山河锦绣

也不知道两位导演是啥出身，欺负我一个北方农民没有种过水稻，也见过世面吗，最后一集割水稻，不从头也不从边，所有人都在地中间瞎割的吗？

把村民拍的都是刁民样子，什么事都咋咋呼呼的，也不听个好赖话，就知道瞎起哄。

整个剧的槽点太多了，搞投资有选在河边的吗？

一场洪水来了全部冲没吗，别说上游的坝，三峡够大吧，一样会满，一样需要泄洪，能起到一个延缓和调节洪水已经就那样了

——从《山河锦绣》中看有血有肉的平凡人性有一种穷，是村委会账上只有15块钱。

还有一种穷，是赵书和走街串巷宣传修水坝时，没有一个村民响应。

更有一种穷，是柳秋玲求着孩子们去上学，却吃了家长的闭门羹。

每个车辙里都嵌入故乡的泥土，每句铿锵有力的台词中都饱含“我命由我不由天”的倔强。

每个走过那个年代的人都会感同身受的故事，那它就不是故事，而是真事儿、是历史，是每个黄土地人的共同记忆。

《山河锦绣》是脱贫题材，也是现当代的历史题材，更是催人上进的励志题材，展现了小人物们在历史大潮中的关键作用，让我们看到其实在我国中西部地区，每个地区都有一个赵书和。

创作者刻画的每个人物性格迥异，角色设置都非常饱满，比如赵书和朴实正直，忍辱负重，而同为村干部的柳大满虽与赵书和是同窗又是同事，但他没有赵书和的豪爽仗义，却多了一些生意人的精明与灵活，当得知两村合并后自己是“二把手”时，在乡长面前顿时乖巧了许多，“你这一把手还没动，我这二把手能动？

”一句话道出自己内心的不服与无奈，所以才有回村路上假借有事却返回县城去找国文副县长诉苦的场景。

知道了柳大满的人物性格，这也就从侧面告诉观众，为什么赵书和的自行车会丢，而柳大满的却没丢。

所以一句关键的台词，有时候比好几个场景的表现更有效果，比如，无需过多解释的“我们村的罗密欧与朱丽叶”一句话一出，立即让村头嚼舌根的情报大队目瞪口呆，胜过“舌战群儒”的一场大戏，也是对旧思想最有力的回击，乃至每次出现成群结队爬墙头看热闹的村民时，都能想起那句“罗密欧与朱丽叶”。

有时候无声的台词比千万句话也更能推动剧情发展，比如细妹和叶小秋的一个眼神，柳秋玲和赵书和的点头示意，都无需语言的赘述，观众不但可以推测剧情的走向，还可以了解每个人物的性格与内心。

无声的台词还有服化道的细节设计，柳大满的衣服总比赵书和整洁很多。

国文和柳大满都带着手表，而赵书和没有，假如对于国文来讲手表是身份的象征，那对于柳大满，手表就是财富的象征。

从居家布置来看，柳大满家的家具陈设要远超赵书和家，甚至柳大满家是第一个出现电视机的家庭。

柳大满和赵书和两个人的贫富差距也代表了柳、赵两姓族群之间的性格差异。

赵家人团结朴实，在多次肢体冲突中，村民们都会听赵书和的指令而压制自己的愤怒，柳家人却不然，并且基本每次大小冲突都是由于柳家人而起。

说到柳赵两姓之间的恩怨，不得不提的是柳家坪的长老人物“三爷”，这位能让副县长国文“三顾”窑洞的老人，足不出户便可知晓全村动态，对国文的到来深感不安，也可以看出三爷格局虽大，但刚开始并没有摆脱对宗族力量的敬畏。

三爷可以分析出柳赵两姓的矛盾直接关系着村子未来发展的重要性，三爷用一句“你们级别不够”幽默而智慧的把两位村干部支走，把悬念留给了国文，也留给观众，说明三爷藏得这个秘密极其重要，是可以直接扭转村民世代矛盾的关键。

果然，柳赵两家百年的秘密公之于众后，自知理亏的柳家人，面对赵书和婚礼的一碗羊汤也算是给两大家族一个台阶下，再加上大领导国正行的见证，百年的家族矛盾算是在“罗密欧与朱丽叶”的婚礼后逐渐化解。

就连处处惹是生非的柳满囤、柳满仓二人，也嘴巴硬脚脖子软地爬上了赵书和家的墙头，看全村人喝羊汤吃泡馍，他们的内心肯定也在潜移默化的发生转变。

笔者认为前7集算是一个阶段，在故事创设方面，创作者也是颇有用心，从剧中的细节也能看出编者具有丰富的生活阅历以及扎实的创作功底，不仅逻辑严密，环环紧扣，情节步步紧逼，没有多余的情节，干净利落。

该剧运用了庄重而又宁静的影像呈现，以及第三者画外音讲述的方式，开场的第一个镜头便是两位公安的偏侉摩托车颠簸在崎岖的山路上，用长镜头慢慢把观众拉回到20世纪八九十年代的西部农村。

公安带来的消息也是很大的一个悬念，可见剧情的发展必将一波三折。

对于矛盾的设置，创作者不拘泥于经典的三幕式结构，仅在简单的七八个场景中，矛盾冲突此起彼伏，平均每集都有两个大的主题矛盾，在大矛盾的推进中又伏笔不断，小冲突基本十分钟之内必有一个。

从前6集不断升华的家族矛盾，到第8集开始的经济快速发展和落后的生产资料之间的矛盾，再到家乡建设和农民工进城务工的矛盾，以及退耕还林和农民眼光长短的矛盾。

剧中伏笔更是巧妙至极。

剧作开篇时便利用村口百姓嚼舌根，引出柳大满和妻子的生育问题，进而出现后来柳大满想收养孩子的迫切愿望；破烂大王柳春田突然有钱给大家买包子，再到后来想拿钱买叶英子和自己的婚姻；虽然剧集还没看完，但笔者猜测，柳大满为了揽工不看合同拿笔就签，完全不顾“上次工钱的尾款”，这些也必定是故事随后很大的伏笔。

该剧作故事节奏紧凑，在一个个实际矛盾中，快速向前推进，毫不拖沓，一波未平一波又起，每次角色人物山穷水尽走投无路时，解救困局的永远是国家政策的扶持和主人公们坚持不懈的努力。

目前剧集播出还未过半，笔者利用周末停更间隙，略表愚见，剧中人物线索众多，可谓不折不扣的鸿篇巨制，剧情往后如何发展，柳家坪、半山村的乡党们还能带给我们什么样的悲欢，创作者必定用娴熟的文笔带来山河中的改变，锦绣中的惊喜，拭目以待！

这剧烂尾了。

从书和跟媳妇闹别扭那集开始就没意思了。

扶贫工作队就更扯了。

村支书还不知道建档立卡，老师的媳妇还不知道建档立卡。

还有省扶贫办主任国文和大家一个办公室办公，开会也没个像样会议室，太脱离现实了。

典型的用力过猛。

前面的书和和大满不说多牛逼，至少还智商各方面在线。

到后面就彻底拉胯了，躺平了。

脱贫成了扶贫工作队的事了。

可惜了，扶贫工作轰轰烈烈，拍成这样不应该。

去找个脱贫村蹲点总会吧。

这部戏最出彩的就是李乃文，把一个心地善良，有责任有担当却思想守旧，对土地有执念的人演的入木三分。

烂编剧和烂导演，根本不会讲故事。

很好的题材故事讲的稀碎。

那个能说会道，擅长做思想工作的李延年，在这部剧后期也变成了一个只会念文件而不走心的官僚国文。

那个演第一书记的女演员是不是对我党伟大的扶贫攻坚政策有什么误解？

她去村里干什么了，搞政治斗争么？

解决了什么问题？

连和父母的矛盾都束手无策的废物，何谈去解农民决扶贫问题？

大满的戏很到位，很在线，这个演员非常能把握角色的状态，是个惊喜。

李乃文在这部烂剧里绝对是个突破。

搞得我看大秦赋的时候，李斯的台词我甚至觉得该用陕西话说，反正大秦也在陕西，不违和。

烂剧，因为题材，因为大满和书和，我也看完了。

再次感谢脱贫干部们几年的青春汗水甚至生命的付出，中国人，中国曾经的贫困人民会记住你们的。

1,陕西话很棒，作为一个长安县土著能听出来并不是每个演员都是陕西人，但是大家的陕西话都已经很棒了。

此处应该为赵刚子的饶舌点赞👍➕1分2演员演技在线，大部分都很棒，乡长就像我们村的谁一样，有缺点有优点，不完美才真实，活灵活现。

➕1分3一个开始的很精彩的故事，合村、安排一二把手、关闭水泥厂，矛盾冲突合情合理自然顺畅。

然而后来就变得琐碎拖沓，坠入了主旋律自我感动自我吹捧模式。

第一书记一个人入村走访几天否定了他“大”几十年的工作，尬不尬？

回了村里居然还普通话。

这里不知道说普通话的用意是想表达村里人的落后、腐朽，还是显得第一书记带来了文明之光。

➖2分个人观点，头起高了！

不喜勿喷。

sorry反正我要弃剧了。

第6集，这个剧垮了，轰然倒塌。

作为一个80后的关中农村生人，对本剧很是期待，本打算养肥了再杀，最终还是由于剧荒提前观看。

有山海情的珠玉在前，再加上本剧的演员名单，以及短视频平台上的精彩段落，让我对这部家乡方言剧无比期待。

毕竟央视加持，献礼大剧。

一口气将前几集看罢，确实引人入胜。

选景、造型都接近还原了笔者儿时的记忆，地道的关中方言更是令人亲切，特别是有些略显粗俗的脏话，保留的相当接地气，让人莞尔。

其实这种正剧的剧情走向很容易猜度，毕竟是现实主义题材，尤其是本剧这种扶贫攻坚剧。

前几集大多是需要铺垫“贫穷”的，大环境的贫穷，小圈子的矛盾，关键人物的解锁，按部就班的娓娓道来。

这些都没有问题，编导和表演的质量也都确属上乘。

细细观之，本剧的主要矛盾重点放在了两个村庄的世仇上，让我这个80后农村人觉得与时代背景有些割裂，90年代的关中农村早已经历了改革开放，宗族观念并没有剧中那么极端。

但毕竟是电视剧，故事性更重要吧，又或许只是方言选用了秦语，其他地方真有如此闭塞也未可知。

我是抱着至少四星半的期许连续观看的第六集。

这或许是导演不会承认的滑铁卢，但绝对是我个人的当头一棒，敲得我五内俱焚，怒火冲天！

是的，是愤怒。

我无法接受导演的价值观，特别是看到细妹心甘情愿留在石头村的那一幕，旁白中那该死的幸存者偏差解释让人反胃，导演自以为给换亲的细妹安排一段歪打正着的所谓幸福婚姻就能缝补起这段不合逻辑的剧情，未免太挑战观众的道德认同底线。

换亲是历史造就的悲哀，是时代的创伤。

因为贫穷，这样包办的劣质婚姻曾经毁了无数家庭，想想便叫人心碎。

如果导演拍摄的是因为家庭贫穷而无奈换亲的情节，想必能换来不少同情的眼泪，包括笔者的。

但偏偏剧中仅仅是因为所谓的两个村庄的已不知起因的世仇，便让一个培养出了一对儿懂事儿女的老父亲突然变得无比封建，跟傻逼似的做出傻逼的换婚决定，又傻逼似的以如此简单的方式便完成了大婚的过程，导演不觉得漏洞百出太不合常理了么？！

如果说这只是导演的功力不够，那最多只能骂丫愚蠢，但最后竟然安排细妹如此聪慧的女孩如此草率的应承下了这可笑至极的换婚，并且第一次见面就正巧遇见了一生良人，且童话般的婚姻幸福竟持续了一辈子，那只能说明这个导演的三观感人。

一个姑娘被睡了一晚，就会心甘情愿的嫁给一个陌生男人，对于这样的价值观传递，要是有负分就更好了。

——从《山河锦绣》中看有血有肉的平凡人性有一种穷，是村委会账上只有15块钱。

还有一种穷，是赵书和走街串巷宣传修水坝时，没有一个村民响应。

更有一种穷，是柳秋玲求着孩子们去上学，却吃了家长的闭门羹。

每个车辙里都嵌入故乡的泥土，每句铿锵有力的台词中都饱含“我命由我不由天”的倔强。

每个走过那个年代的人都会感同身受的故事，那它就不是故事，而是真事儿、是历史，是每个黄土地人的共同记忆。

《山河锦绣》是脱贫题材，也是现当代的历史题材，更是催人上进的励志题材，展现了小人物们在历史大潮中的关键作用，让我们看到其实在我国中西部地区，每个地区都有一个赵书和。

创作者刻画的每个人物性格迥异，角色设置都非常饱满，比如赵书和朴实正直，忍辱负重，而同为村干部的柳大满虽与赵书和是同窗又是同事，但他没有赵书和的豪爽仗义，却多了一些生意人的精明与灵活，当得知两村合并后自己是“二把手”时，在乡长面前顿时乖巧了许多，“你这一把手还没动，我这二把手能动？

”一句话道出自己内心的不服与无奈，所以才有回村路上假借有事却返回县城去找国文副县长诉苦的场景。

知道了柳大满的人物性格，这也就从侧面告诉观众，为什么赵书和的自行车会丢，而柳大满的却没丢。

所以一句关键的台词，有时候比好几个场景的表现更有效果，比如，无需过多解释的“我们村的罗密欧与朱丽叶”一句话一出，立即让村头嚼舌根的情报大队目瞪口呆，胜过“舌战群儒”的一场大戏，也是对旧思想最有力的回击，乃至每次出现成群结队爬墙头看热闹的村民时，都能想起那句“罗密欧与朱丽叶”。

有时候无声的台词比千万句话也更能推动剧情发展，比如细妹和叶小秋的一个眼神，柳秋玲和赵书和的点头示意，都无需语言的赘述，观众不但可以推测剧情的走向，还可以了解每个人物的性格与内心。

无声的台词还有服化道的细节设计，柳大满的衣服总比赵书和整洁很多。

国文和柳大满都带着手表，而赵书和没有，假如对于国文来讲手表是身份的象征，那对于柳大满，手表就是财富的象征。

从居家布置来看，柳大满家的家具陈设要远超赵书和家，甚至柳大满家是第一个出现电视机的家庭。

柳大满和赵书和两个人的贫富差距也代表了柳、赵两姓族群之间的性格差异。

赵家人团结朴实，在多次肢体冲突中，村民们都会听赵书和的指令而压制自己的愤怒，柳家人却不然，并且基本每次大小冲突都是由于柳家人而起。

说到柳赵两姓之间的恩怨，不得不提的是柳家坪的长老人物“三爷”，这位能让副县长国文“三顾”窑洞的老人，足不出户便可知晓全村动态，对国文的到来深感不安，也可以看出三爷格局虽大，但刚开始并没有摆脱对宗族力量的敬畏。

三爷可以分析出柳赵两姓的矛盾直接关系着村子未来发展的重要性，三爷用一句“你们级别不够”幽默而智慧的把两位村干部支走，把悬念留给了国文，也留给观众，说明三爷藏得这个秘密极其重要，是可以直接扭转村民世代矛盾的关键。

果然，柳赵两家百年的秘密公之于众后，自知理亏的柳家人，面对赵书和婚礼的一碗羊汤也算是给两大家族一个台阶下，再加上大领导国正行的见证，百年的家族矛盾算是在“罗密欧与朱丽叶”的婚礼后逐渐化解。

就连处处惹是生非的柳满囤、柳满仓二人，也嘴巴硬脚脖子软地爬上了赵书和家的墙头，看全村人喝羊汤吃泡馍，他们的内心肯定也在潜移默化的发生转变。

笔者认为前7集算是一个阶段，在故事创设方面，创作者也是颇有用心，从剧中的细节也能看出编者具有丰富的生活阅历以及扎实的创作功底，不仅逻辑严密，环环紧扣，情节步步紧逼，没有多余的情节，干净利落。

该剧运用了庄重而又宁静的影像呈现，以及第三者画外音讲述的方式，开场的第一个镜头便是两位公安的偏侉摩托车颠簸在崎岖的山路上，用长镜头慢慢把观众拉回到20世纪八九十年代的西部农村。

公安带来的消息也是很大的一个悬念，可见剧情的发展必将一波三折。

对于矛盾的设置，创作者不拘泥于经典的三幕式结构，仅在简单的七八个场景中，矛盾冲突此起彼伏，平均每集都有两个大的主题矛盾，在大矛盾的推进中又伏笔不断，小冲突基本十分钟之内必有一个。

从前6集不断升华的家族矛盾，到第8集开始的经济快速发展和落后的生产资料之间的矛盾，再到家乡建设和农民工进城务工的矛盾，以及退耕还林和农民眼光长短的矛盾。

剧中伏笔更是巧妙至极。

剧作开篇时便利用村口百姓嚼舌根，引出柳大满和妻子的生育问题，进而出现后来柳大满想收养孩子的迫切愿望；破烂大王柳春田突然有钱给大家买包子，再到后来想拿钱买叶英子和自己的婚姻；虽然剧集还没看完，但笔者猜测，柳大满为了揽工不看合同拿笔就签，完全不顾“上次工钱的尾款”，这些也必定是故事随后很大的伏笔。

该剧作故事节奏紧凑，在一个个实际矛盾中，快速向前推进，毫不拖沓，一波未平一波又起，每次角色人物山穷水尽走投无路时，解救困局的永远是国家政策的扶持和主人公们坚持不懈的努力。

目前剧集播出还未过半，笔者利用周末停更间隙，略表愚见，剧中人物线索众多，可谓不折不扣的鸿篇巨制，剧情往后如何发展，柳家坪、半山村的乡党们还能带给我们什么样的悲欢，创作者必定用娴熟的文笔带来山河中的改变，锦绣中的惊喜，拭目以待！

这个剧开头还行，到后面简直一塌糊涂。

不知所云，比山海情差的不是一星半点是十万八千里。

那个赵雅琦，农村出来的娃回农村，跟所有父老乡亲，包括父母爷爷全都说普通话，这搁我们身上不被长辈劈头盖脸一顿教训才怪！

你这出去一趟回来把你能的，人家都说方言，就他一个讲普通话她自己不别扭？

显得你洋气？？

赵雅琦妈要她讲普通话，那你可以跟你妈说普通话，对着其他父老乡亲还说普通话这就叫忘本！

其他回村的高枫，国文，他们对着村民时说的都是方言，这是拉近距离的，这女的简直了，没有存在的必要！

从这村子走出去的，不管是国文还是高枫，回来之后干的都是实事，这女的回村里之后啥实事没干，也没问，回来就一件事，就是搞政治！

把他爹这么多年的工作全给否定了，他爹注重的是做事，她强调的是按月交钱，定时开会，还要开批评会什么的，真是惊呆了，啥年代了，还搞六七十年代那一套，这村子饭都吃不饱还一天到晚开这会那会，搞互相批斗，想啥呢，这女的真是这个剧最大的败笔。

脱贫攻坚，乡村振兴，绿水青山，都是近几年的热词，被广泛报道和讨论，然而对于许多生活在城市里的人来说，始终还是一些比较模糊和笼统的概念。

由余淳、吕紫伯执导，由甲、韦言、吴海中编剧，李乃文、王雷、颜丙燕、胡明主演的扶贫题材电视剧《山河锦绣》在央视开播以来，以全景式的视角，鲜活的人物和故事情节，展现脱贫攻坚事业的方方面面。

正视现实，乡村画卷营造经典质感当剧集一开始把镜头对准一穷二白的泥河乡，宛若时光倒流的经典质感就扑面而来。

李乃文饰演的半山村支书赵书和，胡明饰演的柳家坪村主任柳大满，骑着二八自行车去县里找王雷饰演的副县长国文，人没寻到，看到了城里人洋气的衣服和BP机，吃完面，丢了车，两人骑一车经过泥石颠簸的山路，寥寥几个场景，就勾勒出一幅质朴无华又生生不息的乡村画卷，有一种重回八九十年代的感觉。

后面的故事把半山村和柳家坪的合并，以及全村上下为了过上好日子而做出的努力，所走过的坎坷与弯路，都演绎得风起云涌，跌宕起伏。

被暴雨泥石流冲垮的房子，换个地方又盖起来，青壮年纷纷外出打工，有些人选择留在城里，有些人选择重回故土，水泥厂提供商机和就业岗位的同时，也带来了污染和疾病。

围绕这一方水土的世事变迁，《山河锦绣》重现了两代人为摆脱贫困而付出的年华与热忱，从而达到于一村见百村、于一隅见山河的艺术效果。

最难得的是，其中不仅能看到耕耘与收获，还有缘起和过往，在展现成绩的同时也正视现实，直面脱贫路上的磕磕绊绊。

若无千难万险，怎见山河锦绣？

赵姓与柳姓延续百年的矛盾，老一辈对姓氏与婚恋的狭隘观念，还有贫困滋生的落后和短视，教育资源的缺失，导致村民总是只顾今天不顾明天，没有长远之计。

其实这些问题直到今天，依然是困扰乡村发展的重要屏障。

《山河锦绣》没有回避没有绕行，而是扎根乡土正视现实，把这些问题摊开了讲，一个一个解决，也正是这份弥足珍贵的真实，把后面的故事变得更加引人共鸣。

深入浅出，感受脱贫工作者的精神世界面对重重困境和接连失败，《山河锦绣》的三兄弟没有灰心沮丧，而是继续奋斗、不懈努力，从赵书和多次喊村民修水坝无人响应，到中央调研组走访石头村，再到高枫带着工作队开始挨家挨户记摸排登记，正式展开扶贫工作，《山河锦乡》用了近20集的篇幅，让柳家坪扶贫工作进入正轨，这样的叙事结构绝非赘笔，而是切实深入地展现扶贫工作，并由此感受脱贫工作者的精神世界。

三兄弟齐心协力，改变的不只是村民的生活，也点燃了他们的希望。

假如全村人还是像从前一样得过且过或是各自为战，扶贫队来了只想把自己评上贫困户，拿到一笔固定的扶贫款，那样的脱贫是没有意义的。

正是三兄弟付出三十多年的努力，让村民在潜移默化中完成精神转变，给扶贫工作打下了坚实的基础。

编剧很有心地用三兄弟的名字暗含三种工作风格。

国文用“文化”和科学的方法推动乡村脱贫，有完整严谨的大局观；赵书和一直坚持“和气”团结，最终化解了赵、柳两姓的矛盾，把合并后的枊家坪扭成了一股绳；枊大满虽然做事总是三板斧，却能始终斗志“满满”，用全力以赴的态度带动身边人的积极性。

剧集通过这样通俗易懂的方式，对精准扶贫进行了最精准的阐释，传递出一个简单而又深刻的道理，那就是幸福不会从天而降，村民要想真正脱贫致富，除了需要基层工作者的责任心与使命感，还要有村民发自内心的精神诉求，要满怀对美好生活的渴望，才能激发出改变命运的勇气。

柳家坪群像生动鲜活，精彩停不下来近几年讲述乡村故事的影视剧不少，其中不乏《山海情》《幸福到万家》等叫好又叫座的爆款佳作。

与这些同类型作品相比，《山河锦绣》最大特点就是兼具时间距度与内涵深度，既有经典质感也有现实共鸣，这些可以视为本剧的爆款密码。

虽然故事只是发生于依山傍水的柳家坪，人物却不单调。

除了有血有肉性格鲜明的三兄弟，还有勇于实现自我，把青春投入到乡村教育事业的柳秋玲，当兵转业后以扶贫工作队队长身份回归乡里的高枫，买车搞运输失败的赵元宝，进城开店做早餐的三喜，远走南方追寻梦想的柳小江，还有不思进取的满囤和满仓，共同组成了一幅栩栩如生的柳家坪群像。

正是这些鲜活的人物，给故事提供源源不断的戏剧冲突，让《山河锦绣》既保留了乡村题材的原汁原味，也具有了雅俗共赏的趣味性。

剧情氛围时而欢快、时而凝重，在不拘一格中蕴含着深刻的内涵，形成了极佳的追剧体验。

所以该剧播出后不仅收视率居高不下，还引发网友热烈讨论，成为今年入冬以来最具影响力的荧屏爆款。

随着剧情的发展，后面的故事依然牵动人心，“枫枫娃”会用怎样的妙招打开工作局面，国文的水坝蓝图何日能实现，赵雅奇如何用学到的知识回报乡里？

《山河锦绣》精彩不断，值得继续关注。

1、扶贫攻坚电视剧《山河锦绣》一副要超越爆款《山海情》的阵势，不但登录央视一套，还同时登陆北上广卫视，几视频平台全上。

2、主要演员都是科班出身，王雷、李乃文、颜丙燕、苏青、张嘉益、张志坚、马少骅都是实力派戏骨，就是马少骅怎么演都是小平同志观感。

3、剧情从九十年代起步，开始几集泥土味很重，但全国八成人在那个年代的真实记忆，应该更泥土。

4、颜丙燕和几个女性角色演技不比山海情中的角色差，但颜值要低一点。

5、看介绍该剧在陕西、河南、贵州等地取景拍摄，中西部方言处理的很折中，四川观众也能听得像自己村的声音。

6、大雨让半山村和柳家坪合并，九十年代的灾害很少有外部支援，最朴素的民间自救。

7、剧情里服化道很有年代感，后面都能讲到直播带货阶段，跨度蛮大，山海情珠玉在前，山河锦绣能否带来高口碑，有待验证。