哺乳期的女人

《谁欠一个家》——解析《哺乳期的女人》沙鹰一 、初遇电影刚开始，在一个很普通的村庄，一个老人领着一个背着书包的小男孩儿，从村妇的招呼调侃中匆匆走向晨雾的尽头。

小男孩儿叫做旺旺，旺旺的爷爷就是旺爷。

旺爷是个老船夫，他靠着一条机动破船，从村里的水道开到县城，帮养老院带点儿东西，更重要的是讨养老所的贝贝所长开心。

试想一下，为什么一个50多岁的农村老人还在做着风流倜傥的事？

或许是因为他没有家。

十岁左右的旺旺由爷爷带大，因为他没有爸妈。

爸爸？

不知道。

妈妈？

在意大利，是旺旺自己说的。

旺旺不用去上学，他要开船，还养了一只自己的鸡，等着母鸡孵小。

其他小孩子该有的欢笑，旺旺没有。

就这样，一老一少，两个男人在乡邻的闲言碎语中生活，除了有些艰辛，似乎没有什么不同。

直到有天半夜他们遇到一个女人。

女人怀着孕，肚子很大，脸色很苍白，躲在他们的船舱里。

离开船舵的旺旺撞见了女人被吓个半死，船撞上了岸，大家被摔得七荤八素，掉进水里的旺爷一边抢救他睡觉的单人小沙发一边大骂旺旺个不听话的小混球，白白开了这么些年船。

受到撞击的女人马上就要生了，旺爷和旺旺被关在船舱外面，光影绰绰，电影配以悠暗的旋律，他们惊恐，期待，好奇？

或许都没有，在这样突如其来的变故中，一个小孩儿诞生了。

镜头切换，天亮了，船被搁浅在一大片油菜地边，女人提着她视之为宝贝的箱子穿梭在金黄的油菜地里，没有带孩子。

孩子在船舱里哇哇大哭，旺爷追了出来，旺旺也追了出来，女人被劫住了，被旺爷要求回去喂孩子，女人看着窗外发呆，孩子被饿得一直哭。

旺爷用喂养旺旺时候的法子喂这个小孩儿，这个很倔强的老头哼哼着说：“旺旺呀，你小时候没妈喂你奶，，我就是用这个喂大你的。

”旺旺看着爷爷做的一切，而此时女人还在看着窗外，阳光里她的轮廓闪着光亮，身上却是灰暗的衣服。

情节发展到这里，所有的出场人物基本都已到齐，各个人物的角色都定位分明，此时三个主角已经相遇并且发生了矛盾，处在对立的状态，这个新生的孩子成为了情节的核心。

没有依靠的老人，没有父母的孩子，没有丈夫的女人，这三个人都没有一个完整的家，他们都没有依靠，在这条破船上，对峙着，活着。

二、人物简析旺爷是个久历风霜的老人，他收留了女人，出于最基本的人性，他要女人喂养她自己的孩子，提醒她月底里要注意这个那个的；旺旺从小就没有妈妈，对女人很好奇，对有了孩子的女人更是好奇，他一直默默地观察着她，或许从她身上联想自己的妈妈是什么样子，甚至为什么不要自己了，就像她不想喂养自己的孩子，独自一人离开。

当然，或许他什么都没有想，只是影片里小小年纪的旺旺满眼神里都是好奇；这个女人，为什么挺着大肚子出现在旺爷的船里？

她的丈夫呢？

为什么生了孩子就要跑而不去喂养呢？

女人是这个故事的主角，是谜团，冲击着孤寡爷孙的生活。

（一）哺乳期的女人脯乳期，是指雌性哺乳动物妊娠之后的生理期，用自己的奶水喂养自己的下一代。

影片中的女人就处于这样的生理期。

她做出反常的行动，不去遵循人的生物生理本性，而是执着的反其道而行之，胸部忍受奶水的胀痛，心里也要被孩子的哭声所折磨，她终究还是屈从了，默默地抱过孩子，喂奶。

镜头表现的是旺爷和旺旺看着窗幔后面的影子，白亮的阳光洒满了她们母子所在的空间，婀娜的身影，孩子吮吸的声音，最平常不过的生活画面，在此时显得无比神圣，美好，难得。

旺旺看得痴了，旺爷也是。

此时此刻，这个女人才算的上成为了一个真正的母亲，通过哺育她的孩子，她的内心肯定发生了巨大的改变，用旺爷的一句话来说：“喂奶的女人如果没有孩子是会疯的！

”她原来的想要抛弃这个孩子念头彻底没有了，她开始享受去做为一个母亲。

女人看起来还很年轻，乱糟糟的头发也遮不住她曾经美丽的光芒；她就像是一个谜，话很少很少，她像是凭空而来，带着逃荒的窘迫，暂留在了旺旺爷孙的船上。

但凡有点儿生活经验的明眼人都可以看出，这个女人不想要这个孩子，孩子对她来说是个累赘。

那么由此可以看出，要么她没有丈夫，或者是丈夫离开了她，总而言之，她没有一个完整的家，没有一个可以依靠的人来抚育这个孩。

生活中这样的事已经太多了，每个人出于不同的想法做出的选择便不同，只为自己的便是抛弃孩子，母性萌发的便是成了单亲妈妈。

女人也面临着这样的选择，开始她是选择逃避，在漂泊途中，她首选的是自己，所以那个时候的她还没有成为母亲的自觉。

与之形成鲜明对比的是，后来，当她把孩子抱在怀里喂奶的时候，她一直无神的眼神变得温柔了，电影镜头在这里把她阳光里的轮廓处理的很美，闪着蒙蒙的光芒，有种圣母玛利亚的错觉。

我想，这里应该让一位母亲来发表意见，她们肯定在喂给孩子奶的过程中发生了微妙的心理变化，我不能知道，但我看得出来，只有经历这一过程的女人才能真正的获得作为母亲的意识，这是自然界的规律，是动物的天性。

也许会有人说那么从生下来就吃奶粉的孩子，人家的妈妈就没有做母亲的意识了么？

当然不是，我的意思表达点在于母亲和孩子互动这一过程，用奶粉喂也是喂，用自己的奶水喂也是喂，她们之间的心理体验肯定有所不同，但也是可殊途同归的。

接下来是这样“一家人”开始了一段平凡的乡村生活，他们依然还是住在搁浅在油菜花盛开的地里。

旺旺终于去上了学，放学铃声一响便跳窗户奔回家里，粘在女人身边；旺爷依然去养老院找他的老情人贝贝所长，送给她想要的戒指；女人洗洗衣服喂喂孩子，俨然一个母亲的姿态。

看起来，他们似乎组成了一个临时的“家”，只是没有男人而已。

影片到这里似乎准备走温情路线了，可是转念一想，原来他们都是缺失依靠的一群人，偶然相遇，生活真能这样继续下去么？

旺爷带着刚满月的小孩儿去看九，这是中国的一个习俗，预测孩子将来能干什么。

车水马龙的路上，一个患有老年痴呆病的老人举着一个婴儿在左看右看，嘴里念叨着各种祝福的话语，却看得人心惊胆战，不得不怀疑旺爷是不是犯病了，还好不是。

贝贝所长看到了这一幕，把他们带走了，而此时的女人因为找不到孩子正在奔溃的边缘，质问刚放学回来的旺旺，旺旺挨了打却解释不清，便转身从高高的甲板上跳了下来，女人紧跟着他也跳了下来，这里这个镜头用的是仰拍，两人的跳带着疯狂，带着不顾一切，看得人心紧张。

旺旺是跑去找孩子了，女人摔在泥地里起不来了。

天黑沉沉的，机灵的旺旺趁着旺爷和贝贝说话的空挡偷偷抱走了孩子，他似乎隐约听到贝贝让爷爷报警之类的。

回到船边，女人还在在泥地里做着，旺旺把孩子递给他，孩子一动不动，女人紧张地拍了拍孩子，依然不动不不哭闹，难道孩子死了？

观众大概看的揪心，影片中的女人是惊恐，旺旺是错愕。

突然雷响，孩子一下子哭了起来，女人和旺旺都笑了，要知道，这个孩子刚出生时都没有特意表现他的哭，这两次哭也能看出来女人对孩子态度的鲜明改变。

女人抢一般抱过孩子，给了旺旺一巴掌，这一巴掌并不重，毕竟旺旺跟她已经有感情了，她此时对待旺旺的态度就像对待自己的孩子一样，那一巴掌更像是自己的孩子淘气犯了错给的小惩罚。

之后剧情开始推向高潮，村子里的妇女是消息最灵通的，她们知道旺旺爷孙俩家里竟然住了一个外来的女人，这可把她们的八卦“正义”之魂点燃了，深夜，他们拿着手电筒团团围住旺爷的家，吵闹着，喧嚣着，逼迫着。

电影在这里情节表现的非常晦涩，女人为什么突然让旺旺吃她的奶，甚至让他咬她，而外面是十面围城，女人披着一条毯子就跑了出去，半裸的身躯曝露在大家的灯光之下，女人表现的是仓皇失措，注意这里仅仅是表现。

之后警察来了，女人收拾好一切，以为警察要抓的是自己，却错过她带走了旺爷。

旺旺似乎是明白的，他不吃不喝，大吼着让女人去告诉警察把旺爷放出来，女人沉默了，最后温柔又牢牢的抱住旺旺，告诉旺旺：“好，我去。

但是你爷爷说了，我要是去了，你就再也见不到我了。

”旺旺是个极度渴望母亲温暖的孩子，女人这一举动让旺旺彻底失措了，他也回抱住女人，默认了不让女人去警局了。

这里女人的一切行动可以归结为“恩将仇报”，在前面已经讲过女人是没有丈夫的，而且影片也有几分钟的情节表明女人是别人的情妇，并且她并不知道自己的男人已经结婚了，他的男人已经死了，她一直宝贝的箱子就是装着他男人的骨灰，知道真相后就再也不用宝贝了，洒了。

女人剩下的只是她的孩子，现在在她心目中孩子就是一切，她流落在异乡，是要被送进收容所的，她才不能，所以她策划了这一出戏，她知道旺旺很渴望能吃到母亲的奶水，便利用旺旺在自己的胸口留下伤痕，暴露在大厅广众之下，任何正常的想法，都觉得是旺爷这个老单身汉怪诱了良家妇女吧，所以旺爷被带走了，旺旺骂女人是个骗子。

由于电影是由一个个不连贯的镜头表现出来了，有些情节显得不连贯，让人觉得晦涩难懂，其实这些都是要靠观众自己用生活常理去推测，理解。

比如女人为什么不会被警察调查？

谁说没有了，镜头没有表现并不代表没有发生，也许正是女人的言论把罪恶指向旺爷，她自己才会没事，后来她便带着孩子离开了，或者是警察把她们护送走了呢。

类似不连贯的镜头之外的情节都需要观众自己去想想，其它的不再多说。

在这里主要分析这个女人的形象心理，她是处在哺乳期的女人，没有丈夫没有家，她要保护她的孩子，所以这一个中心让女人逼迫自己走上了罪恶的道路，她首先是一个母亲才是一个人，当所有的东西一旦和她的孩子有了冲突，她会决绝地把自己变成最不想成为的恶魔，伤害自己最不想伤害的人，更何况是救了自己的恩人。

而造成这一畸形心理的原因是什么？

她缺少应有的家，缺少给他庇护的男人。

（二）养鸡的旺旺旺旺是个孩子，是个从没有吃过自己妈妈奶的孩子，是个与爷爷相依为命的孩子，是个对异性特别陌生的孩子，这样的成长经历导致旺旺是个极度缺乏母爱，对母亲和孩子之间的关系陌生，好奇，渴望。

女人出现在旺旺的生活里，旺旺一开始是吓了一跳，接着是表现出好奇心，看到女人喂奶之后又是极为感兴趣，这些都与旺旺的心理特质息息相关的。

电影里有个有趣的情节，旺旺悉心饲养着一只老母鸡，他还很开心的拿给女人看，并说道，“它也要孵小鸡了。

”当旺爷把鸡蛋煮了拿给女人补身体时，旺旺非常愤怒，他大吼着：“这是我的蛋，我的蛋！

”抱着母鸡跑走了。

这是这个灰暗色调的电影中唯一一个稍显有趣的情节，旺旺为什么对这只鸡和鸡蛋那么上心呢？

他最亲的爷爷煮了他的鸡蛋他怎么会生那么大的气呢？

在我看来原因有二：一是小孩子都有自己的占有欲，这只鸡是他的东西，其他人没经过他的同意就动了他的东西这当然不可以，和所有的小孩子一样，在自己东西的归属权上就是霸道性；二是，他为什么养一只母鸡？

家境贫困，蛋为什么不吃？

他说过这只母鸡也要孵小鸡了，是期待兴奋的语气。

他为什么期望小鸡出生？

有人或许会说，这个小孩儿不简单，，小小年纪就知道蛋生鸡，鸡生蛋，从而就能获得更大的效益，指不定就这样发家致富，成为新一代养殖大亨。

随口调侃一下而已，或许旺旺真的有这样的商业才能，我对这样的分析不予评论。

在我看来，旺旺养鸡主要是他潜意识就对鸡怎样生小鸡，母鸡和小鸡之间是怎样的生活联系感兴趣，换句话说，他对母子关系感兴趣。

而造成他这个奇特的兴趣的原因就是他的生活经历，心理特质，前文已经说过。

也许你会反驳说，为什么偏偏养了一只母鸡？

而不是其它的动物？

其实从这一目的来讲，换成什么动物都无所谓，只要是能满足他这一欲望的，生活条件允许他能养的起的，比如猪狗之类的家畜，只是在影片里恰好选择了鸡这一符号来表现，这便是是艺术表现的需要，在中国文化里，母鸡体现着生育这一含义，比如，如果媳妇不生孩子就会被指责为“不下蛋的母鸡”。

旺旺这一形象是留守儿童，更甚是只有爷爷的孤儿。

从来没有体会过母爱的他对待女人的感情是很微妙的，像是母亲，又有点儿情人的感觉，当然他还小，自然是把两种感情混肴在一起了，所以他对女人很在乎：给她带上旺爷买个贝贝的戒指，像说情话一般对女人说“她的手没你好看”逗得女人一乐；奋不顾身的为女人找孩子，被打了一巴掌，只是默默的站在雨里小声说“真的不是我”；女人抱着他说她如果去了警察局，就再也不能和他在一起，旺旺立刻动摇了，抱着女人妥协了。

好多的细节都可以看出，这个仅有十岁左右的孩子和普通的孩子对待异性态度俨然不同，正是他缺失的造就了他现在的。

不能肯定地说就是他缺少父母才让他心理发育不平常了，毕竟任何事物的成因都不是单一的，而是复杂交错的，只能说这是一个主要的原因。

（三）旺爷与贝贝这是一对儿夕阳情人，旺爷没有媳妇，而我猜想他是终身没娶，所以他是没有儿女，一是因为旺爷从来没有提到过旺旺的父亲，若是亲孙子，怎么可能不提自己的儿子呢？

二是，他知道自己患有老年痴呆时候，把政府的人叫来，说是自己养不动旺旺了，该政府来养了，暗示旺旺是个孤儿；三是，生气的旺旺大喊，“他不是我的爷爷，他是所有孩子的爷爷。

”这些都表明了旺旺是他收养那个所谓去意大利的旺旺妈的孩子，也就是说旺旺是被遗弃的孩子，他和女人刚生下的那个孩子面临过相同的遭遇，只是从没喂过他奶的母亲彻底抛弃了他，而影片中的女人接受了自己的孩子并萌发了母爱的天性，这是影片中一个隐含的对比，也是旺旺这类小孩儿的悲剧再循环。

不过，这些表现出，这个老船夫仁爱的一面，他有着劳动者那种最淳朴的善良，对旺旺如此，对那个陌生的女人也是，关于他和养老院所长贝贝的夕阳情，算是一个有魅力的单身汉的超正常情感。

对于不在同一水平的这两个人，他们俩能产生爱情让我不太能理解，可能与我涉事未深，年纪太轻有关。

不过在旺爷与贝贝的交往中，旺爷的人物性格更加丰满鲜活了，他不仅仅是个朴实善良的老人，他也有人应有的爱情追求，尽管没结婚，他也是有爱的女人的，对贝贝是言听计从，讨她欢心。

最打动人的一幕是，旺爷和贝贝终于召见亲朋好友们在一起时，他给贝贝戴戒指，由于是老年痴呆的前期，手一直哆嗦怎么都戴不上，急的他满头大汗，他却还要固执的给贝贝戴。

贝贝是最典型的女人，她喜欢向自己的男人撒娇，喜欢钻戒，有女人必须的虚荣心，对于自己的爱情，她也经得起长跑。

当朋友到来时，她只得匆忙夺过戒指自己给自己戴上，她不想让大家看到自己对象的弱点吧。

可是对于旺爷，他感到的是灰心无力，对自己身体变差的颓然。

会幸福么？

大概会吧。

三 、再见关于这个故事的结局，算是美好的。

女人带着她的孩子回来了，找到旺旺和旺爷，想说一句对不起。

此时的旺旺俨然已经能够照顾自己和爷爷了，再见到女人的他还是受到了很大的触动，冷语相向。

女人去见了旺爷，旺爷却笑了，虽然旺爷病的很重，脑子也不清楚，但此时他却宽容的接受了女人，女人也笑了，是长久的内疚终于释然，是对旺爷的感激，是所受一切艰苦之后被拯救的愉悦，然后，这三个人紧紧拥抱在一起，阳光在不远处，他们还在阴影里，似乎这样的拥抱就可以给彼此一些温暖，那是他们一直都最需要的依靠。

电影的主题是为了告诉人们在我们这个社会里，有留守儿童、孤寡老人，独自养育孩子的妈妈这样一个特殊的群体存在。

通过影片中三个人的故事，我们能否察觉到他们缺失了什么？

我们能否感受到他们的生活境况？

我们能否看出他们的心理变化？

电影是在单纯的表现，而观众是用自己的眼睛的心理去观看和思考的，所以每个人都会有自己的见解，一部优秀作品的内涵是无限丰富的，带给人们的思考也是无穷的，我只是表达了我自己的一种见解，然而，应该不只如此。

2015年9月20日

（文/小义大道）导演杨亚洲执导的电视剧《嘿，老头》刚播完没多久，现在还被黄磊和王雪键饰演的那对父子感动着暖着，现在他和杨博联袂执导的电影《哺乳期的女人》又要上映了。

变成大银幕后的作品，风格上完全不同了，没有了电视剧里的热热闹闹，没有了家里家常的小家子气。

老人、孩子、女人就足以支撑全篇，演母亲的余男全篇几乎只有两三句台词，导演的镜头也是充满了诗意。

那满山满沟的油菜花诉说着世界的繁华与落寞，满山满沟的红头巾写满了人言可畏。

“无需多言，全靠意会”是这部影片的精髓，如中国山水画般的写意，但说传递出的“语言”却是充满力量足以刺痛每一个为人父母的心。

老人、孩子、女人是影片的核心也是电影仅有的几个演员，每个人身前身后却都是长长的故事。

老人是位船夫，独自抚养孙子长大，被确诊为老年痴呆症；孩子从小由爷爷抚养长大，母亲在小时候就跑了，表面上自立自强，内心却渴望着母爱；女人则是影片的重中之重，导演为她的出现塑造了极其神秘及可怖的场景，画着大红嘴唇一见面就开始生孩子，自个生完孩子就能在油菜地里狂奔。

这让当今做个月子要花几十万的明星产妇作何感想。

随后，薄帐后喂奶的动人场面引人瑕想，余男在其他电影里所释放出的性感，在此处都化作了母爱，那种大无边且深不可测的母爱！

旺旺从小没有得到过母亲的温暖，余男身上散发的母性深深的吸引着他，也唤醒着他内心对于母亲的渴望。

为余男铺好河边的路，特意为她采了新鲜的油菜花……这些都是一个孩子质朴的表达，这份表达让人感动也惹人落泪。

六七岁的年纪他本该早起穿好校服，高高兴兴的去上学，放学后有爸妈接送，督促他作作业，接着洗澡睡觉。

可是残酷的生活让他变成了如此的模样，如此懂事如此早熟。

当他用低微的声音求抱抱；擦上余男的口红问她：我擦了你就喜欢我吗？

隔着玻璃深深的吸吮；都让我们意识到，他还只是个孩子，渴求着一点母性温暖的孩子。

关于妈妈，他没有太多的回忆。

现在很多在城市打拼的父母都把孩子丢给老人带，觉得自己赚更多的钱给孩子过最好的生活才是最重要的。

可是事实上，他们最需要的就是来自父亲母亲的爱，这种爱谁也无法取代。

它来自血缘发自于人性深处，爱与陪伴对孩子们来说，远比漂亮衣服和玩具重要。

孩子性格的培养也远比物质的满足更为重要。

假设旺旺从小有母亲的陪伴，他大概不会穿着黑色衣服带着帽子到处行走，看似很酷实则是自卑和不自信。

假设旺旺有母亲的陪伴，他的鸡与鸡蛋也许会被呵护，这是他的心爱之物，是他的伙伴和依靠，可爷爷那里懂！

孩子需要更为细腻的爱与呵护，那颗心灵才能成长并强大。

当然，被爷爷带大的旺旺所拥有的那份自强自立的性格仍值得称赞！

再来说说爷爷，陶泽如将这个空巢老人演绎的入木三分，他是我眼里的演技派。

尽管在看管孩子上不怎么在行，但对于旺旺的爱是细微处见真情，看到旺旺和余男两人渐生感情，他铁下心来赶走余男，只为不为孙子那颗幼小的心灵再受抛弃之伤。

知道自己患上了老年痴呆，就四处找人想要把旺旺拖付给其他人。

最后的结局无疑是温暖的，人可以与天斗与地斗，碰到病魔就不得不屈服，旺旺反哺让人温暖，余男的回归让人暖心。

《哺乳期的女人》并不适合夏天这燥热的氛围，但值得你慢慢细细品味，没有热闹场景，没有太多台词，却仍然说尽了世间冷暖！

在当代的汹涌澎拜发展的电影大潮中，不少导演选择了随波逐流，放下了自我的特色而在商业类型片中迷失了自己，但也有一些导演坚守着自己的艺术特色与时代使命，比如杨亚洲，他的电视剧作品《空镜子》聚焦于人到中年时的情感、生活的困境，带出浓郁的人文关怀，而电影作品《没事偷着乐》、《泥鳅也是鱼》等则关注社会中小人物的喜怒哀乐，使得成为国产电影的一道比较独特的风景。

而他的新作《哺乳期的女人》依然继续着自己的风格题材特色，通过一个独居老人、一个留守儿童及一个离家妇女的关系变迁，折射出微妙的人性，并杂糅了人文化的社会关怀。

跟去年叫好叫座的《推拿》一样，影片《哺乳期的女人》源自于毕飞宇的同名小说，只不过《哺乳期的女人》的原著是短篇小说。

较之长篇小说，中短篇小说的篇幅较有限，但也为影视剧改编留下了很大的空间，而较之原著，电影版的《哺乳期的女人》最主要是将原本是住在旺旺、旺爷家对面的惠嫂，改变为旺旺在船上无意中发现的临产孕妇，这点使得原本有些熟悉的邻里关系，变成了一种更加普遍的普通人关系，而在原著中主要是生活在断桥镇的石巷边的旺旺，则跟随着爷爷长期的生活在船上（这点也与原著中旺旺的父母一直过着水上谋生的日子相呼应），而惠嫂，则成为了旺旺在船上遇到的、一直不肯说出她的名字、来历的女人。

影片的前半部分着重于旺旺眼中的“世界”，乡下的金黄色的黄菜花开的景观，与他跟随着爷爷来到城里时的陌生人流、嘈杂环境等形成了鲜明的对比，影片一再的通过旺旺的奔跑表现出他在乡下时的自由自在，而他与陌生女人的关系，则延续了小说里的“看”——先是在船上的无意中发现了躲在船舱的她而惊呆的看着，后来在她生产时隔着窗户窥望，还有后来在远处的无助的张望等，将一个儿童对于母亲、母爱的渴望表现的淋漓尽致。

这点也较之原著小说更突出了留守儿童对于母爱的渴望，在原著中，旺旺的父亲母亲在每年的春节时都会回家一趟，平日时则是不断的寄钱让旺旺过上不愁衣穿零食的生活，而在影片中旺旺的母亲则彻底的缺席（先是通过旺旺的台词说母亲离家去了巴黎，后来暗示已经身故），旺旺对于母爱的渴望与期翼，则转移到陌生的女人身上，眼神里无不倾诉着对于母亲的期待。

这些也让影片有别于大部分的国产商业片（包括一些以普通小人物为主人公的作品），更何况影片里还有形无形的带出了对于孤寡老人的关怀、对于流言蜚语的批判等。

影片在创作时，无论是留守儿童还是孤寡老人的问题都已经远远的超过了毕飞宇写作这篇短篇小说时，而杨亚洲则将社会现实与个人的思考融入在影片的叙事脉络中，包括影片新增加的、由邬君梅扮演的养老院医生这个人物，而呈现出对于社会现实的人文关怀。

中国电影并不缺乏以现实生活为背景的作品，但较为缺乏充满着人文关怀的作品，相比于近期的滥竽充数的都市爱情片，杨亚洲的《哺乳期的女人》一方面是以儿童的视角看待这个世界、周围的人与事，另一方面也夹杂着对于儿童、老人、妇女等弱势群体的关怀。

用小角色的“离奇”故事反应中国的社会问题，林浩的表现还算不错，余男的迷离眼神和本片有点格格不入！

本片看完第一印象是导演对光的运用很讲究，但相对目前国内主流欣赏水准过于先锋了。

初看觉得不咋地，仔细回味还是有点意思了。

空巢老人，留守儿童，展现的是城镇化给农村带来的阵痛。

也许中国的农村问题的多样性会成为社会的一个矛盾焦点！

只能说，这部电影是聚焦于留守儿童和空巢老人的，但没那么简单。

这是一部艺术化的片子，也许很多人觉得，隐隐绰绰的表现方式，有点过于文艺，过于含混不清，但这并不影响它是一部极好的电影这个事实。

影片光影效果用的非常好，大多数时间是晚上，白天主要镜头就是诗一般的油菜花。

大多数时间，船上是暗的，昏黄的灯，并不清晰的玻璃，在哺乳或者在洗澡的女人。

这一切，以偷窥般的镜头呈现，展现出了旺旺内心对母亲，对女人的好奇、痴迷和渴望。

跟母亲的亲情，是距离爱情最近的感情，和其他亲情都不一样。

肉体是一部圣经，甚至我们自己都不知道自己是从什么时候，就开始对女人好奇。

也许五六岁的孩子，就开始对母亲，或者身边的其他女人的乳房，甚至那永远被裤子包裹着的私处充满好奇。

如果不小心看到用过的姨妈巾，他们也许更好奇。

这是人性，不是变态，也不是流氓。

所以当戴着红头巾的女人们像魔鬼一样，在成熟了的麦地里，追赶着、嘲笑着、戏谑着爷孙俩，她们自以为是道德的审判者，清清白白，实际上她们是最远离人性的行尸走肉。

他们是会往圣母身上扔鸡蛋的畜生，但这不怪她们。

小主人公旺旺手里一直抱着一只母鸡。

我觉得那只母鸡相当于《这个杀手不太冷》里面那盆盆栽。

那只鸡不会陪他说话，但却是他的精神寄托，是他除了跟爷爷的二人世界之外，自己一个人的世界里面的精神寄托。

所以为了鸡他可以对爷爷吼“是我的!”可以跟学校里面的同学打架。

影片最后，旺旺跑着跑着，不小心被一个稻草人撞倒了。

那个稻草人就像他一样，穿着深色的衣服，一直戴着帽子，在麦田里守望着。

旺旺就是这麦田里的守望者，就像这稻草人，他只有跟爷爷相依为命，他的铠甲就是能裹住整个脑袋的帽子，他必须把自己遮起来才觉得安全。

就像稻草人一样，不管风吹雨打，他也只有那一顶帽子。

所以他对稻草人笑了，他很少笑。

余男跟陶泽如的演技炉火纯青自不必说，林浩的演技也可以说是大放异彩。

所以我只想说，没有留守过的孩子，不知道那种孤独的感觉。

这真的是一部好电影。

很多人(包括我)会感觉前半段很不怎么样，但千万不要把后半段拉下。

前半段很乏味，剧情的衔接很生硬，主要表达了小孩子对母爱和女人的渴望和缺少方法造成的焦虑，后半段表现了当坦诚相待的时候性的方面被弱化，母爱被强化，后来被人撞见，爷孙俩羞愧难当，仿佛被世间的种种束缚住了，并且越来越紧，让俩人感到窒息，裸奔把衣服象征世间的束缚抛弃开了。

最后老人对女人说咬我，就是把女人当成了自己的孩子。

很巧妙的把留守儿童和老人的心理状况展现出来了。

《哺乳期的女人》这个名字的迷惑性太强，如果片名算是一部电影的颜值，而且你又是一个看颜值的人，那么恭喜你，你错过了一部好电影。

导演手法极其老辣，剧本也相当干净，绝不拖泥带水，余男跟陶泽如的表演好到只能用成精来形容。

但鉴于建国后能喘气的不让成精的规定，只好穿越几百上千年来分析《哺乳期的女人》是如何成精的。

拍好一部电影最难的不是做加法而是减法，尤其在这个看视频成本极其低廉的时代，很容易被各种俗物拉低审美标准。

被刺中心脏还要捂着胸说一句，啊，我死了。

那是莎士比亚时代的手法，如果到了互联网+的时代还玩几百年前的这一套，如果不是致敬就是审美过于恶俗。

偏偏这是一个俗物横行的年代，无数演员在各种非舞台的地方捂着胸口学《哈姆雷特》里的波洛涅斯说，啊，我死了。

就怕观众看不懂心脏因为受到外力伤害，导致胸口喷出一大堆红色液体是表示人死了，非得说出来才甘心。

拍电视剧的杨亚洲也做过这种事，但他分的很清楚，电视剧跟电影观众不同，至少跟《哺乳期的女人》观众不同。

《哺乳期的女人》里做的最好的便是对对白的把握，绝对女一的余男在前半段基本没有什么台词，但略显含蓄的表演加上导演的调度，让观众很容易明白这个角色到底是怎么回事。

完全不必像祥林嫂一般絮絮叨叨，虽然余男的角色完全可以成为一个祥林嫂。

或者说文艺女青年跟祥林嫂之间只隔着几十页的台词。

女一台词少的后果是其他角色需要承担帮她说明角色的功能，汶川小英雄演的那个男孩子承担了部分解释的任务，更多解释剧情的人物在陶泽如身上。

人老话多是必然的，角色设置也必须要陶泽如的角色带点八面玲珑。

这在他给邬君梅送戒指给某个只有一场戏的人物送MP4可以表现出来。

不过陶泽如并没有把这种社会属性带回家中，在家里只是一遍遍的喊“月子地”来显示其父爱的一面。

于是在电影里，“家”这个封闭空间的矛盾就以余男初入陌生且有些凶险的环境跟小男孩渴望母爱且不会表达为主。

陶泽如在这组矛盾里反倒成为一种调和剂。

电影《哺乳期的女人》改编自同名小说，虽然这个名字实在很不吸引观众，但又很贴合剧情。

在原小说里，小男孩旺旺吃了一口母乳成为整个故事的矛盾中心，但在电影里，这个矛盾被推迟到很靠后的地方，有了前面各种闷骚的铺垫，故事到那里不仅水到渠成，而且矛盾爆发的相当自然。

在母亲缺失的人物关系里，陶泽如试图扮演爷爷，父亲，母亲三个角色，然后余男的出现打破了这种平衡，让小男孩旺旺发现原来爷爷并不是母亲，但更可气的是余男不是自己的母亲。

于是旺旺试图通过抢鸡蛋这种行为来引起“母亲”的注意，这时的旺旺略有赫拉克利斯的感觉，真以为自己无所不能。

不过他跟“母亲”关系的结局也是赫拉克利斯式的，赫拉克利斯钻进赫拉裙子里跟旺旺吃上一口余男的奶殊途同归……。

写了一大堆，而且看起来有各种剧透。

但偏偏《哺乳期的女人》真不是一部害怕剧透的片子，不是那种一句“他们打起来了”或者“他们壁咚了”就能讲明白的故事。

如果真是这样，那何苦用文本分析来帮助观影呢。

金灿灿的油菜花田，半人多高，随风轻舞，置身其中，感受花田里的芬芳，就像和恋人初次拥抱一样，让人砰然心动。

关于油菜花海这件事一直心生向往，上一次看到它出现是在电影《我在路上最爱你》里面，美人美景，故事浪漫，油菜花海与爱情这个主题很相配，就像巧克力和雨天一样。

这次看到它是在《哺乳期的女人》中，但感觉则全然不同，当那一片黄绿的油菜花海伴随着微风一次又一次的出现在大银幕上的时候，没有浪漫的感觉，也没有美人与之相配，望着大银幕置身其中却怅然若失，它仿佛是把一大片心灵上的留白赤裸裸展现在你的面前，你都不知道要拿什么来填补。

《哺乳期的女人》根据作家毕飞宇同名小说改编，讲述的是一个残缺的故事，一个空巢老人，一个留守儿童，还有一个单身妈妈。

空巢老人渴望能有一个伴侣，留守儿童渴望母爱，单身妈妈渴望新的生活方向。

油菜花海则是一种象征，它代表着三个人的一种缺失，对亲情的缺失，对爱情的缺失，还有一种对自我的迷失，都深深的被淹没在这片油菜花海中。

需要大量的情感去填补。

儿童、妇女和老人，三个年龄层次实际上代表了人的一生三个不同阶段。

儿童时期是一朵含苞待放的花朵，需要被呵护被爱护被引领，但片中的留守儿童旺旺父母不在身边，在这方面是残缺的；余男饰演的女人代表着人的青壮年时期，身体和精力都处于旺盛期，一老一小一条船这样的日子让她身心都无处安放，所以也就发生了她一次又一次拎着箱子出逃的情景，女人最后让旺旺咬了自己，或许只有以这种极端的方式她才能得到存在感，知道自己还活着；片中的爷爷代表着人的老年阶段，亲人的逐渐离开让老人备感孤独，老人努力攒钱买钻戒给关系暧昧的女人与其说是追求爱情不如说是追求一种陪伴，这种陪伴不会像是青壮年时期那么激烈动荡，而是一种稳稳的幸福，从早期到入睡，形影不离。

一直到老人患上了老年痴呆症，这种情感的需求还是根深蒂固的，一直要摸着别人戴着戒指的手才能安静下来。

电影其实要表达的东西很多，可惜电影的时长有限，承载力也远不如文字。

相对于小说而言，电影的采用了片段的表现形式，导演杨亚洲用了大量的留白镜头，用全景展现一个细节，然后把想象空间留给观众。

比如在油菜花地里爷爷和旺旺追回了丢下孩子的女人，没有对白，只有肢体上的冲突，平整的油菜花海远远望去有三个格格不入的人形……导演把这样一个沉重的社会现实题材影片用镜头展现得很唯美，小镇上的宁静和谐，城市的灯红酒绿，包括旺旺所上的那所欢声笑语的小学校……但这与爷孙二人的生活现状是背道而驰的，周遭的一切看似美好却无法融入，只有回到那艘年久失修斑驳的老渔船上，才能让爷孙二人感觉到安全，感觉到被保护。

最后科普一下小演员林浩的背景资料。

他是5.12汶川大地震年龄最小的抗震救灾英雄少年、2008北京奥运会开幕式与姚明共同率领中国代表队步入鸟巢的国旗手。

2008年9月，入选环球时报《影响世界的20位少年》，2011年1月，亮相《中国国家形象宣传片》。

参演影视作品有《我的特一营》《满山打鬼子》等。

个人感觉，小演员的演技不错，有着同龄孩子没有的成熟。

但在本片中，他的表现有点用力过猛，少了些孩子该有的自然和纯真。

或许让这样一个正处于对外面世界充满好奇心并不断探寻的年龄段的孩子去背负这样一个社会性的问题有点为时过早。

就像旺旺一边用力的擦女人肩上的纹身一边问“怎么擦不掉啊”！

是啊，在片中旺旺这样的留守儿童心里，他们在他们应该享受父母关爱的年龄所经历的缺失是永远无法弥补回来的。

文/芳菲小猪有时候你不得不承认，人，是一种很矛盾的动物。

他们住在城市的钢筋混凝土之中，但却向往着采菊东篱下悠然见南山的惬意闲适，所以那些有花草有院落门前有一小畦菜地的花园洋房又格外受人喜欢。

住在城里久了，就向往着做个农民了，可如今的农村又是什么样呢？

电影《哺乳期的女人》，便聚焦在了城市化背景下，我们那已经回不去的农村，我们那已经回不去的家乡。

电影中的乡村，依旧是美不胜收的。

祖孙二人，生活在江苏兴化那一大块金黄连片的油菜花田之中，虽惩花田之塞，出入之迂也，但每每爷爷在花田中蹒跚而行，孙子在花田中奔跑穿梭，都让人迷醉在这“河有万湾多碧水，田无一垛不黄花”的如画风景当中。

故事如果这样继续下去，显然是无限美好的，可当余男扮演的“哺乳期的女人”一出现，这个外来的闯入者直接让原本悠然的生活变得急转直下了。

祖孙二人，一边是留守儿童久久未曾感受到过母爱的滋养，一边是空巢老人身边爱与关怀的缺失。

当一个女人忽然间闯入他们的生活，而且这个女人还有着圆润的乳房，紧绷的皮肤和性感的嘴唇，谁又能不浮想联翩呢？

当看到了喷溅的乳汁，看到爆奶乳娘给新生儿哺乳，孙子第一次感受到了母性的温存。

于是他很希望和余男睡在一起，甚至学着余男给自己化一个红嘴唇。

最终，在一个夜黑风高的晚上，在这片无垠的油菜花田包围的破船上，他情不自禁的咬了女人那美丽的乳房……而这一口，这一小口，却激起了千层浪。

首先，虽然这一口是孙子咬的，但是对于外人来说不免联想到爷爷也有可能做案，因为留守儿童虽然时常作奸犯科，但是缺少抚慰的空巢老人同样欲求不满。

因此，这件小事还招来了警察的过问，险些演变成一起流氓事件！

而作为一个孩子来说，做出这样有悖伦常的事情，在落后的乡村自然是难以被接受的。

众人的鄙夷与伙伴的轻视还有身体的惩罚也令他更加迷失。

可以说，在《美丽的大脚》之后，杨亚洲导演这部聚焦农村状况的电影终于落脚在了美丽的乳房。

而这部电影更深层的意义，并非在探讨究竟谁在余男那洁白而美丽的翘乳上留下了一块齿痕。

而是感慨于在我们中国美丽乡村那希望的田野上留下的不完美的“齿痕”！

城镇化的推进，令乡村愈发空置，人烟稀少，田地荒芜，越来越多的只是空巢老人与留守儿童，他们的健康无人问津，他们的心灵缺少呵护，在校打架没人阻拦，做点事情无人帮忙，家庭教育的缺失，社会关怀的断档，让我们的农村愈发显得破败不堪。

而这一口咬痛的不仅是乳房，更是城镇化进程给农村带来的阵痛，咬伤的还有每个曾经在农村生长又背井离乡在城市漂泊打拼的人心。

那些留守儿童打架与被性侵的新闻犹在耳边，还有那些连香蕉都见过的孤苦空巢老人就在眼前……而电影里孙子在油菜花田里犯的错，我们这些旁观者，何尝不是同谋者？！

花田里犯的错，说破晓前忘掉。

花田里犯了错，拥抱变成了煎熬。

花田里犯了错，像迷恋镜花水月的无聊。

花田里犯了错，请原谅我多情的打扰……

很多人都给一星我觉得那是没有认真观影！

此电影的标题可能会误导一部分人，那部分人也许发现影片最终不是自己想的那样在演于是就给了差评！

这电影有几个地方让我印象深刻：1、男孩全力护鸡，一个在孵蛋的母鸡，他对它可以说是百般照顾，是因为鸡要孵出小鸡；2、男孩每每入睡前都会去女人的床上， 不仅出于好奇，还有一种依赖与渴望…没有感受过母爱的他，在小小年纪时期是有强烈需求的渴望；3、就是农村妇女们的一种精神暴力与粗鲁，当故事演至妇女们围攻渡船时，我内心是压抑的；4、爷爷找来村干部，想让他养旺旺，爷爷说了句“我养不了了，政府帮我养”村干部装病走了，故事到这里时，我就开始想如果爷爷走了，小小年纪的他该咋办！

5、旺旺为了爷爷吃韭菜；6、差点忘记，旺旺把鸡带到学校，然后同学们哄抢的时候，老师来了，我以为老师会关心问原由，可老师没有半点关心；7、医院院长三拿戒指：爷爷想给她戴没戴上，人一来她主动戴上，说明爱，当晚上同村人看见少妇出来时，她取下了戒指，后来爷爷病了在医院，她凝视戒指；8、爷爷在病中时只认戒指；9、最后三人抱一起时及他们的对话，我想不明白到底咋回事；10、旺旺奔跑的时候撞到的稻草人……