“画面”这样看到彼此表情的交流方式，远比冰冷的非画面方式更加有效，这也正对应着哈维与后者在热心程度上的“全情投入”与“应付了事”之区别，是否交心与真诚，才是最重要的事情。

在整个前半部中，女主角操作屏幕中的互联网画面，随着她对事件和母亲的了解过程一同，逐渐褪去了驳杂、碎片构成的迷雾，显出了真相的一面，女主角也重新唤醒了被掩盖着的亲情缺失与母爱渴求。

作为这一阶段的高潮，导演带来了电脑屏幕内容的“完全真实化”。

首先，在图像的层面，女主角凝视母亲与凯文亲密互动的自拍窗口频繁地以全屏方式出现，这是此前从未有过的镜头，强调了她此时的真切情感反应，对母亲的爱情弥补动容不已，而同样的设计也运用在了女主角倾听哈维讲述父子关系破裂的部分，使二者产生了微妙的对等性：借助互联网，女主角与哈维形成了一种父女的互动，相互填补了亲情缺失，而母亲则从凯文身上填补了爱情缺失，母女二人同样的情感问题，由互联网实现了真切存在的缓解作用，互联网的“感情反映属性”随之变得真实起来。

随之，导演也带来了互联网中更多的真实要素。

此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字对话，因对凯文情感的视频把握，而显出了更多的真情实感意味，文字的真实性随之提升。

最后，导演更是激活了此前只略作铺垫的“绝对真实性图像”：客观视角的闭路摄像头。

其画面中凯文对母亲的求婚，无疑是对二人情感存在的彻底奠定。

然而，在“互联网真实性”的高潮处，一切都瞬间被推翻，上述的所有画面的准确度都被彻底否定了。

首先，这是对于互联网信息反映真实能力的弱化：就像女主角在开头展示的一样，由于各种人为技术的可使用，互联网上的信息都可以被修饰，终究是虚拟的数码化存在。

而更进一步地说，这其实也是对女主角感受亲情、了解母亲成果的弱化---虽然她似乎已经足够接近母亲，但事实上仍然是“一无所知”，甚至不了解母亲还拥有其他的名字。

这样的“亲情感受的真实性削弱”，与互联网部分的弱化同步，根本上则是源于现实：女主角对亲情的长期刻意回避，让她忽视了现实生活中的母亲，就像此前摄像头中表现得那样，几乎不对母亲回头看一眼。

“触摸到完美的亲情，随后瞬间崩溃”，电影对其有着围绕电脑屏幕的丰富表现。

首先，导演推翻了此前绝对客观的闭路摄像头。

凯文与母亲被绑架的录像画面，迅速暴露了其由凯文自导自演的虚假。

而后，则是女主角对母亲不够关注的最极致表现：此前她看到了一个对话中的视频，画面中的女人被直接当成了母亲，因此并未点开，然而她却大错特错，对母亲的陌生甚至到了“看轮廓无法准确分辨”的程度，这正是对电影前半段的良好总结－－－女主角逐渐接触到了母亲内心与其事件的真相，但实际上这只是她与观众的“自以为”而已。

作为电影的后半部，我们看到了互联网中一切要素的巨大变化。

此前的互联网已经建立了某种“真实”，这一点得到了延续，但已经不再是此前的“情感化真实”，而是随着一切发生瞬间的“黑屏”完成了刷新，变成了逆向的另一种真实：阻碍甚至否定真切情感的“绝对理性”，以及其对应的事件解读方式－－－凯文施行阴谋，而母亲也另有所图。

随之，对事件倾向于理性分析并“恶意推测”的屏幕画面，开始占据了上风：全屏形式的不再是哈维或女主角，而是报道案情的新闻片，而此前始终以文字出现的探员，也进入了“视频画面”中，在调查披露会和联络女主角的视频中，均做出了负向的怀疑性言论，同样的怀疑论画面还包括了自媒体的视频。

与此同时，女主角对母亲的态度，便与此时的互联网产生了对立。

她发现此前查到的所有爱情故事都不是真实的，自己甚至都不了解母亲的真容。

因此，她就需要再一次完成对母亲的靠近。

作为工具，互联网的信息检索再次出现在她的屏幕中，却带有了更强的“理性”，符合其在此阶段拥有的怀疑论倾向－－借助一系列的客观信息，探寻凯文的阴谋，屏幕中不再出现此前的情感性画面。

于是，女主角便也与互联网形成了对抗的关系：她对网上的评论进行反驳与点踩，用此时互联网的“理性”玩法搜索信息，试图证明其对母亲结论的错误。

此时，女主角在此前完成的“对亲情的回避到直面”，逐渐由互联网走入了现实世界。

她先是否定了哈维所说的“这只是互联网而已，不要在意”，随后反驳了朋友对母亲的质疑，“应该被怀疑的是凯文而不是我妈”。

此时，反驳与驱逐的视频画面出现，就像电影后半部中她自己的摄像头画面一样，成为了屏幕里唯一的“情感化空间”，代表了她对母亲的信任，与阴谋论的其他互联网画面形成了对立。

而这种对“诋毁母亲”的反驳，对亲情存在的证明，也最终会从互联网层面离开，进入屏幕外的现实世界，证明母女关系的确切与真实。

女主角认可了互联网呈现内容的整体“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中关于母亲的部分。

这是她眼中的互联网，也正引导出了她最后对现实的态度。

在现实中看待“家庭情感缺失”的态度变化过程，正是影片的真正中心。

父女与夫妻感情的缺失，不可能由哈维或凯文而轻易地解决，这是对生活的过度理想化。

女主角需要的，不仅是打破对缺失的回避，还有对“不易弥补“之现实残酷性的接受。

这也正是她在承受剧烈打击后的自我重建，对互联网进行“残酷理性中情感真实局部”的建立，并获得对现实生活的同样态度。

当然，女主角需要面对极大的挑战，证明自己不再是曾经那个删减父女录像的回避者，这样的阶段也随之到来。

女主角充分展现出了对现实残酷性的掌握，在互联网中进行着符合其基调的“非真情”行为，用假冒他人的文字信息尝试与“犯人”联系，并探查出了母亲的朋友。

此刻，女主角似乎已经完成了对“残酷现实”的接受。

母亲朋友的个人页面出现，带来了蕴含友情背叛与怀疑一切的信息，而它则占据了整个画面，强调了女主角视角下对此等“现实”的接受。

随后，屏幕内容的现实感进一步增强，从女主角倒车影像到第一人称下的手表摄影，女主角对于现实的“进入”愈发增强---她接受了事件的不美好，从对互联网的接受转为对其反映现实的接受。

而身处于这样的环境中，她试图争取到唯一的亲情真实部分，找回失踪的母亲，因此才完成了此时的行动。

然而，打击也再一次出现。

实况画面中的她看到了母亲朋友的死去，意识到这是由于她与对方联络被窃视的结果，构成了对“寻回母亲”的打击。

而其人试图保护女主角而被杀的事实，则是在死者角度上的“长辈之情受挫”。

在最后，屏幕的镜头逐渐拉远，既带来了此间画面的真实感，也表明了“真实”的所指---女主角的屏幕被远程调看，寻回母亲的所有努力都处于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角寻母之心的被打压也来到了顶点。

“在残酷的现实中争取亲情”，再一次被压制到了失败的“缺失”状态，而女主角似乎也再一次地被击倒了。

母亲朋友死亡，带来了屏幕的全黑，意味着又一次的“主观内心坍塌”，引导出了女主角的低沉表情。

随之，视频画面中先后出现了分析案情的探员与击杀凯文的现场，具有理性的视角与客观的属性，最终引导出了凯文之死的评论区内容，几乎让对母亲的怀疑变得死无对证，女主角的找寻与澄清努力也就此无济于事。

面对此等残酷现实中的亲情挫败，女主角也仿佛再一次地回到了影片开头的状态：想要关闭电脑，删除所有屏幕中为了找回母亲而积累的信息内容，完全放弃，甚至回避此事的发生，回怼哈维时“你也许放弃了儿子，但我要找到妈妈”体现出的对抗心---对抗互联网的残酷与怀疑，以及同样不完美的现实---已经荡然无存。

当然，电影不会让女主角重蹈覆辙，经不起又一次的考验。

就在她即将“回避”时，看到了母亲对她的留言与语音，“亲情”成为了双重意义上的驱动力，前者让女主角无法放弃与回避这一切，后者则成为了新的关键线索，引导着她接触到了真正的事实---于事件而言，她接近了其真相；于亲情而言，她则首次真正“关注”到了母亲，打开了此前从未理睬过的语音信箱，随后猜到了母亲主页的密码，意味着对母亲真心的了解，而非前半部中无法找到密码的“自以为关注与了解”。

事件与母亲，都在残酷现实的基础上，呈现出了各自带有确定情感的真实一面，被女主角全盘接受。

这一点的升级与高峰，则是女主角对父女录像被掩盖真相的重新接受，这也与母亲的真相息息相关，反映女主角主观想法的屏幕画面，其现实感也随之达到了顶点。

父亲来访，想要说出当年的真相，这显然是会比前半部中疑似“父亲病死“更为严酷的亲情打击，而女主角则为他打开了门。

此刻，父亲的猫眼镜头，女主角的摄像头，形成了全屏的正反打，仿佛两个人在现实里真正对视与谈话一样，并在父亲出现在女主角镜头的后景里，几乎实现了同一空间下的交流，现实感由此升级。

最后的全屏，则是女主角为他开门，迎接残酷现实的升级。

“意外”未死的父亲，以及其口中对母亲形象的推翻，对女主角而言远比其死亡带来的打击更沉重。

于失踪事件和亲情真相，都是如此。

女主角此前经历的生死之沉重打击，以及几乎放弃寻母的心理，正是电影对此时“挑战升级”的铺垫---她已经不再如前一样地被现实击倒，更不会回避情感不完美的真相，而是会继续相信并争取它。

由此，女主角与父亲的会面，直视其推翻自己情感寄托的残酷现实，最终并没有全盘相信他，也没有回避探索真相，一劳永逸地干脆跟他离开，而是强调了对母亲的信任。

这样的信任，源于女主角对母亲感情的关注与感知：自行听到了母亲的全部语音，以自己的心灵感受到对方的心灵。

互联网只是一个形式，而其虚拟形态中却蕴含着母亲的纯粹亲情，完全来自于现实世界。

因此，站在现实世界中，女主角便拥有了对残酷环境与其里真情部分的接受与信念。

她并不会过分理想化，认为父亲说的全对，也不会回避或溃败于情感缺失的现实残酷一面，哪怕此时的亲情缺口已经从“父亲死亡”升级到了“家庭温馨被全部推翻”的程度。

女主角唯一相信的，只是直视现实后基于自己内心的判断：只有母亲对自己的感情，必然是真实存在的。

于是，女主角便与父亲代表的“残酷现实一面”开始了对抗，自己身入现实之中，在期间捍卫住情感部分的存在---保护母亲，与哈维的冰释前嫌和同一时间下生父的追杀形成同步，让哈维愈发变成了父亲的取代者，让女主角找到了现实中真实存在的“父爱”。

她被父亲带走时，镜头首次给到了现实视角，代表着她在现实世界中的抗争开始。

而后，“互联网”的现实化则逐渐增强，大部分段落都以不能修改--特别是在操作者父亲离开并死亡的情况下的闭路摄像头的直播画面做出呈现。

在关键的时刻，借助siri功能而完成的报警，打通了屏幕中两个画面的联系，在互联网之上连接起了现实中的两个空间，完成了对“互联网”的现实化强调。

女主角在借助互联网抗争、保护，但这种行为也同样是作用于现实生活的。

更重要的是，互联网内部的种种要素，最终也变成了现实的同属性状态：整体残酷下的局部真情。

回溯的段落中，母亲直面了家庭暴力的苦难，用手段将父亲送入监狱，其搜索出的一系列词条都代表着理性的定罪，似乎是对于夫妻关系的完全割舍。

然而，母亲的目的却是保护女儿，出自于纯粹的亲情动机。

这绝非掩盖问题后的虚假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真实情感。

并且，在最后几个镜头中，互联网世界里的“理性”与“情感”，实现了最后的并立：电脑屏幕中，一边是客观拍摄的纪录节目，一边则是母女间的交流窗口。

女主角关闭前者，打开后者，说明了她的个人选择---与母亲首次实现的流畅视频直播，被母亲完美应用的点赞和表情包，意味着母女关系的扭转。

二人之间的联络窗口，似乎成为了互联网于整体“理性非情感”状态下的独特一隅。

《网络谜踪2》，拥有独特的表达方式，并发挥其特性，完美地构建了主题系统。

作为类型片的悬疑性，与“如何面对不完美的谎言生活，如何在其中找到真切情感”的主题，高度地保持了同步。

而最值得一提的是，它当然有着“女性崛起”与“黑人反抗白人”的意味。

但是，就像很多真正优秀的同类电影一样，它对此有所涉及，但却绝不局限于此，而是具有更广泛的普遍性价值。

即使主角不是黑人与女人，反派不是白人与男人，它的主题也依然适用于人物。

即使《网络追踪2》不是一部带有“zzzq”意味的电影，它依然是一部优秀的作品。

我真的，好久，好久，没有看过这么爽这么精彩的片子了，真的，真的。

真的好久好久了。

第一部虽然已经过去很多年了，但我仍然记得当时看第一部的时候带给我的震撼和爽感有多么强烈。

第二部早就在list里了无奈一直没有合适的机会看。

没想到这第二部，完完全全带给了相同的极致的爽感。

全程没有一秒钟的尿点，扣人心弦，层层反转，跌宕起伏，不断的惊喜和反转，把人真的爽到不行了，爽死了。

全程心跳加速，环环相扣，一个接一个反转，惊讶，惊吓，节奏快的一批行云流水，爽死了。

我近几年其实很少看到这种类型的好片子了，都快忘记了我自己其实最开始是看悬疑犯罪烧脑片出身的，简直了。

简直让我找回了高中还有大学那会刚开始看电影成为影迷时候的那种感觉。

以及，这片子该说不说哈，居然发生在tmd卡塔赫纳。。。。。。

damnnn。。。。。

绝了绝了真的，真绝了。

谁懂？

谁懂？

西语人dna狠狠颤动了。

还有两个亚男主演也是我的爱我靠，那个Kevin居然就是那个amwf那个小电影里头的男主，真的很有灵气一个演员，也抵不过岁月的沧桑啊这一部里面老成什么样了。。。。。。

然后那个亚男警官丹尼尔就不说了，太绝了。

也是当时那一系列里我认识的，有个上海的片子。

这片子真的把我爽到了，没想到第二部的质量也高的离谱。。。。。

太爽了，真的好久没有这么爽到了。

好期待会不会有3啊。。。。。

而且这片子的剪辑和电脑录屏的形式虽然已不是新鲜玩意，但因为剪辑过于流畅精妙，还是看的很爽很给劲儿啊。。。。。

好希望可以继续有第三部，然后继续保持这个高水准。。。。。。。。。

ps：还以为kevin和妈妈是真爱呢，没想到还是抱着目的接触的呃呃呃呃。。。。。。。。

男人啊。。。。。。。

最感动的就是最后揭晓妈妈为女儿做的一切。

让女儿相信她曾有一个深爱她的父亲，总好过让她知道自己的父亲是一个毒贩和家暴瘾君子。

她把录像剪掉最后一截，好让女儿每次抱着录像回忆的时候却不知道背后丑陋的真相。

还有很讽刺的一个情节：家暴只能使对方做一年不到的牢，搜到毒品才判了十二年。

这种人渣出狱果然死性不改，绑架了前妻和女儿。

受害者即使改名换姓也很难逃开追踪。

其实美国有狱中教育计划，有点像jimmy假扮church guy说的那样，一对一帮扶，让他们意识到错误。

但很明显这种计划没什么用，增加刑期才是唯一的办法。

这出戏的目的是什么？

一年前就已经找到母女俩，却花费这么长时间布局，让母亲重新坠入爱河。

极具耐心的靠爱情这么不可控的事情主导后续发展，和真面目暴露后的穷凶极恶气质极度不相符。

外出旅游失踪，同性的Kevin必然是重大嫌疑，那如此处心积虑的制造假象和让Kevin避开绑架嫌疑究竟哪个更好？

后者Kevin甚至可以作为Grace最亲密的爱人，在惊惶无措的June那里影响她寻母的走向，不是更容易完成目的么。

说一个谎言圆一个谎言，为了让人以为Grace失踪在哥伦比亚，你们雇人假扮她，雇人演绑架戏。

结果逃回国被抓的被抓，不结尾款让人捅出去的捅出去，反倒让事情变得败露。

而Kevin甚至连那个雇来假扮Grace的调酒女都不如，人家还是在逃回国的飞机上被抓的，你甚至都逃不出哥伦比亚。

从父亲各项监控女儿巨细靡遗以及Kevin就拍这么几张照片就因为动态模式穿帮来看，显然父亲才是网络高手，那这样Kevin的存在就真的没有意义。

如果说有，那就只有留下诸多痕迹，能让女儿一步步剖丝剥茧的发现真相。

悬疑和惊悚度均在及格线以上的好片，节奏和情节转折点搭配得刚好，可以看到剧情线索由单线逐渐发展成网络最后谜底回归到电影开头的伏笔，整体铺设得相当精彩。

桌面伪记录片的形式依然让人有独特的代入感，女主破解母亲失踪的过程蛮精彩的，有些伪线索刻意在误导观众解密，但也给了真谜底的提示。

另外感觉这种类型的悬疑片在展示如何通过互联网精准定位一个人的同时，也表达了个人信息在网络时代逐渐透明化的隐忧。

虽然互联网科技大大提高了人们生活的便利性，能让人们通过网络无拘束地漫游世界各地，但也让普通人暴露在危险之下，并且在无数的信息流动中疏远了陪伴在身旁的家人朋友，这是我们需要警惕的

《网络谜踪2》。

7分。

尼古拉斯·D·约翰逊编剧、导演，斯托姆·瑞德、蒂姆·格里芬主演作品。

故事略略引起不适，我确实不是很能接受父母对孩子的这种监视、占有题材，尤其是父女。

斯托姆·瑞德饰演的朱恩因为母亲和她男友的意外失踪，开始利用娴熟的互联网技术寻人，不仅跨越了诸多类型的技术，搜寻范围也从美国直达哥伦比亚。

节奏极其紧张，以至于在眼花缭乱的电脑界面中以极快的速度切换程序，都很难跟上，毕竟，你懂的，我们连谷歌都没见过。

朱恩的脑袋转得和网速一样快，她不仅非法入侵了母亲男朋友的账户，还发现了诸多细节，并很快就几乎和警方同步发现母亲被绑架了。

实际上，从她母亲和男朋友上车的那一刻，那个带着帽子故意低着头的司机，就非常值得怀疑——观众最喜欢跟着镜头破案。

至于后来她本已消失的父亲突然出现时，一是氛围营造已隐有感觉，二是我实在不喜欢故事转入这类题材。

但结合第一部《网络谜踪1》来看，两部品质都很不错，而我更喜欢第一部。