克罗索巨兽

怪兽在市中心同一位置每天同一时间像打卡考勤一样来破坏，棒子市民为啥仍然还是不离不弃，在废墟里班照上舞照跳吃嘛嘛香跟没事一样？

怪兽最后一次出现了，大家伙全都像初次见面一样惊愕的盯着怪兽看来看去，就是没人逃跑，直到怪兽开始破坏了才恍然大悟:我们应该逃跑啊！

拜托人家已经在首尔破坏了一个多礼拜了你们还在纳闷个啥？

支持最多的短评连美韩政治关系都说出来了。。。

第一行的长评在喊“浅薄无罪”还趁机夹带私货给小妞电影正名。。。

小妞电影能把女生的恋爱心态和幻想用脑洞剧情隐喻手法拍出来我就服，至于美韩政治关系的那位。。。

我能不能求求你好好地回去嚼大蒜啃腰子？

不敢说编剧/导演就是处心积虑地想表现女性内心深处这些混沌模糊的想法、欲望，而且，似乎现在很多创作者喜欢有意无意地在作品里加这种“潜意识”元素的佐料，又有意无意地对这些佐料不太认真，甚至似乎有点游戏心态，你说它是它可以是，你说它不是它也可以不是。

——————（长评主要是怕自己看过就忘，记一些零散想法。

作为参考和注释，复制短评如下：） 奔三作女的恋爱幻想不是玛丽苏，而是完善自我、心魔纠缠，还有吃醋男。

为她发狂失态能感动她，但别作控制狂——这倒不分年龄。

似短片《TearsOfSteel》，闹情绪要全世界来看。

每个女孩都有公主梦，渴望被关注；或许是怕太假，人做白日梦有时不会尽情意淫，反而会加入悲情元素——所以我一直以为编辑是女性

The fourth feature of Spanish genre-bucking filmmaker Nacho Vigalondo (whose debut film TIMECRIMES 2007 is a mind-boggling wheeze on time-loop), COLOSSAL is a shaggy-dog story which marries a woman’s striving for temperance and getting her life back on track in the middle America with a kaiju’s mysterious manifestation in the hub of Seoul, thetelekinetic synchrony of their actionsflouts any rationale but it is an ingenious premise to tickle audience’s interest.Gloria (Hathaway), a jobless writer has a drinking problem, is unceremoniously dumped by her piqued boyfriend Tim (Stevens) and has to move back to her hometown. She touches base with her childhood friend Oscar (Sudeikis), who is congenial enough to offer her a job as a barista in the bar where he has inherited from his father, although it isn’t a perfect option for a woman who tries to dry out, but a woman needs to survive, Gloria takes the offer.When a Brobdingnagian monster repeatedly materializes in Seoul at the exact same place and same time (8:05 a.m. in Gloria’s time zone) and afterward vaporizes into the thin air, a personal tic triggers off Gloria’s curiosity and following a simple experiment it certifies that the monster is actually her avatar: if she walks into a playground nearby exactly at that time, the monster will simultaneously appear in Seoul and whatever she does during that special spatio-temporal frame, the monster will follow suit, which means it can wreak disproportionate havoc to the city of Seoul. If that is the case, why not staving off from the magic playground at that particular time, everything will be easy-breezy. Nevertheless, the plot thickens when Oscar steps in, it turns out that a giant robot is his remote avatar, Gloria must thereby handle with care of their increasingly passive-aggressive relation especially after she spends a romantic evening with their common friend Joel (Stowell), because it seems that Oscar is enamored with her, or is he? What follows is a rather unexpected change of gear, the movie’s light-hearted backbone and absurdity subsides when Oscar lets rip his domineering bearing over Gloria by threatening to rampage Seoul if she disobeys, and more upsettingly, there is no specific reason behind his transgression, it is not that he is driven by jealousy or a past grudge, it is just his complexion, a self-hater who takes insidious pleasure in making other’s lives miserable, which essentially stems from his own unhappiness, stuck in a dead-water life in a small town. As a barkeeper, there is not much deal he can bargain, but now, possessed with the destructive superpower, he has the leverage to hector Gloria into subservience, and it is not difficult to detect its mordant connotations pertaining to today's reality (an egoist's bullying culture) and a slightly offensive sideswipe at small-town dweller’s low self-esteem.How can Gloria defeat this man-demon in her own way without a third-party’s involvement (its shoe-string budget doesn’t allow it)? Vigalondo again proves his innovativeness (with a junket trip to Seoul as its rewarding divvy)in the genre storytelling, after a convenient memory recovery of what instigates their avatar’s presence in Seoul in the first place, which happened 25 years ago when both Gloria and Oscar were school-kids (a cheap CGI of thunderclaps is a requisite for the scenario), Gloria outsmarts Oscar with a deus ex machina (which has no logic groundings but story-wise, an emboldening maneuver) and triumphantly humbles her indomitable nemesis. In toto, gingered up by two outstanding performances from Hathaway and Sudeikis, in particular the latter’s gradual metamorphosis from a goody-goody to an obnoxious sadist, COLOSSAL shores up a strong feminist manifesto of a woman’s own freestanding ritual of finding back her mojo, against its built-in limits in rounding out its yarn of incredulity. referential point: Gareth Edwards’ GODZILLA (2014, 6.4/10)

去看了《柯羅索巨獸》，評價好像很兩極，但我看得既開心又滿足。

有些人會介意裡面有一些老梗情節跟白爛的對話，當然什麼男人壞透了或女人當自強，都不太出人意料。

只是最後的領悟，讓主角發現這個世界原來有一個很迷人的等式；像火光一樣，除了此刻此處，還可以在另一個對稱的地方找到火光的影子。

巨獸就是影子。

若要消滅龐大的影子，就到影子那邊去，讓它縮小、讓它回到自己身上。

怎么说呢，看了个介绍说是喜剧片，其实也就算是个啰嗦而又简单的剧情片吧，反正不好笑。

啰嗦说的是每个细节，每个结果，都会详细的通过镜头的方式展现出来，比如开始的25年前的那次怪兽出现事件，后来解释了，老是酗酒忘事，后来解释了。

这种本来是合理的解释，被有点荒诞的剧情搞的有点太啰嗦了，很浅显，一眼看清楚了整个事件。

反正个人觉得还是有点想象，有点内涵的电影比较好看吧。

简单讲的是剧情很简单，太简单了，没内涵，就是叙述了个故事，没啥要你考量的，最多是男主的心理缺陷？

还是女主的正义以及将要从颓废中走出？

这样算不算商业片，看个剧情高兴一下就好。

总体个人感觉是个剧情简单的荒诞奇幻片，你的观影套路在这没用。

西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。

《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”，《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋，进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇，让人有身临其境之感。

如上所述，这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”，而非只靠噱头吸引人的花哨之作。

导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。

《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑（电影中怪兽登场的背景原本设在东京，但被东宝告侵权，最后只好把舞台搬到了首尔），但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当主角，她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。

影片将通过怪兽来表现人物，通过外置的场景来表现内心的挣扎，趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。

安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家，无所事事生活也失去目标，最后被受不了她的男友赶出了家门。

走投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻求救赎找回自我，是表现现代人困境的常见类型，本片也借用了这一模式。

只是事情并没有这么简单，葛洛丽亚将经历奇遇，整个过程讽刺又热闹。

葛洛丽亚回乡后状况并没有得到改善，依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变，就得让她意识问题的严重性，意识到醉酒失控所带来的伤害。

导演让怪兽登场了。

怪兽与葛洛丽亚之间有奇妙的联结，怪兽破坏城市殃及无辜者让葛洛丽亚感到愧疚悲伤，进而反省自己失控荒唐的生活。

这个联结乍看之下有一些“无厘头”，但其实并不是“怪兽是葛洛丽亚的化身”这么简单。

怪兽的出现本身并没有恶意，但它稍一动作便会造成巨大破坏，于是它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为矛盾的一体，正好是葛洛丽亚现状的体现——失控、受困、自我破坏；同时，这种矛盾以激烈的形式表现出来，让葛洛丽亚意识到问题的严重性。

怪物和城市的一体不仅体现矛盾，也通过怪兽的道歉表现葛洛丽亚真诚的反省。

导演还用了一个细节来解释这一意图。

老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候怕被怀疑就想了一个要纹身的借口，其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身，除非是给自己看的。

怪兽向首尔人民道歉，也就是葛洛丽亚向自己道歉，过去荒唐生活的最大受害者就是自己，认错之后才能真正重新开始。

另一个细节是葛洛丽亚提到，因为怪兽只出现在首尔，世界其它地方不受影响，也就不太在乎，至少无法感同身受。

比如在美国的这个小镇上，最大的变化是酒吧生意变好了而已。

首尔水深火热外人看热闹的状况，也正是葛洛丽亚的写照。

葛洛丽亚最终只能靠自己。

葛洛丽亚只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客观原因。

其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁，也有其它个体失控所产生的危害，葛洛丽亚不仅将与之对抗，还要从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的标准、价值观去审视要求葛洛丽亚，不管是酗酒失控，还是在酒吧打工，他观点与行动都是从自身出发而非为了葛洛丽亚着想。

从他的角度来说他或许是爱她的，但他要的是符合他要求的而不是那个真实的葛洛丽亚。

但即便如此，葛洛丽亚还是一度想回到他身边的，因为那时候可选择的两个男人中，另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡，他更进一步企图掌控她的整个生活，为达目的不惜以暴力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿态出现，热心关爱背后也透露着一些端倪。

比如他对葛洛丽亚的酗酒问题并不在意，还让她到酒吧工作；然后又利用葛洛丽亚醉酒失忆常常自作主张，慢慢一步步侵入其生活，希望一切都在他的掌控之中。

奥斯卡要控制葛洛丽亚，倒不是出于性需求或变态的欲望（当然性别的差异与相性始终存在，而且最后从某种角度也可以殊途同归产生联结），他为的是获得优越感，而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的葛洛丽亚，是奥斯卡自卑的根源，之后葛洛丽亚远赴纽约成为作家，而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧，虽然生活不再交集，但对奥斯卡来说阴影始终存在。

现在，一个失败而归的葛洛丽亚，对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟葛洛丽亚一样都是消极的，不同之处是葛洛丽亚通过酗酒来放纵逃避，而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。

但葛洛丽亚毕竟是比奥斯卡厉害、让他嫉妒的人物，他在她身上的计划渐渐落空了，奥斯卡也开始失控。

失控的奥斯卡成了葛洛丽亚回归正常的巨大阻碍，而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。

葛洛丽亚必须战胜他，她想到一个好方法：她去到首尔，让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。

这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣，也表现主题丰富的寓意。

葛洛丽亚选择去首尔而不是跟前男友回去，说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协，也拒绝和自己的过去妥协。

之后怪兽离开了首尔出现在美国，则代表她走出了困境，又恢复成一个自信优秀的女性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了，则体现了男权自卑、脆弱的本质，不需要害怕要勇敢抗争，打败纸老虎，葛洛丽亚也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置，以及“小我”“大我”的对应置换，来表现一个失意女性突破阻碍(男权）、战胜自我，用破坏、战斗来表现挣扎救赎等，是非常有趣醒目的，效果很不错。

不过这个设置也有个不容忽视的漏洞：怪兽只在特定时间特定区域出现，为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰？

答案很简单，因为没有“炮灰”存在的话，也就不会有葛洛丽亚的反省，不会有奥斯卡的威胁，最后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺牲细节，是让人觉得遗憾的地方。

影片最后，危机解除，怪兽消失，结束“战斗”的葛洛丽亚在首尔街头走进了一家酒吧。

葛洛丽亚心绪一时还难以平复，酒保问她要喝什么，一下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑，葛洛丽亚的“战斗”还将继续下去。

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

emm……一头雾水。

被微博上的小视频吸引专门找来看的，然而整个影片让人有些摸不着头脑，难道是表达的太隐晦了么。

人物的行为奇奇怪怪，就算按照醉酒来解释也有些逻辑不通。

亏得一开始觉得高深莫测，以为怪物是主角心中负面情绪之类的一种具象化（韩国人做错了啥-_-||），然而最后也没有明确或是模糊的解释。

整个故事呈现的磕磕绊绊，是为了反映男主黯然失色挣扎无望的人生？

还是衬托女主虽然浑浑噩噩酗酒瞎搞但最后拯救苍生的光辉？

理解不能。

唯一的体会大概是好孩纸不能酗酒吧☺

今年看过最WTF的电影 是如本片海报 明明是个女权电影 非要安个“西方小两口吵架 东方就要死几万人”这种既自负又中二的设定 导演叙事不清 地点交换的前提逻辑没讲清楚 还安了个蹩脚的四角关系在里面 为了快速黑化奥斯卡 强制安海与乔尔一夜情 一夜情后乔尔在安海被打时竟然丝毫没有反应 前男友也各种强制狗血 真可谓今年最不吐不快的奇葩片虽然从头到尾都想表现女主对东方文化的平等对待 但你弄个日本画贴电脑后面 却把故事发生在首尔 我知道西方人眼里他们甚至跟天朝也没什么区别 可这种明摆着骨子里的混为一谈与不尊重 还有什么可扯？

想致敬哥斯拉麻烦先好好看看日本电影 想致敬汉江怪物麻烦再去研究一下韩国地理 谢谢 这位西班牙导演

说逻辑不通的，你们可以用一种看谁都是直男癌的极端女权主义者的视角来看这电影。

前男友管我不让我喝酒不让我鬼混还赶我走就是他的错，小学同学跟踪我几年，但是你想我在这无聊的地方陪着你，做梦吧，什么，还威胁我？

去死吧！

哦，小帅哥，你笑啥，你就是个自慰棒而已 开头前男友觉得我鬼混我喝酒是我没自制力赶我走，到乡下又发现我一小学同学竟然跟踪几年，但是他没对我做什么大事就算了，于是我寂寞难耐没人陪我过夜，找了小学同学的朋友，对，就是那个他所有朋友里面最帅的了，过了一夜发现我小学同学在做一些之前我做过的危险事情，等等，我之前有做过危险事情吗？

好像杀了几百人吧，啊，我不记得了。

小学同学看到我显得很生气，生什么气，睡一下你朋友怎么了？

接着我前男友竟然来找我了，我好高兴啊，但是他竟然说我是个废物，以前拿他的钱，现在拿酒吧客人的钱，老娘就不乐意了，但是我万万没想到竟然在酒吧看到了前男友和小学同学的撕逼大戏，霸道酒吧老板这句：我就算是个疯子她也不会跟你走。

真是撩到我了，晃晃悠悠回家，进屋突然看到一人在沙发上，哎呦，吓死我了，怎么是你啊，霸道酒吧老板同志你好，哎呀妈呀，刚才吓到头疼，好像想起来了什么！

对！

小时候你踩坏了我的玩具城市，你现在又想用踩坏城市来威胁我？

你就是个垃圾，自卑的垃圾！

我要给我男朋友打电话说跟他回家，怎么你还要打我？

看我宇宙无敌大板凳，再来一个大橱柜，有种别跑啊！

我追，额等等，应该是我要跑才对，跑啊跑，还是被追上了，被揍了，哎没地形杀我打不过他啊，对了，我可以去韩国变成怪兽不就到美国了。

到了韩国下了飞机，到了地点，我要给我男友电话了，看到没，我虽然放了你鸽子但是这次我给你电话了，不像以前有时候都忘了你这个人了，解释太麻烦了干了再说，我一把抓住小学同学(酒吧都被烧了哪来的老板了)，你看着我，看你还感威胁我？

走你！

哈哈哈，我是大英雄了，哈哈哈哈，什么？

机器人没杀人？

我杀了几百个了？

你说的都是什么啊，我虽然之前杀人很多，但是我不知道啊，你看那个机器人虽然没杀人，万一他要是杀了呢，早就告诉你了，我抽烟喝酒乱上床杀人如麻，但我是个好女孩

脑洞巨大的片子，有多大？

吸引我禁不住看了一下，当然，按习惯笔录一下剧情…… 在纽约，葛洛莉亚多次不回家过夜，男友蒂姆愤怒与其分手。

葛洛莉亚回到去世父母遗留下的老宅，遇到小学朋友奥斯卡。

重绪旧情，葛洛莉亚在奥斯卡的酒吧打工。

一日，电视新闻播放韩国首尔惊现巨兽，但令葛洛莉亚更惊奇的是巨兽挠头的举动与自己的陋习相同……此后，葛洛莉亚、奥斯卡与酒吧好友加斯、乔尔一同验证了首尔的巨兽其实就是自己……同时，葛洛莉亚又发现蹂躏首尔的并非她一人，还有奥斯卡——出现首尔的机器人……二人小时，同时被闪电击中脑部，从此，葛洛莉亚能使异地呈现巨兽；而奥斯卡能使异地出现机器人……接着，葛洛莉亚与乔尔上了床，奥斯卡醋性大发，故意使首尔出现机器人，伤害无辜；葛洛莉亚为阻止奥斯卡，二人大打出手……接着，蒂姆来找葛洛莉亚，欲重归于好。

奥斯卡更是妒恨异常，发誓若葛洛莉亚离开他，每天将首尔蹂躏一番……为终结奥斯卡恶性，葛洛莉亚来到首尔，使奥斯卡身边出现巨兽，抓起奥斯卡丢到远方……