隐藏的恋情

我本来想着里面有很多现实意义，单凭这个就应该加一星。

但这部电影我是真的看不下去，还不是受情感影响，就是单纯的不想看，我是一路看着进度条想着剧情不远了才看完的。。

所以实在不想昧良心给四星影片前面还算正常，唯一不解的就是那女的和男的的关系，如果强行解释为两小无猜算是可以，可是里面的台词算是什么？

几乎都是恋人之间说的话了（可能我不懂法国人是浪漫，我是他男友我也要吃醋）。

后面就莫名其妙了，可能我不理解这种人的内心（接触几乎为零），但，你不是说了 “只有死亡能把我们分开”仍然成立？

说了这句话的人我不认为会把家人的安全当儿戏，更何况也算是混里面的，不可能不知道里面的形势。

看似很合理的剧情，但人物的塑造似乎过于随意了点——这是我一直到后面哥哥回来那里都无法看下去的主要原因，太假。

后面就有点口水话了，什么脑叶白质切除术（有一点了解，但最后实施是什么鬼？

），弟弟在法庭上的表现（竟然毫无悔过歉疚之心，我不认为他是曾经被塑造的那个视哥哥为一切的亲弟弟，更加觉得人物真扯）。。。

说真的，你标题我也很想吐槽（有道：沉默的爱人，中文隐藏的恋情，英语a love to hide）可能真的就是从一开始认定了不喜欢就总会看到它的缺点吧。

我承认，这部电影我是带了一点偏见看的（大概从35分钟左右正式确定），但里面我确实很难找到喜欢的点（本来想说弟弟颜值还行，结果败成那样子。。。

不是坏，是败）最后第几段话倒是有点挽回了好感，至少它确实在为了这一群体发声。

看完这部电影，在我脑海里形成的就只有旧时对同性恋的压迫以及天下乌鸦一般黑（虽然这两点早有接触，但这部电影确实把我好久没再接触的它们加深了）

看完这部片子，思绪良多。

原本以为自己所处的时代很糟，但其实我们真的很幸福，社会对我们足够宽容；相比西方文化，我觉得我们最缺乏的是如何面对死亡，当挚爱纷纷离去时，如何过好余下的生命，有句台词映像很深，大概是我们有生命，而且自由，如果不享受，那就是对生命的亵渎。

我想这也是为什么当巴黎发生恐怖袭击事件，巴黎人一样能够优雅的坐在旅馆咖啡馆喝咖啡吧。

电影的结尾，提到了多国对于同志这个群体的关键性时间点，法国1981年才废除反同性恋法，不到40年可以发展为现在的接纳程度，我相信用不了太久，我们的国家也能做到。

同性恋，关于这个词语引发的争议，要追溯到十九世纪，当时的法律认为同性恋是一种犯罪行为。

1933年，纳粹上台后，开始了对同性恋者的残酷迫害，在纳粹统治时期，约10万男性因同性恋被捕。

开始，纳粹认为同性恋是一种病，希望通过治疗，产生一个新的雅利安人种，但此后不久，纳粹就开始对同性恋者采取严厉的措施了。

他们在关押犹太人的集中营里，对犹太同性恋者进行阉割，强迫服苦役直到死去。

战后，盟军并没有废除德国法律中有关同性恋的条款，因此，一些男人继续在监狱里服刑直至刑满。

1956年，西德政府拒绝给那些在纳粹时期被关押的同性恋者提供赔偿金。

将近50年后的1990年，反对同性恋的法律才被禁止。

20世纪初，homosexual这一在病理和临床上被广泛使用的词汇被废除。

而直到今天，同性恋依然是一个听上去有些尴尬和刺耳的词语，并且，对于同性恋者的误解和歧视，从来就没有因为社会文明的进步而停止过。

《a love to hide》里的爱情悲剧，正是发生在这个非正义反人性的时代。

1942年巴黎，Jean和他的同性恋情人Philippe冒着巨大的风险收留了Jean儿时的玩伴——犹太女孩Sarah，三个人靠着友情和爱情在摧残和杀戮的间隙里支撑起了一个充满痛苦但又不失温情的特殊家庭。

好像四处蔓延的战火永不会烧到这块被小心藏好的自留地一样，一切看上去都那么光鲜明亮，在溪流里嬉戏，骑着自行车去郊游，在烛光里相拥起舞。

这个两男一女组成的这个家庭虽然充满了情感纠葛，却也把日子过得有滋有味。

这种动荡的平衡终被Jean的弟弟Jacques的出狱打破了。

出狱后的Jacques为盖世太保工作，换来当时极为稀有的香水牛肉等物资，企图讨Sarah的欢心，可是一心爱着Jean的Sarah拒不领情。

气急败坏的Jacques串通盖世太保逮捕了Jean，本来只想要上演一出“英雄救美”的戏码以博Sarah好感，没想到假戏真做，Jean被指控和德国军官有染，被严刑拷打之后直接投入了开往集中营的火车，Jacques动用了所有关系想弥补自己的过失，但最后也只能任那一扇冰冷的铁门将他和他的至亲分隔在了生与死的两岸。

Sarah是影片名副其实的主角，片名《a love to hide》说的，就是她对Jean的爱。

身为犹太人的她既处于事件漩涡的中心，却又能凭借一张假通行证和一个伪造的身份成为整个悲剧的旁观者。

一开始的Sarah很不招人喜欢，她以一个“第三者”的身份介入Jean和Philippe之间，一意孤行的爱着Jean，而jean和Philippe之间的几次争吵，皆是以她为诱因。

她所谓的“我不在乎你是否完全属于我，只要我爱的人一直在我身边，即使他爱的是别人”听上去无论如何都像是一种哄骗和敷衍，但当Philippe等人相继离去，当她哭着质问“为什么我爱的人总要离开我”时，我却对她怎么也讨厌不起来了。

儿童和女性，永远都是战争罪直接的受害者，除了家破人亡流离失所，她们有时还要承担起性别本身给她们带来的灾难。

Sarah的坚强，并不仅仅在于承受了死亡带来的痛苦，而是心藏隐秘恋情的同时，她放下倔强顺从生命的安排结婚生子，在延续生命的同时，也成为了纳粹暴行的见证人。

她将对Jean的爱融入了生命里，人在，爱就能延续，讲故事的人在，故事才能不朽流传。

为了得到一份爱，你能走多远？

Jacques虽是悲剧的始作俑者，最后却也以生命为代价偿还了罪过。

他曾和Jean许下“直到死亡将我们分开”的诺言，亲手打破诺言的他，在失去亲人的苦痛中还多了一份自责要承担。

Jean和Philippe的恋情，即使不被Jacques拆散，在日益加剧的迫害中也显得岌岌可危。

印象最深的一个画面是沙发上Jean像猫一样趴的在Philippe的胸口，此刻，此番世界，只有这张沙发，只有彼此的胸膛，才是能够让他们安然入眠的世外桃源，他们再也不会想到，外面黑夜即逝，但属于他们的天光永远不会亮起。

令人悲伤的是，在那个时代，哪里没有死亡？

哪里没有分离？

他们的事情，被放到那个时代的背景下来看，就像沙滩上的一颗沙砾一样普遍和渺小。

在集中营里，因为不愿放弃同性恋的身份，Jean受尽折磨，被迫注射荷尔蒙直至切除脑白质，只为了自己尊严和对Philippe的感情，而Philippe，却早在一个下午被丢在冰冷的天井里死不瞑目。

他们，是15000人里的两人，而即便是15000这个抽象的数据，也直到数十年之后，才得到勉强的承认。

影片的最后，命不久矣毫无知觉的Jean被接回家，母亲把他和Philippe的照片放在床头对他说：“这是Philippe的照片，妈妈觉得他很帅。

”“她不在乎你爱谁，她爱你，真正的你”——家庭的接受，是电影里唯一温暖人心的地方，也是每一个同性恋者应该得到的最基本的待遇。

他说直到死亡将我们分开，但只有死亡，才能让他们永远在一起。

被祝福的死亡，其实是一种回归。

Jean、Philippe、Sarah，他们三人踩着单车的画面定格在片尾，jean的灵魂，一定是回到了这段最美好的记忆里，最好的朋友还有最爱的人，此时都在你的身边。

文/张立达

看过这部电影,对西医更加恨之入骨了,什么脑前叶白质切除术,还获得诺贝尔奖,整个变态的行为,太不人道了.

《 A Love to Hide》（中文译名《隐藏的恋情》）2005 法国（这不是一篇严格意义上的影评，而是因为太喜欢，所以陪你一起看）这是一部2005年的法国剧情片。

他并不算是一部标准意义的同志影片，而是纳粹侵占时期，一个普通法国家庭所经历的悲剧。

【片中Jean（Jérémie Rénier饰）的行动和抉择，确实太符合本人的理想化三观，觉得必须写出来。

也难怪他成为达内兄弟（拍摄的电影总是占领道德制高点）的御用男演员】同为被侵害对象的犹太女子Sara作为幸存者和当事人，见证了这一切。

并在风雨过后的新世纪中，用一束紫罗兰表达了深深的怀念。

影片是从Sara爬出地下暗道，逃脱犹太人关押点开始的，金发的Jean衣着光鲜地在自家的拉旺迪耶洗衣店登场，而锒铛入狱的弟弟Jacques （后标为Jac）只能从人们的话题中登场了。

父母的闪烁其词，既体现着这个家庭爱惜羽毛的传统，也简述了弟弟Jac的顽劣难驯，以及整个家庭对Jean的殷切希望。

爱子心切的妈妈和疼爱弟弟的Jean一起打配合，瞒过严厉的父亲，暗中呵护宠溺正在服刑的弟弟。

这是和平年代里，普通家庭最熟悉不过的一幕，然而在纳粹垂死挣扎的40年代，一丝差池都可能酿成悲剧。

无所依傍的犹太逃亡者Sara找到了Jean，她的整个家族被曾经雇佣过的领班出卖，财产被侵占、亲人被诱捕、被杀害，她是唯一一个逃生的人。

在巴黎，Jean是她唯一可信赖的人。

Jean把她带到了自己的同性爱人Philip家避难， Philip看出Sara是犹太逃亡者，尽管他本身就在帮助犹太复国反抗组织，却不想为单独一个逃亡者揽上麻烦，而且Jean对Sara非同寻常的关切，也让还未万分笃定的他，醋意暗生。

碍于Jean的要求，Philip藏匿了Sara，烧掉了她的黄色芒星标志。

细腻的表达、和正到不能再正的对白是我非常喜欢这部电影的主要原因。

（所以我手欠欠地在又加了一篇关于台词的彩蛋，和我一样迷台词的童鞋们可以去看，同看过影片的童鞋有更好的也可以来喊我加上来）

起初，Philip和Sara是有情敌对峙的情愫暗藏的，当Sara和Philip相对而坐，讲述孩提时代的自己和Jean每年都会在假期见面，描绘着一副青梅竹马、金童玉女的美妙窗景，并坦言长大成年的自己依然爱着那个第一次亲吻她的小小Jean，成熟美好的Jean爱着的人就坐在她对面，是可以救她性命的陌生人。

在纳粹尚未肆虐的时代，Sara写给Jean的情书，满溢着少女蓬勃无法遏制的爱，当那从第一眼就被第六感强烈提示过的她和Philip之间的敌意和嫉妒，在Jean和Philip的热吻中被坐实，Sara开始忘乎所以地预谋着为家人复仇，尽管Jean承诺会像家人一样爱着她，也无济于事。

她从Philip的房间里找到了枪，以为可以靠着武器，冲出去，一血前仇。

但是当她真正地面对那个混蛋，作为一个仍心存善念的人，却无法下手，只换来如此不堪的对峙——“你是个禽兽，可我下不了手”“你真是个垃圾，看看你们的种族！

看呀，你甚至都没有胆量……你这个婊子”Sara胡乱开了一枪，只打伤了仇人的腿，逃回了Philip的住处。

浑身颤抖地哭诉自己的懦弱。

也让Jean和Philip两个人恻隐之心更甚，完全无法放下孤苦无依的她了。

Philip帮Sara做了一个具备官方登记的身份证，从此美艳如花的犹太逃亡少女Sara改名伊冯娜，在Jean的父亲开的拉旺迪耶洗衣店，做了一名洗衣女工。

监禁期满的Jac也会到了家中和被哥哥藏在这里避难的Sara一见倾心。

而他被监禁的原因，却是为盖世太保的奸细Breton提供那些失踪犹太人的名单，以便Breton的马仔入室盗窃。

父亲不屑地形容Jac的归来，“不是浪子回头，而是败家子卷土重来”

善良的人往往对危险的境遇不敏感，Jean就是如此，他感受不到来自弟弟Jac的嫉妒，一如既往地陪伴他；他感受不到来自政局、战局的警报，当Philip摆出小小赌局，甩了小灯泡Sara一把，顺便赢得去格拉芙酒吧的决定权，Jean真心以为Philip只是出于对二人关系的不笃定和对Sara的醋意罢了。

其实Philip是去见非常重要的人，身处政局的提督大人告知了险境，出于保护Jean的Philip言语过激，两人不欢而散。

回到Philip的住处，Jean说出了这世界上，朋友之间最真诚的坦白，Sara，这个世间男子都无法抗拒、想要得到的美人儿，对于没有男女之爱的Jean来说，是和家人一样不可割舍的朋友，他对她有无尽的祝福和关心，却没有发自内心的情话。

即便Sara念着旧时光，说着不在乎，但谁都明白，所有的感情终将为爱情让路。

占有欲、排他性，都和爱情中其他的特质一样闪着耀眼的光辉，并不可耻，也无法遮挡。

在任何一种关系情感中，保持诚实，都是一条必要的基因密码。

在这个危机四伏的夜晚，Sara、Jean、Philip，走完了彼此诚实的仪仗，保全了完美的友情和爱情。

截图与下段文字无关，只是太喜欢Jean想尽量多找些他在阳光里Philip积极与犹太复国主义者接触， Jean为他担心，又对他更加心生敬慕。

看到柔弱的Sara都声援Philip的行动，Jean也尝试着力所能及的反抗。

爸爸在自家的店里钉上了“犹太人禁止入内”的告示牌，讽刺的是被大儿子善意地窝藏了，又被二儿子所爱的伊冯娜就是犹太人Sara。

Jean第一次做了违背父亲的事情，为一位犹太夫人完成了服务，表达了善意与同情。

Jac一面继续着出卖犹太人的生意，一面又向Sara表白。

在跟踪Jean和Philip、Sara三人的聚会后，发现了Jean和Philip的秘密。

并以一种要挟者的气势，加入了哥哥Jean的生日party，在强吻Sara的舞蹈中，被Sara再次拒绝的Jac无礼动粗，被哥哥赶了出去。

恼羞成怒的Jac做了最蠢的事情，向混迹警局发不义之财的Breton出卖了Jean。

事情就此发展到无可挽回的惨境。

只想挽回面子，让家里觉得自己是动用自己的社会关系救出哥哥的大英雄的想法，像孩童吹出的肥皂泡一样幻灭。

提督大人曾经警告过的格拉芙酒吧里的备案，最终推搡着Jean陷入绝境。

这种下意识的出卖与伤害，让人很难不想起张爱玲的小说《秧歌》里，那个指望不上的小姑子。

爱里只要有了嫉妒，魔鬼很快就会找上门。

而遭逢乱世，也少有人能保持平日里诵念圣经那般的冷静。

Philip竭尽全力的营救、Sara的婚约证明，都未能拦住命运的车轮，碾压着那些曾经的侥幸与爱恋，载着Jean驶入名为列尔堡的法国监狱（这一主题开始前，提到的纪录片《活着为了证明》中有提到过，监狱是优于集中营的）。

Philip从提督那里得到了消息，带着Sara、Jac一起去车站，想见Jean最后一眼。

Sara、Philip眼中是见到所爱被掳掠而去的伤痛眼泪，Jac的眼中是锥心的悔恨与不舍，没有人知道卑劣的Breton专程去刑罚室嘲弄羞辱Jean，告诉他，出卖他的人，就是自己一直呵护看重的弟弟Jac。

有弟弟提供给他的兄弟合影照片为证。

当火车的闸门被军人们强行关闭，满脸伤痕、满眼绝望的Jean被挡在重重的门后，我无法想象他望向Jac和Philip的那一眼，藏着多深的苍凉。

只觉得那一刻，即便作为一个局外人，也依然低下头，深深为人性感到羞耻。

原来那些轻松承诺不伤害哥哥的承诺，都成了笑话。

Jac可耻地完成着一笔又一笔交易，希望可以救回哥哥，也希望能牵住Sara的心，他完成一次又一次对家族生意的提升，父亲也视哥哥为耻辱不再提起，当他用和德国军官的交易换来Jean已经被送入达豪集中营时，他的幻想和对救赎的努力破灭了。

那个有去无回的地方，只能是哥哥陷落之地。

他宁愿忘了他，抹去那些自己已经犯下的罪。

他永远也不会知道他不识时务的哥哥，是在怎样弱势的境地全力捍卫着自己的灵魂与爱；他永远也不会明白有一种人，即便手无寸铁，即便身体羸弱，也绝不用谎言去羞辱自己曾经爱过的一切。

就像他终生也不会懂得，每一次哥哥和他的拳击对峙，为什么总是频频防守从不猛攻。

他为Sara买下豪宅、占有她的身体，甚至为她杀死了她的仇敌，那个让她的家族陷入诱捕和杀戮的叛徒，但直到Sara生下了流着他血液的孩子，他依然得到Sara这样的回答，“让这孩子叫Jean。

让希望永存，别让人忘了他。

”

当Jean被送往达豪，Philip的反抗败露虐杀，他们的爱情故事就已经终结了，所以我说，这部影片不是一部严格意义上的爱情故事。

一场战争所带来的毁灭，是不分敌我胜负的。

所有人都有可能沦为最不堪、最悲惨的输家。

当追随着Sara的心，追随着Jac的忏悔，盼望着盟军早一点解放集中营里的囚徒（达豪集中营中的非犹太人是有可能获得释放的）期盼着Jean能重新回家，给Jac和他们的家庭一个HE的时候，Jac被捕了，尽管Sara为他出庭作证他收留了她，一个犹太逃亡者，但是魔鬼Breton出现在法庭上，当着所有人的面，指认了Jac和他的所有交易，其中包含1942年10月3日，Jac请求他逮捕他的哥哥Jean的事实。

在那一晚，被嫉妒冲昏头的Jac屈服了魔鬼的诱惑，背弃了他曾对哥哥说的那句誓言“只有死亡能把我们分开！

”这是他百口莫辩的罪，也是他无法承受的罚。

这一次，他再也无法心安理得，甚至还有点小得意地在监狱里熬几个月，傲娇着催哥哥让自己早点出去。

他没能熬过自己的良心，在监狱里上吊自杀。

而此时Sara怀抱着的小jean，还不知道什么是爸爸。

失去两个儿子的拉旺迪耶洗衣店，在Sara和母亲的支撑下，保持着旧日的模样。

Jean的房间基本保持着离开前的设置，Philip的照片放在床头，亲人们在等着他有朝一日能回来。

Sara拿着Jean离家前的照片，去火车站挨着窗口探寻，但无论是活下来的jean还是流干了眼泪的Sara都已经无法再认识彼此，他们在火车站擦肩而过，直到红十字会打电话到家里。

回家的Jean已经无异于一具千疮百孔的尸体，他所能得到的最后善待就是安静地躺在家中的床上死去。

数度的脑白质手术以及其它身体摧残已经把他的生命交给了死神。

他的回家，不过是在完成一个相对体面的告别，父亲第一次对女人们说，都去休息吧。

第一次放下严厉的假面，温柔地喂他吃饭，他不再觉得这个善良的孩子有什么可耻辱，耻辱的是这场战争、是每一个以恐惧为由犯了罪的人。

他哽咽着发出了一个父亲的控诉，“他们都对你做了什么，我的孩子！

他们对你做了什么！

”Sara最后一次靠在他的怀中，Jean没能像她拿枪出去复仇，失败而归时那样温柔地安慰她，再次感受他的温度，实现了自己会为了他好好活着的诺言。

Jean紧握了一下Sara的手，又缓缓地松弛。

Sara放下了Jean的手，抚下他已经失去光芒的眼睛。

是的，就像Jean对Jac说的，他眼睛的颜色，始终也没有改变。

像和平的天空一样蓝。

在影片的最后，暮年的Sara去参加一次公开的死难者纪念。

她不是政要、也并没有什么冠冕堂皇的进入资格，但她还是在举行纪念的地方放上了一束花。

这是Jean喜欢的花，是她落难逃亡，躲避在Philip的住处，他们两个人一起送给她的早餐花。

花语应该是……Jean和Philip在天堂重逢，彼此耳语的情话，诉说着永恒的美与爱，质朴、美德。

他们对世界所表达的善意、爱与承诺，鉴证着他们对这短暂的生命，从未曾辜负过。

======================================================================Sara露易丝·莫诺特 Louise Monot法国版《小镇疑云》Jean杰瑞米·雷乃Jérémie Rénier 达内兄弟御用演员2016《无名女孩》Jacques（文内简写Jac）尼古拉斯·高布Nicolas Gob可谓本片的颜值担当，尽管本片公映以后，关于他的信息不多，但是本片中饰演的人物，复杂立体又背负罪孽，演技飚上天

“我不在乎你是否完全属于我……只要我爱的人一直在我身旁，即使他爱的是别人。

”1942年巴黎，Jean和Philippe这两位青年同志恋人冒着生命危险，庇护一个孩童时的犹太朋友-Sarah，她的家人都被盖世太保杀害了。

他们三人挣扎求存，在这个没有怜悯的社会组成一个临时家庭。

Jean的不肖兄弟Jacques是个盖世太保的走狗，他出现后，他们三人的关系受到威胁。

当Jean的同志身份被暴露，并且被指控与一名纳粹分子有染之时，一场悲剧正在徐徐展开……

对我来说，文化大革命都是一件遥不可及的事情，更何况纳粹。

可是我偏偏不知为何，看过《隐藏的恋情》之后，第二次发出这样的感慨：纳粹该死！

我想，这关乎人性，关乎全世界称之为人的人性的弱点。

电影这种东西一旦在具有人性批判的历史背景下成型，我就没办法不变得思绪烦杂。

能回忆起来的纳粹片不多：《穿条纹睡衣的男孩》《美丽人生》《钢琴家》等等吧。

除了《无耻混蛋》，我看到的任何以纳粹为背景的片子都以不同的故事呈现那个历史的悲情，每次看到纳粹的符号，我就想起佛家的卍字，心想为什么佛祖不显灵在那个最大的纳粹头子的脑门儿上画上一笔，收了他这邪魔……事实上，是我当时不懂得有恶才会有善。

我想我又找不到主题了，回到《隐藏的恋情》。

这部片子，据说是腐片，我以为是轻松的只与爱情有关而已，并没有任何心理准备与上帝的所谓信徒们对峙“同性恋”是否可以上天堂。

我相信，上帝是博爱的，只是人们借着上帝的名义在人群众分出了贵贱高低。

德国、法国，同性恋遣送，对同性恋进行脑切除等等残酷的行为真的是上帝的旨意么？

看片的过程中，我想到两部曾经看过的好剧——《赎罪》和《换子疑云》，本片与前者有很多的共同点，嫉妒，简单的恶作剧却成为了一生罪孽的根源，和后者相似的则是政治气氛.电影总是惊人的相似，跟历史一样。

我非常确定我是哪一边的，不管你爱男人还是女人，还猫咪还是爱狗狗，只要能为之付出，愿意用积极的爱的方式，只要你敢爱，我就敢欣赏。

不就是爱么。

万一遮遮掩掩的，那我只能说你：姑娘，你也太不爷们儿了。

这片让我想起了《霸王别姬》，也想起了文革。

文革期间，出现过很多人性荡失的事情，辱骂，烧杀。

借着正义的名义，大多数人都名正言顺地接近了撒旦——那个是教育告诉我们要远离的东西。

我想人永远是充满好奇心的，曾经学心理学的时候老师就说过一个现象：你越禁止一个人去做的事情，他往往越想去尝试，正所谓好奇害死猫，也就是这个道理吧。

如果你不能全心皈依魔鬼，他是永远不会给你“恩赐”的，所以很多经历过文革的老人们生活在深深的愧疚里，半世不得安宁。

我一直都觉得，真正幸福的人，是永远相信真爱的。

说到这里，突然想到cult大片《天生杀人狂》，不管你离魔鬼多近，只要有爱，就会有信念，哪怕死后你会进地狱，至少生前也会懵懂地幸福着。

同性恋和政治挂钩，我怎么就这么不爱谈呢？

可是我更不爱谈我的论文，其实有时候我觉得政治家是白痴，借助宗教来巩固政权的时候伤害了很多无辜的人。

但是更多时候我觉得自己才是个大白痴，不够心狠手辣，不能够为了权力和荣耀舍弃太多，太妇人之仁。

我怎么成不了政治家呢？

因为我比希特勒长得高那么一点儿！

今天这篇，绝对与政治无关，似乎也不像影评。

哈哈。

谁让我写不出论文，看了个片儿，就更千头万绪了呢。

看了部悲剧，权当娱乐一下生活吧。

悲剧啊！

不过片子很好，值得一看！

L'amour naît d'un regard, vit d'un baiser et meurt d'une larme.爱情，诞生于一个眼神，温存于一个吻，消亡于一滴泪。

这个故事，只是为深爱的人所唱的挽歌。

我不想仅把它看作“同志电影”，如果我这样想，我的目光已经带有偏见了。

“隐藏”是这个故事的一条主线。

Sara身为犹太人无法获得自由，只能隐藏以求活命；Jacques隐藏陷害兄长的事实；Jean和Philippe互相深爱，却无法走进阳光，只能在黑暗里，隐藏着相爱。

Sara对纳粹的痛恨因为实力微薄而只能隐藏；Sara内心对Jean怀抱着深切思慕，却因为爱情得不到回应而只能隐藏； Philippe深爱着Jean，同时也害怕失去他，这种心情的隐藏；Jean在集中营所目睹的残酷事实，以及内心痛苦与纠结的隐藏。

那段时间，有太多黑暗。

在那样沉重的乌云压迫下，原本明媚的一丝阳光最终也支离破碎。

Jean和Philippe之间的爱情故事是明线，暗线则可能是那段时间的被压迫者隐藏在悲惨时局之下的故事。

电影的题材和故事渲染得十分充分，加上观众的共鸣，那种感动真的几乎把人心脏压碎。

客观来讲Jean和Philippe不是那么的帅气，但和那种养眼的同志片不同，不是他们的脸或他们的声音触动我们。

他们的爱情所蕴含的、所背负的东西，才是真正触动我们的地方。

有这样丰富的转折和起伏，影片结尾就显得有些单薄。

前面悲伤的情绪还未散开，而忽如其来的场景跳转显得突兀而生硬。

我个人认为这样没什么韵味的结尾就像把前面蓄势全部放掉一样，托不起前面过于沉重的故事，更留不下来什么追思。

这样以烘托情绪为重的电影其实用简单而不失余韵的结尾会比接着叙事更好。

举个不恰当的例子，假设结尾是这样的：Sara骑着破旧的自行车，一个人路过那条熟悉的公路。

蓝天依旧。

田野一望无垠，公路笔直看不见尽头。

她感到心头蔓延上从未有过的自由。

她想唱歌，哼了几句才想起已经没有人回应她的歌声。

自由的心情里又浮现几分孤独寂寞。

她不自觉地想起Jean，想起Philippe，想起Jean的父母，或许还有Jacques。

仿佛一切都那么无力，爱着却无法保护，恨着却无力报复的感受再次涌上心头。

现在恨已不那么恨了，但爱却始终发酵，它只会越来越深。

就像《我私人的爱达荷》一样，一个简单的镜头缓慢拉远，熟悉的场景逐渐变远，或许能给人更深刻的感受。

这部电影太沉重了，它所蕴含的深沉的哀伤是简单的叙事所无法了结的。

战争带来的伤害，也是一部电影无法体现的。

这只是其中的一部分。

这个故事，或许有恨掺杂在里面，但更多的还是爱，以及宽恕。

人们的心不应该永远被曾经的阴霾笼罩。

要走进阳光里去。

看片时就有一种疑问，为什么很多同志电影都是以二战为背景讲述的？

直到看完结尾时才知道答案。

同性恋，一个在那个时代为人所唾弃的名词。

法西斯，残酷与死亡的象征。

二者融为一体，便能发挥出具有催泪弹般震撼的能量！

说实话，影片的后半段几乎是在泪水中看完的，可能是我的感情太丰富，不过不可否认这部电影确实有很多触动人心之处。

Sara的承受能力绝对是常人所不及的，身边最爱的几个人接连离她而去，而她则一直守着一份对Jean亘古不变感情，怀揣着等Jean回来的信念，无论经历了Pillippe还是Jacque的死，始终隐藏着自己的身份坚持到了最后。

看之前就预料到这部片的悲剧结尾，就象是当初看Bent一样，自己的承受能力其实真的很差，但就是抵制不了这类剧情，我想我也许也是无药可就的那一类了吧～在这个年代我们所能做的，应该就只能深深缅怀这些在战争中无辜死去的同性恋者和犹太人了吧，并且以此为惊醒，永不再犯历史的错误！

看过《生命中不可承受之情》之后，再来看这部电影，实在是令人心疼。

于纳粹阴影下的爱情与亲情是那样的令人心碎。

“你们可以阻止我们进去，但你们永远无法阻止我们怀念！

”愿没有战争！

愿没有伤害！

愿这世间充满人类之爱！

愿那个黑暗的时代永不重现！

愿一切真爱都不用隐藏！