导演：弗拉基米尔·比托科夫
主演：克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2021
简介：2021威尼斯电影节地平线拓展单元。详细 >
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
PYIFF2021 电影开头那张肖像似乎是寓意着斯大林从未离开。后面真的越来越像俄罗斯版《三块广告牌》后面那段烧公交车真的太像了，画面都很像。只能说疯女人看多了是会真的烦的……
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
按需分配，缺个儿子给你一个
冬妮娅超酷的 就是和假儿子的感情线有点莫名其妙
向公车里投放燃烧弹让女人畏惧，在公寓里分配新儿子让母亲胆寒。为了掩盖私人武装的非法行径，可以在真相面前选择性失语。摧毁一座旧时建筑，忽略含砷的温泉。埋入一口衣冠棺材，无视母爱的气力。当更强壮更忠诚的儿子被捏造出来，当亲缘也被编造，抗衡强大机器的决心，寻找渺茫希望的信心能坚持多久。
现在对中等电影的定义有点模糊，但这肯定是比我之前看的三分电影好的
倔强的妈妈找儿子的故事，剧情无法吸引我，39分钟弃剧。
男演员气质迷人 可以吃掉镜头，穿过荧屏的故事感
纪念你，亲爱的同志
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
#PYIFF#感觉威尼斯地平线都是一个调性。国家种族社会观察。母亲的女性视角切入，战死的儿子归来后换了身份，末尾大跌眼镜。家庭暴力、军队执法、情感寄托，高潮音乐响起，母亲的舞蹈平静中充满忧伤。片子有点太长了。
“回来的儿子”，母亲近乎疯狂的质问政府，却有一个陌生的儿子回到家中，不熟悉的试探，两个人的默契，母亲的儿子的戏份很有化学反应，假的戏，或许参杂了一些复杂的情感，沉闷的，平静的叙述，或许给这种爆发式的情感提供了舞台。评分：7.0/10。
俄罗斯电影中很好看的了，一些潜规则那么熟悉。
政府安排的冒充的死亡的瓦格纳士兵，与执拗的不相信儿子已死的母亲，最后产生了共情。精彩的黑色喜剧。
女主人物性格让人想起三块广告牌，后半段情感激增太奇怪了，冷血特工怎么突然就变成暖男了，还是不穿衣服的暖男，气氛突然暧昧起来…太奇怪了太奇怪了3/PYIFF
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
果然，还是强戏剧张力和幽微的人物关系更对我胃口。冒名顶替的男人和失去母亲的儿子，都是受害者的对抗和解，爽。
返回首页 返回顶部
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
PYIFF2021 电影开头那张肖像似乎是寓意着斯大林从未离开。后面真的越来越像俄罗斯版《三块广告牌》后面那段烧公交车真的太像了，画面都很像。只能说疯女人看多了是会真的烦的……
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
按需分配，缺个儿子给你一个
冬妮娅超酷的 就是和假儿子的感情线有点莫名其妙
向公车里投放燃烧弹让女人畏惧，在公寓里分配新儿子让母亲胆寒。为了掩盖私人武装的非法行径，可以在真相面前选择性失语。摧毁一座旧时建筑，忽略含砷的温泉。埋入一口衣冠棺材，无视母爱的气力。当更强壮更忠诚的儿子被捏造出来，当亲缘也被编造，抗衡强大机器的决心，寻找渺茫希望的信心能坚持多久。
现在对中等电影的定义有点模糊，但这肯定是比我之前看的三分电影好的
倔强的妈妈找儿子的故事，剧情无法吸引我，39分钟弃剧。
男演员气质迷人 可以吃掉镜头，穿过荧屏的故事感
纪念你，亲爱的同志
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
#PYIFF#感觉威尼斯地平线都是一个调性。国家种族社会观察。母亲的女性视角切入，战死的儿子归来后换了身份，末尾大跌眼镜。家庭暴力、军队执法、情感寄托，高潮音乐响起，母亲的舞蹈平静中充满忧伤。片子有点太长了。
“回来的儿子”，母亲近乎疯狂的质问政府，却有一个陌生的儿子回到家中，不熟悉的试探，两个人的默契，母亲的儿子的戏份很有化学反应，假的戏，或许参杂了一些复杂的情感，沉闷的，平静的叙述，或许给这种爆发式的情感提供了舞台。评分：7.0/10。
俄罗斯电影中很好看的了，一些潜规则那么熟悉。
政府安排的冒充的死亡的瓦格纳士兵，与执拗的不相信儿子已死的母亲，最后产生了共情。精彩的黑色喜剧。
女主人物性格让人想起三块广告牌，后半段情感激增太奇怪了，冷血特工怎么突然就变成暖男了，还是不穿衣服的暖男，气氛突然暧昧起来…太奇怪了太奇怪了3/PYIFF
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
果然，还是强戏剧张力和幽微的人物关系更对我胃口。冒名顶替的男人和失去母亲的儿子，都是受害者的对抗和解，爽。