密探

看来民族自豪感超强的韩国人，也开始认识到自吹自擂的无聊和愚蠢了，也许对于大多数中国人来说，对韩国人的诟病仅仅是出于讽刺心理，为了骂人而骂人，并没有深入了解那种民族自大心理的根本诱因，因为中国人也这么干，但凡一个人要是能清楚的看清自己的某个特征，就不会看不到别人的相同特征。

所以，从中国电影的发展来看，中国人早就厌倦了过分渲染民族自豪感的影片，过去那种抗日片，或者英雄主义电影早就没有了，这不嘛，广大观众对“抗日神剧”的鄙视就证明了中国观众在民族自豪感层面上的审美水平。

中国观众开始能够理性的看待客观事实，要求事实，甚至要求更可信的创作。

韩国观众在这方面不得不说，落后许多，特别是很多历史题材电影，我都不好意思看，渲染得真是有点太过了，我就不点名了。

但不管怎么说，我还是怀着真诚的心态，期待着去看的，盼望着韩国电影能够真正走出民族狭隘性的小圈圈。

果然，继上次看了《阿修罗》之后，我就感受到了韩国电影大刀阔斧地跑开民族狭隘性的巨大进步，虽然之前的《新世界》等电影也很出色，但仍然能够略微感受到一点油腻腻的味道，《阿修罗》的故事和角色设计则更加的真实，当然我又没当过黑社会或者警察，我所说的真实是我们广大观众愿意相信的真实。

这次看《密探》，纯粹是被宋康昊吸引，招牌，他演的电影错不了，但是一开始我还打退堂鼓，这抗日题材的影片会不会再一次把我恶心着。

但是事实却不同于往常，比那个《暗杀》高到不知道哪里去了，那个《暗杀》，大家慢慢看吧，对，还有那个《仁川登陆战》。

《密探》的故事情节本身虽没什么创意，但足够紧张，结构完整，悬念充足，合格的商业电影，没毛病。

可是值得称赞的是，虽然是抗日题材电影，本片却把抗日、渲染民族情怀当成了辅助载体，影片更多的是向观众表现了以宋康昊扮演的“汉奸”为核心的深处谍战漩涡的人的真切的心理。

影片中其他的爱国人士或叛徒都属于比较典型的设定，而宋康昊扮演的李郑出是非常有创意的角色设定。

李郑出一开始就是个彻头彻尾的“汉奸”，他不是一个深藏不露，胸怀大计的爱国人士伪装成的“汉奸”。

他最后选择爱国是不假，但策反的理由可不是像其他影片那样，民族性像干柴烈火一样，被几句话感动一下就熊熊燃烧，而是日本人的压迫和不信任，加上义烈团的威逼，而逐渐引出了应该藏在每个人心里的那一星半点的爱国情怀。

这样的一个爱国转变反而更加的真实，也是观众认知所能接受的爱国热情的释放过程，既不夸张豪迈，也不是无药可救。

在接下来的一系列爱国行动中，李郑出始终都是摇摇摆摆，没有表现出那种坚定不移的爱国热情，他的爱国抉择总是伴随着你推一把，我踢一脚，直到最后，他才表现出了成熟的，义无反顾的执行力。

观众们虽然学习过雷锋、黄继光、董存瑞，但是我们在银幕上不想看见那样的英雄，我们看不懂，我们更愿意看到现实的英雄。

有多少人能够在战场上无所畏惧，有多少人能够在严刑拷打下视死如归，当面对枪林弹雨，横尸遍野，自己生死未卜的时候，有几个人能做到一点恐惧感都没有？

太奇怪了，太离谱了，这不符合我们的认知，观众要看到他们能看懂的东西，而不是完全没有共鸣的神一样的存在。

为叛徒添加那么一点苦衷，为英雄添加那么一些怯懦，才更符合大多数人的认知。

本片第一赞是能痛改前非，把渲染民族自大的抗日题材，（那可是抗日题材啊）退居二线，让位于人物刻画；第二赞是对李政出的贴近真实的刻画。

看来，韩国电影开始学会走上正路了，真正希望他们创作出更多符合观众什么口味的电影，多一些认同，少一些教育。

《密探》，韩国主旋律抗日片。

作为一个每天被各路抗日神剧狂轰滥炸的国人，这个主题的作品我已经麻木不仁了。

你再怎么编，我们都觉得不新鲜。

我国的英雄儿女，大至政委小至哨兵，街头艺人到和尚尼姑，哪个不是身怀绝技又深藏不露的世外高人。

抗日哪用得着什么飞机大炮，杀鬼子可以剑挑枪刺刀砍弩穿，手撕还能分个南北派。

什么民族大义、苦海深仇、儿女私情、黑白间谍，我们都有。

论场地外景，又怎么能比得过号称每年死日本人最多的地方——横店影视城。

朝鲜半岛的高丽人其实也是多灾多难的民族，被汉人，被辽，被蒙古，被日本…自古以来，历朝历代都是被周边国家蹂躏欺辱的对象。

他们的命运，在古代被元明两朝和日本之间的战争胜负决定，在近代又由中苏日美之间的博弈所左右，抓壮丁当炮灰，民不聊生颠沛流离。

一个从小被打到大的孩子长大以后，最忌讳就是人家翻他的旧账和伤疤。

所以不难理解为什么韩国人的爱国心，自尊心会那么强烈。

中国和日本打了八年仗，虽说狼狈不堪，但好歹没有亡国，但这八年就成了世代血仇。

朝鲜被日本奴役殖民了数十年，他对日本的仇恨就更加入骨。

所以说看抗日剧，感觉就是渲染我们被小日本一时欺负了，强盗来我家杀戮掠夺那股恶气。

而韩国电影，对日本有一种世代受其压迫，身份卑微渺小，对不公平命运的悲愤和强烈的呐喊。

电影节奏太慢，前一个小时都在慢悠悠的铺垫，我也没留意看，一直到孔侑上了火车之后节奏才开始起来。

虽说这次没有丧尸了，但紧张的气氛还是做的不错的。

中间也有点冷笑话，他和宋康昊在厕所里一前一后的出来，这画风有点不对啊。

松散的剧情，2小时20分钟的片长，如同他们仨喝的酒，用洗澡桶装的，来势汹汹看着唬人。

喝了那么多，连个睡眼惺忪口舌不清都没有。

铺设了那么长的前戏，高潮来得不猛烈不过瘾，肚子里咣当着都是水。

最后的那个镜头我很喜欢，孔侑躺在狭小的单人囚室，周围一片漆黑一无所有，只有一束阳光正好照在他的脸上，他微笑着睡着了。

“希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。

”

孔侑今年有三部电影上映，《男和女》，《釜山行》和《密探》。

前两部都看过了，所以很期待最后一部，最主要的是主角还有饼叔宋康昊。

看了四个晚上终于才看完。

总体感觉，剧情没有多大的起伏，完全在意料之中，中规中矩的一部抗日题材影片，虽比国产电影强很多，但是终究还不属于佳作。

或许宋康昊的演技，孔侑的大长腿才是这部电影的最大看点吧。

朝鲜被日本兼并的那段历史，和中国被日本侵略那段历史一样是国家的耻辱，民族的灾难，为了国家，为了革命，许许多多的热血青年为了一个目标抛头颅撒热血，与日本侵略者做斗争，有地上的，有地下的，牺牲的，侥幸活下来的。

有生的伟大死的光荣的，也有虽活了下来，但因为工作需要，一辈子活在阴影之下的。

宋康昊扮演的的角色无疑就是后者，出身朝鲜却为了生存为日本人卖命，终日唯唯诺诺没有骨气。

所幸他的民族情结没有完全丢掉，然而，这也成就了他可悲的一生。

为了国家尽早独立，被迫公然承认是韩奸，背负千夫所指的骂名，这需要多大的勇气啊。

这大概就是内心摇摆过后的间谍所要承担的代价。

如果说义烈团领导人的“我们即使失败也要前进，失败再失败，也要踩着向前进，最终站到最高处！

”是鼓励人们继续同日本作斗争的豪言壮语，那么李政出的“一定再见”和金宇镇在监狱墙上的涂鸦“团员们到此一游”就是人们活下来看到的希望。

星星之火，可以燎原。

任何时候，民族情结都会高于一切，只因为心中只有一个国家，那就是：祖国。

动作设计很有特点，偏写实，有痛感。

火车追杀和车站混战氛围营造绝佳，令人窒息。

饼叔和孔刘演技爆炸，尤其饼叔几场哭戏让人动容。

其它配角除大反派，智商偏低日本间谍让人印象深刻。

几个人喝酒一场戏很有喜感，那么一大桶水啊，喝完肯定胀肚。

金知云拍这种抗日片也很有特点，不看到最后猜不到结局，悬念十足，值得表扬。

不足之处就是配角拍得不好，面目不清，前半段略拖沓，节奏慢，后半部才好起来。

看完之后想起初中教科书中一句话：“为什么之前的革命都没有成功？

答案是，没有先进性政党的领导。

”当年觉得是胜者的空话，如今阅片后忽然觉得很有道理。

通过恐怖袭击能驱逐侵略么？

那样拉登早成世界老大了。

当我看到片中朝鲜革命组织的名号是义烈团，我就知道准没前途，最后能逃跑就不错了。

就算这次爆炸成功，难道还能再接再厉去炸东条、炸天皇么？

以为是愚公移山、垒土成塔，炸弹多来几次就有“胖子和小男孩”的威力喽？

遥记委员长小年轻时也热血埋过炸弹搞袭击，当然也失败。

后来经过青楼苦思、生气辞职等等后，才在校长的位置上学会集结军队，走向了通途。

可惜最后还是被更先进的政党打败，导致现在南京不如北京。

大概导演也认为这段民族独立的历史缺乏底气，或者仅仅是情节处理的太草率，最后的口号“我们即使失败也要前进，失败再失败，也要踩着向前进，最终站到最高处！

”完全没有力度。

遥忆电影《风声》最后冰冰手扶周迅的留言泪眼婆娑“我亲爱的人 我对你们如此无情 只因民族已到存亡之际 我辈只能奋不顾身 挽救于万一” 。

可谓字字如山轰，令观者澎湃。

还有李秉宪团长为毛要穿一件翻毛皮装呢？

导演要把他塑造成什么样的革命领袖？

这样军阀气派登场，宋康昊不会误认为他是朝鲜戴笠么？

再者义烈团团长一见到伪警头目宋康昊为什么就急于喝酒呢？

这么大酒缸声势震人，是想说明韩国白酒度数低么？

这种处境下宋康昊借机装醉装糊涂义烈团怎么办？

把他先送回去回头再谈，还是找酒店先住下来，还是直接一瓢凉水泼脸上直接开始策反？

夜钓策反时，李秉宪对宋康昊说“你想让我死现在就把我推下河去吧！

”这话听起来这么像人吵架时说到最后没词了。

当时情景下的宋康昊肯定内心小马奔腾，想，我曹，你作为恐怖分子这样装合适么，我推你下去我还能走得了？

再说你又没杀我爹，虽然我想要你命也不是这个目的呀。

情节失败再失败！

我觉得演的最好的是严泰久饰演的急于上位的伪警二号，戏份十足、情神到位。

把卑鄙干练的一面展现到足。

他是一个乱世下现实的人。

如果没有这么好的反面角色，这部戏将不会这么精彩。

孔侑真是胜在形象和气质，天生老实帅哥脸，在银幕上占了多大的光。

其实纵比《釜山行》和《隧道》，《密探》和《小姐》，孔侑的演技还是被被隔壁河正宇撂翻了呀。

幹！

繼超蝙之後已經很久沒聽到過這麼給力的配樂了，不知道我是不是對交響樂古典音樂特別喜歡，片頭營造氣氛那個密集的鼓點，再一點一點加了什麼鬼樂器（沙槌難道是？

反正是一種很實在的遞進），和神奇女俠出場那個BGM一樣讓我真的興奮不已。

電影轉場讓我耳目一新，切得不快但大多數是特寫的時候切加上配樂真的很讓我難忘。

回到正題說說劇情，看的過程中一直在不斷不斷地想李正澈的內心世界，在看到庭審的時候他一邊拼勁全力說著和義烈團撇清責任的話一邊從哽咽到嚎啕大哭。

那一刻我想了很多——這個情緒在劇中除金優進以外的人看來，應該是扮可憐博同情、為了不死而求榮賣國、否定自己的同胞。

那在李正澈這個矛盾的內奸心理是什麼呢？

如果後面沒有交代金優進的計畫沒有金優進的影響，按照李正澈的性格會是怎麼做呢？

作為日本警察廳長，殺亂黨保國家安全是本職，“內奸”是以自己是因為自己是朝鮮人的身分是同胞的評價。

崩潰大哭是良心過意不去，連自己也接受不了，認為自己背叛了祖國。

雖然活下來但心裡過不去。

在這裡我覺得這種情感很真實。

有些人就是沒有所謂大愛。

為國家為集體付出和人本性自私是相違背的，李正澈後來如團長所願地幫助他們，不是因為（不全是 應該是不完全是）他深愛祖國良心發現覺悟突然變高、和金優進的友誼很深深到可以賣命。

只是因為心裡過不去，不舒服，難受。

活得還不如死去的人。

我覺得李正澈對留名千古還是國家罪人的評價是不介意的。

在最後被問到有什麼話想要對團長說，他僅僅說了再見。

我覺得這個作為一個歷史電影，這一點很有趣。

通常我們隨著故事發展，都會希望正義的一方勝利。

但在這個電影中，沒有太多的所謂正邪。

政治是很，中性的。

在電影裡我看到更多的是，角色的豐富刻畫。

今天瓢姐要扒得电影，口碑和票房都可谓是爆表。

不仅在烂番茄上新鲜度高达100%！

在韩国本土票房一举拿下三连冠！

还凭借其超高的号召力，成为代表韩国电影角逐第89届奥斯卡奖最佳外语片的提名名额的影片。

52岁的导演金知云是个老资格，上一部影片是在好莱坞的处女作「背水一战」，一部由阿诺·施瓦辛格主演的犯罪动作片。

此次在「密探」中走得也是金知云惯有的动作戏画风，细腻而凌厉。

从这方面来看，影片的口碑怎么也该是稳扎稳打的，更不用说启用的黄金卡司班底，简直闪瞎了票房号召力的狗眼。

凭借「釜山行」晋升为“千万”演员的孔侑，不用说，就凭一双大长腿，此片必入！

与其对手戏的饼叔宋康昊，实打实的忠武路影帝，可谓是饼叔一出手，好片有木有！

再来看看，打酱油都可以杀出两个影帝的卡司设定：韩国演技派影帝——李秉宪，作为一个电影狗真的是跪服，秉宪大叔一出戏，除了帅，就是自带霸气大哥范儿的BGM！

此次影片中也是顺理成章的客串了一把抗日组织义烈团终极大BOSS。

所谓三个大将一台戏，还应该是顶配的演技大戏，意料之外，还有一位年纪轻轻但实力不容小觑的影帝——徐英洙。

小哥不仅长得还挺帅，还是一枚正宗98年的小鲜肉，2012年凭借「犯罪少年」拿下东京电影节的影帝。

但不知道是不是应了中国那句老话“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”，更何况这里有四个“和尚”。

所以原本应该出现的强强效应却意外的在我大天朝出现了扑街的情况！

究其原因，不是因为演员演的不好，正因为演的太好，所以剧情上的短板就成为了该片的致命一击，网友们纷纷吐槽——关键词：剧情拖沓、冗长、情节平平、反转力度不够！

就瓢姐来看，网友们此番的评论确实是比较中肯的，在抗战题材遍地开花的天朝，要说这谍战片的审美水平，早就被「潜伏」等一系列优秀影视作品养挑了。

对于无间道、碟中谍这种梗已经被玩烂了，要说这演得好的，不到最后一秒愣是猜不出谁是谁，要说这“演得太好”的，比如饼叔。

都不用编剧立Flag，一双有故事的眼睛，怎么看怎么都不像是“韩奸”好嘛。

加上被策反的过程异常顺利，害的一干吃瓜群众以为这背后有什么大悬念，结果人家就真的只是那么简单......额，啥都不说了，瓢姐给你们做个简单剧情介绍——应着近期「暗杀」「小姐」「德惠翁主」等一系列“日治朝鲜”时代背景影片的大潮。

「密探」也是以上世纪二十年代为背景，根据朝鲜史上1923年京城发生的黄钰警部爆炸事件改编而来。

说的是以金优进（孔侑 饰）为代表的抗日组织义烈团为了轰炸日军总督府，从中国上海往朝鲜京城运送炸弹过程中与追捕他们的日本警察之间展开的殊死暗战。

这场战斗因敌对双方安插在对方阵营中的“密探”而变得更加复杂和危险。

其中日军警察署署长李政出（宋康昊 饰），按照惯有套路，应该是个老谋深算，善于伪装的老江湖。

事实证明的确也有两把刷子，不仅挖出了义烈团的老巢，还伪装成卖手带着古董去与义烈团成员金优进接触摸底。

然而，因着朝鲜血统的出身，难以受到上级的重视，还被上级派来监督的“同事”截胡，好事泡汤打草惊蛇。

于是职场失意的李政出就被义烈团长请去喝了一“桶”小酒，还蛮有深意却偏偏没有一句言语的一番月下垂钓，成功策反了。

好吧，在你一脸懵逼，没有感受到任何好处就跳槽的情况下，人家就真的开始为“爱国”卖命了。

只可惜，比起我们的共党，义烈团颇有一股草台班子的“弱鸡”味道，不仅分分钟被灭团，就连出个任务都不知道“伪装”为何物。

明明是说好的肩负着感情戏与美人计于一身的女主，不仅因为爱“自拍”泄露了身份。

一身的红色加上生怕别人看不到的“小红帽”，分分钟就被抓下线领了便当，对于剧情并没有起到任何作用。

其实到了李政出、金优进被捕的时候，影片就应该完结了，但是看着依然坚挺的进度条，飘姐表示服气，接着就是一系列高能出戏：烙铁、虎钳、皮鞭......

貌似不上个满清十八酷刑都对不起抗日神剧的名头！

情节大体上就这么中规中矩，简简单单的了，想看无间道悬念的也只能说是失望而归。

但是总体来说，这部影片，凭着主演扎实的演技，还是算得上是好片。

饼叔演技全程上线，对于爱国情怀与身份间挣扎的内心戏演的十足充实完美，人性演得很真实，不会像某些神剧一样，主角一上来就自带光环开挂。

孔侑的圣人情怀也演的够味道，最后在监狱里枕着一小簇的阳光蜷缩躺下的镜头，定格在了无数热血人士的心中。

他在墙上刻到：

但是，要说这平淡的剧情，冲奥估计是期望不到了，毕竟比之去年韩国冲奥影片「思悼」，「密探」除了简单的英雄主义，还少了许多应有的深度和广度。

要说有着这样一批演员，这样一段尚有创作空间的历史大背景，我们能够看到的是更为优秀的韩影，只能说希望下一次，我们能够看到更有底蕴的匠人精神！

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这个片子的推动离不开宋康昊这个密探的角色，他本是日本统治者手下的犬鹰，奉命去刺探义烈团的爆破计划，结果一步一步发展到最后，他反而成了爆破的完成者。

这个转变是电影的主旨所在，也是我想分析的地方。

宋康昊这个角色不那么高大，却很真实，他不是打心眼里因为爱国才去帮助同胞抗日，他作为密探被派到上海接触义烈团，被用了反间计，处于个人安危才没有在离开后第一时间揭发窝点，但他仍然向同伙通报了去码头集合的情报（他不知道是假的），说明他还是在对日本人负责。

后面他在火车上地帮助义烈团，都是属于那种要迅速在两难情况下做选择，结果他都选择站在了义烈团一面，他身上有一种被动赋予不断升级的使命感。

他帮助义烈团，总是先帮一程，表明后面不管，结果是又帮一程，最后成为任务的完成者。

如果是因为义烈团分析的“每个人心中都有同一个祖国”，那宋康昊应该帮的毅然决然，而不是犹犹豫豫，他开先就是一个墙头草。

他在下火车之前的帮忙，更多的还是这种见风倒的性格，不帮义烈团可能被义烈团告发陷害（一起喝酒，称兄道弟），在火车上同伙人数处于劣势，而且如果义烈团爆破就同归于尽了（这是忽悠同伙的话，也是实情）。

宋康昊在丛林小木屋与孔侑见面（虽然是被利用和算计），但是他愿意去，是义气，是那种反正帮都帮了我就再帮你一次的使命感，同情的成分很大，不是因为爱国。

这时候，他已经不是为自己的安危所迫而做决定了，他有自主选择，可他还是帮助了义烈团，这就是变化。

宋康昊最终的转变是被捕后，他看到被捕的义烈团成员个个誓死不屈，他被感染了。

他死不认罪，被释放后，他没有逃之夭夭，去杀了叛徒，搞了爆破。

他做这些，仍然不是出于对祖国和民族有多么热爱，而是出于对义烈团成员的敬佩，去履行自己的承诺，去完成义烈团交办的使命。

从被迫参与到斗争到底，也许真的没有爱国者那么伟大的光环，但是为自己也好，为情为义也罢，做了正确的选择，做了正确的事情，就值得肯定。

英雄，不问来路。

历史背景、曲折离奇这些讨论起来没有什么意义，总的来说，似曾相似的桥段，似曾相似的价值观，我们看到太多太多，我个人认为这些讨论起来会给电影本身减分，这是编剧罪过之一，缺乏创新，缺乏独立观点。

这个电影真正有趣的地方是通过这么多人物刻画和情节铺垫，最终的目的，只是为了渲染出宋康昊饰演的李政出的一生，身似柳絮随风飘，以及人物的成长，这让我看到了《杀人回忆》中宋康昊的影子。

被剧情推着走的主角，无力抗争下的转变，才震撼人心。

可惜在塑造李政出这个角色时，剧情的细节不够，义烈团的三言两语，狗子就变了？

不会是邪教吧？

这个地方真的差点意思，这也是编剧的罪过之二了。

如果从“义”这个角度去阐释，毕竟地下组织叫义烈团，我感觉剧情是有所欠缺的。

本来几个主角都是韩国实力派的演员，非要在别人口中塑造形象么？

总的来说，这也差点，那也差点，框架是出来了，味道是有了，但是故事本身是乏味的。

我觉得宋康昊最适合就是这种角色，仔细想想《杀人回忆》、《密阳》、《观相》、《思悼》、《汉江怪物》等等作品，甚至《蓝盐》中也有一点那个被命运推动的味道。

这可能是他接本子的原则吧，也是最适合他的演员之路。

就像张嘉译一样。

对于看过太多谍战剧的国人来说，这电影的情节未免太简单了点，既没有设计精巧的布局，也没有丧心病狂的反派，更没有多少机智周旋的情节，都是点到为止的感觉。

汉奸大叔就这样直勾勾被策反，太小儿科了吧，几句大实话，几碗酒，就被说服了？

这里缺少完整的转变过程，不管是背景介绍也好，或者是受了某件事的刺激也好，大汉奸变成独立者必须有充足的理由啊。

公审又是怎么一回事呢，怎么可能还把大叔放了呢？

日本人是这么讲道理的侵略者吗？

复仇之旅未免太顺畅了吧，说炸就炸，披风少年骑着车就把炸药送进了总督府，独立大业如此易如反掌，合适吗？

火车上的部分，本人全程在关注车厢装潢，实木的车厢门分分钟穿越到《釜山行》高铁上的玻璃门，这部分有全片唯一的一个小高潮，就是找出了内奸，但么想到还有个内奸藏得更深。

女革命分子被抓的段落直接看睡着了。