佩小姐的奇幻城堡

本影评分为4个部分：1.微吐槽，方便大家发朋友圈。

2.续集可以怎么拍？

3.剧情简介。

4.电影简析。

--微吐槽--1.小伙伴对艾玛说：“你那么厉害，你咋不上天呢？

”艾玛伤心地跑了，跑着跑着她就飞了起来。

2.同样是杰克，同样是一艘船。

和露丝相比，艾玛无疑是幸运的，她等到了自己的那个杰克。

（《佩小姐的奇幻城堡》中是Jake，《泰坦尼克号》中是Jack，音译都是杰克。

有一种说法是Jake是Jack的变体，有待考证。

）

3.多年前也有一个关于杰克和一艘船的故事。

男主角凭借精湛的演技获得了奥斯卡最佳男主角奖的提名，还成为万千少女心目中的偶像。

没错，他就是约翰尼·德普。

（哈哈哈，不是小李子，因为小李子出演《泰坦尼克号》并没有获得奥斯卡最佳男主角提名。

）4.艾玛对杰克的爷爷说：70年后，我若未嫁，你若未娶，叫你孙子出门的时候注意安全。

5.杰克：最近的循坏在加利福尼亚沙漠，我曾经从那里穿越到东京，那里可以让我穿越到最近的年份，1942。

加入海军让我感到紧张，然后我在伦敦呆了2个月……场面一度陷入尴尬，为了缓解尴尬的气氛，艾玛抱住杰克亲吻起来。

（艾玛此时的内心戏：别说了，不如我们直接接吻吧！

）

PS：这段太他妈甜了！

单身狗被气哭了！

6.艾玛的肺活量真不是一般的大，要是她去参加了奥运会，就没菲尔普斯什么事了。

7.奥利芙（Olive）总是和小伙伴们打赌，她最爱说的一句话是：谁输了谁就用手掌心煎鱼。

8.克莱尔（Claire）是个与众不同的女生。

普通的女生有两张嘴，而她有三张嘴。

--续集可以怎么拍？

（纯属虚构）--1.佩小姐对菲奥娜（Fiona）说：帮我种一根黄瓜，晚上送到我的房间来。

菲奥娜：你每天晚上都要吃黄瓜，现在已经被你吃完了，你今天晚上吃苹果可以吗？

佩小姐：不行。

菲奥娜：那榴莲呢？

佩小姐：不行！

对不起我对你撒了谎，我每天晚上要黄瓜不是用来吃的。

可是你见过敷面膜用榴莲的吗？

2.休（Hugh）的母亲死得很惨，她第一次给他喂奶的时候胸部被一百多只蜜蜂蜇成了马蜂窝。

祸不单行，他的女友死得更惨。

她不仅仅是胸部，甚至连下半身都被蜇成了马蜂窝。

3.心疼米勒，他每天偷看女生洗澡，营养应该跟不上吧？

听说后来他因为偷看佩小姐洗澡被捕入狱，但不久之后就成功越狱了。

然后又被捕入狱了，然后又成功越狱了；然后又被捕入狱了，然后又成功越狱了；然后又被捕入狱了……这是佩小姐对他的惩罚。

4.贺瑞斯（Horace）长大后开了一家录像厅，但生意一直不景气。

为了吸引顾客，他努力让自己的梦境出现爱情动作片，为此他费了不小功夫。

他每天逼自己看8个小时的爱情动作片，导致营养跟不上。

直到那天，这一切发生了变化。

他有时能在梦中预测未来，但他开车不稳。

后来他离开了佩小姐，找到一个名叫查尔斯的教兽。

经教兽指点迷津，他已经能成功预测双色球的中奖号码。

于是他开始开课教学生预测中奖号码，为了多收学费，他偶尔泄露中奖号码，但从不教真知识。

后来学生都说他是骗子，他失去了工作，重新开起了录像厅。

5.佩小姐做任何事情都要掐秒表，甚至连行房事也不例外。

她知道所有的事情会发生多长时间，包括她老公能坚持多久。

她觉得这样很没情趣，于是她把和老公行房事做成了一个时空循环，最后终于累死了她老公。

Miss Peregrine变成了Mrs Peregrine，后来又变回了Miss Peregrine，她没想到这也是一个循环，看来是自己欲求不满遭到了报应。

6.伊诺克（Enoch）是他们当中最有出息的，因为他是唯一一个把超能力用在正道上的。

他凭借制作以及贩卖充气娃娃发家致富，成为全国最大的成人用品经销商，一名亿万富翁。

7.奥利芙发现伊诺克在12岁的时候就开始制作充气娃娃了。

于是生气地扇了他一耳光。

<图片3>8.布朗温（Bronwyn）在澳大利亚靠搬砖赚取人生第一桶金。

普通人一天能搬10车，她一天能搬100车。

普通人一年能挣30万，她一年能挣300万。

凭借精湛的搬砖技术，她深受老总的赏识，不久之后就被提拔为包工头。

可是当了几天包工头以后，她还是怀念以前搬砖的生活，于是辞去职务重新做了搬砖工。

9.自从有一次拜伦切菜的时候差点把自己的手切断，她老婆再也不让他下厨了。

毕竟手断了不重要，但她很心疼那块花几百块买的德国高级菜板。

但好景不长，他老婆看他每天不用做饭了也是闲得慌，非常心疼，于是好心地给他找了一份卖猪肉的工作。

星爷同款菜刀，仅售998，你值得拥有。

10.相比起来，双胞胎的遭遇就比较曲折了。

他们有一次去银行取钱，银行的工作人员看见他们都戴了头套，误以为他们要抢劫，于是随随便便给了他们几百万现金就把他们打发走了。

出了银行以后，双胞胎正准备摘下头套透透气，正好看见了正准备抢银行的美杜莎，结果他们三个都变成了石像。

佩小姐设置了一个时间循环，把他们救活了。

然后他们又石化了，然后又活过来了，然后又石化了，然后又活过来了……--剧情简介--杰克回到爷爷的住处，发现爷爷快死了，而且眼睛被挖走了。

杰克还看见一个手臂很长、没有眼睛的怪兽。

爷爷临死前说的最后一句话是： “你还记得大明湖畔的夏雨荷吗？

”然后他就断气了。

“爷爷，你不能死啊！

你有什么线索不可以清清楚楚地写下来吗，这特么让我怎么猜啊！

”有时现实就是这么残酷，后来杰克完完整整看了3遍《还珠格格》并认真看了豆瓣的影评也没从中找到答案。

无计可施的他，于是开始回忆小时候听爷爷讲的枕边故事。

“爷爷，爷爷，给我讲个故事吧。

”“好吧，爷爷就给你讲一个在岛上发生的爱情动作故事。

”

原来，爷爷小时候住在威尔士一个小岛上的儿童之家，那里有千年鸟妖佩小姐、可以带你装逼带你飞的飞天小女警艾玛，会做充气娃娃的伊诺克，可以用手掌心煎鱼的奥利芙、越狱专业户米勒……但是大人都说爷爷精神有问题，肯定是岛国爱情动作片看多了引发的后遗症，还专门给杰克请了一个心理医生。

对于他爷爷遇难那天他看到的怪兽，心理医生是这样解释的：“你特么奥特曼看多了吧！

”杰克说：“我不听我不听！

”他爸爸富兰克林拗不过他，于是决定带他去岛上看清事实，让他彻底死心。

杰克从岛上一个山洞中进入了时空门，穿越到了1943年9月3日。

原来爷爷说的一切都是真的！

他见到了千年鸟妖佩小姐、飞天小女警艾玛、会用手掌心煎鱼的奥利芙、会做充气娃娃的伊诺克等人。

他们看到杰克很开心，奥利芙还亲手点燃一家酒吧表示庆祝。

原来，他们所住的城堡在1943年9月3日晚上9点过的时候被德军的炸弹炸毁，佩小姐将这之前的24小时设置了一个时间循环，他们都无限重复地过着这一天，身体不会变老，同时记忆也不会丢失。

多年以前拜伦与同僚想通过对时鸟（Ymbryne）做实验来获得永生，大概和吃唐僧肉是同样的道理。

结果偷鸡不成蚀把米，他们走火入魔了身体发生了变异。

这个曾经的神盾局特工，不好好演漫威的电影竟然去学人家当反派。

其他电影中的人变异都成为了超级英雄，而他却变成怪兽。

所以说：与漫威作对就是自寻死路！

这些怪兽需要大量吞食超能力小孩的眼睛才能变回原样，于是他们长期残害这些小孩。

而且这些怪兽是隐身的，只有杰克和他爷爷能看见。

杰克从山洞中出来重新穿越到2016年，发现岛上有人遇难，还被挖去了双眼，他知道那些怪兽来了，于是决定穿越回去把这件事告诉他们。

结果大反派拜伦跟踪杰克进了山洞，跟他一起穿越到1943年。

如果杰克不重新回到山洞，拜伦永远不知道时空之门在什么地方，所以说“不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友啊！

”拜伦挟持了杰克，他要求佩小姐变成时鸟配合他做实验，并且让孩子们乖乖呆在屋里等待怪兽来吃他们的眼睛，否则就杀了杰克。

佩小姐如果答应了拜伦，那么他们全都会死；如果不答应他的话，只有杰克一个人会死。

于是杰克使用“主角光环”技能让佩小姐答应了拜伦的要求。

拜伦抓走佩小姐之后，他们各施所长合力击退了怪兽。

艾玛的技能是可以控制空气，她运用深厚的内力将一艘海底沉船的水全部排空，让奥利芙点燃了发动机。

然后他们前往一座游乐场，从时空门穿越到2016年，试图拯救佩小姐。

算下来艾玛的内力应该比少林寺扫地僧还更胜一筹，不知道是不是在霍格沃茨魔法学院进修过的缘故。

那肺活量真不是一般的大，要是她去参加了奥运会，就没菲尔普斯什么事了。

不得不说游乐园大战这一段还不错，他们扔雪球和棉花糖在怪兽身上让怪兽现形，伊诺克还让沉船中的骷髅复活与怪兽交战，让我想起了《指环王3》中的亡灵大军。

顺便问一下有没有玩《皇室战争》的朋友？

这骷髅军团简直就是神卡啊！

难怪前段时间SC公司还直接给骷髅军团提升了5个等级。

最后他们击败了怪兽。

大反派拜伦变成杰克的模样，怪兽以为他是真正的杰克，吃掉了他的眼睛。

这种死亡方式太傻逼了吧，这是大BOSS被黑得最惨的一次。

拜伦的死改变了历史，杰克回到家中发现爷爷还活着。

最后，他决定起身去寻找正在等待自己的艾玛。

--你说它是蒂姆·波顿版《X战警》，我说它是《西游记》+《葫芦娃》--本片前半段过于冗长，佩小姐联合小孩们在城堡外听音乐等待德军空军飞过的片段很赞，以及最后游乐园大战才让我真正感觉到那个怪诞不羁的蒂姆•波顿又回来了！

关于蒂姆•波顿的作品，最为人熟知的莫过于《剪刀手爱德华》和《大鱼》。

本片继承了以往哥特、黑暗、怪诞的风格，但在深度上与《剪刀手爱德华》《大鱼》相比有所欠缺。

根据我的感受，电影质量大抵和《爱丽丝梦游仙境》相当，甚至在视觉效果方面本片还略逊一筹。

当然，以上仅个人看法，仅供参考，电影质量究竟如何还是取决于你自己的亲身体会。

有人说本片包含大人夺取小孩童心、想象力的隐喻，也有人说这就是一部魔幻片不要过度解读了。

对此我保持中立态度，毕竟每个人都有不同的看法。

要我说这其实就是一个《西游记》的故事，反派想通过在时鸟做实验获得永生，这和妖怪试图吃唐僧肉从而长生不老的故事如出一辙；杰克的超能力类似孙悟空的火眼金睛可以看到妖怪的真实面目；拜伦像六耳猕猴般变成杰克的模样最终却自食其果；佩小姐的超能力如同月光宝盒一般可以穿越时空；电影最后，艾玛等待着杰克到来，如通当年紫霞等待心上人踏着七彩祥云来娶她为妻。

甚至你要说这是一个蒂姆·波顿版《葫芦娃》也并非不可，毕竟都是一群超能力小孩打败妖怪救回爷爷的故事。

哪怕你说它像《无极》也可以，杰克用绳子拉着艾玛在天上飞像极了当年张东健和张柏芝。

在此之前，2003年的《天龙八部》也有这个场景。

艾玛在船舱中把空气吹出船外的片段，让我想起了《泰坦尼克号》。

所以说“似曾相识”是很正常的现象。

正所谓“1926个读者就有1926个哈姆雷特”，关键在于你怎么去解读。

佩小姐的奇幻城堡 (2016)7.22016 / 美国 / 剧情 奇幻 冒险 / 蒂姆·波顿 / 阿萨·巴特菲尔德 伊娃·格林

佩小姐和孩子们的家，好美！

佩小姐

盲射怪物，姐姐好飒！

双胞胎“美杜莎”

“手生火”小姐和“布偶”先生

能把梦投影出来，并且非常聪明

“蜜蜂”男孩和“催化剂”女孩

背后长很多牙齿的小公举，和大力士妹妹

布偶男孩的实验室

初次见面！

对了，还有个隐形人！

一家人，就要整整齐齐的！

可恶的大反派（但是感觉有点蠢哦～）

空气少女从小听爷爷讲的故事长大，没想到会成真！

如果时光能倒回，一定好好听爷爷诉说，并抱抱他～少年为找寻爷爷死亡真相，来到爷爷一直念叨的小岛。

才发现一切都是真的！

佩小姐是一只时空隼，一直守护着孩子们，活在一个时空的某一天。

他们一直循环着这一生。

不会生老病死，也没有痛苦。

直到少年的到来，佩小姐知道，曾经那个男孩已经不会回来了……她讲了许多关于爷爷的事。

还有一些，她不愿意讲。

但是空气小姐，全盘托出啦。

随着少年的到来，反派们也很快摸到了他们的时空里！

抓走了佩小姐。

孩子们开始奋力反击！

最终还是解救了佩小姐。

少年在留下还是离开中徘徊，于是他去找了过去时空的爷爷，在他那得到了答案。

他一直跑，一直追，度过了很长很长一段时间，终于来到大家的面前。

是的！

他决定留下来！

完成爷爷没有完成的事！

就是守护大家！

（我万万没想到，空气少女从喜欢爷爷到喜欢少年的转变，有点荒谬的～）很喜欢这类型的电影。

很奇幻，很美丽，虽然有坏人，但主角永远不会输！

总让人相信，世界上一定有这样一片平行时空，生活着这样一群人，过着平静祥和的日子……（对啦，少年的特异功能是眼睛哦，能看到怪物哦！

怪物吃掉他们的眼睛（所有有特异功能的孩子），就能随意变化人形，到处穿梭，却不老不死）

领导不一定什么都会，关键是你能看清方向，带领大家走正确的道路，像佩小姐她的聪明她的善良，牢记自己的职责，掌管时间，运筹帷幄，对孩子不严厉，不凶，给孩子讲道理，让孩子不害怕，即使在坏人来家里的时候，也维护孩子，保护孩子的心灵，佩小姐是真美，女人最美的是智慧和善良，和美好的外表，小男主角我挺喜欢他的演技的眼神很真诚，刚一开始他同学在超市里把纸尿裤都推翻，真的素质可差，所以杰克才会更喜欢那个掌控空气的女孩儿，我们也是做的事情要考虑对别人是否有影响，去超市，去商场，拿过的东西放回原处，点外卖给好评，不要跟服务人员发脾气，但是对待坏人要擦亮眼睛，机智勇敢，利用团队的力量，让大家发挥个人的优势，一个人再优秀也离不开团队

剧透慎入。

有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。

这里青春常驻，四季花开，时光停止。

有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。

还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。

蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。

可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。

糖很甜，但是味道未免太单调了。

所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。

最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。

所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。

这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。

没有真实感，便 不能打动人。

佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事。

大概唯一让人记住的事情，就是他们跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸张的表情（奸笑）和老套的嘴炮。

片中其他的地方，从对学校和父母的描写，有些对成人世界的讽刺，但是都极为薄弱。

与之对比的，是导演的经典作品，剪刀手爱德华。

里面并没有什么大奸大恶的反派，让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠，流言和猜忌的伤害。

所谓的正常人对异类的排斥 。

剪刀手和正常人的对立荒谬，但是真实；真实，所以动人。

套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。

故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。

爱情也是千百年的老套路的。

导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。

爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。

爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。

在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。

男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。

作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。

觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。

少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。

我看完回味时，总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。

男主的爷爷和女主。

他们的故事在电影的叙述中若隐若现，特别在男主的青春无敌面前，似乎更无关紧要。

但是仔细想想他们的故事。

他迫不得已，离她而去。

他娶妻，生子，当了祖父，进入暮年。

听说他似乎背叛够他的妻子，听说他不够关心他的孩子，他对孙子一遍又一遍重复当年往事，但他终究没有回去……她在那个古宅里日复一日的接松鼠，在巴黎的游乐园里看每日一样的雪，娇颜未改，她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话，但他终究没有回来。

那天她在古宅的废墟中看见一个男孩，她情不自禁唤他的名字。

当她看着那个稚气未脱的少年，她是否还会想到那个几十年前的他。

时光荏苒，我们已被时光阻隔，但是那个我爱过得人啊，还在记忆里，不曾老去。

执着于这样的爱情。

是不是也是导演的执念？

九月份就在微博上被种草，暗黑系魔幻风格深得我心，今日拔草也算没有辜负我的期待。

特效一如既往的炫酷，BGM大赞👏，主角的演技妆容服装道具代入感都很强。

然而人设方面，投影电影的男孩儿存在感太低且对于剧情并没有太大的推动作用。

剧情上，影片前半段成功的渲染了一种紧张恐怖的氛围，但在后半段应该最激烈的打斗场面却莫名出现了一些本不该有的喜剧元素，确实缓和了气氛但是给人感觉虎头蛇尾。

总体来说瑕不掩瑜。

笔者智商不够用所以看完电影以后已经时空错乱了，建议留心影片中所有与时间有关的线索，结尾没有彩蛋嗯😌（不是专业人士 随手写影评 欢迎探讨 轻喷）

文/梦里诗书对比蒂姆·波顿的其他作品，《佩小姐的奇幻城堡》是一部显得尤为套路的电影，也正是这种套路，使电影被局限于了一个童话故事，而灰暗色彩的附加虽然依旧彰显以蒂姆·波顿特立独行的电影风格，然而却并没能发挥出一如既往令人惊艳的黑暗内在。

电影在故事上来看其实与蒂姆·波顿的经典之作《大鱼》有着些许的似同。

而蒂姆·波顿也将自己最为擅长的哥特风出色的融入到了这部新作中，但《佩小姐的奇幻城堡》只能算是一场《大鱼》的影子，剧情的羸弱，却并不是靠这种另类的风格所能粉饰，前段耗费大量的时间篇幅去铺垫的脉络，却只是让人感觉走错了片场，仿若来到了《X战警》中的天才学院，反派也被塑造的过于强劲，但接下来过于乏力的展开仅是使这个反派梗显的虎头蛇尾，而更为可惜的是本可去深入的二战背景虽然写实于了哥特电影寄望突显的黑暗，也仅只是止步于此。

当片时近乎过半，随着反派的登场，整个故事的剧情张力才可开始被逐渐调动起来，但这个时候留给电影去讲好故事塑造感情的时间已然不多，其即要用时间旅行来完成电影构思上的新奇，又要在最后去呈现一场正邪之战，虽然不得不说最后的交锋确成为了电影的高潮，一群孩子的战争即足够趣味又尤为精彩，可时间旅行与反派人物都只是被草草的一带而过，节奏失控的冗长与难见惊喜的情节，使整个剧情的发展让人倍感平庸。

准确的来说，《佩小姐的奇幻城堡》的暗黑甚至是血腥并不适合孩子，但在成人来看其又只是一个童话，所以正如同电影所选定清新俊逸的主人公阿沙·巴特菲尔德，这部电影的本质就是一场商业色彩浓郁的青少年电影，当我们从这个角度再来看这部作品，蒂姆·波顿拍这部电影的初衷就并不是要再度创作一部多么惊艳的大作，而只是套路好一个畅销的奇幻小说，人物感情上的空洞注定了电影不可能有着同《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《查理和巧克力工厂》这些昔日经典一概而论的资本。

这是一部够蒂姆·波顿风格，却又不全然像蒂姆·波顿作品的电影，或许早年那个天赋异禀的他也未曾想到自已所善的哥特风会拍出这样一场青少版的X战警。

这片子怎么说呢，有种前一个半小时波顿老爷子呕心沥血加班加点搞完，结果老爷子加班时间太长尥蹶子不干了，所以最后的高潮只能赶紧丢给实习生来完成的感觉。

前一个半小时太完美了，在我心中是能封神的程度。

惨惨淡淡的枕边故事与旧照片，战时环境中的特殊儿童透着茨威格式的落寞，波顿式的黑暗童话风，悬疑诡谲的就像《潘神的迷宫》遇上《大鱼》。

后半部分急转直下，就像一锅大乱炖的儿童片，作战无聊，时间旅行草率，反派太弱，恐怖氛围不够，结尾尤其烂。

作为成人童话又太儿童，作为儿童片又太恐怖，不尴不尬的位置就像库伊拉半黑半白的头发。

但我还是愿意给它打了四星，因为它透着浓浓的波顿式浪漫——我爱过的人未曾老去，我和她一起停在最美好的年华里。

我拼尽全力穿越时间，参加了海军，经历了很多故事，只为了能最终在分别那一天赶回分别地点，见到刚刚跟自己告别的你。

而且它还有着熟悉的波顿式温情——离开，寻找，回归。

对于Jake来说，是逃离不接纳自己的现实世界，几经波折找寻自我，最终回归自我。

而对于爷爷来说，是当年被迫离开，但终其一生都在寻找守卫那个世界的方式，而最终回归的理想，也交由Jake实现。

多么熟悉的“蒂姆·波顿”套路啊。

《剪刀手爱德华》，《大鱼》，《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，包括他最初作为编剧参与制作的那部《圣诞夜惊魂》，蒂姆·波顿早期的高分作品，讲述的都是这么简简单单的故事。

这也是波顿的电影虽然透着浓浓诡谲的黑暗哥特风，却并不吓人，反倒十分温情的原因。

最后夸夸设定，真的有趣又浪漫，虽然loop的设定有点小bug但并不影响整体使用。

不被世界所接纳的怪小孩儿能有一个充满着爱的容身之所、可怖的怪兽是由同样有异能、不被世界所接纳但已经长大成人的异能者变得，而它们要靠吃小孩儿眼珠才能变回人形、时鸟全部都是女性等等。

伊娃妖气不减，有人说波顿的御用女主海伦娜更适合波顿的电影，我反倒觉得伊娃的气质简直是为波顿的电影而生的，阿沙那能淹死人的蓝眼睛真的会让人一眼沦陷，可惜演技不佳，看不出该有的情绪。

突然发现波顿真的很喜欢在电影里创造白月光和朱砂痣式截然不同的双女主。

不爱穿衣服的透明人和能飘在空中的艾玛应该是来自《百年孤独》里的俏姑娘雷麦黛丝吧。

身轻如风筝的女孩，总爱不穿衣服的隐形正太，力大无穷的萝莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，这些有着超能力的孩子让影片看上去像是一部复古哥特风的X战警。

而泛黄的神秘老照片，与深蓝偏灰的冷色调光影，和国内被删减的“分食眼珠”片段，又让它呈现出一种恐怖片般的诡谲气氛。

如果你单纯地把《佩小姐》看做一部儿童奇幻片，那么你未免也太小看了它，揭开《佩小姐》惊悚而魔幻的朦胧面纱，你会意识到：这实际上是一部批判自以为是的大人伤害乃至无情扼杀孩子纯真天性的社会伦理片。

影片还有另外一个译名《怪奇孤儿院》，意指奇幻城堡中孩子们的身世不幸。

一个或许很多人忽略，但却令人细思极恐的地方是：他们很有可能不是因为父母去世才成为孤儿的，而是被父母抛弃的。

这一点涉及到了人性的阴暗面，是一个极为沉重的话题，因此也表达地分外隐晦。

大人们，包括父母，不是无条件地爱每一个孩子的，他们爱的是那种“懂事”、“听话”的孩子，或者说，是“正常”的孩子。

这一点在男主角杰克身上就有鲜明的体现。

杰克是个整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，显然，他在父母眼中是一个不折不扣的问题少年。

因此，父母千方百计地想矫正他，带他去看心理医生，希望他“正常”起来。

而杰克则在试图证明自己的过程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。

在他依照祖父的线索来到岛上后，他又一次无比失望地发现了大人们粗暴对待孩子们的真相：父亲除了坚信他有心理问题，并用医生来警告杰克别再幻想和胡说，还对他的冒险经历全盘否定，漠不关心。

这种成人世界和童真隔绝的现象在杰克第一次穿越回1943年就展现了出来，现实世界阴沉萧索，阴云密布，冷清压抑，而奇幻城堡则阳光明媚，鸟语花香，晴朗和煦，有一种世外桃源的梦幻感。

杰克第一次来到奇幻城堡时就感到了一种莫名的亲切，他不但没有被各种匪夷所思的奇怪现象吓跑，还在这里流连忘返。

杰克与城堡迅速缔结的强力情感纽带绝不仅仅因为祖父曾来过，而是他心底由衷产生的归属感。

因为他与这些怪孩子一样“不正常”，都被成人世界边缘化，遭到了这个被大人所主宰的社会的排斥与孤立，某种意义上而言，他是双亲健在的精神孤儿。

导演蒂姆·伯顿在影片中有倾向性地把黑暗的意象给了大人。

比如饰演大反派巴伦的塞缪尔·杰克逊的手能随时化作各种精锐锋利的兵器，而他的同伴可以瞬间冰冻和长出野兽般的尾巴和爪牙，同时他们硕大的眼白和萎缩到只剩下一个点的瞳孔，无神而狰狞，形成了一种有眼无珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪兽；而孩子们具有的能力，比如让植物生长，双手可以生火，嘴巴飞出苍蝇，以及脑后有一张大嘴的小女孩虽然看上去可怕，但从不主动伤害别人，只在要被攻击时出于自卫咬了对方。

如果说超能力是中性的，本身并不构成好坏的话，那么在影片中，它被大人拥有和被小孩拥有，所带来的结果是截然不同的，前者用于欺骗、杀戮，而后者无论是异想天开地让骷髅变成士兵作战，还是用藤蔓绑住人令其不能动弹，都带有一种游戏般的玩耍性质，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻击，而是为了融冰救人。

值得一提的是，最后这场孩子们和坏大人的决战是发生在游乐场和马戏团发生的，这让战斗具备了一种滑稽感。

尤其是孩子们扔雪球让怪物现形，看起来仿佛是在嬉戏。

而那些高大怪物的致命弱点，则又是远不及孩子的灵活和机智。

这一切的安排和处理均让我感到蒂姆·伯顿似于此寄寓了他相信童真必将战胜邪恶的美好信念。

《佩小姐》中塑造了三种不同的大人形象。

第一种是像巴伦一样的坏大人，影片将他们伤害孩子的方式具象化为挖眼珠，即通过剥夺如孩子一般弱小者的来巩固自身的强大并满足私欲，“盲目”的外貌设计强化了他们贪婪又罪恶的个性。

第二种是不合格的大人，典型代表是杰克的父亲，他严厉、自大，对孩子又缺乏真正的关心。

还有一点很重要，不合格的大人会轻信坏大人，如巴伦伪装的医生。

这显得十分讽刺，父亲宁愿相信一个陌生人，因为对方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。

因此，不合格的大人为伤害孩子做帮手。

如果《佩小姐》中只出现了这两种大人形象，那么编剧和导演就是对成人完全悲观的。

好在影片中还有第三种大人，即怀有童心的，有爱的大人：爷爷和佩小姐。

爷爷鼓励杰克去追寻他想要的东西，佩小姐相信他能够用智慧和勇气打败坏大人。

令人痛心的是，爷爷在开场不久后便被挖去了眼睛，让被前两种大人包围的杰克失去了精神依靠。

但幸运的是他找到了佩小姐为孩子们打造的独一无二，免于灾难，战火和坏大人的童真王国，佩小姐是母亲，照顾他们；是战士，为他们而战；还是老师，教会他们正直，勇敢，独立。

这也是为何佩小姐出场不多，但确是影片灵魂所在的原因。

每一个怪孩子看上去都是麻烦精，是一般的大人们惧怕，退避三舍，恨之唯恐不及的坏孩子，但佩小姐从不以成人的思维去揣度孩子，而是像他们一样保持简单，纯粹。

影片中的双胞胎在抢一个玩偶时，佩小姐的处理方法是把玩具撕成两半分给双胞胎。

这个动作很有意思。

大人往往会因为玩具被损坏而责备孩子，认为东西一旦坏了就失去了价值。

但对孩子而言，玩具的完整性真的很重要吗？

或许未必。

就像拿着一半玩具的双胞胎依旧玩得很开心，一会就把争执抛之脑后了。

而在生活中，一个成人对此常见的处理方法是，很多人总是去劝那个年长者把东西让给年幼者，这足以说明佩小姐不是那种世故而圆滑的大人。

但在佩小姐看来，不仅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的。

所谓的“谦让”，多半是只是成人发明的那种表面上一套背后又是另一套心中想的还有一套的繁文缛节，而这个天真的世界不需要这些。

对半分，就可以。

影片中，这座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重启轮回，停留在同一天。

晚一秒，它就会被炸弹摧毁。

在这里童年停留，永远不会离去。

然而，充满爱心的佩小姐却被关进了笼子，这座城堡最后也没能幸免于难，孩子们后来定居在了一条远离大陆的船上。

我不知道是应该为他们高兴还是伤心，好在他们总算能有一个遮风挡雨的栖身之地，坏在他们在这茫茫大海上开始了漫长的漂流，不知道有没有靠岸的一天——那片满是傲慢、狂妄、阴险的大人们的大陆，彻底对他们宣告了不欢迎。

在那里，童年没有活下来的可能。

于是他们只好自我放逐，用漂泊换取继续天真的自由。

耐人寻味的是，这部为似乎为孩子拍的电影，却是大人们方能看懂的，而孩子们或许根本不适合看。

男主角杰克寻找佩小姐的过程，多么像寻找长大后的自己的心路历程——他在长大后，毫无悬念地成为了第三种大人，替佩小姐带领孩子们抵抗坏大人。

影片中，风筝女孩艾玛对杰克说：我们需要的不是你给我们安全感，而是你让我们感受到勇敢。

如果说，X战警表现的是普通人和变种人之间种族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》则表现大人如何侵蚀童心和童心是怎样自卫的。

有人说，长大是突然的，或许这间接说明了童年是短暂的、脆弱的、稍纵即逝的，佩小姐执着地在重复着一天，用意也是在保护濒危的童年。

《环球邮报》这样评论《佩小姐的奇幻城堡》：“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。

”《佩小姐》带给成人的更多的是反思意义。

如果曾经他们也是一个坏孩子，想必会更能引发共鸣。

我们需要明白的是，做一个常人眼中的“怪胎”没什么可耻的。

如果没能幸运地遇到一位全心全意地保护自己的佩小姐，那么请相信在这个世界的某处还存在一座美丽的秘密花园，能永远保留最天真和最明媚的童年。

想看了半年的电影终于看完了就像看了一遍自己已经遗忘了的，幼年时的一个梦导演蒂姆·伯顿一定是一个心怀着真善美的人吧他的主角都是奇怪诡异难以被理解无法融入社会的模样，但却都是最纯真最简单的模样他把自己的真善美都放在时光圈里，用童话对抗现实可是我们心里都知道，这世上根本没有真善美乌托邦，所以才都会觉得这场美梦一点也不合理甚至漏洞百出因为我们现在已经长大了所以其实我很喜欢那些能力相对电影来说很鸡肋的小孩那个温柔害羞的小孩，虽然不爱讲话可是喜欢对着你微笑，喜欢粉红色公主裙，可是后脑长了一张满是獠牙的嘴巴，这让她很害羞在陌生人面前吃饭那个故作成熟的小孩，喜欢穿漂亮的新衣服，每天都做着关于漂亮衣服的梦，醒来再把梦里的新衣服投射给每个人看，虽然他偶尔也会梦见一点未来，可还是更喜欢梦见新衣服我不能说觉得这两个小孩像一路走来的我们每个人，反正至少很像我还好还好，在电影里，奇怪小孩的世界没有老师给大家排名谁的能力好谁的能力不好，没有家长说你看看隔壁家的双胞胎，人家多厉害奇怪小孩的世界里，没有人在炫技，也没有人觉得别人在炫技，真让人羡慕我多想永远做小孩，在时光圈里做一个奇怪小孩

作为B级片铁粉，一直对蒂姆波顿的电影抱有很大的期待。

当然，蒂姆波顿的作品从来没有让我失望过，B级片出道的老蒂姆一向把暗黑怪诞风格玩转的惊世骇俗——恐怖里可以看出纯情，怪诞里可以看出美好，血腥里面可以看出童真。。。

在这个世界上，能够如此神奇的导演，除了蒂姆波顿，还真没有谁可以这样逆天。

Eva Green饰演的佩小姐，气场十足蒂姆波顿的所有电影都很棒，当然一部电影除外。

那就是2012年的《黑暗阴影》。

在讨论《佩小姐的奇幻城堡》之前，得啰嗦地提一下这部电影。

这部被提名为当年“豆瓣电影鑫像奖渣电影”的滑铁卢之作，确实在老蒂姆作品里是一个异数。

大希望换来大失望。

这部影片唯一的亮点就是德普的吸血鬼造型，和引用了卡朋特欢快的《top of the world》，以及让我的女神里面又多了一个——Eva Green。

《黑暗阴影》里约翰尼德普的吸血鬼造型《黑暗阴影》的故事异常干瘪，里面就是吸血鬼纠缠在几个女人之间的故事，而且还竟然没有一波三折，也没有泪点。

哥特黑暗风格的再临也无法掩盖平庸剧情的苍白，白白浪费了德普，海伦娜，米歇尔菲佛这一干男神女神。

看完这部电影之后，备受打击的我差点要把老蒂姆从我的大神词典里删去。

幸好我没有，因为他似乎也意识到了问题，于是才有了这部《佩小姐的奇幻城堡》。

佩小姐的奇幻城堡从这部电影里，我们惊喜的看到了蒂姆波顿的回归，没有继续沉浸在哥特世界里自说自话而忽视掉观众的热情。

回归是好事情的，于是我们看到了一个熟悉的暗黑系故事，童真的孩子，丑陋的怪兽骷髅，惊险的场面，神奇的超能力。。。

可是，他的回归只回归了一半。

why?因为这部电影依然延续了《黑暗阴影》的毛病——没有灵魂。

灵魂？

是的，没有灵魂！

只是为了怪异而怪异，只是为了暗黑而暗黑，反而把最重要的内核给丢了。

而这个核才是老蒂姆所有作品的灵魂，不是哥特的人物造型和氛围，不是夸张的剪辑和对白，不是震撼的配乐和跳跃的故事。

那灵魂就是——充满个性的批判精神。

比如《僵尸新娘》里看似诡异怪诞，骷髅头僵尸都在载歌载舞，实际上是通过阴间的单纯世界，来映射阳间社会的复杂丑陋。

最后僵尸新娘能选择放手，成全所爱的幸福，即便是鬼魅，可是倒比活人更可爱。

《蝙蝠侠》里面蝙蝠侠存在的意义，就在于哥谭市的堕落，而小丑企鹅人等一干反派的存在也都是邪恶中透着可怜，所以实际上是在批判社会。

比如《剪刀手爱德华》里面借一个不谙世事的机器人的灵魂，来折射出成人世界的虚伪和荒诞，而绝对不是温情脉脉的童话故事。

《理发师陶德》的批判就更明显了，陶德被不公的司法审判害的家破人亡，整个伦敦社会肮脏无比，为了报复社会，他选择了举起剃刀，用血腥洗刷干净这个世界的丑陋。。。

假如没有这种强烈的对比与批判精神，那么蒂姆波顿电影里的那些鬼怪妖魔，变态杀手，孤独侠客，僵尸新娘。。。

将只是一种符号，一个陪衬，却失去了鲜活的灵魂。

为何大家会把蒂姆波顿捧得那么高，将其称为“二十世纪最后一位电影大师”，“最伟大的哥特艺术家”。

正是因为他的这份不流俗不合群，敢于批判敢于不同，在荒诞黑暗的故事里，却呈现出了一个无与伦比的光明世界。

以光明对照黑暗的导演，蒂姆波顿绝对算是头一个。

抱歉，扯远了。

《佩小姐的奇幻城堡》的努力有目共睹，拥有特异功能的儿童们却要去和邪恶的恶魔斗争。

那些被现实世界抛弃的孩子本应该是孤独的，可是佩小姐的城堡收留了他们，保护他们免受现实的伤害，甚至用时光圈（即loop，一种可以在过去某个时间和现在自由穿梭的秘密通道，类似于月光宝盒）的方式将美好的日子永远定格在1943年9月3日。

假如不是社会不能包容异类，这些孩子也不用活得这么辛苦。

假如故事抱着批判的态度，继续发展下去，比如整个人类世界处于水深火热，即将被恶魔吞噬，这些被社会抛弃的孩子们却在佩小姐的带领下八仙过海各显神通，最终拯救了世界，给那些歧视这些异能孩子的人一记重重的耳光。

那么这样的故事也可以称之为批判。

起码证明了一个普世真理——千万不要随便歧视和你不一样的人。

《佩小姐的奇幻城堡》中拥有超能力的孩子们然而，《佩小姐的奇幻城堡》的故事最后却只是小打小闹起来，开头的悬疑铺垫的不错，紧张惊悚，可越往最后就越来越泄气，原来实际上只是讲了一个窝里斗的打怪兽故事。

那些邪恶的怪物们，其实也是异能者，他们为了获得永生，便抓来银灵（可以控制时间的异能者），把它们的能量灌输到自己身上，结果却阴差阳错不幸变成了邪恶的魔鬼。

然后矛盾由此而起。

正邪不两立，故事由此展开，打打杀杀，躲躲藏藏。

等热闹看完了，故事也就结束了。

然后英俊的小正太和轻飘飘的痴情妹长相厮守。。。

over。

凭借《雨果》出道的童星 阿萨•巴特菲尔德与拥有控制空气能力的异能美女over了?有没有搞错，这也太像我们小时候看的《美少女战士》了，一集一个妖魔，打死了完事。

太平凡了。

这个故事的内核在哪里？

说好的个性呢？

说好的感人呢？

说好的另类呢？

最后还是俗套了。

虽然故事比《黑暗阴影》好玩，但是还是俗了。

《佩小姐的奇幻城堡》中的很多奇思妙想还是很有趣的，比如用眼睛做投影仪看电影真正的特立独行不是外表，而是灵魂。

敢于对世界说不的，才可以称为个性。

这些年，大师们创造力的衰退已经似乎成为一个潮流。

比如宫崎骏在创作出低龄化的《悬崖上的金鱼姬》后，又以反响平平的《起风了》作为封山之作退出江湖。

而斯皮尔伯格一改经典科幻片的传统，竟然拍出了《圆梦巨人》这样童心满满的儿童片。

自此，大师们似乎一下子都成仙成神了，不再对现实世界感兴趣了，要么隐退不干了，要么就对一句话可以说清楚的童话故事情有独钟。

而蒂姆波顿从《爱丽丝漫游仙境》起，就已经显现出这种逆生长的态势了。

最近豆瓣专访蒂姆波顿，他直言不讳地说自己是越活越小了，现在的心理年龄大概只有13岁。。。

我绝对相信这句话，因为从他这些年的作品来看，最适合的观影人群已经变成了13岁左右的儿童。

可是即使如此，大师毕竟还是大师，以前的经典在那里摆着，即使人家拍的再怎么不合大众口味，你也无法抹杀那些辉煌的战绩。

而真正的殿堂级艺术家确实有这样的特权——只拍自己欣赏喜欢的作品，不迎合世俗不迁就观众，不想拍了谁也没办法。

所以，趁这些大师还在世，我们能多看一部他们的作品都是幸福的，即使他们拍的越来越不好看也没关系。