大小谎言第一季

第一集：梅德琳（由瑞茜 · 威瑟斯彭饰演），是典型的家庭主妇，性格坦率耿直，爱打抱不平。

她不工作，孩子是她的全部。

但是，大女儿却跟一个叫邦妮的女人越走越近，小女儿似乎也不再需要她。

梅德琳在弄一部话剧。

而话剧却遇到了麻烦。

珍（由谢琳 · 伍德蕾饰演），是位单亲妈妈，兼职会计。

带着儿子刚搬到了这个小镇。

住的房子是一室一厅，开的车是便宜的丰田普锐斯。

平易近人的珍很快就赢得了梅德琳和瑟莱斯特的喜爱。

瑟莱斯特（由妮可 · 基德曼饰演），是位美丽人妻。

跟梅德琳是好朋友。

她跟小自己十几岁的佩里结了婚，育有两个儿子。

曾经是个优秀律师，为相夫教子放弃了事业。

她跟丈夫的「年龄差」惹来一些流言蜚语。

蕾娜塔（由劳拉 · 邓恩饰演），是个作风强势的女人。

事业有成，经济独立，既是学校委员会成员，也是水族馆董事会成员。

住着豪宅，喝着香槟，简直是人生赢家啊。

孩子开学，主妇们见了面。

蕾娜塔的女儿被一个男孩欺负，脖子上留下了伤痕。

以蕾娜塔的性格，绝不会善罢甘休。

放学后，她要求女儿在家长面前指认出那个男孩。

女儿最后将手指向了珍的儿子扎克，还说他试图掐死她。

但扎克一口否认。

父母自然相信自己的孩子，珍拒绝道歉。

蕾娜塔非常生气，甚至威胁珍的儿子。

战火就此点燃。

梅德琳站出来替扎克出头，她认为对孩子说那种话太过分。

然而，蕾娜塔并没有搭理她，甩头离开。

梁子算是结下了。

设下的悬疑：

中文版书封1、 扎克到底有没有掐蕾娜塔的女儿？

【原著党】十五个身材不一、身高各异的男孩稀稀拉拉地在老师的面前站成了一列。

塞莱斯特的那对平头双胞胎站在了队伍的末尾，其中一个人还在对方的头上玩着火柴汽车，而另一个则像赶苍蝇一样伸手拍打着。

“这简直就是警方指认嫌疑人的画面嘛。

”玛德琳说道。

人群中有人窃笑着打断了她。

“别说了，玛德琳。

”“他们应该先朝前看，然后再转到一侧去展示一下自己的侧脸。

”玛德琳不以为然地继续说道，“塞莱斯特，如果是你的两个儿子中的一个做的，她肯定看不出来。

那样的话我们还得做个DNA 测试。

等等——同卵双胞胎是不是连DNA 都是一样的？

”“你就尽情地笑吧，玛德琳，谁叫你的孩子不是‘嫌疑犯’呢？

”另一位妈妈没好气地说道。

“他们的DNA 是一样的，可是指纹不一样。

”塞莱斯特回答。

“原来是这样。

那我们就得提取一下指纹了。

”玛德琳说。

“嘘。

”珍强忍着笑意制止了她们的对话，心里却不由得为那个即将在大庭广众之下颜面尽失的妈妈而感到担心。

名叫阿玛贝拉的小女孩紧紧地抓住了妈妈的手，而那个红头发的保姆则叉着胳膊退后了一步。

阿玛贝拉仔细地审视了一遍那群男孩。

“是他。

”她很快便伸出手来指向了那个看上去流氓气十足的小男孩，“就是他想要掐死我。

”我就知道。

珍在心里偷偷地附和了一句。

然而，那位女老师却不知为何将手放在了瑞吉的肩膀上。

小女孩认真地点了点头，而瑞吉则在拼命地摇头。

“不是我！

”“是的，就是你！

”小女孩斩钉截铁地回答。

2、 瑟莱斯特是不是常被老公家暴？

【原著党】“我的朋友塞莱斯特一会儿也要过来。

”玛德琳说，“你可能看到过她来学校里送孩子——两个金头发的小捣蛋。

她的个子很高，是个金发美人儿，不过看上去总是一脸不安。

”“不会吧？

”珍回答，“高挑的金发美女还有什么好不安的呢？

”“你说得没错。

”玛德琳应付了一句，好像这就是问题的答案似的，“何况她的丈夫很帅，而且身价不菲。

他们夫妻俩直到现在还会牵手呢。

还有，他是个好人，总是给我买礼物。

老实说，我也不知道自己为什么能和她做朋友。

”她低头看了看手表，“哦，她真是没救了，总是迟到！

好吧，趁这会儿工夫，让我好好地来审问你一下。

”其实，我好报个猛料。。。。。

《大小谎言》，此剧只有七集，却有妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭两大影后加盟，还有一位我叫不上名字的，据说是瑞典最有魅力的帅哥，演过《真爱如血》的那位。

反正，我就是冲着这些人去追的。

故事由一桩凶案开始，但究竟死者是谁？

嫌疑人又是谁，完全没有给出任何信息。

剧情在一群毫无紧要的现场证人的采访中闪回。

在开始就留下一个如此巨大的问号，令人忍不住想继续追下去。

故事在三个女性中穿插进行。

威瑟斯彭饰演的梅德琳行事强硬，热心助人，要求对孩子有绝对的控制权，在新的家庭中仍然强势不减。

妮可·基德曼曾是一个律师，为了家庭转身为全职主妇，而他的丈夫，瑞典帅哥，却又是一个有着暴力基因，虐妻倾向的人。

表面的幸福下，有着外人不曾体验的痛苦。

她们是一对好友。

而一位在一次暴力强奸后产子的单身妈妈，不期而遇地闯入进来。

因为孩子在同一所学校，三个人的生活有了交集。

而每个人的背后又都有着难以言说的秘密需要用掩饰。

故事还有一条线索，既然叫大小谎言，除了大人的谎言之外，孩子之间的谎言也是推动剧情发展的一个动因。

而这个在第一集就留下的小谎言，同样也是在最后一集得以揭晓。

当一切真相大白，所有参与其中的女人们又默契而保持一致地在警察面前说了一次谎言。

自谎言始，自谎言结束。

自此发生在几个女人身上冲突、隔阂、对抗，在家庭与情感纠缠的故事里，都有了一个完满的结束。

推荐此剧的理由大概有三个。

故事的叙述方式设计精巧。

与阿加莎的推理小说有些异曲同工。

每一集都给出一点线索，伏笔很深。

会让人一直怀揣疑问，到底是谁死了，死者是不是三个女性中的一个？

如果不是她们，死者与她们又是什么样的关系？

故事并没有强硬地将答案放在结尾揭晓，而是引导观众，循序渐进地将人物一层层抽丝剥茧，将她们背后的故事一件件张开。

生活是如此波澜不惊，每个人光鲜的外表下的故事又都是暗流汹涌。

这是一个对教育孩子极有借鉴的故事。

故事的起点是孩子上学后第一天发生的一起伤人事件，虽然受伤的孩子指认了伤害她的人。

但是被指认的孩子否认了伤害，而且无任何证据证明他真的伤害了别人。

面对这种情况，几位家长的处理方式让人印象深刻，美式教育重视对孩子权利的尊重与情绪保护。

当孩子面对困难，或是犯了错误，母亲的第一个动作是拥抱他，告诉他妈妈相信他，而且永远与他站在一起。

如果换做中国家长遇到此事，孩子如果不想说，家长会以为这是自己教育的不好，甚至会以训斥的方式撬开孩子的嘴。

而在剧中，所有的家长都选择了尊重孩子的选择，并且想尽办法来保护孩子的内心，帮助他疏解因为保守秘密而承受的压力，并耐心地劝慰、等待孩子敞开心扉。

对孩子情绪的保护，此剧给我们上了一课。

女人到底有多复杂，剧中给人诸多此方面的思考。

若女人是水，应该是洁净透明的，但恰恰相反，女人的内心要复杂、支离得多。

一个宁静优美的海边小镇，富人区的生活光鲜亮丽，但背后是复杂的人际关系，各种形态的绝望主妇在生活里挣扎着。

梅德琳一直困扰在大女儿的叛逆和自己一时冲动后的出轨中；妮可·基德曼扮演的瑟莱丝特拥有令人窒息的美貌和一对双胞胎儿子，却在无时不刻不惊恐于丈夫随时的性暴力侵扰。

而那位单亲妈妈，曾经的痛苦经历几乎成了她的梦魇，令她差一点失控地自杀。

其中有一场戏，妮可·基德曼在心理医生的建议下决定租下公寓准备脱离与丈夫的生活，镜头是她在缓慢地收拾房间，一句话也没有，可她的一举一动，一个表情，一次看到镜子里自己的眼神，每一秒都在传递一种绝望。

这组镜头在她掩面失声痛哭中结束。

那一刻，任谁都无法不陷入这种悲恸之中。

此外，音乐和暴力镜头也是两大看点，50岁的妮可·基德曼得有多爱这部剧才会这么卖命出演啊。

最后，故事在情理之中却又出乎意料地结束了。

意犹未尽，令人感动，令人沉思。

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在刚刚过去的艾美奖颁奖典礼上，虽然《权力的游戏》未能此次参选，但是HBO在这届艾美奖上却仍是最大赢家，HBO获得110项提名，其中就有这部限定剧《大小谎言》，横扫所有限定类奖项。

一举拿下最佳女主角、最佳男配角、最佳导演等八个奖项。

这部剧是HBO从网飞手中抢下的版权，制片人是两位奥斯卡影后也是剧中的两位主演妮可 基德曼和瑞希 .威 瑟斯彭。

豆瓣评分8.9.，相当值得一看。

一、完美婚姻背后的谎言《大小谎言》这部剧年轻的未婚小伙伴们看了可能会觉得节奏有些缓慢，但对于已婚的小姐姐们来说，看的可是相当的带感。

在加州风景如画的小镇，有蔚蓝的大海、薄薄的雾气，有悬崖、山谷 ，景色优美，一座座拥有开阔海景的别墅座落在海岸线上。

这里环境优美，还有堪比私立教育的公立学校，非常适合孩子们的成长，所以很多富人都居住在这里。

瑟莱丝特和佩里无疑是这座小镇上最耀眼的一对夫妻。

瑟莱丝特（妮可基得曼扮演)是一位美艳的人妻，丈夫佩里高大英俊，虽然瑟莱丝特大佩里很多岁，但是佩里将妻子视为女神一样宠溺。

瑟莱丝特以前是一位非常知名的律师，结婚后就搬到了这座小镇，他们有一对可爱健壮的双胞胎儿子，瑟莱斯特为了更好的照顾孩子，也成为一名全职妈妈。

看上去这是非常完美的家庭，丈夫妻子都非常美貌，儿子们可爱，他们富足、貌美，而且情深，经常成双入对，举止亲呢，简值羡煞旁人。

正如镇上其他人带着忌妒的口气评价他们：男人们叹息白富美，还拥有完美的生活，女人们则对她那英俊的丈夫流口水，认为一定是瑟莱丝特象个狐狸精一样床上功夫了得，才迷得住这样年轻英俊的男人。

而双性恋者则说，爱他们俩中的任何一个。

但正如片名所隐喻的一样，看似完美的家庭中其实隐藏着危机和谎言，人们不自觉得希望用的大大小小的谎言来掩饰那些婚姻中不可告人的秘密。

瑟莱丝特的丈夫非常迷恋妻子的身体，经常亲吻、袭胸，拥吻，非常火辣。

甚至出差了，也要和妻子用视频互相撩拨，激情又甜蜜。

可是，丈夫经常会因为一件小事突然发火，暴怒、揪着妻子头发暴打，狂踹；殴打之后，他再道歉、安慰、爱抚，然后暴烈、强行的来一场性爱。

这样的爱无疑是变态、扭曲的，但瑟莱丝特竟然一直忍了下来。

每次家暴过后，她的身上会留下大片的淤青，不得不用遮瑕膏、长袖衣服来遮掩。

面对丈夫的暴行，瑟莱丝特心中有强烈的要离开他的想法，可是事后面对丈夫真诚的忏悔、道歉，对她和孩子们无微不至的关怀，她又安慰自己说：没有谁的婚姻是完美的，也许都很复杂。

可是当对着无敌的海景，看着可爱的孩子时，她甚至怀疑，自己所过的生活是否是真实的？

当丈夫又一次打了她，并且又强行与她发生性爱之后，她要求丈夫必须去看心理医生。

丈夫忏悔，象个认错的孩子一般同意了。

二、心理医生破解婚姻秘密第一次心理咨询：夫妇两人一起来接受心理咨询。

瑟莱丝特还在维护丈夫，隐瞒家暴的真相，只是告诉医生他们的问题在于：每次吵架之后带着愤怒发生关系，好象每一次的性爱都和愤怒有关。

当心理医生问，有无暴力时，是丈夫承认，他有时会抓妻子抓得很紧，因为他非常爱她，很害怕妻子看穿他的本质，会不再爱他，然后离开他，他怕失去妻子。

而瑟莱丝特是震惊、感动，她没想到丈夫能如此坦诚，她告诉丈夫，她为了他抛弃了事业、抛弃了所有的家人、朋友，搬到这里来生活，怎么可能不爱丈夫，他们深爱彼此。

在这一次咨询过后，当天晚上，两人温情脉脉，瑟莱斯特重新对生活有了希望。

温情的日子过了没多久，瑟莱斯特答应闺蜜以律师身份帮助她争取一个木偶剧的公演权，丈夫发现她在电脑前看文件，疑心很重的问她是否想要重出江湖？

这件事为什么事先没告诉他？

瑟莱丝特说丈夫总是出差，没来得及。

每次佩里打妻子之前总是说，为什么这件事没跟 我说，为什么不经我的同意，总之凡事皆有借口，会暴打妻子一顿 。

这次佩里的疑心让瑟莱丝特很紧张，而且被困在家里太久了，当瑟莱丝特成功说服市长同意木偶剧公演时，那种工作上的成就感让她感到像是又重新活过来了，她甚至激动得哭了出来。

她对好友说，这六年来，她每天就是做那些给孩子擦鼻涕、组织各种游玩聚会的活儿，总想做个好妈妈。

可是直到今天她才发现，她并不只满足于一个好妈妈的身份，而是想要的更多。

她非常怀念以前工作的感觉，那样的她有力量，有选择权，而不是在家里被丈夫不断的打压、控制。

而妻子的变化，也是佩里担心的，他希望妻子留在家里，少交一些朋友，不要出去工作，当发现妻子有了想重新工作的念头时，佩里开始频频与妻子示爱，求欢，想要再度让妻子怀孕来困住她。

终于，在一天早晨，当妻子又穿上得体的职业装准备去市政府开会时，佩里发飙了，他一把掐住妻子的脖子，瑟莱丝特快要窒息了。

这时，儿子麦克斯突然走了进来，佩里慌张的松开手，两人装作若无其事的分别击掌、拥抱了儿子，成人啊！

自以为是的活在自己编织的谎言中，他们以为每次的暴力都掩饰得很好，可是那家暴的声音即使掩饰得再好，又怎能逃得过天生观察家的孩子们，麦克斯看了看妈妈，又看了看爸爸，拉着妈妈头也不回的出了门。

年幼的孩子一定弄不明白，为何爸爸要那样打妈妈，而转头父母又非常恩爱和若无其事，以暴力来表达愤怒，那么孩子学到的也必将是用暴力和他人相处。

第二次心理咨询送完孩子上学，瑟莱丝特独身一人来到咨询室，想要了解如何与丈夫沟通她想重新工作的事。

咨询师一针见血的问她：你是否很害怕与丈夫沟通？

我能给出一些沟通的方式，但我想知道，你为何害怕和他谈？

当咨询师试图引导瑟莱丝特看清真相时，瑟莱斯特开始不安、烦燥，甚至拒绝沟通，认为咨询师在妖魔化她的丈夫，愤而起身离开。

有时候，人就是无法面对真相的残酷。

又一天早晨，瑟莱丝特一边整理衣服，一边准备着上庭的资料，听到丈夫的脚步声，马上啪的合上电脑。

但又怎能逃得过多疑的丈夫法眼。

看着满地的积木，佩里阴沉着脸责问妻子，为何不让孩子们把积木收好？

妻子一边叠衣服一边说，我昨晚忘记收了。

佩里又责备妻子要把孩子惯坏，他不想住在猪窝里。

这话很气人，瑟莱丝特下意识回了句：那你自己来收！

好，又是一个爆发点，佩里拿起盒子，一个，一个，一个的收起积木，铁青着的脸让瑟莱丝特感到害怕，她说你时间要不及了，我来收吧。

但是，丈夫依然沉默不言，把所有的积木都收拾干净，然后，一股脑儿的倒在她的头上。

她愤怒，拿着一块积木朝丈夫砸过去，然后呢？

丈夫揪着她的头发拖在地板上死命的打，然后又是粗暴的发生关系。。。。。

瑟莱丝特用遮瑕膏掩饰好所有的伤痕，穿着漂亮的裙子，精致美丽的又一次走进了咨询室。

第三次心理咨询这一次心理咨询师仍然一针见血，层层剥开血淋淋的事实真相，让瑟莱丝特直面被家暴的事实。

但是在真相面前，瑟莱丝特紧张、抗拒、痛苦，不愿承认自己是受害者。

但最终，在咨询师的包容下，她回顾了他们的婚姻历程，意识到这就是家暴。

当咨询师问她，有没有害怕过被打死时，她坚定的说NO. 然后，泪流满面，几近崩溃。

哭着说不止一次强烈的想要离开佩里，但当真的想到分开时，心里却是撕心裂肺的痛。

咨询师提醒她，暴力会对孩子们也造成影响，瑟莱丝特还坚持认为孩子们完全不知道。

第四次心理咨询通过上次的咨询，瑟莱丝特也开始理性的观察和思考她和佩里之间所发生的一切。

她告诉心理医生，每当佩里暴打她之后，佩里就会频频示好，非常温柔，是个好丈夫，这时家庭主导权在她手上。

而当她身上的淤青消失之后，丈夫不再有负罪感，权力又会回到佩里手上，又一轮家暴开始了，如此恶性循环。

虽然瑟莱丝特已经分析到了如此层面，当咨询师问她：你究竟打算什么时候离开他？

是直到他把你打成重伤？

还是伤害到孩子？

她竟然还是一幅吃惊和不知所以的表情。

心理咨询师给到她以下建议：1、马上在当地租间公寓2、确保水、电、煤全部交上费。

3、准备充足的食物，给孩子们铺好床，提前准备好一切。

4、当再次遭遇到暴力时，你不会感到自己无处可去。

那时新的住处、心态、新的环境都准备好了，随时可以开始新的生活。

你猜此时女主是什么表现？！

她的第一反应居然是怒怼心理咨询师：你怎么能这样，怎么能劝我们分手呢？

现在考虑这些太超前了吧？

心理咨询师坦然回应：你可以举报我，但是同时开始记录家暴过程，要将伤情拍照存档。

这样有利于你争取孩子的抚养权，象你丈夫这样的人，一定会不惜一切代价争夺孩子的抚养权，因为他有强烈的自尊心，又有金钱、资源，而你什么也没有。

同时你现在要开始向你值得信赖的朋友倾诉，在你身上发生的家暴，你是律师，应该明白证人的重要性。

而瑟莱丝特这才承认，她从来没和任何人提过丈夫对她家暴的事，因为她太在意别人对她的看法了。

咨询师层层剥茧的心理分析过程也让观众们恍然大悟，原来家庭暴力并不仅仅出现在较为穷苦的家庭，以前总认为家暴是丈夫将无能的怒火发泄在妻子身上，而妻子同样也没有受过很好的教育而不懂得反抗。

而瑟莱丝特身上发生的一切，更让我们明白，原来暴力在精英家庭照样有可能发生，面对家庭暴力，难的不是逃离，而是受害者的心理状态，受害而不愿意承认 。

解决问题有一百种方法，但是接受真相却是最难的。

让一个女人留恋的，往往是一个男人对待孩子的影响和态度，瑟莱丝特一直认为佩里是一个非常棒的父亲，对于一个女人来说，丈夫用心陪伴孩子的画面绝对是最美最动人的一刻，在那一刻，女人会觉得自己此前所吃的苦，所付出的一切都是值得的。

最终，让瑟莱丝特下定决心离开佩里的，还是因为孩子。

他们的儿子麦克斯因为目睹了父亲对母亲的家暴过程，才六岁的孩子就开始对同班的小女孩施加暴力，掐小女孩的脖子，咬烂小女孩的肩膀，才六岁的小男生啊，就会威胁受害者，如果敢告诉别人，就会杀死她。

并且每天安然无恙的上学，丝毫没有被大人怀疑。

女性独立与成长，永恒的话题早在我们跨入2000年时，曾记得知名媒体献给千禧年的发刊词这样说道：21世纪会是一个“她”世纪，女性将更加独立、勇敢，她们的身影不止出现在各行各业，还将出现在政坛，引领世界，为这个世界带来更多的和平之光。

十几年过去，当初的预言一一成真，在各国政坛上，真的涌现出很多的女性国家领导人。

然而，普通女性的精神独立和成长，仍然要面对如此之多的挑战和磨难。

即使物质丰富，拥有高学历，然而人格的独立，追寻自我的过程依然是如此的漫长和艰辛。

但正如剧中的歌词所唱：You cant always get what you wantBut if you try sometimeYou might findYou get what you need.这是一部每一集都如同电影般的剧，有美景，有美人，有好故事，一群女人面对生活的伤害不断成长，并与之斗争的事迹。

人人美剧就有资源，一共七集，配乐很出彩，小演员们都是神演技。

剧本的设计把每一个婚姻都撕开来分析，血淋淋的真相展现在观众眼前，剧中的大人或者小孩，每个人都在面临问题，每个人都在撒谎，每对夫妇都有争执，都在与自身的矛盾挣扎中前进。

剧中演员对角色拿捏的都很到位，眼神动作都让人深陷角色的环境不由自主地去思考角色的未来。

也许这才是生活的本色，一切表现得太完美反而显得不真实，有争执代表每个人都在追求自己想要的东西，不完美的人设才容易打动人心。

电视剧容易犯忽略配角的毛病，优秀的剧集总能通过剧本的人物设计尽力避免这种现象。

本剧就是这样优秀的电视剧，你没法让人忽视任何一对情侣，每一对的表现都令人印象深刻。

本剧应该说有很深的女权思想，故事的发生是从女人的视角出发的，主角是几个女性朋友，男人的表现只是辅助和反衬。

女人们会互相争吵也会和好，会在家相夫教子也会工作作个强势女人，会互相帮助也会互相诋毁，她们既互相坦诚，也不可避免地躲避生活中最难以启齿的部分，直到东窗事发。

关于剧情的悬疑部分，非常巧妙，到最后大家才知道死了的是谁，更无从猜想谁是凶手。

中间不断穿插的对小镇居民的审问部分很有意思，他们在八卦，对他人的生活做着无谓的猜测，刻薄又自认为善良而正义。

这些人自认为了解真相能看透人心，然而朋友间的了解毕竟更为深刻，自己对自己家庭的了解更是全面，只有自己才了解自己，这也是女性的出路和成长点。

大家都以为通过其他人的供词可以猜出故事的结局，殊不知线索越多，越起到很大的混淆作用。

不到最后一集，观众都以为通过他们说的，几个女主里某个角色，谁犯了不可饶恕的错误。

到了最后大家才发现，原来是恶人被惩罚，皆大欢喜，过程却刺激迷离，让人不停担忧。

相比结构精巧的悬疑，场面宏大的战争，这种精致到细出剖析人性的电视剧也是美剧中的亮点。

最终2017艾美奖，本剧获迷你剧的最佳剧集，最佳导演，最佳女主，最佳女配，最佳男配，可谓横扫迷你剧，实至名归。

一整天只吞了两个提拉米苏续命看完了这部剧。

喜欢是自然不用说。

谈谈自己的感想。

剧里面所有人都不是完美的，所有家庭也不是完美的。

但是Bonnie和Nathan篇幅太少以至于给我造成一种他们生活很完美的迹象？

（除了来自前妻一大家子的麻烦）进而造成Bonnie这个人设太完美的迹象。

瑜伽，养生，读书，有自己的品味，遇事冷静，长得美唱歌好听跳舞性感啊啊啊啊啊我要克制。

女强人CEO显然是个神经质。

他老公也是不是一家人不进一家门，一个二个遇到事情恨不得暴躁到变身。

他们两口子吵架我并不惊讶...他们的情趣我也不很懂...Madeline是我不会喜欢的一类人。

易冲动，会自私，做事不计后果。

但是你又无法blame on her，因为她那么感性，那么富有同情心，那么愿意为朋友挺身而出，那么有责任感... 而她所犯下的错误又是那么 human nature，她的所有行为我都能想得通。

有时候会发现其实自己也只和她一线之隔，这些性格其实也存在在我身上并被自己嫌恶。

小孩子里面最喜欢Chole，简直了。

好希望我以后女儿也这么cool。

这个剧让我思考了两个地方。

一是家暴。

当键盘侠的时候总是正义凌然地说，那怎么不离开他呢。

容不得对方说半点关于伴侣的优点。

然而剧中的Perry切实让我感受到了天使和恶魔如何并存在一个人体内。

Perry和 Celester的生活实在太完美，即使前几集里轻微的伤害，都让我有种“只是普通争吵”的错觉。

更何况之后的wild sex更是为 abuse带来了另一层色彩。

Celester说，有时候我觉得我也喜欢。

闺蜜开玩笑觉得是他俩的情趣。

这时作为观众的我真的和C一样深陷其中，换做我也不会离开Perry，多想想他好的地方嘛。

甚至到心理咨询师不断把事情严重化，我还有种和C一样的愤慨：你不懂我们的甜蜜，不要judge我的生活。

但是一方面她口中的事实却不容置疑，身上的淤青，觉得自己可能会死，这些真的太严重了，也最终让每次都找借口反驳却每次败下阵来的C清醒地把自己拉出这段toxic relationship。

最后一根稻草就是Max。

C一直想让这件事只是一个秘密，不会有人知道，所有人都会相安无事。

但是事情就是发生了，它所带来的影响可能是我们无法预料的。

今天尿道断裂，明天生命威胁，后天孩子在学校成为bully。

也正是这些一连串的影响让C也让我意识到，思考一件事情所带来的后果是多么重要。

当你看见，感觉到，就要做出反应，而不是等到悲剧酿成才恍然大悟。

相信有很多家暴的受害者，如咨询师所说的，要到孩子也受牵连，或者自己险些丧命的时候才会做决定离开吧。

二是爱情在一段关系中到底有多重要？

这个疑问来自Madeline。

我总以为她和Ed那种明显缺乏爱情的生活是要有什么后续大戏的。

结果却不是和我以为的真爱Nathan而是另外一个叫什么记不清的同事... Madeline喜欢她同事吗，我真不觉得。

喜欢Nathan吗，也许更多的是被甩的怨恨。

与其说她不爱ed，不如说她谁都不爱，最爱自己。

其实想想爱情是什么，有那么一爱就一发不可收拾非要此生就你一人吗。

或者爱上一个像ed这样贴心暖男好丈夫就那么难吗？

我同意Celester说的，两人一起经历了许多事，这些事让彼此有种特殊的bond，这就是爱啦！

Madeline最后说她爱ed我是相信的，Celester说她爱Perry我也是相信的，这两种爱看起来那么的不一样，可是实际上是一种东西。

不是Passion，不是别的，而是这种属于两个人的bond。

最后想说妮可基德曼在50岁都能这么漂亮，真的跪了。

You can’t always get what you want,But if you try sometime,You might find,You’ll get what you need

美好的海边风光，翻滚的碧浪打击着山崖，宽敞明亮而充满设计感的海景别墅、俊男靓女的中产精英。

伴随着“cold little heart”主题曲，剧集缓缓开始。

在这个海滨小镇-蒙特利，表面人们温和彬彬有礼，其实却内藏暗涌。

看起来都是种种生活琐事，但却掩盖不住对立与纷争。

女人们谁也不介意是否会惹怒别人，没有一个人易于相处，也许这就是生活本身吧，剧集洋洋洒洒给我们描绘出一副中产生活画卷。

************文内有剧透，观看请准备************Celeste高贵美丽的职场精英，曾经是律所合伙人。

遇到高大帅猛的Perry，沉入爱河，回归家庭做主妇，育有一对可爱的双胞胎。

这是一对美丽至极的人，表面上亲昵无比，羡煞旁人。

实际上丈夫Perry有着极强的控制欲，一旦意图不满便付诸暴力。

不同于这里的中产精英，Jane---年轻的单身妈妈，有着被强奸的惨痛心理创伤，她带着强奸生下儿子Ziggy来着这里希望重新开展人生。

她极其爱着Ziggy，又担心他继承强奸者的基因，也变成一个施暴者。

她时时处于这种复杂的担心中。

她极尽全力给足Ziggy爱和信任，把困扰深深埋在心中。

在面对学校小女生指责Ziggy施暴时，她也坚定站在儿子一边。

在她的爱心呵护下，小儿子变成一个温和、聪明、讨喜的孩子。

另一方面Jane无法摆脱被强奸的痛苦，她痛苦自己软弱没有反抗，对施暴者充满愤恨，无数次幻想自己能干掉施暴者。

Madeline是这里最复杂最难描述的女子。

她是一个时时刻刻处于斗争状态的女子，话多，警觉、热情，极富同情心和正义感。

按照她老公的描述，是有着被受过伤的人吸引的特征。

Madeline的好斗性格是值得欣赏的。

而我认为她是最适应这个时代的主妇。

但即使这样Madeline也有很多烦恼。

她的过于强势也让她的家庭成员对她产生抵触。

比如与大女儿关系的恶化；她的出轨。

这些烦恼体现着她内心的焦灼，一种事业与激情的追求和传统家庭观念冲击。

她的老公Ed确实最适合她的人。

每次看Madeline和Ed交谈争论，我都可以感觉到Ed对她的深刻的了解，Ed的温和理智，对于Madeline就像一面镜子，看清自己又抚慰内心。

但Madeline却总会不经意的伤害到他。

这是另一部绝望主妇类型剧集。

围绕女性话题，探讨女性婚姻家庭烦恼。

但给我印象最深的是其中的对女性暴力的描述。

我曾理解施暴多出现在教育水平较低的家庭，一个是丈夫低能的原始表现；一个是妻子不懂得去反抗、去逃出。

但在这里，让我感觉到对女性暴力可以无处不在。

剧中的Celeste是一个高知女性。

丈夫Perry也是高级白领。

Perry的暴力隐藏很深。

他高大帅气、彬彬有礼。

尽职的爱护着孩子，宠着Celeste。

Perry每次施暴以暴力开始，以激情性爱结束。

Celeste虽然心理不适，但只是认为是Perry略扭曲的爱。

把暴力看成激烈性爱的表现。

直到心理分析师一层一层拨开了血淋淋的真相。

Celeste认为暴力夫妻共同的问题，因为自己也参与了暴力，也打了Perry。

而且自欺欺人的认为两个人都受到了暴力的吸引，仿佛没有暴力就无法性趣盎然。

当分析师反问，每次你打Perry是否都是还击？

在被暴力的过程中是否觉得自己会死掉？

这时Celeste沉默了，但还是觉得只是夫妻中的一个很小的问题，不应为这个小问题否定其他的美好。

然而正如分析师所说，Perry的暴力在不断重复升级。

Celeste最后才发现其实内心深知自己正在承受家暴，只是羞于承认自己是受害者。

分析师层层剥茧的过程也让观众们恍然大悟。

隐藏的暴力其实在生活中可以如此自然而然的存在。

难的不是逃离，是受害者的斯德哥尔摩心理，受害而不自知。

整个过程从看得让人心震。

解决暴力有一万种办法，但最初的识别是最难的。

“他只是一时情绪激动；他是个好丈夫好爸爸；我无法忽视我们之间的所有美好”……种种掩饰不舍，却无可避免家暴的一次又一次的发生的和逐渐升级。

男性的暴力倾向来自于何？

大约在十三岁时，男孩对暴力有了真正的认识，他们的攻击性、他们的权力意志、他们的挑战兴趣在发展……男人感受到他的拳头中有着确定自身的意志，足以使他感受到对自己至高无上的确定。

男性反对一切冒犯、一切把他压缩为物的企图，诉诸打击和展现拳脚：他不让自己被他人超越，他要处于主体性的中心。

（波伏瓦）有的时候，我们认为男性暴力是万恶之源，但这团原始的暴力之火又是攻击性、权利意识和探索挑战的初始。

社会的进步给了人们更文明方式来将暴力转化为其他探索、挑战和征服的方式。

但许多男性仍无法转化内心深处这股原始的暴力之火。

为什么经常是女人成为暴力受害者？

正如男性在成长过程中通过暴力意识驱使个人的主体意识，使个体趋向进攻、挑战、征服；而女性则是逐步放弃暴力意识，接受个人生理弱势地位的过程。

所以处于弱势的女性容易成为男性攻击对象。

她却是一味地忍受；世界不需要她就自行确定，它有不变的面貌。

这种体力上的无能表现为更普遍的胆怯：她不相信她的身体没有体验过的力量，她不敢行动、反抗、创造：她注定顺从、忍让，只能在社会上接受一个现成的位置。

她认为事物的秩序是既定的。

……特别是，在年轻人身上如此重要的挑战态度，她们几乎一无所知……她尤其不被允许实施暴力。

（波伏瓦）那么女性等弱势群体要如何去反抗呢？

暴力是女性主义绕不过的话题。

来源于一方面女性生理上的柔弱与成长后被社会驯养成客体；另一方面则是男性原始表达方式的必然。

在《big little lies》中，我们看到了受到过暴力伤害的Jane买了一把枪，并不断练习。

拥有的枪的Jane感到自己变强大了，内心也被治愈了很多。

女性在受到暴力之后，她会发现自己的弱势地位，感到个人的无能为力，这种情况可以让整个人倍受打击，之前所有的信心都被击垮。

不断让自己强大起来，是Jane在痛苦中坚持去做的，而买枪则是更直接的方法。

Celeste在被Perry暴力后，被奉至女神、家庭主导地位。

这些让Celeste不承认自己被暴力，直到分析师提醒她：每次的主导地位都是在被暴力后，而很快Perry又再次施暴再次夺回主导。

Celeste在分析师的帮助下走出迷惑。

当你痛苦迷惑时要主动寻求外界的帮助。

Madeline是三个女人中最强悍的一个。

虽然表面上有点招人烦，但我认为是女性中进化比较好的类型。

真心羡慕Madeline的性格。

她是剧中几个不同遭遇的女人的纽带，交心也罢玩心计也罢，热心的、仗义执言的Madeline使女人们渐渐脱离个人孤独的内心世界，开始互动（即使是互相战斗）。

最后无论是交好还是交恶，女人们面对来自男性世界的暴力突然默契的走到一起，一起抗击，一起保守秘密。

切合了我们常说的women help wowen的女性主题。

是的，对于女人的困境，女人们需要站在一起面对。

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第二季已经回归啦点评见：既得利益者的吃相，真的不要太难看当我看到原著里诸事八卦的 Madeline 由 Reese Witherspoon 出演，Nicole Kidman 化身成为书中那个“令女人都觉得自己生而为错”的 Celeste 时，对这部根据同名小说改编的迷你剧《大小谎言》的期待值，不由得再拉升一个梯级。

当然，有 HBO 这个实力强大的有线电视撑腰，质量自然是有保证的，更何况是由作者 Liane Moriarty 亲身担任监制和联合编剧，自不会放任出品有任何的差错。

书中那最为令人向往的澳洲小半岛也摇身一变为美国西海岸最美丽的半岛——加州 Monterey，加州历史最为悠久的城市。

目前顶着两本畅销书作家头衔的 Liane Moriarty 做过兼职广告文案，对于如何将商业和艺术价值结合，有着自己一套相当娴熟的法则。

2014 年 The Husband's Secret《别对我撒谎》仍然占据着纽约畅销书榜，Big Little Lies《大小谎言》已经引起了下一轮的热卖。

《大小谎言》不应该看做是一本悬疑小说，书中所呈现的现代女性普遍存在的问题多如牛毛，直白而又一针见血地描绘出新世代女性发展过程中遇到的形形色色的问题，家庭暴力、性、单亲、自我形象的建立和维持等等。

Liane 从一开篇就没有掩饰《大小谎言》是一本彻彻底底关于女人的书，在那些写着小女人争吵的字里行间，勾勒出现代女性看似独立实际裹足不前的停滞局面，完完全全就是一本现代女性浮世绘。

作品涵括了相当多元化的女性角色，我们的三位主角自不用说，不断在兼职、家庭和社区生活之间平衡但事事要强出头的 Madeline，结婚后从律师行业退下的有钱妈妈 Celeste，单亲妈妈 Jane，还有事业型妈妈 Renata，嬉皮士型的 Bonnie 等等。

通过展开各个主妇的故事线，Liane 揭穿了现代看似男女平等的理想彼岸其实还有一段距离，其中最为重要的是，连女性自身在潜意识里都不相信这种平等性。

即使如事业（结婚前是律师）与美貌并重的 Celeste，对自身价值的不安全感导致了她在两性关系中有着深深的自卑感。

正如 Jane 在开篇所说的那种对美好生活的不真实感一样：有时当我到了一个新地方，我会一种“我真希望我在这儿”的感觉，就好像我是一个局外人，从外面看着里面的世界，我看到这生活，感受这一刻，特别的美妙，但它却并不属于我。

这种对自身价值的不安全感，另外一个明显的外在表现就是女性对外貌/身材的病态追求上。

女性在潜意识有着很强的自我诋毁倾向，这反映在她们对自己外在的偏执渴望上。

这种对外在形象（样貌/身材）的偏执是极容易受到大环境，通常是媒体风向的影响（在你没有来得及思考你想要什么之前就已经告诉你什么才是美的、什么才能让你更受欢迎），而大部分女性本身对这些媒体意见不经思考的全盘接受进一步强化了这种氛围，最后由男性对她们的态度来“印证”这种不坚定的自我怀疑。

在社会上，胖的、长得不帅的男人仍然可以被戴上“有趣”、“有魅力”这些积极的标签，但若一个女人没有美貌没有身材，似乎就一无所值了。

女性的所有自我价值都建立在这些外部因素上，我们生活在一个过份迷恋外貌的社会，在这个世界里女性生活里唯一重要的事情，可能就是让自己吸引更多的男人，“女为悦己者容”这句话在现代得到了病态式的无限放大。

但 Liane 很聪明地用悬疑来包装流动在《大小谎言》字里行间的女性觉醒主题。

在被 HBO 改编之前，原著就已经被称之为文学界的《绝望的主妇》，谋杀、家庭主妇两大元素也坐实了这个称号。

书中用了起码五条线索交叉发展：究竟谁死了，究竟谁是凶手，新来社区的单亲妈妈 Jane 过去究竟发生了什么事情，为什么非得带着儿子 Ziggy 来到这个海边小区，Ziggy 究竟是不是幼稚园里的恶霸，Celeste 究竟又隐藏着什么秘密（所以你要把 500 多页的书一周看完是完全没压力）。

电视剧版本更是在拍摄和镜头剪辑上制造出更多的假象和悬念。

在电视剧正式播出之前，节奏是我非常担心的一个问题。

我们预期长篇小说会有着一个不短的铺垫，电视剧却是需要每一集都有必要的高潮和爆点来吸引观众在下一集播出时可以重新打开频道。

书中几乎是没有爆点的，除了谁死了谁是凶手这个嫌疑外，书上 80% 都在写着家长里短，Madeline 和长女 Abigail/前夫 Nathan/前夫现任老婆 Bonnie 的矛盾，Celeste 在挣扎要不要离开丈夫，Jane 怎么处理儿子的关系，当然还有幼稚园里妈妈们的小心思和小帮派，正如书里所写的，每个女人都是记仇领域的奥林匹克种子选手。

但电视剧神奇地通过增加冲突做到快节奏的效果，同时演员们强烈的角色诠释也帮了大忙，其中我是最喜欢 Madeline 这个八卦又带点正义感的角色，而世界上大概也没有人比 Reese Witherspoon 更适合这个角色了。

我们可爱的《律政俏佳人》这次虽然只是一个有着兼职的家庭主妇，但主持公道的心仍然炽热，Glittery Girl 的形象以妈妈的身份出现竟然也是相当的不违和。

Madeline 在书中，相信在电视剧中也一样，是一个非常微妙的角色设定，看似游离于整体主线之外，但又起着根本性推动剧情的作用。

正如她本身一样就是一个矛盾体，书中相当多的心理活动描写都非常有趣。

比如关于她的 40 岁生日所写到的，她既纠结于自己40岁不再青春年华而对年轻人有种不服气的怨恨，但却又感到有义务在生死关头保护年轻人，因为她觉得自己已经比20岁的年轻人多享受了20年的生活，理应先死。

it was only fair. 这是她的原话，fair 公平在她的心里是非常重要，所以她才会天然被“受过伤害的人”所吸引，如 Jane 和 Celeste。

她是坚信世界不是美好的，”坏人坏事“到处都是，有如恶毒骂人的话、公开表示不欢迎小孩的生日聚会这些轻量级的，也有逃婚、抛妻弃子式的家庭伦理说不清道不明的敏感做法，更有拳脚相向的家庭暴力这些法律之内不能容忍的行为。

但她常常是没能忍住自己的脾气，在不适当的场合说了不适当的话。

《大小谎言》的写作灵感来自作者在电台听到的一个故事，一个女性在详细叙述着她父母之间糟糕的关系，即使在她已经成年的情况下，仍然习惯躲在床下逃避面对父母的争吵。

父母的影响是巨大的，甚至这个场景也一模一样出现在小说里（这里就不说是谁啦，免得剧透太多）。

最后，作为一个对剧透者恨到骨子里的人，我也是不忍心现在就揭晓谜底，但有一些线索你是需要特别留意的。

1.不断闪回的蓝衣女子有两个场景，一个室内一个室外，是一切故事的开端。

2.Perry 和 Celeste 的相爱相杀是贯穿整个剧的主线。

3.Jane 和 Celeste 在第一集咖啡馆外有着一个非常暧昧的对视，但绝对不是你们想的蕾丝边儿，她们之间是有着一种神奇的联系。

4.有爆炸性情节的潜伏角色：Nathan & Bonnie 夫妇，Renata 的保姆 Juliette。

极具迷惑性的线索：Jane 的刀和枪、Ziggy 的梦游症，和本没有这么多戏份的 Chloe（但 Chloe 的小演员实在是太可爱了，也完全把书里角色的性格表现出来了）。

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今早看完大小谎事，梳理下几个人物以及对主题的一些体会（内含剧透）Jane从性格上我比较有认同感的是Jane, 她有点内向，敏感，内心深处有被强暴施虐的伤疤，却又一个人承担起带Ziggy的重担。

她和Ziggy之间是世上一条最敏感温柔的纽带。

Annabel对Ziggy的指控是整部剧从头贯穿到尾的悬念，究竟是Annabel撒谎，还是说Ziggy这个温和的男孩有着不为人知的另一面，正像他的梦游和身上的DNA。

Jane承受着巨大的精神压力，她最害怕的是Ziggy是否真的有被伪装起来的残暴，又害怕自己的猜忌伤害儿子。

她想相信儿子，却始终不敢确认，毕竟Ziggy是自己被一个残暴恐怖的人强暴而生下来的。

Madeleine比较喜欢Madeleine的性格，喜欢挑事，不达目的不罢休，看不惯不正义的行为，敢于起正面冲突，战斗力很强。

第一个站出来维护Jane的人就是她，还让自己的女儿一直跟Ziggy玩，谁都不知道是不是Ziggy掐了Annabel，可她还是相信Ziggy，相信Jane。

可能自己比较怂，所以喜欢这种不怕事的人。

然而，这样的性格却会让她的生活充满麻烦。

她的控制让大女儿反感，最终大女儿选择去跟爸爸住一段时间。

小女儿继承了好事的性格，给Ziggy出了主意跟Annabel和好，却反而弄巧成拙。

为了Ziggy及木偶戏的事情，和另外一个好事者Renata的矛盾不断升级。

也因木偶戏请Celeste重操旧业给予法律支持，而加剧了了Celeste 和她丈夫的矛盾。

更别说她和前夫Nathan及Bonnie的矛盾。

加上和剧院导演偷情，车祸，以及对自己丈夫的内疚。

Madeleine是一个矛盾的漩涡，她不断的和这些矛盾战斗，也不断引发一个接一个新的矛盾和漩涡。

Celeste & Perry第一次看Celeste的家庭似乎是完美的，自己漂亮温柔，丈夫Perry帅气并且两个人情意浓浓，最重要的是丈夫对孩子很有一套，是一个好爸爸。

然而慢慢却暴露出丈夫是一个一言不合就会家暴妻子的人，虽然在孩子面前始终是一个温柔细致的好爸爸，在妻子面前却是一个控制狂，并且无法控制自己的暴力倾向。

总是由于一点小事而打Celeste, 两人打斗之后，会强行性爱，并且非常暴力的性爱。

一直不明白，Celeste曾是一名出色的律师，也应该是一个精神独立的女人，为何会接受这么一段扭曲的，暴力的关系。

片中提到，Celeste有一段抑郁史，以及怀孕的过程很艰难，4次流产，最终才生下双胞胎，这些过程都是Perry陪着她，他在她罹患精神疾病时候帮助支持她好起来。

我想有好多事情都是联系的，高学历高压力的律师行业，光鲜亮丽的律政佳人，遭受着精神疾病；明显非常高收入的Perry不断出差，却控制欲极强，且暴虐。

宽敞明亮的房子，雇佣着保姆，光鲜亮丽的衣服，体面的工作和丰厚的收入背后，却是精神上的疾病和痛苦。

这里有一个鲜明的对比，这个对比就是完美的生活包装和残缺的心灵。

夫妻俩从未对外人说过他们之间存在的暴力的关系，不也是想维持一个美好的表面吗？

仿佛破的坏的会慢慢消解，慢慢变好。

然而有时候，它却会腐烂，感染。

生活确实需要谎言，我们用谎言去掩盖丑陋的事物，不好的东西，如果一直存在我就一直掩盖，如果有一天消失，那正好，我就遗忘了那丑陋的东西，仿佛从来不存在。

所以it’s a perfect li(f)e. 最后一集Celeste对Perry说，如果自己早点离开Perry, 事情就不会变成这样。

两个人的暴力不会一发不可收拾，Max也不会模仿爸爸的暴力行为。

被掩盖的丑恶没有消失，而是逐渐积累，在某一个时候，以某种方式，爆发了，而那时候再也无法掩盖，且成为了更加凶猛的东西。

大结局Perry发现Celeste找好了房子，两人摊牌，Celeste已是铁板钉钉决意要离开Perry。

Perry处在暴怒的边缘，在Party的阳台上，Perry威胁Celeste跟他回车上，Jane也在此时认出Perry才是当年强暴她的人，Perry认出了Jane, Celeste和Madeleine也觉察出来，Perry崩溃暴打Celeste，女人们Madeleine, Jane，Reneta无法制止Perry, 也被打倒在地。

Perry不停踹Celeste，仿佛要把她打死，远处的Bonnie深受刺激冲过来将Perry推落阶梯，Perry滚下阶梯死亡。

The end.刚看剧时，第一印象蒙特利是一个很美很安逸的小镇，这里的父母受教育程度高，高收入，享受着公立学校的价格，私立学校的质量。

蒙特利有一片很美的海和沙滩，Tom开的很有情调的餐馆，Bonnie开着瑜伽馆。

其中我比较喜欢Tom的生活方式，开着海边餐馆，有食物，有酒，有咖啡。

也很喜欢他和Jane走到一起。

在这里仿佛那么多人都过着完美的生活，然而，在完美生活的背后，人们用谎言隐藏着什么，隐藏着被生活留下的伤疤，隐藏着自己为生活付出的代价，隐藏着自己的疾病和不支。

我觉得追求完美的生活没什么不好，只是我觉得完美的生活，可能也有完美的价格。

剧中最后的歌词好像是You can’t always get what you want,But if you try sometime,You might find,You’ll get what you need

这个春天，奥斯卡影后们在小荧屏上大举来袭。

先是HBO隆重推出迷你剧《小谎大事》（Big Little Lies），该剧改编自同名小说，小说的原作者莉安·莫里亚蒂 （Liane Moriarty）坐镇为编剧之一。

故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开，三个女人一台戏，戏里有爱情、婚姻、家暴和为人父母等主题。

剧集由妮可·基德曼（2003年获奥奖）和瑞茜·威瑟斯彭（2006年获奖）参与制片并且领衔主演，豪华的阵容里还包括两次获得奥奖提名的劳拉·邓恩。

几位奥斯卡级别女性大咖的加盟，使这部电视剧在立项之初就备令瞩目，而此前HBO和Netflix为该剧发行权进行的较量，更是添足了作料、吊足了胃口，使人们对剧集质量的期待大大提高。

《小谎大事》你方唱罢我登场，这一边同样是有线台的FX电视网则直接把奥斯卡影后们的八卦故事拍成了迷你剧。

这部名为《宿敌：贝蒂与琼》（Feud: Bette and Joan）的剧集聚焦两位殿堂级别的奥奖影后：贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。

贝蒂·戴维斯一生获得11次奥奖提名，两次折桂奖项（1936年、1939年）。

而琼·克劳馥是三获提名，一次得奖（1946年）。

这两位宿敌影后一生中在戏里戏外纠缠不休，她们共演的电影《兰闺惊变》（ What Ever Happened to Baby Jane?）也因此获得口碑票房双丰收。

这部电视剧就围绕两人拍摄这部影片时的种种纠葛，上溯恩怨下达情仇，以绝对满足观众阴暗的窥私心理为目的，真实剥开天后们的八卦。

情节中还涉及了另一位五获奥奖提名两获影后（1947年,1950年）的奥利维娅·德·哈维兰。

影后自然得有影后来演，以上三位的饰演者分别是苏珊·萨兰登 （1996年获奖）、杰西卡·兰格（1995年获奖） 和凯瑟琳·泽塔-琼斯 （2003年获奖）。

《宿敌：贝蒂与琼》/《兰闺惊变》表面上看，这两部剧似乎代表了女性题材美剧的兴盛，女人们剧里剧外拼故事、拼八卦、拼卡司、拼投资、拼收视，俨然是一场美剧工业的全方位女性比拼。

从深层次上探究， 这实际上是一场行业内女性与男性的比拼。

一切的缘起是在2014年，这一年HBO开播了《真探》（True Detective）第一季。

这是一部个性十足的剧集，画风奇诡对白晦涩，却获得了剧迷们的青睐。

正当人们热衷于讨论该剧的哲学性和艺术性，为了评论演员演技的高下争执不休时，忽然起了一阵狂风，评论的走向陡转为一种批评，声称该剧情节太过集中于两个白人男性侦探身上，有色人种的角色基本没什么戏，而剧中的女性基本就是摆设，不是挂掉了就是喋喋不休或者水性杨花。

当舆情越发翻花大滚的时候，人们甚至开始忽略这部剧的本身，把矛头直接指向了长久以来有线电视台制作的所有剧集。

人们指责有线台剧集情节主要是围着白人男性转，而女性人物形象过于单一固化，女性角色永远逃脱不出一些框架：情人一定是神经质的、脱衣舞女向来神秘兮兮、卖春姑娘仿佛比男人还要饥渴、女儿们必定愚蠢简单、少妇们随时满腹幽怨等等。

《真探》据赫芬顿邮报报道，从上个世纪末的开始，诸多电视网出品的优秀剧集都遭受过类似指责。

从《黑道家族》、《火线救援》、《广告狂人》、《绝命毒师》、《新闻编辑室》和《清道夫》等等不一而足，甚至包括《权力的游戏》的前几季都曾被拉上干系。

渐渐地这些被责难的领域从女性角色扩展到了与女性有关的其他领域。

作为业界的标杆HBO自然直接被举到了风口上。

从1975年到2015年的40年间，由女性制作的小时剧（one-hour drama）只占HBO小时剧总量的5%，同时在其他原创剧集和迷你剧集中，只有8%出自女性之手，2.6%出自有色人种之手。

HBO如今获得的口碑品牌，很大一部分是缘于自制的小时剧。

就仿佛冯唐口中那条文学的“金线”一样，HBO靠着《黑道家族》、《火线》等剧集为当今的电视剧制作铸就了“金线”---所谓“HBO出品，必属精品”。

在金线光晕的普照下，HBO的诸般进退取舍影响着行业的方方面面。

尤其是剧本创作和制片这两个方面。

《黑道家族》/《火线》赫芬顿邮报的数据显示，从1975年到2015年的40年间，HBO共有38名编剧参与小时剧的创作，其中只有三位白人女性参与了剧集的撰写，更为甚者，其中只有一部剧的制片人是女性，并且从来没有一位有色人种女性跻身其中。

社会在进步，网络在普及，然而情况不但没有好转，反而日益恶化。

2008年之后，女性的身影在此类编剧队伍中彻底消失了。

如果说，好的情节完全来自于真实，那么白人如何能写出有色人种的生活细节？

男性如何揣摩出女性心理的细腻？

当然事情也不能说得太绝对，毕竟曾经有许多文学大家将异性特质参详得十分透彻。

不可否认的是，女性编剧的缺失直接造成了女性角色内涵的缺失，从业人员的清一色男性化则给行业本身带来了僵化定型。

据统计，在过去的十几年里，包括HBO，AMC, FX, Showtime, Netflix 在内的电视网和流媒体平台，总计雇用的女性制片人和编剧只占员工总数的12%。

《衰姐们》除了小时剧和迷你剧，HBO在其它类型的剧集和节目上还是包容而开放的，比如喜剧、纪录片、深夜娱乐、体育节目和电视电影等，多有各色人等参与制作2012年HBO开始放送的喜剧《衰姐们》（又译为：《都市女孩》）是此中佼佼者，从演员到导演到编剧，一水儿的女性化。

尽管如此，这部剧还是招来了以白人角色为中心的诟病。

从新世纪第二个十年开始，好莱坞这种批评白人至上主义的倾向就没消停过。

无论是2010年的电影《最后的风之子》，还是2015年的《星战7：原力觉醒》等影片，都被严肃批评成为白人至上主义的作品。

风气一开就刹不住，甚至连累了上个世纪的经典喜剧《老友记》也被置入批评之列。

2015年2月，一位叫乔丹·门多萨的喜剧演员以此为灵感，开始在个人博客上发表White PPL（White People/Popular）为主题的影视海报,此举间接导致了如今甚嚣尘上的“奥太白”（OscarSoWhite）。

White PPL（White People/Popular话说回来，如果说《女权宣言》早在1791年就为女性平权拉开了序幕，为什么21世纪的今天在美国社会依然存在着这种女性就业的偏见？

首先想必是惯性使然，电视工业是个庞然大物，本身不乐于伤筋动骨地冒险实行深化革新；拘泥固守也不见得是坏事，表面上看，一切照旧在短期内是利大于弊的。

另外，部分决策者们坚持认为物竞天择是基本准则，并不存在什么性别歧视和肤色政治，一切机会都是均等的，就看你怎么施展了。

除了这些，男性话语权在职场上的绝对地位产生了绝对的消极影响。

有证据显示，女性制片人雇用的女性从业人员比例明显高于男性制片人的相关数据。

《权力的游戏》之《列女传》不管怎么说，这一次剧集《真探》衍生出的女性主义问题终于让HBO开始了反省。

2015年，HBO开始实施“协力计划”（Fellowship Program），着手寻找和培养具有多样性背景的编导人才，尤其注意搜罗女性和有色人种的潜力股写手，并将这些人专门致力于小时剧和迷你剧的制作。

以此为契机，此举牵动了各大电视网的在相关问题上的整改。

从HBO2015年-2016年放送剧集的细微变化上，观众确实可以感受到很多调整，最为明显的例子就是《权力的游戏》。

这部近年大受追捧的剧集越来越趋向于叙事的多样化，原先以多数男性视角发展的剧情从第五季开始偏离了原著小说的线索。

按照第六季的情节，该剧已经完全变成了《权力的游戏》之《列女传》。

《女子监狱》/《傲骨之战》作为后起之秀，Netflix于2013年推出了全方位女性大作《女子监狱》；作为中坚力量，CBS已经开始延续《傲骨贤妻》的成功，推陈出新了《傲骨之战》；作为业界老大，HBO如今认识到，制作人、出品人和编剧、导演并不仅仅是产出剧集的内容，他们的性别、肤色、个性与剧集乃至整个工业是一体的，是这些缔造着文化与文明。

这种改弦更张，罗致女性小说家、影后出品人兼主演的革命性变化，标志着HBO在女性制作剧集这一领域开始大展拳脚。

起步虽然有些晚，但是善加利用平台品牌和工业力量，此举一定会掀起女性题材电视剧的高潮。

美剧迷，你们有福了。

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最近发现看到的几部质量比较好的,有深度内涵加人性化,心理描述生活化,揭示现实生活的好剧是HBO出品的.其中有一部是妮可.基德曼饰演女主之一的一部片叫<大小谎言>,第一季在腾讯视频可以看,第二季人人视频正在更新.不用担心太长,HBO的剧普遍都比较短而精.比如<权力的游戏>和<切尔诺贝利>.喜欢这部剧只有一个原因:真实.比较打动我的是剧情有很好的心理描写,突出细节,拍摄手法描写感受很细腻,本剧是很好的心理剧,我认为对生活中的每个人多少都有治疗作用.或多或少,每个人在人生中的某个阶段,都有可能会遇到里面类似的事情,会有些过往的,或是正在经历的痛苦或烦恼.我从自己的角度去讲述我在这部剧看到的一些点.主要倾向心理解析部分.主线是几个女人,大约年龄在三十多岁到五十岁左右.围绕几个女人讲的关于婚姻,家暴和出轨,心理创伤,育儿,情感,的故事.表面上完美的婚姻或是完美形象背后的一地鸡毛.作为一个心理工作者,有时候觉得自己就像侦探一样,看到现实生活的复杂和多样.看到事物的黑与白两面. 看到个人的防御,面具,看到面具背后的脆弱,无力,恐惧,无奈.而绝大多数人都不想要面对那些.可是不面对,事情并不会消失,它可能会愈演愈烈,愈积愈重,直到有天,爆发.面对,会让问题得到抒解,情绪得到处理,创伤得到恢复.事情,在面对的时候,也在流动着,渐渐地就找到解决的办法.[1]珍妮.珍妮刚搬来这个地方开始新生活.她是个单身妈妈.孩子今年六岁,上小学一年级.孩子很可爱又温柔, 珍妮是个好妈妈,非常爱孩子.当孩子被指认为霸凌学校的一个小女孩的时候,珍妮选择了相信孩子的话,坚定地维护孩子,和孩子站在一起.哪怕在一个陌生的地方面对所有人的指责,她也非常坚定不移地和孩子站在一起,但她内心是有担心和恐惧的.因为七年前被一个男人强奸,而生下了这个孩子.她怕孩子有像他父亲那样的基因.但即便如此,为了保护孩子,第一,她没有选择去告诉孩子事情的真相:孩子不是因为爱而来到这个世界,是一个某个人的犯罪和她遭受巨大伤害和痛苦而来到这个世界.第二,她独自一个人承受这份创伤,没有丢给孩子一点点. 也没有恨孩子.我认为这是很难做到的.珍妮的行为表明了她非常有爱.第三,虽然内心有疑虑,但是注意到不给孩子不好的暗示,所以在和孩子沟通的时候会表达对孩子的爱与信任.让孩子感觉到:妈妈相信你是好的,妈妈和你在一起,你不孤单.她承受一切沉重,不给幼小的孩子制造内心的分裂和苦痛.没有把受伤的部分和怒气转移到孩子身上,这是生活中很少父母可以做到的,在我看来.这就是边界感:孩子是一个独立的生命体,生下他就要为他负责.他父亲带给她的巨大伤害是对方的过错和罪恶,和孩子没有关系.孩子是无辜的.珍妮来了这里之后,第一次去面对这个伤口.才知道内心有多痛苦和恐惧,有多愤怒和悲伤.那股愤怒的力量涌出来,十分可怕. 有自毁以及毁他的冲动和欲望."坏我"是可怕的,它显得难以控制,它就像洪水猛兽一样.但事实上,它是一股保护自己和疗愈自己的力量.愤怒与悲伤都需要出来.只有这样,伤口被看见,才能得到处理.在一次次的面对当中,去疗愈.去帮自己.虽然片中珍妮带着枪要去找当年对她施暴的那个人,但是,如同她每次都会在想象中发泄自己的愤怒和绝望一样, 我认为她只是需要保护自己,实际上她不会真的做什么.她是一个很负责任很有爱的妈妈,为了自己和孩子,她不会真的自毁毁他.但是她需要,为自己"讨回公道".让那种"受伤害而无力无助"的感觉在面对施暴者的时候解开.她需要陪恐惧受伤的自己,走过那段路,给自己的一个交代.她需要,让对方看到她的愤怒和力量.就像<行尸走肉>的卡萝尔后来的蜕变一样--再一次面对施虐者的时候,自己比对方更强大,自己是那个掌控对方的人--你永远都不能再伤害我,否则我会让你死的很惨.珍妮第一次和玛德琳揭开了这个伤口之后,就开始了她的疗愈伤口之旅,这里面会有一个看起来很失控很危险,很痛苦的过程,但是疗愈自己,往往需要经过这段路,很真实.她独自撑着,封闭往事很多年.不去触碰这个伤口.但是她也同时无法拥有亲密关系.她的内心情感完全是一个封闭的状态.没有人可以靠近她.潜意识防御着异性很强.当她面对和释放愤怒之后,她要为受伤的自己做点什么之后,她的内心渐渐打开.这是一个痛苦的过程.浸入痛苦,一步步走过,然后带着过去造就的现在的自己,走向新生.我目前看到第二季第三集,她正在尝试和一个男孩约会.过去受的伤害让她选择了面对有好感的人,慢慢来,先认识了解,再说.恐惧有一个好处,就是保护自己.[2.梅德琳]看起来是那种天生就很会交际,人缘好,各个方面挺让人羡慕的主妇.她热情开朗,为人也很仗义,因为珍妮曾帮过她,她就为珍妮两肋插刀,不惜得罪地方上有钱有势的一个熟人.看起来很有正义感的一个人.她道德感确实比较高.但总是看起来忿忿不平,对很多事情都看不惯,都要出来说几句这样.事实上,她确实有很多很多的不满.她忌妒那些工作很强,收入很高的女人,因为她是家庭主妇,曾经多年不工作,找到一份在剧场的普通工作,也很难有存在感. 虽然大家都不说出来,但是暗暗的比较总是存在,尤其是梅德琳.特别焦虑女儿上大学的事情,把女儿搞得也很焦虑,又正值青春反抗期,就偏要和她对着干了......用她女儿的话来说"因为你自己没有上大学所以特别想要我上大学,如果不上大学就意味着人生从此就完蛋了".题外话:青春期的青少年有叛逆期是心理正常健康发展的标志,这是件好事.但是因为变得"不听话"了,父母会很焦虑,因为他们只是想要作为像一个成年人一样,自己的想法感受能够被父母尊重和理解,越理解就越容易帮助他们度过这个对双方来说都很艰难的时段.其实意味着平等对话,听到对方的想法也表达出自己的想法,不是强迫和否定.这点艾比的父母也展示出,强迫会收到什么,平等尊重地坦诚谈心会收获什么.我认为只要给予爱和自由,每个孩子都会自然长好.孩子需要关心,尊重,信任,和产生内在驱动力,非控制和强迫.梅德琳无法拥有自己渴望的事业,丈夫性格比较温和,很爱她,她也知道要知足,但就是夫妻缺乏激情.无法对丈夫产生欲望. 于是她有了一次出轨,后面很自责......"假装是多数婚姻的常态",有一次丈夫说.因为其实丈夫也会总感觉到妻子不满自己.很挫败.只是大家假装一切都好.不要去面对那些不堪,如此不堪仿佛不存在.会吗?岁月静好,阳光灿烂.梅德琳上一年级的女儿几乎就是妈妈的镜子.他丈夫有次说了句很像心理咨询师会说的话:你有吸引有创伤的人的体质.确实,潜意识是一种神奇的东西,会吸引来相似的人.梅德琳离过一次婚,小时候有一个坏父亲.父亲喜欢挑剔她,而且还常常出轨.而她在生活中常会不自觉无意识地, 把自己的错误推给孩子.她的投射很多很多. 大约是无意识地,她无法接受自己是"有某些问题的".不过后面剧情的发展,她在慢慢地看见自己. 这帮助了她成长.和打破原来自己固化的模式.[3.妮可]扮演的瑟列丝,简直是完美的典范.完美的身材和脸蛋,又帅又有钱的老公,过着富裕的生活的家庭.以前她是名律师,婚后就专职家庭主妇了.育有一对可爱活泼的双胞胎男孩.穿衣打扮十分有品,温婉高贵淑女范. 而且,她还有闺蜜梅德琳很羡慕的一点: 瑟列丝和老公婚后多年至今总是保持着激情高涨的性爱.夫妻二人那么甜蜜总是让旁人都羡慕忌妒和恨. 但是,请记得,上帝造人是不完美的.人世间并不存在完美.只有"看起来很完美".就像地球,看起来很圆,但并不真圆.满月也仅是存在片刻.而且就像是月亮,也是有阴影的.一切在运动与变化之间.大自然早已告诉我们万物的真相,而"完美的幻象"是人类永恒的执求.它驱动着人不断地走向于自实的自我的分裂.瑟列丝在婚后九年,经历了无数绝望与恐惧和伤痛的时刻.她麻痹自己,无数次地说服自己,为了孩子要留下来,他是个好父亲,他很爱孩子.他只是有一些问题,他很爱自己,自己也很爱他.他们很相爱. 她无数次地相信丈夫的话:他会改.然而,他是个控制狂和施虐狂.只要稍不如他意,对她暴打一顿.然后他就会各种哀求后悔下跪送贵重礼物,要和她重归于好,而往往就是以激烈的性爱结束.这个方式,周而复始.控制狂有一个特点,他会设法让对方相信,他的生气是对方的问题,是对方的错,他自己没错.总之,扭曲是他的长项.因为他内心就是如此扭曲的.而她,也需要扭曲自己,成为一个好演员去做丈夫需要的那个"顺从听话的好老婆",面具戴久了自己会习惯,但是内心的伤痛只会叠加.她活在极度恐惧,也极度有激情和甜蜜......当中.亲密关系的冰与火之歌当中.她越来越退缩,答应他所有的要求,放弃掉让自己感觉到有价值的工作专职带孩子.去讨好他.但是换不回他的改变.终于有一次施暴之后,她威胁要离开他.他承诺要改变,约了婚姻咨询师.咨询了一次.没有提到丈夫施暴的事情.防御是很深的.而她爱自己的部分带着受伤无助的她来独自见咨询师.咨询师发觉了她可能在受虐.开始帮她直面内心的自己.戳破那层她无法也一直不能去面对的膜--他们很相爱,他是个好父亲,他也很爱她,只是他们有些问题需要解决.咨询师虽然没说什么,但从做法上已经很清楚了.她不认为丈夫会改变,能改变.而且她认为瑟列丝不仅在受虐待,被家暴,而且很危险.这是病态的,非健康正常的亲密关系. 不仅威胁到妻子的身心健康和安全,而且也同时在影响着他们的孩子.他们一直在否认这样的关系对孩子有任何不好的影响.事实上她自己在这层关系中包裹了太多太多层看似美好的东西,只会去看和想那些好的部分,但是极力否认压抑忽视那些重大的伤害和问题,那些深层的痛苦绝望的时刻.就像纺织了一个茧,有一天这个它会破掉.直到女方发现孩子在学校里霸凌小女孩,完全复制了父亲对待母亲的方式.咨询师和她一步步探讨应对方案.前提是,瑟列丝愿意去求助.瑟列丝内心有真正考虑要离开丈夫. 她的自我在觉醒. 后来,丈夫又对她施暴的时候,她踢了他的下体给予反击. 丈夫对她进行了口头上的死亡威胁.我猜想她使用了咨询师建议的自我保护的方案, 不再逆来顺受。

这里延伸了一个重要问题.[如何应对家暴施虐者?]由于生活中不少这样的人.我从心理的角度认为,他们是有人格障碍的人.而已经形成人的人格要改变是极其困难的.就算当事人要下定坚定的决心要去改变,都是很难的.他们的人格模式和扭曲的亲密关系模式来源于从小被对待的方式,或是双亲.他们的内部有着施虐与受虐的关系模式.最好不要抱着改变他们的想法去和他们在一起,有这样的想法的人会失望的.有时候这样的关系是一个自我成长的功课,去看看自己是否没有从"受虐"和"渴求被爱而不得"的心理创伤中走出来.施虐与受虐的模式会在不同的人那里有不同的呈现.大约可理解为,你强我弱,我强你弱的关系.当你比较强大,可以把对方压下去.当你弱小,对方会把你当作他的私有物品.施虐与受虐大体有两种形式,身体上的,和心理上的.生活中施虐受虐很常见,经常可见于父母与子女之间,亲密关系之间.有时候是朋友之间.上下级关系之间.程度有大小.典型的施虐就是程度比较严重的,像瑟列丝的丈夫这种,如果力度控制不好,可能会造成死亡和重伤.精神(心理)施虐严重会致人容易自我否定,自我攻击,缺乏自我感与自信心,内心没有安全感,没有力量,容易产生抑郁和焦虑情绪及状态.都是对身心伤害较重的.1,离开.最直接的方式.精神(心理施虐)会让一个人的自我始终保护着弱小,无法强壮长大,极度不自信的状态.如同鸟儿要长出点羽毛马上就被拔光.习得性无助就是这样来的.在对方无力也没有意愿改变的情况下,这是唯一自我救赎的方式.但有很多人会像瑟列丝一样,觉得两个人除开这个问题很相爱,觉得各方面都很好. 其实一点都不好,只是已经习惯于受虐,像是吸毒上瘾,但是毒品会残害精神和肉体.受虐关系也一样.还有一个代价就是直接影响到下一代.2.他凶狠,你最好比他更凶狠.让他明白你是一个人,不是他的物品. 让他知道伤害你的代价是什么.以毒攻毒.施虐者只要弱小顺从害怕的人那里能感觉到力量,强大,控制,和快感.但你的强大会转化对方的内在模式.压住对方.但你压得住一时,你压不了一世.他的问题依然在那里,他依然是一个内在扭曲的人.施虐者的部分严重时如同反社会人格.并不存在所谓的爱. 你只是他的物品,归属于他所有.你不是一个人.在还没有离开的时候,留意收集证据,该报警时报警,寻找心理与外界支持,不让自己陷于完全被对方控制和孤立的无助状态.如此,一方面对方明白他的行为需要承担相应后果,有约束威摄,另一边是让自己的自我感一点点长出来,帮助自己从受虐与被控制的情况下走出来创造条件.3,药物辅助.对冲动型人格障碍,就是没有办法控制自己冲动行为的那种情况,但会因此感觉痛苦,渴望帮助自己而又无法马上转变的人来说,我认为有药可吃是一个福音.吃个药,能减轻这种冲动而无法控制的感觉,避免伤害所爱的人家庭破碎,关系破裂.我认为这是一个可选方案.心境稳定剂,如碳酸锂.是个良方.如果无奈绝望之下,还有药物能提升生命质量,维持个人看重的亲密关系,是一个可选方案.4.暴力者愿意主动作心理治疗,自我成长.因为毕竟是人格已定型是病态的情况,人要改变内在信念是很难的,就算作心理治疗也需要长年累月进行. 但是有意愿去帮助自己的人,是能够有改变和成长的,在我的工作经验中有看到这样的例子.因为爱,也因为自我觉察,所以可以去面对内心的恶魔.但能够有这份自知力的有暴力倾向的当事人极其少.因为这样的人多数有自恋障碍--要承认自己有问题很困难.但有这个意识,知道自己有问题,而且愿意努力去面对帮助自己的人,已经就走在自我成长的路上. 一切都会容易快速往好的方向发展.因为暴怒施虐的部分,想要转化它,还是有办法的.剧中还有两位女性,蕾哈娜,一位非常容易焦虑歇斯底里,控制欲很强内心又很脆弱的女强人.另一位,邦妮,瑜珈老师,过着健康的生活,也很有社会道义正义感,会为大多数人去争取权益.同时本身很有女性魅力的一位.一直给人一种有魅力和活力,内心很有力量的感觉.她从小不被允许弱小. 所以重大的事情发生的时候,她习惯性地独自面对.直到自己几近窒息,但是,她很难很难,去求助.一条生命的沉重,让她无法呼吸.我猜想邦妮习惯了从小到大不好的事情要自己扛.母亲的教导令她无法允许自己脆弱的部分出来.她的情绪被堵住了.她无法诉说,也无法宣泄.正是因为她压抑了"弱小的受伤的自己",所以她投射在外面,会去支持社会中那些弱小的群体,表现得很有社会良心.同时她虽然看起来在主妇的交往中其实是很冷淡很疏离的一个人,但是当她感觉到一些东西的时候,她会很在意,这就是为何她敏感地跟随瑟列丝过去的原因.当面对施暴者的时候,她本能地冲出来.弱小的受伤的无助的自己,那一瞬间在别人的身上映现.而她则不顾一切......不能阻挡保护曾经受伤自己的本能.压抑得越深,爆发的越厉害.所以对于邦妮的过往和内心的黑洞,是留个悬念在的.反而是情绪得到面对和处理的珍妮, 没有自己想象中那样的爆发.=======================作者简介:吴晓芬,又名默默,心理咨询师. 心灵探索者.本文出处，我的微信公众号：吴晓芬=======================