危情三日

我特别喜欢这片子里那种不言而喻的情感表达方式，它以其无声的静默给予我有力的震撼，在内心激起振聋发聩的波澜。

直到现在，我还有点感动，有点流泪的冲动，那些隐忍的表情仿佛历历在目，我还能看见它们，就像看见眼泪在雨里、水里划过，我还想起了《论语》，想起了孔子，他说：“父为子隐，子为父隐，直在其中矣。

”电影里也有这样的表现：场景1：约翰到父母家接孩子准备逃亡。

他没将计划告诉老人，但老父却从他钱夹的机票中获知了一切。

他什么也没说，只在离别前用力地握了一下儿子的手，狠狠地拥抱了他一下，告诉他要保重。

儿子走后，老婆子笑他道，一大把年纪了你怎么也这么伤感？

老头子什么也没说，正如后来警察询问他儿子去向时所表现的那样。

只在深夜里，一个人的时候，老父拿出了一本世界地图，翻看儿子将要落居的那个异域国度，看看那里的风土人情，想象一下儿子未来的生活。

除了父子情，还有母子情：场景2：约翰带着儿子去看望狱中的劳拉，孩子不与母亲说话，也不亲吻她，固执地独自玩着积木。

但在生活中，他会与说母亲坏话的同学打架，他会珍视母亲留下的玻璃瓶和瓶中那些储藏的硬币，在父亲念着母亲充满深情的来信中，将它们紧紧拥入怀中，仿佛被母亲拥抱一样。

当然，电影里表现最多的是约翰与妻子劳拉的夫妻情：场景3：约翰获知上诉无望，来到监狱将噩耗告诉妻子，两人隔着玻璃什么也没说，但劳拉看到约翰那凄楚的眼神已经领悟了一切，顿时颓坐在椅子上痛哭失声。

这是如此令人痛心的默契，它让“心有灵犀”这个无比风花雪月的浪漫词语平添了一股浓郁的悲戚意味。

场景4：约翰与劳拉在历经高速公路惊险一幕后的稍停。

这一幕无须赘言，两人再次以高度的默契和对对方深挚的爱互相达成了理解与妥协。

在此之前，他们都很任性，以个人意志做着出于为对方考虑的种种牺牲。

这是一部细腻的电影，有关它的越狱环节，我只能说介于一般和比较有趣之间，如果不是那些每每击中我心坎的场景，我可能会过早地让自己的精神游离于这部电影之外。

故事的最后，导演安排了警察重返当年犯罪现场，并在臆想中模拟当时案情的段落，通过一枚纽扣，我们知道，劳拉的确是被冤枉的。

大部分人觉得这是一个多余的安排，削弱了电影中展示的情感的力度。

我不这么看。

首先我觉得开放式的结局并不是最好的结局，相反它有一个缺陷，会让观众过于纠结于结局究竟为何的悬疑式解谜，从而部分忽略了影片中可能真正重要的其他表达。

其次我想，这个结局与其说是拍给观众看的，毋宁说是拍给剧中人看的（尽管他们看不到）。

对于一次反主流、反社会道德的越狱来说，“隐”是令人理解的、动容的，然而这些人终将是要融入到一个正常的社会中继续正常地生活下去的。

至少在我，不愿意看到一个“妻子可能杀过人”的疑问始终横亘于两人中间，尽管他们彼此的信任已经让我看到了“直在其中”，但我宁愿有这样一个完美的、清白的结局让所有可能成为怀疑的种子消弭。

因为，正如《盗梦空间》里所表达的，任何微小的种子都可能最终产生崩溃的效果。

我能想到的最好的结局就是电影里展现的结局——劳拉的确是无辜的；而同时，导演并没有妥协自己电影情感逻辑上的设定：警察没有发现那枚纽扣，但这些对于我们的主角来说已经无关紧要。

我们设想一下：某个普通的清晨，你边做上班前的准备，边和厨房里的丈夫斗嘴话家常，孩子在一旁玩耍——标准三口之家其乐融融的场景。

这时门铃声响起，紧接着一群凶神恶煞的警察进门，冲向你，摁住你，给你扣上手铐，大声告诉你：“我要逮捕你，你涉嫌谋杀XXX”，然后不明真相的你被提溜出去塞进警车，留下惊怒的丈夫，嚎哭的娃娃和在家中翻箱倒柜的警察。

怎么样？

像不像一场噩梦？

500万的中奖彩票没有从天而降，反倒是飞来横祸找上了门。

面对冤假错案我们自然是要上诉的，不断搜集证据以证明自己的清白无辜和办案民警的弱智低效。

锲而不舍地反抗有两种结局：一是翻案无能，万念俱灰下接受高墙岁月。

说不定蒙冤坐了若干年牢后，真正的凶手和敬业的警察同时现身，白发苍苍也算是熬到头了。

但更多的情况恐怕还是孤苦终了吧……二是家人朋友努力拼搏，抓住任何一丁点希望坚持不放弃，说不定蒙冤坐了若干年牢后也会获得自由。

我还记得当年观看正大剧场某伦理片，冤屈入狱十年的儿子终于在老父的抗争下无罪释放，激动的父亲买下一大摞头版刊登此新闻的报纸当街四处散发，指着报上的照片逢人就喊：“这是我儿子！

这是我儿子！

”其实都挺惨的。

难道就没有别的法子了？

影片中的丈夫发明了第三条道路：越狱！

狗急跳墙，兔子急了还咬人呢。

真要把人逼急了啥事儿都干得出来。

这位高级知识分子之前绝对是良民一枚，被抢劫的混混都看得出来他杀不了人。

是什么把他逼上了梁山？

证据搜集不利，辩护律师撒手，上诉希望渺茫，孩子被同学歧视，累积太多的辛酸与挫折终于在爱妻狱中自杀未遂中爆发。

是堂吉诃德给了他灵感和动力。

影片中有如下对话：他：《堂吉诃德的生平与年代》主要写了什么？

学生：对美德的追求比美德本身更重要？

他：是的，这也提到了。

但主要写了什么？

是不是理性摧残了灵魂？

是不是非理性的价值和其中强大的力量？

人们花了很多精力想让世界变得理性，制造钟表和日历，预测天气。

但我们生命的某些部分却完全非理性的。

如果我们只存在于自己认为的现实世界中，是否就成了精神病？

如果是的话不也胜过痛苦的活着？

当规范的世界不能保障自身权益，甚至在破坏，那么挣破牢笼的时候就到了。

越狱准备工作没必要在这里赘述，自然是漫长艰险。

电影前90分钟的时间基本上都给了它，以至于整体显得拖沓。

毕竟越狱过程很刺激，越狱准备可就无趣了。

然而，“台上一分钟，台下十年功”，想想后来的成功出逃，这句话放在影片里也蛮贴切的。

（喂！

没人会傻到认为编剧在宣扬越狱，可他到底想说啥呢？

抨击美国司法制度的弊端？

歌颂“同林鸟”不离不弃的坚贞？

没明白，但我知道，主人公一定很爱很爱他的妻子，爱到不顾一切为她争自由。

这种爱够偏执…………够感动。

感动的可能不止这点。

丈夫最后一次看望父母，父子深情相拥忽然让我发现，也许父亲已经知道儿子要做什么了。

那个拥抱似乎就是无言的鼓励。

结尾处父亲翻开地图的举动似乎也证明了父子连心。

贴心的编剧严肃紧张之余不忘弥补主人公与父亲间的隔阂。

这呼应开头夫妻对话的小细节很温暖呢。

影片于三人亡命天涯，警方重新审案处画上了句点。

我迫切地想知道，倘若案情水落石出，妻子的清白得以证明，那么他们是不是就可以回国了？

他们还会因越狱罪入狱吗？

法盲求科普以下是大开眼界〖越狱教程〗。

其实就是片中台词，但…………应该通用吧。

祝诸君幸福。

（喂！

拖出去揍……-这个课程讲述为什么人会不顾一切的追求自由。

-你实在找不到高手了？

-你曾七次越狱。

-你想知道什么？

-别人都做不到你是怎么做到的-胆量再加一点运气。

没有密不透风的监狱。

每个监狱都有弱点只要能找到。

多观察，尤其是意外的事情。

狱警整天做同样的事情难免会麻痹。

一旦出现意外，就会出现疏忽。

机会出现时，你要早就准备好了，早就把方方面面的事情都想好了。

不光考虑如何越狱，还要考虑越狱后怎么办。

越狱很简单，难的是不被抓到，要考虑去哪儿，怎么去。

要想到警察怎么抓你，在何时何地。

-这些情况怎么能知道？

-贿赂知道情况的人。

还要看监狱在城市还是乡下。

-城市。

-……哪个城市？

-匹兹堡。

-匹兹堡市难啊。

很多桥梁和隧道可以封锁。

只要一出警15分钟内就能把市中心封锁的严严实实。

-不至于没有漏洞吧？

-在911之后国土安全部为每个城市制定了封锁计划，匹兹堡、费城、波士顿、明尼阿波利斯都是15分钟封锁，华盛顿的话，10分钟之内。

35分钟之内州际公路所有收费站就会布满警察，也会在二级公路上开始检查。

虽然暂时没有越狱者的照片但会知道长相特征。

-35分钟时间很短，逃不掉怎么办？

-那就投降。

对越狱的人都是杀无赦的，包括同行者。

不要去火车站汽车站，不要去本地机场要去外地机场。

第二，身份证。

做假证很简单，但能通过机场安检的假证就难了。

还需要护照、驾驶证和社会保险卡。

如果要租车的话找个收现金的租车处那里也会进行信用调查因此身份证上的人名必须是真的。

第三，目的地。

找个美国游客很少的国家，比如也门之类。

还要准备大笔的钱。

处处都要花钱，住店、赶路、贿赂……-要多少？

-至少够花五六年的。

没有钱就没有人会帮你。

行动之前要先问问自己能不能做到：能不能一辈子不能自己的父母联系？

能不能下手杀保安，把孩子抛下不管？

或者只是为了跑得快一点就把前面的老太太推倒在地？

做这种事要有狠心才行。

没有这个狠心的话，想都不要想，否则只是送死。

-你怎么被抓住的？

-我自首的。

受不了整天提心吊胆的生活。

看出来了吧？

最难的还是抛弃良善，最痛苦的还是心理折磨。

╮(￣▽￣")╭

很感谢观影团组织的免费观影活动 　　http://www.douban.com/event/13839966/ 电影中有这么一个情节，作为老师的男主在课堂上给学生讲《堂吉诃德》，提问学生这部著作的精神是什么，最后他自己说出“以激情指导行为，超越理性的边界去做一件事”云云。

原话记不清了，大概意思是这样。

看完电影总觉得这才是导演想要表达的真正主题，对于一个中规中矩在社区大学当老师的中年男人来说，策划妻子越狱就是他这辈子最值得骄傲的壮举。

越狱本身就是一种反常规的行为，反常规就意味着刺激，刺激就意味着兴奋；但兴奋不代表快乐，所以，即便影片最后他们一家三口逃逸成功，并在几年后留下一个光明的结局点明妻子真的是无辜无罪的，我依旧快乐不起来，快乐的神经在某个环节被导演硬生生堵住了。

——想不明白，男主何必费那么大周张去越狱？

以他在越狱中的表现看来，他大可以缜密的调查一番找出证明妻子无罪的证据啊不过话说回来，与越狱相比，凭个人之力推翻有罪证明的确难度更大；这就像一场Game，前者是推翻一切条框自己建立游戏规则，后者是带着镣铐舞蹈，在已有规则中寻找突破点；前者更过瘾，后者更残酷；前者需要精准的观察力、果断的行动力和强大的爆发力，后者则除此之外还要有一颗耐得住寂寞经得住煎熬的心。

所以，名侦探们都不是盖的——福尔摩斯波洛金田一工藤新一毛利小五郎……当年那个在下水道里匍匐了大半夜的肖申克（原谅我忘记主角的名字，只记得监狱名了）也不是盖的，人家至少不是头脑发热，不是什么“激情超越理性”，也没弄得这么兴师动众——飞车啊，地铁啊……越个狱，咱能低调点么？

总之呢，片子概括起来就是女人杀人入狱，男人坚信她没罪，找律师翻案不得，灵机一闪头脑一热肾上腺一分泌决定激情一回救出老婆，然后筹划一番他成功了，从此他们过着幸福的生活。

影片剪了很多，看到最后我也不知道男主角在救人的过程中有没有杀人。

因为票房不佳，我本来没能因为《三日危情》这部片子会很好看。

但我相信影片主创团队（Higgis加Crowe的实力），而影片更是出乎我所料，一下子就抓住了我的注意力。

看了影评，我知道此片并非Higgis原创，而是改编某法国电影。

我想导演之所以希望改编此片，就是因为电影有了类型片的全部特征。

类型片之所以能够形成，就是因为其桥段异常有效。

当情景设定是Crowe必须在3天之内救出自己的老婆的时候，故事的张力自然就出来了。

而奥斯卡大导演Higgis的处理也非常巧妙，叙事非常一气呵成。

在开头布局完成后，我觉得最精彩的是影片的前一个小时，即主角Crowe如何学习越狱的过程。

我一直认为无论是电影还是其他叙事，对于生活都太过流程化和理想化，以至于最精彩的细节往往被错过。

但很多时候，这些所谓的琐事才往往是关键。

比如，历史书介绍希特勒壮大纳粹党的书籍很多，但我至今尚未读到详细介绍他最开始起步阶段的资料。

希特勒是怎么认识那些和他志同道合的人的？

他怎么控制风险，知道这些人不是卧底？

他在这过程中是否心虚或翻过错误？

这些往往甚少，仿佛希特勒一下子就恰好认识了自己的帮凶。

但实际上，我们大家往往不知道一件事应该如何下手，现在你叫我去加入黑帮我都不知道如何去拜堂口（当然中国没有黑社会，这只是个假设）。

《三日危情》的好看地方在于，我们可以和Crowe一起一步步学习如何越狱。

这期间会有彷徨，也会是有失败，而且不会像大俗片一样，出现一个“机器猫”任务，帮助主角速成技能、了解行情，并为主人公提供一切必须的支持。

Crowe和真实生活中的希特勒一样，必须慢慢学习如何成为高手，偶尔甚至会付出高昂的代价。

但因为是类型片，因此电影的后半段全部是约定俗成的情节，完全丧失了之前的真实感。

追捕中的种种追逐、种种误导则都是俗套。

如同Ebert所说，当Crowe变身“角斗士”之后，电影就开始变得无趣。

虽然电影会让Crowe有手抖等细节，但总体而言他的计划和执行基本上都完美无缺。

Omar需要一辈子才能学会的抢劫毒枭，Crowe基本上一夜速成了，也不想想如果毒枭真的那么容易被抢，他们还出来混什么？

除了早期的Crowe的一些大学老师特征之外，人物也充满了好莱坞色彩。

Liam Neeson一开始告诉Crowe，要想越狱一定要做好伤害别人的准备，这为Crowe日后“作恶”埋下了伏笔，也让观众可以理解他“不得已而为之”的动机。

与此同时，影片还给了Crowe很多证明自己正义的情节，比如不抢银行、但抢毒枭等等，总而言之就是不让我们记恨他可能对旁观者所造成的伤害，像让地铁急刹车时可能摔倒的人们。

虽然如此，但我们依然能够看到导演和编剧的良苦用心。

俗套也分执行好和执行不好，Higgis的执行绝对是一流的。

很多场戏写的言简意赅，以最漂亮的方式完成了叙事和人物刻画的双重任务。

诸多细节也颇具匠心，比如那个单亲妈妈的四次出场中，场场作用都不同，这种小人物都有发展都有功能很不容易。

除此之外，影片的许多细节设计的也都好，并且往往身兼诸多使命，比如《堂吉诃德》即介绍了人物背景、人物内心、也铺垫了剧情发展并为影片其实不通的道德观进行辩解。

整体来说片子一直是在精致和俗套之间徘徊，甚至连节奏也是如此。

一开始影片虽然缓慢，但整体节奏甚好，整个影片几乎是《故事》一书的经典案例一般。

但到了后来，每次警方都差一点的手法又俗套了。

和影片一样，本片最锻炼的就是Crowe，而他也演了一半好片。

不知为何，这位大帅哥最近演的片子卖座的甚少，但好看的甚多，之前的《Body of Lies》什么的都很是好看。

而且，Crowe的演技也总是出色，本片前半部分他演英语老师很是出神入化，但到了后来，Crowe也不得不让自己角色为俗套剧情让路，因此这并非他的错。

我想好莱坞之所以老是找Crowe，最大的原因就是William Goldman说的，好莱坞也不知道什么片子会卖座，有时好片子就是不卖，但好莱坞能够做的就是尽量拍好片子，然后祈祷他们卖座。

因此，本片虽然票房不佳，但却很对得起主创们，Higgis并没有让大家失望，拍出的是上佳的类型片。

再次引用Goldman的理论，就是好的主创未必能拍出好的电影，从创意到执行到成品之间的不确定性太多了，因此能够让Higgis不断碰出这样的精品已经难能可贵了。

虽然以他的潜力应该能排出更好的片子（比如全片都是前半部一样的《三日危情》），但能够如此已经很不错了。

看的时候隐隐感到了删节的痕迹，很多段的配乐不完整；看完之后得知，删了30分钟。

好吧，我就是冲着克劳来看这部片子的。

纵然被国内的电影审查制度删的七零八落，还好我本来的预期就是克劳一人。

仅从删节版的角度来看，达不到8.0的评分。

仅从删节版的角度来看，故事情节老套，铺叙一般，人物单一，机缘巧合无限多。

删节版足以扼杀一部好片，之前看《天国王朝》的时候，已经有所感觉。

只是这一次，是对引进版狂删不止，倒是引起了我的兴趣：被删的部分，究竟有多少秘密，是那些动手的人不想让我们知道的？

从删节版来看，这部片子最多的新意，在于结尾。

皆大欢喜的结局并没有彻底出现，虽然壹家人团聚，隐居委内瑞拉；但是杀人案的最终证据还是掉落了，于是杀人罪名洗不清。

主题稍微沉重了一点点，不如《真相至上》那么发人深省。

开头是倒叙，3年……3天，然后最紧凑的部分是正序，各种逃往技巧得以体现。

如果只是想看看克劳，就去看看国内上映版吧。

（2011年5月4日，晴，青年节，杭州，卢米埃影城，V5的邱叔耍大刀^^）片子的开头不算出彩，沧桑发福胡子拉渣的罗素克劳脸上血迹斑斑的回眸，除了那双倾城的蓝色眼眸，完全不能够用帅来形容，于是作为一个外貌协会的成员不禁弱弱的有点失望。

但是，惊喜在于，随后的发展是一点一点的给他加分过程。

确实，他的人格魅力赢了。

Part 1 Three Years Ago先拿出中间一段倒叙再按正常顺序从三年前一餐烦躁的晚餐开始正序，有小小的吊胃口。

由于一开始就是妻子被捕，莫名的给整个电影定下了一个不是很轻松的氛围，除了被小正太时不时的萌一下，感觉心情都是很紧凑的状态。

三年前，女人的上司是女人，而且是个难缠的女人，雨夜，女人的上司横死停车场。

两者一直不和，是为动机，男同事目击到女人开车离开，是为人证，凶器上有女人的指纹，是为物证，女人风衣上有死者的血迹，更是铁证如山，没有时间证人，没有任何有利的证据证明她无罪。

他选择为女人打官司上诉。

Part 2 Three Months Ago官司打了三年，一直败诉，律师说没得救，他大怒，开始在图书馆夜以继日的找资料，采访越狱七次的越狱大师，参观监狱，拍照，观察，思考。

卖掉房子，安顿小正太，一个衣冠楚楚的大学老师深入贫民区和小混混打交道，违禁药品，三本护照，一本驾照，哪怕被抢劫，哪怕被打，哪怕警察就在眼前，义无反顾。

他说，我真的很需要这些。

他选择为女人越狱。

Part 3 Three Days Ago女人即将转监狱，他不得不提前进行计划。

我们像是在玩通关游戏一样看着他实施计划，一点小运气一点小运气的通关，知道他的终极目标却不知道他下一步要怎么实施，仅仅是揪心、紧张、猜测、会心又时不时的可以松口气。

这片子的类型里有惊悚二字还是对的。

看他带着女人和黑人干探周旋，变着花样的换衣服，会多带一对老夫妇乘车来逃避关卡检查，会算好时间拉紧急刹车再从前几日已经剪开的铁栏里逃出，会给黑人干探一个他们去海地的假象却偷龙转凤的去委内瑞拉。

每一个死里逃生的嘴角浅笑都是那么迷人。

智慧和周密让他魅力倍增。

他选择为女人绞尽脑汁。

Part 4 对话他：你是怎么逃狱成功的？

高人：每个监狱都有一把钥匙。

女人：你从来没有问过我。

他：我知道你是怎样的。

爸爸：儿子再见，保重。

妈妈：别告诉我你一把年纪了开始多愁善感了。

黑人干探：你真的不知道他们去哪里了？

爸爸：我们从来不说话。

Part 5 细节肢体接触是胜过语言的良药。

想不开的妻子，和丈夫并肩在车前坐一会儿，手指触碰，两个人就都想通了。

白人干探在雨中思考自己是不是想错了，于是顺着雨水走到下水的井盖，在马上要接触真相的时候，扣子永远的掉进下水道了。

真相只有观众知道。

酷酷的爸爸翻看世界地图，看到委内瑞拉的时候，嘴角露出了欣慰的笑容。

瞬间温暖。

雪佛兰是个好车。

一部相当好莱坞式的商业片，导演兼编剧是颇有名气的人物，选择的这个故事也充满了high点，最终完成度也够高。

首先，本片有着非常扎实的剧本，整体的架构十分清晰，在前期花了大篇幅用慢节奏来进行铺垫，而在后面的高潮部分，呈现出的则是教科书般的完美节奏，其次，尽管故事本身并没有传达出多么大而深的道理，或是有多么令人意想不到的结局，但却做到足够让人为之动容了，因为爱，选择信任，选择相信，因为爱，因为家庭，选择做另一个自己，选择跟命运做最后一搏，一切周详的计划和复杂的操作当然是影片最引人入胜的地方，但在这些惊心动魄的剧情下面，所传达出的东西其实简单且纯粹。

这种影片在西方价值观对爱情及家庭的认知下必然会让人们产生极大共情，但如果说问题所在，要是能够将剧情更加复杂化一些，男主光环少一点，女主也别显得那么蠢会更好。

我们总是会畏于人言，徘徊不前，在一切看似不可能的事情面前，蹉跎岁月。

总是有那么多时刻，心中会有个警长劝你“别做傻事！

所有路口都被包围了！

”理性终归是我们安于命运的借口，堂吉诃德刺向风车巨人的长枪，男主撬开血检车的万能钥匙，都是他们心中爆破常人所谓理性的C4炸药。

那些看似疯狂的事，永远不属于屈服现实的人。

这个世界没有绝对的真理，也没有绝对的错误，一个大学讲师，应是严谨与理性的化身，但为了他信任的爱人，不惜跟法律背道而驰。

法律为了保障公民的有序和自由而存在，男主作为一个理性的大学讲师，应该尊重法律权威，但作为一个深爱自己妻子的丈夫，我们怎能苛求他理性的对待法律的疏漏和刑侦的失误所造成的对妻子自由的限制呢？

片中女主对男主说：“你的世界跟我们的不一样。

”此时她已经完全失去了对未来的期望。

但当儿子真切的亲吻到她的额头时，一切都被记录到男主手中的相机中，画面定格，这就是男主为她妻子所构筑的世界，一个突破所谓理性，勇敢追求幸福的世界……

一直以为是男主爱着女主所以任性，没想到结果确实这样。

男主真是家庭角色的楷模，最后为了逃生拉私活，简直666，男主自己都笑了。

“有其父必有其子”老头也是很可爱，电影家庭情感刻画深入我心。

（看了影评有个标题“爱有多深，才这般不顾一切”来形容电影再确切不过了，影评最后一句，深爱妻子的男人，他令人着迷）。

先撇开剧情不谈，其中的植入广告可以说是让您觉得这么自然随处可见的丰田汽车不见得一点唐突融入画面比较和谐苹果手机的植入更不用说把功能充分的融合到剧情中去。

快拍，显示了强大的像素和流畅感。

桌面的自主化，小功能的计时等。

索尼相机的各种拍照功能雪佛兰的各种试驾性能发挥的淋淋尽致。

还有各种不认得的品牌广告 悄无声息的植入其中。

我发现丰田车最近两年在好莱坞的广告投入加大。。

还有我们从中都学到了很多。

譬如 敲击钥匙。

譬如 开车门的网球。

最后剧情， 翻拍不错，背景音乐亮点。

后半部剧情紧张有序中间掺杂着男人的伟大。。

这个故事告诉我们。

一个老实的男人为了爱可以变作007！

这一刻他不是一个人。。

他集越狱 007 蝙蝠侠 碟中谍 罗汉于一身。。。。

另外、、每一个好莱坞大片中的女人都是红颜祸水