行走距离

整部片子的叙事曲调异常平静、平和。

主人公费德是一个患有肥胖症和心脏病的900多斤的大胖子，终日只能呆在房间里，做点手工勉强维持生存。

偶然一次，妹夫雷蒙和费德分享带着妹妹罗绍拉出去旅行时拍的照片，并给费德展示了新买的相机，从此费德便爱上了摄影。

费德拄着拐杖，拿着手巾，独自走了很远的路，找到一家影像店，用自己能够支付得起的价钱买了一个打折的相机。

可不久，相机的充电器坏了，费德打电话给影像店的老板保罗报修，保罗犹犹豫豫地还是来了。

充电器修好以后，费德给保罗支付了150比索，还请保罗喝咖啡和饼干。

最后保罗离开的时候，将150比索给费德留下了，但带走了一整盒的饼干。

从此以后，保罗常常来费德家里，和雷蒙一起，陪费德聊聊天，看看无聊的电视剧，或者一起做做手工，欣赏费德拍的照片。

后来费德想去海边，保罗送给了费德一套专业摄影师用的相机，费德坐在雷蒙卡车的后斗上，三人一起驾车驶向海边… 费德的人生在我们看来是不幸的，唯一的妹妹罗绍拉对他嗤之以鼻，费德与她分享拍的照片，费德：“看看这只蝴蝶，挺漂亮的，是吧？

”罗绍拉：“嗯，没觉得”费德：“你看这张拍的，好棒啊！

”罗绍拉：“那不就是个普通电话啊，五岁小孩都能拍出来…”换来的是不屑一顾，不过幸好，他还有两个朋友和他一起。

当费德想去海边，却因为缺钱在旅行社购票失败而闷闷不乐时，保罗和雷蒙为费德打理好了一切，就在三人准备出发的时候，碰巧妹妹罗绍拉来了，妹妹拦住费德，罗绍拉：“别做梦了，费德，来，回床上待着去。

”费德：“不，罗绍拉，我就要去，这是我的相机，我的人生，我的梦。

”最终，他们还是出发了。

费德坐在卡车的后斗上，路过的风呼呼地吹着费德鬓角的头发，道路两旁的树飞快的向后退去，几个小时后，他们抵达海边。

雷蒙和保罗扶着费德，三人站在海岸边，保罗：“现在干什么？

”费德：“等”保罗：“等什么？

”费德：“日出啊”雷蒙：“日出？

”费德：“对啊”…歌词：过去的生活充满遗憾，尽管我的灵魂备受折磨，我仍希望前路义无反顾，在暴风雨中寻得安宁。

我有心脏病，医生说我要减肥，但不能剧烈运动，第二点我做到了，但是第一点就……费德如是评价他的病情、他的生活、乃至他的人生。

肥胖导致的心脏病，心脏病又钳制着不能剧烈运动，不运动就肯定会是更加肥胖，这是生活给他的玩笑，虽然他忌讳、逃避肥胖这个话题，假装自己跟正常人一般，吃高热的事物，多糖的咖啡，厚厚一层蜂蜜的面包，但他就像知道自己体臭一般，知道死亡的临近。

开场画面，第一镜电影的开始便是别离的背影，死亡是心照不宣的主题。

洗碗停水

框架、边缘、裁切主体式的构图

是上图的正反打，但是构图古怪，莫名的力量把费德往边缘拉扯，那力量其实就是死神

重重框景中的费德逼仄、压抑、不顺遂，是电影开场的总体感受。

就像是洗碗时中断的自来水，费德的爱情，他那个明媚的洗衣店的同事也是如此的戛然而止。

生活的一切都由于病痛而中断。

千真万确、他是孤独的，孤独不是来自独自一人的荒宅生活，孤独的是对抗死亡时的无所适从，心有不甘。

费德的沉重的步伐、艰难的喘息、泉涌的汗水不仅在逼迫观众思考费德的状况，也无时无刻不在逼迫费德思考死亡何时来临。

电影的第一个情节是妹妹带着妹夫来看费德，而这次探望的主题叫做生命的测量。

费德看着照片里那颗巨大的树，问妹妹，她还能活多长。

手长抱住多活的短，而手短抱住少，活的长。

他知道他胳膊短，但他更知道自己不可能活的更长....所以当妹妹极为厌恶应付的说 五十年时，费德感叹到五十年的时光能干多少事。

如果说到胳膊短，能抱的少的，也没几个成年人能比得过费德费德总是知道死神在临近的，没有朋友没有爱好没有理想的时候，他对死极为坦然，所以，他比常人更不注重饮食健康。

千真万确、他是孤独的，孤独不是来自独自一人的荒宅生活，孤独的是对抗死亡时的无所适从，心有不甘。

费德的沉重的步伐、艰难的喘息、泉涌的汗水不仅在逼迫观众思考费德的状况，也无时无刻不在逼迫费德思考死亡何时来临。

电影的第一个情节是妹妹带着妹夫来看费德，而这次探望的主题叫做生命的测量。

费德看着照片里那颗巨大的树，问妹妹，她还能活多长。

手长抱住多活的短，而手短抱住少，活的长。

他知道他胳膊短，但他更知道自己不可能活的更长....所以当妹妹极为厌恶应付的说 五十年时，费德感叹到五十年的时光能干多少事。

一、 时间卷纸与我我，被困住了。

被自己。

被无边的时间卷纸。

潜伏在四堵高墙中，就着黑咖啡，轻易挥霍一天。

老公出差，女儿去日本旅行。

留下我，还有无边的自由。

无边的自由携带着无边的空虚。

像失去弹性的皮筋，七扭八歪匍匐在地板上。

朝霞满天时，睡眼惺忪，不着急起床，半躺在床上，捧着Kindle，吞食小说。

一行行铅字被火速扫描，迫不及待咽进肚子。

十几页后，愉悦和困倦同时袭来，手发软，Kindle拍击脸颊，扭身把Kindle扒拉到一边，再次坠入沉沉的梦乡。

酣畅的睡眠后，悠悠醒转，不知名的鸟儿在窗边叽喳不休。

抓过手机探查时间，十点十分，几乎每天如此。

5月份，丸子高三的课程结束，不需要早起送她上学了。

闹钟迅速从生活中消失，像讨厌的教科书一样，考完试马上卖给收废品的大叔，及时切割，毫不留恋。

谁会怀念定时响起的闹钟？

再柔和的铃声，扯断了黑沉沉的睡眠，听起来都让人心惊肉跳。

闹钟消失后，我被卫生卷纸那么冗长的时间包裹着。

时间像卫生纸卷纸一样，噗噜噗噜扯掉，被消耗，很轻易地，变成一具空荡荡的纸壳。

今天星期几？

今天几号？

经常忘记，需要用手机和电脑来确认。

想起丸子小学时，一日三餐的间隙，在家里呆不住，一有空就冲出家门，见缝插针地四处逡巡。

紧迫感消失，可以随便去哪儿消磨一整天，不用赶回家做饭，却没有欲望出门。

睡前摩拳擦掌：“明天一定去爬山”、“明天一定去博物馆”、“明天一定去图书馆”、“明天一定和谁谁联系聚一下”。

众多的一定，随着早饭的吞咽，法力一点点减弱。

吃完每天重样的早餐，打扫完每天重样的灰尘，整理好每天重样的乱七八糟房间，搓洗了无数遍的脸庞，摩擦了无数遍的牙齿。

烧好开水，犒赏自己一杯滚烫的黑咖啡，用挂耳包冲泡而成。

打开平板电脑，打开《犯罪心理》，凝视着FBI的探员们抽丝剥茧，从连环凶案中获取线索，拼出科学的侧写。

这些探员们，各有所长，总是这么忙碌，又那么有使命感，有条理有目标。

每次传达嫌疑人侧写时，你一言我一语，十分默契。

我钟爱这个小组，像有秩序的蜂巢，有固定产出固定目的地，“嗡嗡”忙碌着。

一小口接着一小口，慢悠悠地品着黑咖啡，慵懒与满足同时从喉咙涌出，混入咖啡香气中。

“就在家呆着吧，下午再出门吧”。

“躺沙发那儿看肥皂剧吧，更舒服。

再说平躺着，血液循环正常，长期坐在椅子上，双腿容易浮肿呢。

”看书、看电影、看肥皂剧。

对着食材拍照，对着花草拍照，写影评，写书评，出门跑步，出门健身，活动半径不超过三公里。

深宅在家，我被时间卷纸缠绕。

二、超级大胖子费德里科想去海边《行走距离》，名字很怪，2015年的墨西哥电影，行动不便的大胖子，摄影偶然间变成生命线，生存必须，无法舍弃。。

简单的故事，捕获了我。

无数镜头与对白在脑海中打转，发酵，等待变成文字，从大脑深处涌出，从指尖释放。

对我来说，写影评是对日常生活的反馈，反馈融入生活，像浪花被卷进波涛。

观影与写影评，参与了我的缓慢进化。

我，痴迷于缓慢进化。

虽然四十多岁，奔五。

却喜欢自身各方面不成熟，待完善，需要四处奔波，四肢并用，感官全开，吞吐吸收。

像老树的年轮，一圈圈地扩展。

根系一年年往地心深处，伸展。

第一遍，和丸子一起看。

电影手法简单朴素，对白不多，四个演员，都不是偶像派。

男主角费德里科，五十岁左右，胖得怪异。

这样的电影，一开始，就揪住了我和丸子的心。

观影中，我们俩互相递着纸巾，擦着不知不觉流出来的眼泪。

电影的第一个镜头：一座肉墩墩横肉四溢的山，宽而厚实，泛着白亮的光泽。

肉山上没有脖子，直接搁着个脑袋。

呼吸沉重而急迫，随着肉山起伏。

费德里科.桑切斯，就是肉山的主人，被这座肉山所困。

费德里科的一呼一吸让人揪心，生怕一不小心，心脏麻痹，呼吸突然停顿。

费德里科有一张酷似黄秋生的脸，更和善慈祥。

费德里科的日常活动异常艰难，晚上从客厅挪动到床上，就像横跨了太平洋，拖着沉重的双腿，艰难抵达。

费德里科的T恤衫，靠着脖子一圈，总是湿漉漉的。

费德里科住在贫民窟一样的房子里，房子里却干净整洁明亮。

每周六，妹妹和妹夫来看望他。

白天，他对着台灯，串着手工项链，听着电台，或者对着电视机，看到打瞌睡。

妹夫有一次带来数码相机，向他展示了旅游照片。

妹妹妹夫的度假照片勾起费德里科的回忆，他喜欢摄影，喜欢观赏照片，喜欢用相机记录生活。

费德里科为了冲洗很久以前的照片，破天荒出门，喘着粗气，颤颤巍巍，“长途跋涉”，在车水马龙中蠕动着，终于买来了老旧的数码相机，回家后对着家里的家具、电话机、玩偶，还有自己，开启“艺术创作”。

被肉山囚禁的他，凭着老旧的数码相机，找到了与外界连通的门缝。

狭窄的的门缝，透进的光影有限，却被费德里科一一捕捉，充实着被肥胖所困的人生。

妹夫雷蒙、照相冲洗店的小青年保罗，都喜欢到他家来串门，三个人一起串手工项链，看漫画《死亡笔记》，斗嘴，喝费德里科泡的加了三块糖的咖啡，吃着好吃的饼干。

保罗不到二十岁，发型前卫，模仿《死亡笔记》的男主角，一边修剪地很短，另一边却垂下来，遮着一只眼睛，显得很酷。

保罗穿的衣服也很时髦，印着抽象的图案，有无数个突起的尖刺，还有若干个别针。

保罗喜欢到费德里科家，让观众费解，两人外形相差太远。

我认为，保罗喜欢费德里科的善良与宽厚。

费德里科从来不评判他人的是非对错，总是好脾气地笑着，像大象一般倒腾着步伐，缓慢地移动着。

坐在费德里科家里，保罗可以逃脱父亲的唠叨，得到休息，也得到自信。

他帮助费德里科修好相机充电器，他给费德里科带来了漫画《死亡笔记》，对他尽情抒发自己对这套漫画书的喜爱与感想。

费德里科的“艺术创作’逐渐延伸，他从简陋的家中，颤巍巍挪到附近的街区，拍下了孩子们踢球的动感场景。

费德里科期盼着走出家门，拿着自己的破相机，跟着旅行社来到海边，饱览海边美景，用相机记录日出日落。

旅行社嫌弃他太胖，身体散发着难闻的体味，拒绝了他的请求。

费德里科心脏不堪重负，不宜长途旅行，却不管不顾，一定要去海边，他不想被一身的肥肉拽着，在家中安全度日，却没法拍摄日思夜想的海景。

拍照，拍开阔而光线变幻多端的大海，变成费德里科生命中刻不容缓的大事。

雷蒙与保罗，开车带着费德里科，一路奔驰，来到海边，等待着日出。

保罗送了费德里科专业的相机。

暮色渐起，三个人的画外音随着海浪摇荡：”现在干什么？

““等。

”“日出”。

“日出？

”“对啊！

” 三、 寻光觅影，镌刻生活前后看了几遍《行走距离》，有时候，不看画面，敲击键盘时，当作画外音，渗进身体。

结尾，费德里科坐在车斗上，微笑从眼睛溢出，胸前搁着相机，开着镜头盖，存储着飞速消退的公路、天空的云朵、还有呼呼的风声。

费德里科突破了肉身的囚禁，踉跄着，挪出了四面高墙，与雷蒙和保罗坐在平时看电视的沙发上，凝视着夜色中的大海，等待梦幻而鲜活的太阳跃出海平面。

我，被困住了，被自身。

不着急。

“现在干什么？

”“等。

”等待迫不及待，离开巢穴的那一天。

等待被炽热的光与影召唤。

顺应巢穴动物的本能，抹灰尘，洗衣服做饭。

用并不高级的单反，对着辣椒、西红柿、煤气灶、锅、胡萝卜、土豆、定时器、蒸好的包子馒头，“咔嚓咔嚓”，把沉默而自有意味的光影，一点一滴拼凑，凑成生活本身。

敲击文字，记录流逝的庸常的生活，每一天看起来一模一样，却缓缓而不易觉察地变幻着。

时间的卷纸无穷无尽，冗长而有趣。

费德是一个体重三四百斤的胖子，他的生活靠着做手工工艺品勉强支撑，他的房子破破烂烂，陪伴他的只有自己粗重的呼吸声和慢吞吞的脚步，他每天行走的最远距离就是客厅到卧室的区区几米

有一天妹夫拉蒙向他展示了出游的照片，这引起了他强烈的兴趣，他想起来自己也有一部已经损坏的相机，于是将相机找了出来，决定将以前的照片洗出来，可是对于一个四百斤的胖子来说，从家到冲印店的不远距离却不亚于一次两万五千里的长征，归途更是艰难，他走在车水马龙的路上形单影只，但却正是这几张照片让费德走出了家门

冲印店的小哥保罗和费德慢慢熟悉起来，也认识了妹夫拉蒙，他们讨论漫画，一起做工艺品，费德的笑容变得逐渐多了起来，他也在不断的拍摄中明白了摄影对于他的意义，可能不只是爱好，更是精神上的寄托，他似乎感受到他自己的价值，他决定要订去海边的旅行团，然而订团之旅并非一帆风顺，在保罗和拉蒙带他一起去到旅行社时，却遭到了歧视，但如今的费德离开家的距离却更远了

电影的最后，在保罗和拉蒙的陪伴下，在卡车上放好沙发，终于去到心心念念的海边，三人依偎着手握相机等待日出。

这是电影里费德走出的最远的距离

日出后会发生什么，我们都不知道，但确定的是费德拥有了走向远方的能力

你能走多远取决于你想走多远，当你拘泥于脚下方寸土地时，你的生活只能原地旋转，周而复始，然而当你目光炯炯望向远方的光时，你脚下的路在自然的朝着远方延伸，待你回望时，你会发现你所拥有的广袤无垠。

电影中，保罗和拉蒙帮助费德点亮了远方的光，并助他前行。

然而，生活中像保罗和拉蒙这样的知己一生中又能有几人?我们是否更多的时候是在平凡的生活中匆忙的旋转？

那么如何自我救赎可能变成了我们生活的巨大疑问？

我们在生活中遇到的人是否更多的是像费德妹妹以爱为名义的绑架或者是像旅行社柜员一样虽有同情却无力帮助？

这需要我们自己的思考。

但是当你身处迷茫身旁黑暗时，不论你幸运的遇到了保罗和拉蒙，还是你并不幸运，只能只身向前，你都要知道，你想走多远，你才能走多远

1.费得是一个特别的胖子。

特别不是指他是漆夜中的萤火虫，而是特别重。

保守估计三四百斤，看上去就像会移动的石头。

不管在哪都是视线焦点，只是不知包含多少善意。

2.费得不喜欢这种被人当成动物园看稀奇的感觉。

也清楚地知道自己身体散发着难闻味道。

他不想安于现状，终于想出了「不出门」的方法完美解决了这个问题。

医生也曾不止一次地嘱咐他不能「贪吃」和「节食」。

费得觉得很有道理，完美地执行了后者。

减肥是不可能减肥的，这辈子都不可能减肥。

所以每天基本都会独自呆在破旧家中，仅靠着串珍珠得来的微薄收入度日。

生存之上，生活之下，很少时间开心，很长时间迷惘。

3.有时候妹妹罗绍拉和妹夫拉蒙会来看他。

妹妹很嫌弃自己这个哥哥，费得感受的到。

仅一个眼神就会让费得如坐针灸，仿佛呼吸都是错误。

不过拉蒙到很关心自己这位大舅子，这会正给费得展示着和罗绍拉旅游时所拍摄的照片。

费得来了兴趣，曾经他也有照相机，可惜坏掉了。

东西一旦坏掉，就会被遗忘吧，相机是这样。

人也是这样。

4.费得决定把胶卷洗出来。

这是他晚上在床底翻出坏掉的相机拿在手上把玩间发现的。

要知道早上有人敲门，费得跑出来开个门可能时间就到中午了。

这次出门洗胶卷的决定无异于二万五千里长征。

记不清有多久没出过门的费得就这样出发了。

拄着拐棍跨过山和大海，也穿过人山人海。

5.当费得满头大汗地推开照相馆的大门，歪歪扭扭地朝柜台走去时，店员保罗正边听听金属音乐，边看《死亡笔记》漫画。

保罗是照相馆店主的儿子，总穿着黑色衣服，刘海遮住半边脸，喜欢沉浸在自己的世界。

也就是这个人，让费得感受到了什么叫做绝望。

费得：我要洗照片。

保罗：嗯，一个半小时后过来取吧。

6.不知道从什么时候开始，费得越来越不甘心于匍匐在时间底层。

钟表转的默不吭声，日复一日。

可至少也发挥了自己的价值，何况有血有肉的人。

费得想要做些什么，比如此刻他正在家中拿着在保罗忽悠下买的不知道转了多少手的相机在拍个不停。

即使拍摄的内容随处可见并无寻常，可供拍摄的模特只有自己。

费得管自己的拍摄出的照片称作艺术。

7.这条道路注定曲折。

阻碍费得艺术道路的绊脚石出现了，这让他头痛不已。

相机电池冲不进去电，还怎么拍照呢？

无奈，费得拨通了保罗所在的照相馆电话寻求帮助。

可能是因为摄影，两也可能因为费得家中的饼干太过美味，一来二去间，保罗和费得越走越近。

费得还介绍了时常与自己交流摄影心得的拉蒙与保罗认识。

三个热爱摄影的人在一起会发生什么奇妙的化学反应呢？

果不其然，费得和拉蒙都看起了《死亡笔记》。

8.费得发现自己越来越喜欢摄影了。

不只是爱好，似乎成为了某种寄托。

看着自己拍出的一张张照片，费得觉得自己的人生似乎有了某种说不清道不明的意义。

偶然间费得在旅游杂志上瞥到韦拉克鲁斯，于是在拉蒙和保罗的帮助来到了电话咨询过的旅行社。

费得很开心：我终于可以看看外面世界了。

拉蒙很绝望：我终于要被你妹妹打死了。

保罗很机智：就让费得坐在后车箱里开车过去吧。

9.费得：你好，我想去韦拉克鲁斯，帮我订下周的票。

店员：还有名额，一共3500索币。

费得：好店员：稍等，我请示一下老板，不好意思，下周旅行团人满了。

费得：高峰期过后的几天也行。

为了去海边，我不介意多等几天。

店员：不好意思，全都满了。

旅行社的这套素质三连打的费得一行人猝不及防。

有生意为什么不做，因为你太胖了，要是你出事了，我们要赔钱的，没有人会跟钱过不去对吧。

胖是一种错误吗，对于事不关己的人来说，对错其实无所谓。

10.费得失踪了。

保罗和拉蒙急的四处寻找，那天从旅行社返回家中后的告别是他们最后一次见面。

费得出现了。

却不在家中而是医院。

同时伴随着医生地告诫：你的心脏是常人的两倍，负担很重，你的情况很严重。

费得是在街边晕倒的，真是瞎胡闹不是吗。

可费得只是想拍一拍踢球的少年。

11.妹妹将费得接回家中照顾。

她从来都对费得所拍的照相不置可否，评价这是5岁小孩都能拍出来的东西。

她会强迫费得吃饭，强迫费得洗澡，即使那样费得感到难堪。

她也曾看着躺在病床上的哥哥，紧握着手，泣不成声。

人生有两大悲剧，一个是万念俱灰，一个是踌躇满住。

面对无边的夜色，费得翻开了笔记本，在上面涂掉了妹妹的名字，写下了自己。

12.对于费得来说。

与活着相比，死亡显的容易许多。

费得曾以为自己的生活会那样如行尸走肉般一直重复直到死去。

可是摄影、拉蒙和保罗的存在让他觉得自己的生活会有那么一点意义。

嗯，现在还要加上妹妹罗绍拉。

活着需要意义，真的一点点就够了。

14.故事的最后，费得终于看到了海，这是他梦中出现过无数次的场景。

所幸保罗和拉蒙没有像费得一样放弃希望。

三人面朝大海，在一片氤氲的雾色中静静等待太阳来临。

太阳总会升起，只是时间早晚。

世界上最长的距离，有时候可能只是一念之间。

我想这部来自墨西哥的电影值得被更多人看见。

如果这浅薄的语言让你对这个影片产生兴趣，那么我将不胜欢喜。

这可不是什么一个胖子和两个好友去海边拍照的故事那么简单。

如果你曾遭遇迷雾，请记住阳光迟早会到来。

行走距离，是千山万水的近和近在咫尺的远。

费德里科·桑切斯是一个特别的胖子。

特别不是指他是漆夜中的萤火虫，而是特别重。

保守估计三四百斤，看上去就像会移动的石头。

不管在哪都是视线焦点，只是不知包含多少善意。

这一天妹夫拉蒙给费德看了他们旅行时拍的照片，激发了费德摄影的欲望。

他决定拖着沉重的身体出门去冲洗床下饼干盒子里藏着的老胶卷。

妹妹一家走后，拉蒙艰难的出了门。

从自己家走到巷口这短短的几十米，费德都走的异常艰难，只能用举步维艰来形容。

也许他的“走运”从他迈出房门的那一刻开始，也许从他推开保罗照相机店门开始。

在“走运”的冲洗出胶卷后，又“走运”的买到折扣相机，并“走运”的得到上门维修服务。

然而，费德大叔真的开始走运了。

他在照相中找到了乐趣，抑或是寄托。

当他拍摄的椅子、桌子、电话、苹果、香蕉、玩具饰品…给他妹妹看时，她说“这都是屋子里的东西，五岁的孩子都可以拍出来”，而费德大叔说“这就是我的全部啊。

” 经过千辛万苦费德终于来到了年轻人保罗的摄影器材店，买了一款最便宜的数码相机。

保罗也是一个善良的年轻人，在和费德的接触中，保罗觉得这个萌萌的胖大叔很有趣。

一来二去两人成了朋友。

妹夫拉蒙也来找费德玩，费德把《死亡笔记》介绍给拉蒙看，俩人都入迷啦，看的不亦乐乎。

还让对方把自己写的死亡名单分享出来，真是幼稚死了，跟小孩一样充满了童真。

妹夫拉蒙最近在休假，不顾老婆罗绍拉的阻挠，天天来找费德玩。

保罗也来找费德玩，三人就聚到了一起，保罗和拉蒙刚开始互相看不对眼，俩人较劲，费德中间调和，最终三人都成了好朋友。

这哪里像成年人，分明就是三个小孩嘛。

也许是因为对摄影的热爱，也许是对死亡的思考，也许是摆脱身体束缚迈出去的渴望，大叔费德做了一个让大家诚惶诚恐的决定，要去海边旅行。

这个平凡的愿望，在过度肥胖的费德面前困难重重，旅行社的婉拒、医生的禁止、妹妹的担心，让费德的身体状况阻力变得微不足道。

这让从绝望中燃起希望的费德再度失望沮丧。

过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残， 我希望前路义无反顾，在暴雨中找到宁安。

知己就是懂得你的忧伤，帮助你实现心中所想的人。

保罗在冲洗出来的费德的照片中，看出了费德想抓住余生，留下最后美好的愿望。

他装上最新型的相机和镜头，去费德家，要陪他去海边。

这时妹妹和妹夫也到了，妹夫终于说服妹妹放弃阻拦。

于是，三个男人驱车赶往海边，踏上一场追梦的旅程。

也许我们永远等不来最好的机会，就如史铁生说的“我四肢健全时，常抱怨周围环境糟糕。

瘫痪后怀念当初可以行走奔跑的日子。

几年后长了褥疮，怀念起前两年安稳地坐在轮椅上的时光。

后来得了尿毒症，怀念当初长褥疮。

又过了一些年，要透析，清醒的时间很少，怀念尿毒症的时候。

” “越来越好”能成为一个美好的祝福，是因为生活终究不会完满，而且越走越短。

命运的走向和生命的长短皆不由人控，故而在生命的尽头终会有遗憾。

但那遗憾一定不是因为什么成败，可能只是因为你手中某一张珍视却没打出去的牌。

这就是命运透的风，时间交的底。

刚从医院出来的费德在两个好友的带领下来到了海边。

我不确定这是不是费德第一次看见海，至少是他这一年多来第一次看海。

现在干什么？

等。

等什么？

日出啊。

结尾镜头定格在三个人一起坐在昏暗的海边，等待着第二天的日出，等待美好的明天。

这个结尾很有意思，让我想到了特吕弗《四百击》最后同样的一片大海，但那片海其实有暗示悲剧的意味在其中。

他们有没有拍到日出？

海的那一边是什么？

费德未来的生活会变成什么样子？

没有人可以决定，也许最后还是悲剧，但至少他们走出了勇敢的一步。

值得一提的是电影从导演、编剧到演员没有一个我们叫得出名字的人，甚至在豆瓣上点开他们的信息你会发现这部《行走距离》是他们大多数人唯一的作品。

但就是这样一部没有著名制作人员，没有大投入，没有特效的“三无”产品依旧让你感受到了那份来自生活最真实的温暖。

看似平平无奇，其实暗流涌动。

不也正是生活的真谛吗？

我们仿佛压上一生在与命运和时间打一场牌不知道命运牌面花色不清楚时间牌剩几何于是一边盘算着时间一边忌惮着命运苦心经营用失去获得机会用权衡掩饰欲望终抵不过白驹过隙 时间不可挡天道无常 命运不可知局终牌残我自慰藉 成败不可求无可奈何方懂得留下的都是遗憾打出去的才是人生如果命运透了风时间交了底打出的牌是否会不同依纵使无法赢得牌局是否可以不输掉人生“老妈说过，抱一下柏树就能预知寿命，胳膊长的活不久，因为抱住的多。

胳膊短的反而活得久，因为抱住的少。

”“我现在去抱那棵树，它会不会告诉我还能活多久？

”——费德里科·桑切斯《行走的距离》这部画面极具墨西哥风格的电影，讲了一个笑中带泪的简单故事，却让不同的人收获到不同的东西。

与我则是……费德里科·桑切斯一个因为过度肥胖而导致心脏病的独居大叔。

他仿佛是最自觉的囚犯，将自己囚禁在一个老房子里。

每天靠串珠子过着无聊至极却相对安全的生活。

陪伴他的除了广播、电视、咖啡、甜点，就剩下自己费力的喘息声。

直到度假回来的妹妹、妹夫给他看了旅行照片，他决定拖着沉重的身体出门去冲洗床下饼干盒子里藏着的老胶卷。

也许他的“走运”从他迈出房门的那一刻开始，也许从他推开保罗照相机店门开始。

在“走运”的冲洗出胶卷后，又“走运”的买到折扣相机，并“走运”的得到上门维修服务。

然而，费德大叔真的开始走运了。

他在照相中找到了乐趣，抑或是寄托。

当他拍摄的椅子、桌子、电话、苹果、香蕉、玩具饰品…给他妹妹看时，她说“这都是屋子里的东西，五岁的孩子都可以拍出来”，而费德大叔说“这就是我的全部啊。

”更走运的是这样的照片也有人欣赏。

莫名的气味相投，让狡黠孤独的相机店少主保罗、孱弱笨拙的大叔费德、惧内温暖的妹夫雷蒙成了彼此的知己。

他们一起看电视、喝咖啡、吃饼干、欣赏费德的“艺术照”、探讨保罗带来的《死亡笔记》漫画。

“死亡并不是恐惧，它是力量和责任。

”也许是因为对摄影的热爱，也许是对死亡的思考，也许是摆脱身体束缚迈出去的渴望，大叔费德做了一个让大家诚惶诚恐的决定，要去海边旅行。

这个平凡的愿望，在过度肥胖的费德面前困难重重，旅行社的婉拒、医生的禁止、妹妹的担心，让费德的身体状况阻力变得微不足道。

这让从绝望中燃起希望的费德再度失望沮丧。

过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残，我希望前路义无反顾，在暴雨中找到宁安。

知己就是懂得你的忧伤，帮助你实现心中所想的人。

保罗在冲洗出来的费德的照片中，看出了费德想抓住余生，留下最后美好的愿望。

他装上最新型的相机和镜头，去费德家，要陪他去海边。

这时妹妹和妹夫也到了，妹夫终于说服妹妹放弃阻拦。

于是，三个男人驱车赶往海边，踏上一场追梦的旅程。

也许我们永远等不来最好的机会，就如史铁生说的“我四肢健全时，常抱怨周围环境糟糕。

瘫痪后怀念当初可以行走奔跑的日子。

几年后长了褥疮，怀念起前两年安稳地坐在轮椅上的时光。

后来得了尿毒症，怀念当初长褥疮。

又过了一些年，要透析，清醒的时间很少，怀念尿毒症的时候。

”“越来越好”能成为一个美好的祝福，是因为生活终究不会完满，而且越走越短。

命运的走向和生命的长短皆不由人控，故而在生命的尽头终会有遗憾。

但那遗憾一定不是因为什么成败，可能只是因为你手中某一张珍视却没打出去的牌。

这就是命运透的风，时间交的底。

那么如果把手中的牌都当成最后一张牌去打，我们留下的遗憾会少一些吧。

也许与不输掉的生活的距离，只差迈出的那一步。

最让我惊艳的就是这部片子的色调，非常非常的舒服，属于低饱和度的油画质感，非常棒，故事也确实温情，不是属于大哭一场的类型，却是冷静克制的一种真实的温情，很真实，是你我都会去做的故事，可能在你我以为只是一段值得回忆的记忆，拍成电影却能触动很多人，这部电影就是这种生活中的真实触动。

另外每个人物都很有意思，虽然整部电影参与演员就那几个确十分抓人眼球，各有各的想法和立场。

青年的加入以及死亡笔记的融入也给这部文艺剧情片注入不一样的奇妙感觉。

这部电影在那个时候结束确实给人感觉非常舒服，把最美好的就在这个时候，感觉还会继续讲故事，却在最精彩的时候停止了。

另外，我其实一直觉得他是部剧情温情片，当我看到黄秋生老师辛苦了的时候，确实笑出了泪水，我承认他也是一部喜剧片了

困住你的永远不会是身体，只能是意念。

费德患有严重的肥胖症，并患有心脏病，根据医嘱要减肥以及不能剧烈运动，减肥是有点难了，但是“不能剧烈运动”却被执行的很好。

每天早上8点闹钟响起，起床吃撒满蜂蜜的吐司，然后坐下开始一天的工作——串珠子，偶尔妹妹和妹夫来访。

就这样在方寸之地，拖着每走一步都呼吸沉重，稍微动一下就可能碰翻桌子的巨型身体，一天天过着有规律、安全、安静，却单调乏味的生活。

有一天妹夫向费德展示自己出游的照片，费德吃力的找出自己的古董相机，找到相片冲洗店里的小哥，冲洗出的照片是费德过生日那天的纪念，有妹妹、去世的母亲，以及曾经喜欢过的洗衣店女同事。

虽然时过境迁，但是镜头让每个人的笑脸都得以留存，那过去的时光如此的快乐和令人怀念。

费德因此燃起了对摄影的爱，我想热爱摄影的人有很多，但热爱的理由一定不尽相同，对于费德，也许是始于纪念，限于光影的美感。

也许在镜头里，他终于看到了久违的美好，忘记自己沉重的躯体。

最终，费德下定决心，在妹夫和相片冲洗店小哥这两位好友的陪伴下，在卡车上放好沙发，终于去到心心念念的海边，三人依偎着手握相机等待日出。

看到很多评论里说到妹妹对费德的嫌恶，觉得他身上有很重的味道，包括费德自己在开始的时候也这样认为，所以才在《死亡日记》的本子里把妹妹的名字写到了第三位。

但其实在影片的最后，当妹妹哭喊着不让费德出门的时候，那种浓烈的爱瞬间溢出了屏幕，而费德从那天妹妹帮他洗澡，然后吻别的时候就意识到了。

只能说这世界上的爱有很多种，我们都以自己以为的方式在付出，有的爱是理解你，并给你自由。

就像冲洗店小哥和妹夫一样，在看到费德拍摄的足球少年照片后，他们懂了费德坚持要去看海的冲动。

而妹妹不同，她不懂摄影，看不懂这些画面背后费德发自内心的炙热，她只知道这是自己最爱的哥哥，她希望他最好待着哪里都不要去，什么危险都不要发生，而这种爱对此时的费德来说，更像是“禁锢”。

但其实对妹妹又何尝不是呢？

因为太在意一个人，这种在意有时候会伤害到自己，所以妹妹作出一副嫌恶的样子，一副不想看、不想陪伴哥哥的样子，只是因为她更加爱，更加害怕哥哥身上发生的任何意外。

但是人终归要寻找自由，这种自由是任何肉体都无法禁锢的，即使是有严重的心脏病和肥胖症，也依然要去看海，因为“摄影”带给费德的，是超越肉体的，精神上的富足和自由。

让人阻滞不前的，永远不是肉体，而是精神的死去。