安昙春子下落不明

2017-6-6 23:12《安昙春子下落不明》（2016）男高真人版导演松居大悟，苍井优、高畑充希，加濑亮，太贺，落合扶树这样的卡司。

然后，这拍的是什么玩意？

吃药了吗？

严重怀疑自己的智商，完全没看懂！

打乱的时间线，交叉倒序插叙，细碎狂乱的剪辑，装逼的青春表达，直男眼中的女权，能坚持看完的都是大神说的就是我本人！

以及一脸无害的小白兔高畑充希演不良很违和。

苍井优在这部神经错乱的电影里意外的沉静美丽。

年度最难看电影！

剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

　　改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心理。

看片冲动完全是因为卡司和海报，没有看剧情介绍，预告片也不吸引人。

但是片子还是很耐看的，“想暂停”的时刻没有出现过，对于越来越没耐心的我已经算很不错了。

剧情很简单，两根线一起跑，时间很巧妙的稍稍前后错开，一根速度快些，一根慢一些，让剧情也因此张弛有度。

PS: 太贺演无赖已经到了出神入化的境界了吧，就是腿短了一点点，残念。

故事背景发生在无名小镇，一群高中女生夜间充满女权主义反击的暴力行动，悄悄打破了小镇的日常生活。

27岁的春子做着微薄月薪的工作，过着好像存在又好像不存在的平淡生活。

年轻十岁的AINA，看似正值青春，但也被生活折磨得焦躁不安。

辞掉了在风化店的工作，考取了美甲师执照开始在饰品店打工。

剧情向前推进，前者到了适婚年龄，和学生时代的旧识展开了半推半就的恋情；后者交了个“似是而非”的男友，但却被嫌弃为“麻烦的老太婆”，分分钟被抛弃。

另一边，那个”似是而非“的男友幸雄结交了老同学三桥学，两个无所事事的年轻人一时兴起，模仿起了电影纪录片里的情节，疯狂地在小镇的各处涂鸦，因此还在社交网络里刮起了一阵风。。。

直到三桥被抓。

刚刚过了自己成年礼，正值青春期的俩人，却马上被扔进了复杂的社会里去，名誉，金钱，社会地位交融，让人摸不到方向，搞不清真相。

在这里看不到青春期的痛快，有的只是迷失中的阵痛，以及一切结束后被迫面对现实的无奈。

春子那段半推半就的恋情彻底消失后，没有像女高中生一般用暴力进行复仇。

她不想报复那个负心的旧识，也不想攻击男权的社长，他们的存在只是让她清醒过来，自己被困在了哪里。

春子的自由不是暴力复仇，也不是”努力幸福地“活给对方看，春子去寻找了自己的方式。

那就是Missing，春子放弃了自己的身份，解开了原来的枷锁，终于换回自由。

浮光、掠影、抖动的画面、倒错的时间线、碎片化叙事。

光怪陆离、起伏失重，所有的这一切，奠定了电影的主要基调：在快速旋转的令人眩目的现实中，酝酿出的孤独与绝望。

　　“下落不明”，意味着一种强烈的逃离冲动，一种逃离不断给二十岁后半女性无形压迫的当下现实的冲动——来自男权社会的压迫。

　　电影大概有三条线索：主调的安昙春子和爱菜，作为副调的女子暴力团则贯穿在两个主调的背后，不时与之发生交集，象征着主调人物女性意识的萌动和觉醒。

１、现代人最普遍的处境是孤独；现代女性最普遍的处境是孤立无援　　电影中所有人都是孤独的，不止是春子她们，幸雄、阿学，谁不是孤独的呢？

只不过，春子和爱菜她们的孤独，在孤独之上又平添了一种绝望。

　　春子的绝望来自于男权社会给了她一条过于狭窄道路：结婚。

除此之外，别无选择。

三十岁，她无法再像爱菜那样，还做着苟延残喘的少女梦。

冰淇淋、跳舞机、银铃一样放肆的笑闹，对她来说已经是远在天边的东西，尽管她还总是模模糊糊、零零碎碎地回忆起当时的美好。

三十岁，社会给她唯一的选择就是找个男人嫁掉，如果说胶原蛋白是三十岁以前的女人最重要的筹码，那么已婚就是三十岁后的女人最重要的标签，这就是男权社会的最普遍的价值观——女性的最大价值依附于男性。

　　过于逼仄的社会舆论环境迫使了安昙春子的出逃。

　　爱菜的绝望来自于男权社会的不接纳，在她所处的那个三人团体中，她是完全没有话语权的，幸雄总是说她“啰啰嗦嗦”，其实就是一种对女性话语的剥夺。

她和两个男性成员的地位是完全不对等的。

幸雄曾说他讨厌大学的那些土鳖，他和爱菜其实才是属于同一个圈子人，而阿学正是他口中的土鳖。

但是他和爱菜交往，仅限于“性”上的交流，和阿学却很快地达成了精神上的交流。

阿学对他来说，才是真正的伙伴关系，直到最后涂鸦团体接受采访，他们都没有想起爱菜。

长期以来，爱菜实际上是被排斥在男性话语世界外而没有得到认同的。

　　女性的这种处境是由于她们比男性更难获得认同感和归属感，每个女性都有种在单打独斗的感觉，在男权炙手可热的社会，女性自然而然做出的选择就是去“依附权贵”，而不是结盟而战，而这，也正是女子暴力团出现的意义所在。

２、女子暴力团——女性团结和觉醒的激进表达　　说看到阿学和曾我被女子暴力团围殴的情节心里没有暗爽那是假的……（占了优和希妹的便宜就想跑呵呵呵／划掉）　　女子暴力团在电影中是一个激进而正面的符号，带有革命的味道，她们同时也是两个女主角，尤其是春子的潜意识，象征着她意识里女性主义的萌动和觉醒。

　　女子暴力团向电影中以及屏幕前的人们，宣传着这么一种理念：女性只有团结起来，才能同强大的男权势力作对抗。

她们以挑逗的口吻对男性们说出：“我们是jk哟。

“然后兜头就是一拳，击碎男性对女性容貌的亵渎。

　　有人对这种过激的行为抱怀疑态度，其实电影中也没有在宣扬这种过激的女权革命。

在最后春子和爱菜相会时，春子的一句话就平衡了这种行为：“优雅是最致命复仇。

“　　而这种具有革命意味的行为，意在以一种激烈的形式唤醒人们的女性意识。

任何主义在势力弱小的发展初期，都不可避免地或多或少会采取这种过激的形式，因为不呐喊的话，根本不会有人愿意去倾听，不给别人一巴掌，养尊处优的他们可能看都不会看你一眼。

　　我觉得女子暴力团宣传的这种女性团结的理念，是这部电影最可贵的亮点。

　　当爱菜匍匐在地上，连从路边的猫身上都得不到陪伴的时刻，她彻底崩溃了，她的孤独演化到了极致，而这时，画面上方的安昙春子涂鸦，却在安静地凝视，春子和孤独和爱菜的孤独在这一刻形成一种互文的关系，让我们从观众的视角思考到了一种可能性。

这种可能性也是女子暴力团向我们宣传的：女性，应该从女性身上，寻求帮助和陪伴。

　　电影中，二十岁后半的女性，都开始为自己逝去的青春而自卑，这是男权社会对胶原蛋白的崇拜赋予女性的一种不健康的情绪。

春子在第二次遇到女子暴力团时，说：“可是我不时女子高中生呀”然后她开始悼念她远去的少女岁月。

　　电影最后，三个女性聚在了一起，成为了彼此的陪伴，这可能才是电影想向我们传达的，女性结盟的正确的状态：理性而优雅。

她们约定了要一起去海边，哪怕已经是秋天了，可是谁又规定了只有夏天才能去海边呢？

谁又规定了只有JK才能拥有新鲜靓丽的生活？

　　　　去海边吧，因为这是对下落不明的女孩子，最好的回报。

首先为优酱打call剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

女性意识和心理影像化的表现。

非线性叙事不新鲜了，但女高中生的无差别化暴力犯罪让人震惊。

报复有必要用暴力么？

其实成长后你会发现优雅幸福的生活下去才是对过去最大的复仇。

十代二十代三十代，女性在不同年龄段都有各自的烦恼，年轻一代易患的焦虑不安症，消失是为了更好的活着，开始新的生活吧。

今天聊一部来自日本的电影。

《安昙春子下落不明》，松居大悟执导，苍井优，高畑充希联合主演，讨论日本年轻女性现状的剧情片。

影片总体水准相当一般，叙事、剧情都比较松散，唯一值得称道的是”剪辑“，其他方面印象不深。

不过说句大实话，现在的日本电影就这个调调，没啥特色可言，也玩不出啥新意。

尤其进入新千年后，更是大踏步倒退，估计不久的将来，日本拿得出手的也只有动漫影片了，可惜可惜。

牢骚了一番，进入点评，影片的主体是三类不同年龄的女性，个人会有的放矢的针对这三个主体，做一个简单、清晰的解析。

I. 关联性——女高中生+爱菜+春子女高中生：一群有暴力倾向，针对男性，极力宣扬保护女性的所谓”正义少女组“。

爱菜：三人涂鸦组的一员，20岁，性格大条，比较呆。

春子：普通女性上班族，一直过着平淡无聊的生活。

这三组人，本来没有任何关联。

但由于春子选择”暂时消失“；爱菜跟着所谓的男友随意地将”失踪人口春子“照片到处涂鸦；在加上接二连三的女高中生袭击男性事件；三个看似随意排列、毫无瓜葛的线索，被有意的叠加在一起，形成了一条无形的链，也就是俗称的”关联“。

II. 表现性——自由女性思想的萌发长期处于”男尊女卑“环境中的日本女性，一直渴望”扬眉吐气“，可惜这种长久以来的”风气“，岂是一朝一夕就能转变？

导演也清楚的看到了这一点。

所以在影片中，他用了三个年龄段的女性（都是年轻的，代表新时代女性形象），通过她们的行为、举止、言语来诠释“自由女性思想”，比较含蓄。

春子（优雅的生活是最致命的复仇）：利用自我消失，来思考、探寻自己想要的生活；被抛弃后，重新审视自己，发现了真正自我。

爱菜：发现自己在男友心中只是如玩具一般的存在，内心开始转变。

从失望、彷徨、茫然到呐喊、奋起、振作。

达成了完美蜕变。

女高中生：用暴力手段诠释女孩精神不死，用暴力手段展示自己向往的无拘无束，用暴力手段重塑日本新时代女性地位。

将所有这些情节、桥段揉合在一起，我们很容易猜出本作导演与编剧的意图——日本女权独立的思考与探索。

这个女权独立的对象不仅仅是年轻女性，包括中年、老年，为什么这么说？

看下面截图就一目了然，在蜂拥而出的女高中生中为什么会夹杂着中年女性与老年女性？

这个暗示显而易见，指代所有日本女性。

（不分年龄、不分阶级）

III. 缺失性——平庸的故事、跳跃的时间轴、迷失的演员虽然本作的主题看似宏大——讲述女性追求独立、自由，但是导演对于作品的把握，及说故事的能力实在难以恭维。

影片三条主线的推进十分随意，由于打乱了时间顺序，加之多线插叙，剧情看上去有些支离破碎，如果不仔细观看（或者快进），估计会找不到北。

类似重形式轻内在的叙事模式，让人理解不能。

最后对于演员选择谈一下自己的观点，两名主角苍井优与高畑充希，反差较大。

先看苍井优，演谁不像谁，无论何种角色，只要她出演，基本上“悬”，演技真的需要提高。

再谈高畑充希，个人印象不错，而且属于那种用心在演的人（尤其是面部表情与会说话的眼睛），与苍井优相比，高出几筹。

纵观全片，花哨的摄影与完美的剪辑完全超越了影片贫瘠的内容与粗燥的实质，这种形式上的胜利无法掩盖作品本质的失败。

看来日本电影业复兴之路，任重道远。

导演★★☆☆☆（水平一般，想得比较多，但能力有限）演员★★☆☆☆（加濑亮与高畑充希的确会演，其他人，不知所云）剧情★★★☆☆（故事讲的不够干脆、全面，全靠插叙、倒叙等噱头撑门面）视效★★★★★（摄像、剪辑，亮点突出）音效★★★☆☆（不出挑，不难听，只能说与剧情还算搭调）推荐人群：20-40岁的女性观众更多影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

开车也好美侧脸睫毛扑闪扑闪，看她被渣男甩好心痛！

太贺怎么老是演渣男希妹演容易寂寞的女孩纸真是信手拈来，又圆又大的眼睛和嘴唇好像猫咪哇加濑亮一直在吃冰淇淋。

总有一种隐约感他和优酱合作过？

Jk暴力团每次出场bgm就特别好听！

头领妹子开枪姿势好可爱叙事线看的我好凌乱。

豆瓣看了影评才理解生活如此之丧，远离渣男才是正道

影片最不合理的是苍井优被甩吧 但是在那样的处境下也不是没有可能 想到自己偶尔会用可怜来形容自己 接着又陷入觉得自己可怜也太可怜了的情感 作为活在年龄贬值论中的女性之一 曾经害怕自己变老担心到失眠 虽然少女暴力团有点极端是错误的 但在电影中十分具有表现力 尤其是临最后的那幕 领头女孩的手指抢吓懵了警察 她们笑着冲出包围时 队伍中出现了身着校服的所谓“中老年妇女”即三十到七八十岁的女性 这时我拼命告诉自己 暴力是错误的 但是！

这一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！

变老算什么呀 大家都会变老的 不要歧视老年人好吗帅哥老了是老帅哥 美女老了就是老美女 而我打算终生活在自己的bgm里直到成为一百多岁的酷盖哈哈哈哈其实优酱被甩的时候 我真的预测她会冲上去殴打曾我 然后变成暴力团头头哈哈哈哈请男性不要一个人走夜路也太讽刺了哈哈哈哈

站在差不多的年龄，我通过春子能看到自己和身边大多数女孩。

不管是热情大胆的年轻女孩，还是历经沧桑的老女孩，她们都在用自己的方式去演绎和寻找。

对我而言，下落不明不是做给别人看，而是献给自己，是一种对自己人生不辜负的态度，也是一种对生命体验和价值探寻给出的自由。

正如电影里十八岁的女生说，“被欺负了必须还手”，通过对自己的折磨甚至是结束来给出报复，这种行为仅仅是在自我消耗和破坏。

伤害并抛弃你的人必定不爱你了，又如何会为你感到疼痛。

而春子说“优雅的生活是最致命的复仇”，这也不是我完全认同的。

在我看来，复仇是没有必要的，优雅的生活是成长后的态度。

曾经用大把时间挥洒，最后在几个瞬间成长。

我们理应为自己下落不明，以此寻求到自己想要的明确。

春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性 这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 依然呆在家遵循着年少时的生活 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活