生日

影片里丧子之后的麻木、敏感、抑郁等情绪都展现出来了，哀莫大于心死，其实是太舍不得说再见，从守护爸为守护的护照求盖章开始，我的眼泪就跟着他们止不住的涌出，面对了现实又如何？

无法改变，接受现实如此之难，难得让自己必须承认他已离开，守护妈自责愧疚没有接到儿子最后的电话，因为知道他在最后时候在找自己，所以在出事后从来不关玄关的灯，守护爸未能陪伴家人的歉意和悔意，人与人之间充满善意和温情，适时提供帮助和关心，这部片子带给我深深的感动，虽然是平淡生活没有冲突的话语，但是电影里人物的情绪起伏却在逐渐变化，都显得克制，没有废话，感觉节奏比较慢，却不觉拖沓，导演把生活中的人们心里的创伤就这样摆在观众的面前，每个人面对生活的创伤都有自己的方式去选择和理解，没有对错之分，只有继续生活的勇气和解决难题的智慧，值得推荐。

它不是一種情緒，而是一個容器，容納著失去某人的所有情緒。

那些悲傷的人往往無法理解彼此，因為我們悲傷的方式不同，導致誤解。

有些人會保持如此安靜，以至於在某些時候，當痛苦已經太大時，他們就會爆發。

有些人會聚在一起慶祝逝者的記憶，減輕他們的痛苦。

有些人會感到麻木。

有些人不知道如何面對。

有些人再也無法理解自己了。

2014 年的世越號渡輪慘案，這種悲痛與憤怒交織在一起。

不斷思考這樣的悲劇如何發生並奪走 304 條生命，而這些悲劇是可以避免的，並在船開始下沉後的黃金時刻拯救每個人，這是很有可能的。

想到有些人，尤其是那些有權勢的人，可以選擇驕傲和貪婪，而不是數百條生命，真是令人發狂。

他們並不愚蠢，因為失去了拯救所有人的所有機會；they're evil murderer mfs.當親人因悲劇而離去時，一個人如何繼續前進？

他們如何才能接受自己已經不在這個世界了？

想到受害者在那些時刻難以想像的恐懼和痛苦，他們要如何生活？

一個人在那些時刻想要做點什麼來拯救他們卻又無能為力，怎麼能忍受這種罪惡感呢？

一個人怎麼能帶著倖存者的罪惡感生活呢？

悲傷並不是隨著時間的推移我們就能克服的。

每天都保持不變。

時間只是幫助我們學會應對它們。

這些受害者是某些人的心的一部分。

只有他們的記憶才能填補，即使不是全部，他們心中那些現在缺少的碎片🎗️“我把我們的回憶一起寫下來，這樣我就不會忘記。

”

所有的事情都是这样，会过去，被忘记。

——娄烨 《风中有朵雨做的云》永远记住某件事，只能意味着某人必须完成将记忆不断更新，不断创造的义务。

——苏珊·桑塔格 《旁观他人的痛苦》在世越号五周年后，《生日》悄然上映。

它讲述了遗属父母之间从争执埋怨，与世界针锋相对，到努力走出痛苦，与生活和解的历程。

不可否认的是，有李沧东导演的《密阳》《诗》珠玉在前，加之本片有世越号事件作为蓝本，一定程度上也对影片的展开有所限制，使这部电影还有一些遗憾，但《生日》依旧具有其存在和被肯定的价值。

尤其是影片以遗属与周边人的视角展开，具有女性导演的温柔细腻，并未聚焦于世越号背后青瓦台方面的问题（作为一部韩国电影，如果把话题引到当时救助不力，缮后不当太正常了），而是把「人」放在了首位。

由于这部电影无论是从导演，制片，演员到故事本身都与李沧东导演的电影有一定的关系，所以难免会被拿出来与李导的电影进行比较。

影片有借鉴李沧东导演《诗》和《密阳》中的一些精彩之处，比如说深夜出走、读诗、湖水。

虽然全片看下来两位导演但功力确实不在一个档次上，但也不必过分指责，毕竟韩国也只有一个李沧东导演呐。

遗属如何面对生者，面对生活？

《密阳》讨论的是从他救（宗教）到自救，其最终目的是与生活达成和解。

《生日》未到达此深度，但最终和解的目的是一致的。

全度妍饰演的母亲原本对外界抱有排斥的态度，她怒斥努力放下痛苦的父母把对孩子的纪念日办成郊游，忘记丧子的苦楚；她怀疑想要为秀浩办生日宴会的代表别有用心；她不接受孩子的死，依旧为他添置衣物，与他对话；她情绪化地对待自己的小女儿，嫌弃她不如逝去的儿子。

事实上，导演并没有对丧子的母亲抱有一味同情的态度，虽然点明了她有精神疾病的事实，但一定程度上也并不赞成她沉湎于死亡的态度：虽然逝者不应被忘记，但生者其实同样重要，甚至更为重要。

母亲的情感转变被凝聚到了一场秀浩的生日宴会上集中呈现。

她最初不愿意参加生日宴会，是不愿意接受儿子的死亡。

在这一场带有痛苦与快乐的双重意义的生日宴会上，在哭泣与笑容之间，她完成了自我的救赎。

生日是人赋予自己平凡生活的一个截点，在这场仪式上，人们不仅与逝者再次遇见与告别，实际也是与自身过往的告别和向未来的致意。

因此，这场仪式不仅仅是孩子的生日，更是遗属的生日：他们要努力着，获得新生的日子。

我个人比较有感触是有被秀浩救起来的女孩的故事。

在这种情况下，她虽然活着，却要背负一生的负累，甚至丧子家庭的仇恨。

超市里听新闻时大妈的看法其实是社会的普遍看法：他们认为被救起来的孩子是幸运者，甚至比没有上世越号的孩子还要幸运，因为他们可以得到各种各样的优惠政策。

但活着孩子的，难道就不是受害者了吗？

影片总体来说并没有非常煽情。

一般来说煽情有两种主要的方式：闪回和嚎啕痛哭。

第一次闪回在影片过半之后才有出现，是父亲回忆与儿子在湖边郊游的生活，并且闪回总体占的篇幅也很小。

而痛哭的爆发主要还是在生日宴会上，个人觉得生日宴会最好能够处理成一场笑中带泪的郊游，而不应在最后变成一片嚎啕大哭的海洋。

不过这可能还是个人喜好的问题吧。

影片主要还是通过细节流露情感：飞机场父亲祈求机场人员为儿子的护照盖章，完成他出国的心愿；不经意间穿了儿子的皮鞋；感应灯突然亮了，又暗了，母亲每每惊起，以为是儿子回来了；父亲每晚去湖边钓鱼，只因为那是曾经与儿子郊游的地方。

通过这些细节，思念之情便自然而然地流露出来。

电影有两个关键词：「生日」「郊游」。

生日在前文已经谈过，这里就来谈谈郊游。

影片有五场郊游：郊游时登上世越号，失去孩子；去纪念墙看孩子，怒斥郊游式的态度；父亲带女儿郊游，女儿因哥哥的死怕水；回忆中的郊游；郊游一般的生日宴会。

影片的展开其实是以「生日」为内在线索，以「郊游」为外在线索，以两个看似愉悦的词传达痛苦。

影片将门框式构图运用的较为成功。

特别是门微开，母亲在房内的镜头个人很喜欢。

门框内外是两个世界，门框的狭窄就造成画面的压迫感，从而表现人物内心的苦楚。

门框式构图1

门框式构图2在开头，笔者也谈到这部片子还存在一些问题，想写一下个人认为可以改进的地方。

1.契诃夫曾说过：「如果一出戏的第一幕，墙上有一杆猎枪，那么这杆猎枪在最后一幕必定要开火。

」但电影存在着一些无意义的细节（比方说父亲在监狱里呆过），导致叙事有些散乱，建议删去一些细枝末节的东西。

2.母亲走入房内，如同与儿子对话，随后痛哭惊扰到邻居的那场戏，可以加一个儿子与其对话的画外音，或者直接使儿子出现，在一个镜头之内进行转场，造成时空交错之感（比方说结尾两人过去一起钓鱼——儿子扔石头——现在父亲一人的转场方式），效果会更好。

3.父亲最初进入家中，观察探索的时候有一个主观镜头。

刚想说这个镜头还不错，然后就直接正脸中景反打，缺少连贯性。

建议这个主观镜头持续的时间长一些，也不要接中景，突出父亲探索多年未归的家的好奇又犹豫的矛盾心理。

主观镜头

中景我们到底应该如何面对逝者，如何面对时代的惨案？

这是一个难以解答的问题，但在这里我还是想送出娄烨电影海报上的那句话，我想也是《生日》的意义所在：

每一个活着的人，要好好活下去。

愿我们的再次相遇仍是郊游。

真的很李沧东的风格 看介绍说是师从李沧东的导演拍摄影后和影帝的演技自然没话说 喜欢电影以 薛景求做在出租车上 摇摇晃晃的镜头开始 之后还带入了长途奔波之后西装被压出很多褶皱的细节比较喜欢的两个场景是 两个人因为抚恤金问题争吵后 男主离开 导演先给了很长一段 薛大叔背影向前走的戏 晃动又有些模糊的真实感还有一段全度妍 躺在沙发上假寐 场景闪回到之前 才明白 儿子活着的时候 她也是以这样的方式跟儿子打趣 等待儿子放学回家 电影《密阳》里 她也是这样 假装熟睡故意发出打鼾来怀念死去孩子的能感受到导演很用心 也传承了李沧东导演一贯的拍摄风格 ：温暖光亮基调下 又无法掩饰的平凡小人物的悲喜苦痛 结局也如《密阳 》一般 即便是无法接受儿子的离开 但还是留有了生的希望 因为生活还要继续 最后定格在一家三口晾晒在阳台上的衣物 窗外一片阳光个人不喜欢的地方 以岁月号为噱头 预告片剪的超级煽情 因为李导作品珠玉在前 对比下来觉得有些欠缺新意（似曾相识的场景太多）而且作为电影中重中之重地 纪念儿子生日会的反转戏 拍的有点没有过渡 之前女主一直跳脱不出来失去儿子的悲痛 ：不许别人提到儿子 仍旧给儿子添置新衣物 做儿子喜欢口味的菜品 和其他因为相同原因失去孩子的家长关系一点紧张 种种铺陈都是因为了突显全度妍的放不下 因为一次意外事故 整个家庭都为之崩陷 但却以丈夫的一句 儿子也会来吧 就直接跳转到她去参加怀念儿子的生日会 之后桥段是有些煽情的 播放儿子从小到大视频集 照片集 儿子同学和参加的家长们一起怀念儿子生前的种种往事 很用力拼错了很多哭泣的镜头 全度妍的哭 旁边儿子朋友和家长们的哭 自己的女儿哭 包括薛景求大叔隐忍到最后爆发地哭 不是说不受感染 只是觉得有些唐突 现实中 不会因为大家聚在一起 怀念亡者 哭过之后 一切就顺利成章地可以重新开始 有些折磨和伤痛 已经藏在心里 说不出口 却又随时随地 周而复始 当时想如果这部戏是李沧东导演亲自上阵，会怎么样拍摄过渡的转化，是否也会用这么多主流导向的镜头结尾：大家一起哭过之后就一团和气，一切重新来过 生日会上朗诵的诗 好好奇是不是李导写的 因为又有些跳脱 电影《诗》的最后 也是以女主人公美子赠予死去女中学生诗作为结尾 只是李导的高级之处在于 将镜头对准了女学生自杀的江 一切都是祥和平静的自然景观 时间也像那水流一般 一直向前 没人知道这里曾经发生了什么 诗结束后女中学生的浮影闪现 对着镜头莞尔一笑

这是一部不忍苛责的电影。

根据2014年韩国世越号沉船事故改编的影片《生日》绝对是一枚重磅泪弹。

2014年4月16日，“世越号”从仁川港出发，开往济州岛。

船上大多是来自韩国鞍山市檀元高中，准备去度假的学生。

满载欢喜的出发，却最终没能抵达目的地。

世越号沉没在了全罗南道珍岛郡附近。

476人，仅有172人生还。

这次沉船事故摧毁了无数家庭，那些失去孩子的父母们悲痛欲绝。

但令人吊诡的是，沉船事故至今是个谜。

而且一直到3年后，沉船残骸才被打捞上来。

期间，在韩国首尔，世越号沉船遇难者家属在政府大楼外示威抗议，遭警方逮捕，有人属在冲突中晕倒，被抬上救护车。

2015年11月12日，韩国大法院终审判决“世越号”船长无期徒刑。

2018年7月，首尔中央地方法院对“世越号”遇难者家属提起的索赔诉讼进行宣判，认定政府在事故初期应对不力，并判处政府向遗属支付抚恤金。

《生日》的时间线大致就在宣布赔偿之后缓缓展开。

这类影片最怕煽情过度，从整个叙事节奏来看，导演保持了不错的克制。

克制的叙事需要沉稳内敛、心有暗火型的演员。

为此制作组请来了韩国顶级影帝、影后， 薛耿求与全度妍。

两位韩国顶尖演员都自带几分忧郁。

作为韩国演技派的“三驾马车”之一，薛耿求在《薄荷糖》《素媛》等催泪炸弹中的演技令人印象深刻；而凭借《密阳》获得戛纳影后桂冠的全度妍，更是在影片中饰演过一次失去儿子的母亲角色，她对悲伤入木三分的呈现，至今让观众心悸。

《生日》并没有采取批判的角度去呈现事件的来龙去脉，它聚焦一个家庭因为失去孩子后的千疮百孔，从人物内心和他们之间的关系展开，描述了父母不能承受之痛，以及愈合的艰难。

片中， 薛耿求与全度妍饰演夫妻。

他们的儿子守护在沉船事故中意外丧生。

在海外工作的丈夫正日，因为误判犯罪被关押三年之后才回到国内。

他对儿子的死去，以及儿子死后，他无法及时回国照顾伤心的妻子和年幼的女儿而感到愧疚万分。

被关押的三年，是从沉船到打捞起来的时间，隐喻着失去儿子后，父亲封闭的心。

独自支撑一切的妻子顺南同样心怀愧疚，因为事故当天，她没能看到儿子发给她的最后几条求救短讯，她为此懊恼不已。

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。

影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。

让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

那是家里一直未被收拾的儿子的屋子，他的所有东西都不允许被触碰。

屋子门口依然摆放着他穿过的运动鞋。

儿子的生日更是一家人悲痛的阀指点。

每到这一天，顺南就会失常，必须依靠药物才能勉强扛过。

眼看儿子又一年的生日即将到来，帮助遇害者家属的代表，一直想给顺南的儿子秀浩办一个生日会，让认识秀浩的人都来参加，寄托哀思，共同治愈。

这个生日会成为了丈夫正日回归家庭的契机，也是妻子顺南走出悲伤的希望。

随着生日会的逼近，围绕秀浩的人际圈开始露出水面。

故事以小小的家庭进入到了更为庞大的社会体系中。

比如在秀浩打工过的地方，其生前好友一直坚持在此工作；随后，一个陌生的女孩也前来工作；

包括秀浩的发小，隔壁邻居的孩子，他们其实都因为失去同伴、同学而感到失落和伤心。

不光是秀浩周围的朋友，秀浩同班同学的家长们，以及整个沉船事故中，失去孩子的父母们都在故事推进下，相继出现。

围绕沉船事故而形成的人际拼图逐渐完整，再现了家长们应对“哀伤”时的百态。

有的继续沉溺于悲痛中无法自拔；有的希望重新开始；有的选择逃避，干脆失踪不见。

《生日》希望呈现他们渐渐被大众遗忘的痛苦。

韩国SBS电视台2016年，有一档叫《无法毕业的孩子们》的纪录片，真实的呈现了事故中遇难者家属们两年后的生活状况，他们的悲痛其实远不止于落泪。

学校里有一间教室留给了事故中遇难的同学们，教室里摆满了鲜花，每年4月16日，家长们都会来到这里，代替他们的孩子答到。

影片中，家长们为此还抗议过，学校最后妥协，但有人认为这群家长的要求太过分。

社会大众的态度从同情渐渐转为反感，觉得有些家长要求过多，给社会造成了不良影响。

影片中，就连正日和顺南的亲戚都觉得应该拿了国家的赔偿金，忘记一切，然后重新开始。

外人忽视了那份痛楚需要遗忘的时间，低估了伤口愈合的不易。

在《无法毕业的孩子们》的纪录片里，有位妈妈还是会经常想起女儿，即使是去泡温泉，她也不敢把脚放在水里，因为她会想起女儿泡肿的手脚。

还有位母亲开始习惯常备一条手帕，因为经常会不自觉的泪流满面。

目睹了自己的朋友和老师溺亡场景的遇难者的同学，常常看着照片痛哭，需要依靠安眠药入睡。

一位在事故中痛失女儿的母亲在沉船几年后含泪写下一封信：对不起，为了工作多挣几块钱，没能接到你最后打来的电话。

对不起，妈妈不是有钱人。

对不起，让你诞生在这一无所有的家里。

妈妈会去地狱的，女儿你去天堂吧。

歌德曾经说过，few people have the imagination for reality，很少有人具有对现实的想象力。

因为现实往往比电影更加残酷。

所以，作为观众和外人，你很难质疑演员们的煽情，他们仅仅是再现了一种真实的日常，去提醒人们不要忘记。

《生日》在前面两幕做的异常克制，它在耐心的拼凑起这群伤心人的群像，在制造一场治愈。

片尾的高潮，经历各种磨难后，秀浩的生日纪念会如约而至，人人纷纷前来，一边泪流，一边追忆，一边愈合。

这是一场压抑已久的宣泄，他们不是要忘记，而是从那一天开始，把悲伤留下，和过去握手言和，代替孩子继续和未来搏斗。

片尾，一个家庭重新开始，虽然依然有被偶尔触碰到伤口时的迟疑，但也有了欢笑。

门口那盏有点失灵，总会不经意间亮起的灯，大概是每一个失去孩子的父母，永远都无法释怀的心。

《生日》用悲伤表达的一切。

本来是“生”的起点，却被迫用来记住“死”的存在。

但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。

一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。

只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

简介李四要过60大寿了，不料却空盼了一天，于是独自进城寻亲。

三个儿女为了生存各自奔忙，都没想起这天是父亲的生日，执拗的李四不愿提醒儿女，抱怨离开。

李四偶然结识了破烂王父子老胡和胡来成。

一场交通事故，老胡猝死。

悲愤难抑的李四想看看儿女的反应，于是将身份证与老胡的骨灰盒一起放在儿女家门口，陪胡来成过起日子。

儿女们全慌了。

昨天刷微博看到4.16是韩国世越号六年的日子，就去认真了解了一下世越号事件是什么，也就知道了这部电影的创作背景。

首先我想说，这个电影太好哭了。

不同于以往看到的大多数电影，无论好坏，都会用悲伤的背景音乐和更加昏暗的色调来奠定和渲染电影氛围，但是这部电影没有，没有背景乐，用的也是最贴近自然色调的调色，只是通过台词和演员们的神态让我感受到这部电影带来的沉痛。

很简单的用了以小见大的方式去展现那场事故带给每个家庭的沉重打击。

那场事故之后，明明过去那么多年了，但妈妈看起来平静的生活状态仍然会被一点一滴的小事击垮，跟同样是遗属的父母们聚会会觉得她们太欢乐了仿佛已经度过了丧失孩子的痛苦，而要求拿回儿子的照片；会在换季的时候给已经离开的儿子买回新的衣服，但仍年幼的女儿看到妈妈只给哥哥买了衣服而不开心试图不好好吃饭的时候妈妈的崩溃爆发；看似已经恢复的状态其实仍需要药物来缓解。

不得不说全度妍演的真的很好，好到让我觉得如果这个事情发生在我身上，我的妈妈会跟她呈现一模一样的状态。

然后说回爸爸，其实他从出场开始，就已经奠定了这部电影的情感色彩，面对多年未见的妻子孩子，他强颜欢笑但漏洞百出，妻子误会了他只是回来只是想要拿到儿子去世的政府补贴时忍无可忍对妻子大吼，知道儿子曾经想去越南找他却最终没能出国而去签证管理处哀求只为儿子满足心愿，一直到最后生日会上突然的放声痛哭。

在妻子女儿面前一直努力强撑，想成为支柱的爸爸，却在三次濒临崩溃的时候让我们知道原来这个男人的笑有多勉强。

再说到细节，作为一个细节控我真的太喜欢有细节加持的作品了。

几个我非常喜欢的细节，1.玄关的灯是坏的，总是会突然亮起，妈妈在每次亮起的时候会觉得是儿子回来了，爸爸回来修好了它，后面就有爸爸梦到儿子，儿子嘱咐爸爸赶快回家，因为爸爸不在的日子儿子是家里的主心骨，现在儿子走了希望爸爸赶快回来照顾妈妈和妹妹，玄关的灯寓意儿子可以放心离开，以后有爸爸来守护。

最后修好的灯突然亮，我想这个是儿子最后的告别吧。

2.为什么爸爸在儿子出事时回不来，这个小小的但重要的点，编剧l用了爸爸在面试时的交流内容做了小小的但有力的解释。

3.妹妹的刻画，还是小学的孩子就已经默默学会了煮饭，想刷小脾气看见妈妈的伤心立马道歉的看起来有点早熟的妹妹，实际上对大海那么恐惧，对父爱虽然怯生生但实则无比渴望，趁妈妈不在留爸爸在家吃饭，其实她也只是个孩子啊。

希望我对这部电影的理解可以找到共鸣，哈哈哈我觉得真的是很棒的电影，也希望这件事情能尽快水落石出，给家人们一个解释。

可以感动到泪流的电影，在不知道男女主人公失去孩子的开头，电影淡淡地流露出忧伤气氛的情景很对，那种无法用语言表达的悲催一开始就感染到了，这不是一部大开大合浓情气氛的电影，相对而言细碎的生活真实而真诚。

男、女主人公的有声无声表达，慢慢地观影的人也理出大部分的头绪，两个演员表演非常到位，特别是妈妈隐藏不了对儿子的思念悲伤迁怒于小女儿，虽然失控可是我们看到她没有疯狂，过后向女儿道了谦，这样的表达爱是有声的又是无声的，导演、演员发挥出很高的层面、小女孩的笑与缄默小演员表演特别自然。

结尾部分为逝者纪念生日是整部电影的高潮，同班的男同学伙伴、最后被他托举出水面获救的女同学、家长、父母亲、遇难的家属……说出了男孩这一生的生平伟大而平凡，特别感动的是那些叙述方式而不是那些悲催的泪场，当然也有为男孩骄傲灿烂会心的笑。

这是一部韩国电影，拍出了真善美和遭遇不幸家庭的心声，同情与爱心是不分界限和国度的，影片没有以隆重悲怆的葬礼作为场景而是以逝者身后纪念生日会为主题，电影语言的方式不以正面走入观众的视觉、而是以亲情、家庭的背后用心灵温暖人心，在现实中也有遭遇不幸的家庭，这部电影对它们说：思念永不说再见！

男人久违了3年未进家门，现在终于到家了。

静静的，他来到亡子的房间，看见丝毫未动的遗物，流泪了。

亡子的生日快到了，大家准备纪念一下。

可回忆往事就好像揭开了依然在流血的伤疤一样，因为儿子的遇难，夫妻俩之间充满了隔阂和怨恨。

电影没有大悲，但比大悲还要真实动人，隐藏在心灵深处的哀伤不是一条大河，而是静静的溪流，从心灵的裂缝中缓缓流出。

在沉郁，苍白的画面中，我们看见了各种被日常所埋没的哀伤。

母亲给去世的儿子买新衣服，幻想着他依然在成长，依然充满喜怒哀乐。

父亲默默地修理玄关的灯，穿上儿子的皮鞋找工作。

生活还要继续，但正如死水一潭的河流不断沉陷在大地深处一样，停滞不前的人生也失去了原来的动力。

一家人都沉沦在悲伤和痛苦之中，除了抗议和纪念外，似乎没有什么更好的办法追思亲人。

父亲的经历也颇为坎坷，在异国监狱里呆了3年。

父亲去机场想满足死去儿子去远方寻找他的愿望，体现了浓浓的父子情。

其实影片中不仅提出一个如何告别的问题，还隐藏着一个家庭如何重新开始的问题。

父亲夜里做梦也会梦到过去的幸福时光，母亲也经常在梦里遇见儿子的踪影。

和儿子一起欢闹嬉戏，一个生命在大好时节就这样戛然而止，怎么不叫人悲痛欲绝？

正如苏轼的悼亡诗：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

影片也围绕着国家赔偿展开情节，收不收这笔钱成了矛盾的焦点。

对于政府调查的不满，对于用钱息事宁人的不认同，都令他们无法安心收下这笔钱。

亡子的庆生会上音乐静静响起，从小有那么多的理想和梦想的儿子，在一幅幅的照片中，记忆的情感如大海般深沉而澎湃，这是影片中最感人的高潮。

大家在生日会中还原了男孩守护的生命最后一刻。

在儿子的诗篇中，守护化作隐形的天使，守护着父亲，母亲和妹妹，他最爱的人，最爱他的人。

玄关的灯偶然亮起的时候，那是儿子的灵魂悄悄到来的时候。

在幸福和平静的屋檐下，在欢笑和泪水交织的生活中，作为天使的儿子悄悄地探访。

当他看见一家人告别悲痛，重新开始，在爱和希望中继续前行的时候，他那天使的守护任务就算完成了。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。

一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。

影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。

其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。

而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。

影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。

让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。

一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。

影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。

其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。

而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。