《托尔斯泰的妻子》剧照
《托尔斯泰的妻子》剧情介绍
托尔斯泰的妻子电影免费高清在线观看全集。
一个男人和一个女人之间的故事。故事的主角是索菲亚，列夫·托尔斯泰是她的丈夫。他们结婚36年，有13个孩子，其中9个活了下来。虽然他们住在同一个房子里，但他们经常写信给对方。他们是一对情绪失调的夫妇，经常争吵，彼此非常不愉快，但偶尔也会享受激情的和解时刻。这部影片是索菲亚的独白，讲述了他们一起生活的快乐和挣扎，取材于他们彼此之间零碎的信件和日记。影片是在布列塔尼海岸边贝勒岛的一个美丽花园里拍摄的。花园的可见和不可见是这对夫妇故事中的一个重要元素。热播电视剧最新电影最后的爱妖怪学校的新人教师女囚犯第二季超高速！参勤交代归来平行母亲灼眼的夏娜S一见钟情基床下有人2同流合乌异能机友之东京龙珠乡下人绝对占领小阴谋大爱情命定之人冰雪尖刀连Re：从零开始的异世界生活第二季反诈风暴热血派帝国秘符旋风少女第二季时光正好青春斗呼啸山庄完美广播你想沦陷于我热血兵团大堡礁惊魂大力女子姜南顺警花与警犬
一个男人和一个女人之间的故事。故事的主角是索菲亚，列夫·托尔斯泰是她的丈夫。他们结婚36年，有13个孩子，其中9个活了下来。虽然他们住在同一个房子里，但他们经常写信给对方。他们是一对情绪失调的夫妇，经常争吵，彼此非常不愉快，但偶尔也会享受激情的和解时刻。这部影片是索菲亚的独白，讲述了他们一起生活的快乐和挣扎，取材于他们彼此之间零碎的信件和日记。影片是在布列塔尼海岸边贝勒岛的一个美丽花园里拍摄的。花园的可见和不可见是这对夫妇故事中的一个重要元素。热播电视剧最新电影最后的爱妖怪学校的新人教师女囚犯第二季超高速！参勤交代归来平行母亲灼眼的夏娜S一见钟情基床下有人2同流合乌异能机友之东京龙珠乡下人绝对占领小阴谋大爱情命定之人冰雪尖刀连Re：从零开始的异世界生活第二季反诈风暴热血派帝国秘符旋风少女第二季时光正好青春斗呼啸山庄完美广播你想沦陷于我热血兵团大堡礁惊魂大力女子姜南顺警花与警犬
一个我既不理解也没有大受震撼感觉的片子，只能说旁边的哥们睡得很香，观众走得很快
相当好，在不大的野心和自觉中丰富且自足。像一首私密的室内乐，一曲凝固的长诗，一幅延展的静物画。最大的不足在于朗读的语音还是缺少多样性，且自然转场也稍显粗糙。-.5
爱本身也是一种虚构舞台中的独白。
18H00 11/11/2022 à l’ARCHIPEL PARIS
妻子的独白，演员炫技
#斯特劳布# 托尔斯泰：一代pua大师，自私、自恋、自我。大部分作家，应作如是观。
舞台剧的设置，更准确的来说是独白剧，将独白剧扮演到自然中，倒也算吸引，不过大量的独白，打破第四面墙，使得看了十来分钟便感受到了其美学规律。。。。台词设计难，但其他真就乏善可陈。。。
鲁迅的祥林嫂>>怀斯曼的祥林嫂。托尔斯泰看到估计会不屑一顾，甚至连像说受不了他妻子一样都不稀得“受不了”这个片。托尔斯泰话语权更大，他对于妻子的抱怨更广为人知，本片全部是妻子一人发言，颇有罗生门的感觉。从怀斯曼爱zzzq的角度出发，本片适合喜欢zzzq的人拿去发挥，也适合写论文。片中水很多，导致多人因尿急退场。极简主义并不意味着视觉乏味，idea并不大于视觉享受。
很「無聊」，但有人在這樣的煎熬中過了一輩子。沒有那麼好也沒有那麼壞，極度有限的場景依然顯示著紀錄片出身導演對景物與環境敏銳的捕捉，在永恆的自然中留下了一個永恆的妻子，與藝術家陶醉的花、海、樹木融為一體，同屬於一個世界而不應割裂為兩種生活。文本抒情性很強，卻又不是「精準」的文字，有感染力卻難有「擊中」的時刻。
这种独白更适合拍成舞台剧吧
控诉丈夫从没给自己的孩子喂过水，却去男仆家挑水。抱怨丈夫因为愤怒打碎了所有瓷器，却不理解他生气的原因。怨恨丈夫有过太多离谱的外遇，自己却依然深爱着他。须臾一生，懂得人不能强迫让另一个人不离开自己。明白自己的丈夫不是朋友甚至不是爱人，他只是世人膜拜的文豪，却给予了自己有毒性的爱情。
全篇都是女主在表达和倾诉，为女性表达和文本加一颗星，但是影像真的不好看，像在喜马拉雅上，听了一集一个小时的托尔斯泰。空境没有质感，没能感觉到和人物情绪及文本之间的关联，纯美就变得很空。
托尔斯泰的妻子在花园各角落背诵一小时写给同居老公不同内容家长里短的信。🕯️📝🌲🙎🏻♀️
就虽然被PUA值得同情，但看的时候真心闷
还是怀斯曼那个味儿
就风景很美
5.9/10 #NYFF 怀斯曼把他纪录片中最宝贵最精华的元素全然丢弃，然后使用一种与之对立的方法所创作出的“剧情片”令人失望：那些人物群像/被注视的生态等事物本身的主动性(所表现出的一种随机性和多样感)都丧失了，取而代之的是被怀斯曼全然操纵的预设的文本和场地(花园中的生物也沦为“布景”)。他以往纪录片内部所构建的开放性相关性也消失无踪，所剩下的唯有“闯入者”(一袭黑衣的索菲亚)，和她突兀的姿态，无法与周遭的他物调和。若使用滨口式的“文本优先”的表演论或许仍能将此作视为一种近似客观的将历史文本/人物重置(赋予图像/人形)以(不夸张地)强化一种控诉或记录，然而这条路径也被女主剧场式的小动作与频繁轻佻的面部表情所摧毁。一种虚伪的在地性，缺席的俄语，那些怀斯曼所“设计的”结构或段落都堪称“古典式”的，被巨大的单调性所淹没。
一个女人的内心，把舞台剧搬到了大自然，很符合我们这个时代的女性角色塑造，看大作家的妻子思考创作、生活和婚姻。怀斯曼拍成这样，也没有给这一个小时的表演和剧本加分，做成话剧的形式更加合适吧。
纪录片大师的首部虚构作品，找到文学作品改编的一个新奇角度，令影片在舞台戏剧、情节剧与人物纪录片之间徘徊。表面看是妻子对丈夫的表白诉苦，大段言说的直白形式渐显枯燥，消磨观众的同情心。事实上，却在暗中道出名人作家的偏执性格，对妻子的控制与嫉妒，更透过这种纪录式的言说，将外人看来一段完美的婚姻中的脆弱、矛盾、沟通问题暴露得触目惊心。从头到尾男人彻底隐身，只剩下女人在控诉，象征意味呼之欲出：男权社会对女性的压迫，不幸的婚姻给女性带来的悲剧。
女性与日常生活，像流水一样自然，非常享受的观影体验。