飓风营救

1.巴黎不仅仅是烂漫之都，有时候并不是个好地方；2.阿尔巴尼亚人不是好人；3.浪漫有时是个很危险的事儿；4.不要撒谎；5.毒品可以让你变成妓女；6.对于女孩来说有个干特工的爹很重要；7.不要盲目追星；8.生活会在很短时间内发生巨变，当然，你可以从未想过或是选择不相信；9.交友要慎重，别挑见过一次面就想和男人上床的人做自己的闺蜜，尤其当这个人叫amanda；10.有一帮特工朋友很重要；11.做文职会让人软弱，因为他的上司也是个软蛋，不过我没有想明白为什么拿人家的钱软的是蛋而不是手，异或都软了？

12.不要轻易接受参加party的邀请，除非你想猎艳或被猎；13.不要信任虎口纹有新月+星星图案tatoo的人；14.说Good Luck要慎重；15.不要随便朝别人脸上吐口水，尤其是吐第二次时，一定要慎重，否则光是电费账单就把你吓死了；16.不要被穿服务生制服男人的优雅所迷惑，即使他对你说他有两个儿子一个女儿，外加这只是生意；17.有很多男人都欠揍？？

18.宝马车性能确实不错，毕竟是赞助商；19.部分有钱人是只知道繁殖的牲口？

20.这女孩如果不是有这样一个只有电影里才可能有的老爸，换句话说，在现实世界中，她只能成为一个没有自由失去贞洁以及幸福余生的性工具。

21.最重要的，是什么来着？

当你的亲人对你说：“我了解这个世界，他不是像你想象的那样的。

”时，要认真听。

小心驶得万年船，浪漫、冲动是魔鬼的忠实奴仆，一直以来都是。

总的来说是一部很痛快的动作片。

拥有救赎和给予权利的只有神。

人类不曾了解也不曾拥有救赎的光环，因为神迷了他的眼。

因为拯救而杀戮，因为善良而残忍。

正义的两面。

道德的溃散。

自从巴别塔之后，就没有人打算尝试了解他人，纵有此志亦无此能。

所以，就安于现状，无视此身之外的一切残酷，对尚未波及自己场域的灾难视而不见充耳不闻吧。

维持一个封闭的生态系统，摒弃一切的无序状态于此身之外。

在这里，人们的视线都被集中在一个疯狂的复仇天使之上，无视了银幕背后的文明意识形态冲突。

当所有人都在最终松了一口气的同时，或许还有很多父亲仍然在步入绝望。

这正是一个世界纷争的缩影，有力者睚眦必报，无力者任人宰割。

你所爱之人，与我无关。

所以，这一切果真是ALL IN MESS。

幕后制作导演皮埃尔·莫瑞尔访谈 问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？

答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。

所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

问：什么才称得上是动作场面？

答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。

当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。

这对他来说是非常严格苛刻的。

因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。

事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。

您是如何驾驭这场戏的呢？

答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。

在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。

他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。

因此, 我认为那场戏让他失去了理智。

问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗? 答：廉姆己经完全成为关注的焦点。

我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。

这会让他很难进入角色。

我们无法想像其它人来饰演这个角色。

廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95公尺的身高，同时又非常的敏感。

当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？

答：玛琪特别专业。

她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。

她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。

她已经是一个经验丰富的表演老手了。

问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的? 答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。

其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。

当我在执导影片时我仍然手控摄影机。

但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。

以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

问：你要表达的是哪一个城市的特点？

答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。

我想要表达巴黎的真实一面。

问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？

答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。

比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？

答：是的。

问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。

当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？

答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。

所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。

法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？

答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。

由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。

实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。

在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。

这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？

答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。

对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。

即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

问：你用过电影故事图板吗? 答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。

一方面，你必须适应并将它呈现出来。

而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。

下午回到住的地方，发现四周无一人，同事们都回家了，明天早上才回来，安静的房间，于是乎就开始看电影，如果按照以往的习惯，我会把我的74升到67级，然后熄灯睡觉，明天准备上班，但是今天也不知道为什么，就开始看起了电影。

片名叫《taken》中文翻译成《飓风营救》好土的名字，不过看着就知道，这至少是美国人好莱坞经典的个人英雄主义片子，后来上豆瓣才发现原来是法国人的片子，真是失败啊。

废话少说，说情节，一个恋女的父亲，很老，却很猛，貌似美国的FBI永远是那么猛，猛的一塌糊涂，女儿去法国看U2的演唱会，却中了500W，被人口贩子绑架了，然后父亲96小时营救，在无数次杀和砍之后，父亲终于把女儿9了回来，大团圆的结局。

剧情没有什么，情节却很紧张，很扣人心弦，熟悉我的人都知道，我看电影绝对是2个小时的片子10分钟看完，但是这个片子我是一点都没有拖，完完全全看完，然后热血沸腾的在这里码字，可见这个片子有多么MOVING了，至少是吸引人。

男主角这是沧桑派的大气和深沉，就一个字，帅，猛，酷，当然很老，哈哈。

强烈推荐各位SEE SEE，绝对不虚此行。

花花说的好，秋天真是看电影的好日子啊，就是一个人看，显得孤独了些。

看了《飓风营救》，一部直线条的暴力片。

却又十分奇特，之前的这类片子很少像它这般“腐朽”。

看完以后总结了如下几点：　　一，身份很重要。

绑匪在绑人之前最好查明对象的家庭背景以及父母出身。

　　二，所谓“好人”就是对坏人心狠手辣绝不留情的人。

　　三，摇滚，特别是重金属绝对不是好东西。

　　四，所谓幸福就是亲父身手不凡，养父腰缠万贯。

　　最关键的是，只有处女才能得救。

影片看得人惊心动魄，非常对我胃口。

那女儿和老妈真让我上火， 同时感到父爱是多么伟大 。

看了这部影片 想说的很多，不仅是影片本身 ，更多的是对家庭关系、对子女的教育以及整个社会 。

我把自己放在情形下，除了沮丧懊恼和求助于无能的警察，我觉得我能做的太少太少，如果以后有了孩子，我一定一定把ta的安全放在第一位，如果以后有孩子的话。。。

整部影片看来，给人的感觉像是坐过山车，“平缓-紧张-痛心-揪心-平定”。

当这位父亲进入工地窑子的时候，看着那些被掳来的女孩，我愤青了，真想把哪些人贩子通通抓起来做电疗，就像逼供那个阿尔巴尼人Marco一样!!!!!!!! 不畏一切，只为就得自己心爱的女儿。

话说这女孩子出门可真叫人操心!! 庆幸的是由于Kim没有像她的朋友Amanda那样早早的失身，还保留着处女之身，免遭被直接拉去接客，不幸中的万幸啊。

还好自己是男孩子，应该不会中大奖似的碰到这种事。

Paris，心中永远的痛，我的五百多列弗啊，就这样泡汤了，拒签..拒签你妹啊! 不然还能在影片中看到去过的地方。。。

东扯西扯的。。。

原谅我的语无伦次，思维一向意识流。。

我几乎是跳着看的，不大热衷于动作片，不大热衷于富人与穷人的比较，不大热衷于跨国的犯罪。

也许花哨，也许累赘，这些有的没的再多也挡不住主题的光芒-父爱。

演员或者情节都不重要，情节也许夸张，却有毫不吝啬的细节刻画了我们常常经历又善于忽略的父爱。

过时的生日礼物，对于女儿的骄傲，收集女儿的细节，永远与女儿公平又繁琐的交流，这就是我们的父亲。

常常在看电影时盯着演员的脸，想着如果这是真实的场景这个表情是不是不大恰当，显然恩尼森做到了，那种焦急，担忧，不顾一切，添上丝丝白发，这就是我们的父亲。

不是每一位父亲都能给我们奢华的生活条件，他们铺垫和维护者我们眼前的路，还有那些细节，睡前的晚安，聆听和倾诉，永远为女儿而战的奋不顾身……我想告诉你，其实你已经知道，父亲是永无止境的奉献与慈悲的。

对于看过与想看的读者，我想说，如果你想看动作片，请绕道。

这部电影是一个提醒，一个父亲温暖又腼腆的问候。

如果不是最近喜欢上了一个人去看电影，如果不是在享受半价优惠的时段，那么我几乎没有走进影院看《飓风营救》的机会。

因为貌似还不错的口碑、吕克·贝松、Liam Neeson，这一切尚不够完全说服我走进影院。

《飓风营救》，又是一个瞎胡扯的片名。

如果崩不出十足的灵感，不如老老实实地用类似《劫持》这样本分的名字。

哪怕《96》也比 《飓风营救》的大而空来得好吧。

Maggie Grace的出现是一个惊喜。

我对那么多影评无视她的存在感到诧异，当然部分也要怪自己事先没认真看完演职表。

然而编剧并没有试图在父女情深方面认真挖掘，Maggie Grace也因此未能获得太多的发挥空间。

作为一部法国电影来讲未免有些不大应该了。

片中的动作设计和剪辑表现得颇为干脆利落，基本没有华而不实的水分，让人大呼过瘾。

而在剧情的铺垫和推进上，则显得动力不足。

如果那两个坐在车里的黑帮从聊足球聊肠胃一直聊到NBA和便秘偏偏不扯到“货物”怎么办？

如果Maggie Grace没有把外套让给那个同样被掠去的女孩怎么办？

如果那女孩被点滴催醒之后死活记不起天堂街的红色大门怎么办？

电影不是不可以有巧合，但是这么多巧合的设置难免就显得Liam Neeson靠误打误撞的狗屎运多于特工的缜密精细。

当那个歌星给Liam Neeson名片而他又没来得及交给女儿时，我本已断定在结尾处救出Maggie Grace后要再掏出来，而Maggie Grace自然会把它一把撕掉。

我的洋洋自得落空了。

既然已经嘲讽了，为何不嘲讽到底呢？

剧情的硬伤也为数不少：黑帮在抓走Maggie Grace后挂断电话时居然有搁下听筒的咔嗒声；“我现在有办公桌了”的家伙明明自己涉案还凛然为Liam Neeson的追查指点方向；Liam Neeson在不懂法语（或不说）的情况下操着一口英语闯进黑帮天堂街的老巢来冒充腐败的法国警官；在短短96小时内干掉了那么多人最后甚至还把某个“殿下”放倒之后，竟然闲庭信步地回到了拉斯维加斯而无后顾之忧……全片中我最喜欢的桥段就是Liam Neeson在电话里告诉Maggie Grace躲到床底下去但“你一定会被抓到”，听着女儿被人拖拽出去的尖叫以及撕心裂肺般描述黑帮的特征时，Liam Neeson的脸上分明混杂了作为父亲的痛苦和身为特工的冷静这两种神情。

在这么个充满罪恶和危险的世界里，作为一个有女儿的普通父亲，可能无法回避某种力不从心的软弱和挣扎，特别是当她嚷嚷着要去当歌星、要独自去巴黎的时候。

我大概是有点阴影了，虽然早得有些杞人忧天的意味。

Pierre Morel + Luc Besson确实是品质保证，这部电影干净、紧凑，像莫文蔚的脊梁一样毫无赘肉，畅快淋漓。

整个过程中我的眼睛一眨也不眨，一个嗝也不打，太享受了。

而且这部电影很有教育意义。

它除了阐述了处女膜的重要性之外，还告诫姑娘们一定要听爸爸的话。

你瞧，不听话的后果是什么？

爸爸单枪匹马至少干掉了半个连的人，给巴黎色情业造成了巨大的经济损失。

当然，幸亏他最终救出了女儿，要不然：“要是逼急了，我会炸平埃菲尔铁塔。

”这个爸爸当得实在太有魅力了。

越看越觉得男主角熟悉，于是搜索Liam Neeson。

靠，原来这家伙演过《辛德勒名单》。

五星。

因为看《十三区》的时候给的是四颗星，总觉得欠他们一个人情，在这里补上。

卢克·贝松是牛逼的，追车是华丽的，亲情是坚挺的，女儿是不听话的，U2的全球巡演是不能错过的，父亲是剽悍的，绑匪是脆弱的，处女是值钱的，巴黎是乱闯的，营救是成功的，飓风是没有的。