中二病也要谈恋爱！

大司马千层饼说：“你看到的是第二层，而你把我只想象成第一层，实际上我在第五层。

”说明一个道理，理解是可以分层的。

这并不稀奇，古往今来人们都不满足于即目所见。

公元五世纪，神学家卡西安阐发了著名的四重解经法，针对圣经这一文本，可以得出“字面性解释、伦理性解释、寓意性解释和神秘性解释”四重含义。

类似的，针对视觉性的图像，潘诺夫斯基也认为可以析出三层，分别为“前图像志、图像志和图像学”，简言之就是，第一步看可见的内容，第二步看文献历史，第三步综合直观，即“洞察人类心灵的一般倾向和本质倾向在不同历史条件中被特定主题和概念所表现的方式以矫正”。

按照这个逻辑，《中二病也要谈恋爱》同样是个千层饼，我目力有限，大概只能将之分成三层。

第一层就是简简单单的恋爱故事，第二层关于大他者退位后自我稳态的丧失，第三层探讨什么才是我们存在的基础。

这有点迎合潘诺夫斯基的意思，第一层讲可见性，第二层讲历史性，第三层讲本质性什么的。

首先进入第一层。

一个毕了业的中二少年和一个现役的中二少女谈恋爱有什么不好？

好极了。

一个父母双忙，女友住在放根绳子滑下来就碰头的楼上有什么不好？

好极了。

一个私密社团，有暖心学姐、活力学妹、同级女神还有邪王真眼，每天嘻嘻哈哈有什么不好？

好极了。

其实，阿宅越老，看着校园番追忆往事就越是回甘。

《中二病》毕竟不是全年龄向的，它有自己的完美观众：Otaku.一方面，《中二病》极度的真实，任何一个Otaku都能从勇太身上看到自己，从而带入勇太的主角位。

另一方面，在带入勇太以后，《中二病》又表现得极度虚构，它帮阿宅们实现了“假如我年少有为不自卑，女友肯定一大堆”的最终幻想。

荡开一笔，说说“可爱又可怕的中二病”。

真是有够邪门的，我中二（真·初中小鬼）的时候还没正经看过任何Otaku向的动漫，但我仍然没日没夜地画了一整本浓郁哥特风的人物设定集，并用哥特体、篆体和繁体为其东拼西凑配了文字，比如“破滅之翼”“滅十字”“誰會將羈絆進行到底！？

”“人難免有失敗，原諒我，克勞蒂雅”“拉菲亞·狄·婭絲路妮亞”云云。

然后我也买了数十本“第一推动丛书”，涵盖各类宇宙学、量子力学、生物学前沿（科普，笑）。

同时，人文类的探索也不能停，上至爱奥尼亚的阿那克西曼德，下至佛罗伦萨的但丁·阿利吉耶里，都得像绕口令一样一口气全念对。

故，我现在将这种弥漫于东亚少年间的量子纠缠态追认为：“國際中二風”（Международный-Синдром восьмиклассника-стиль）,作为对标十四世纪西欧“国际哥特风”的伟大存在。

回到勇太和六花的爱情故事。

一切爱情故事动人的原因是什么？

绝对的无条件。

罗密欧与朱丽叶是如此，梁山伯与祝英台是如此：如果死亡是人世间最大的障碍，那么“死了都要爱，不淋漓尽致不痛快”；如果真理是天底下最正确的事，那么“除了爱你，没有真理”。

在《中二病》这里呢，勇太明明才埋葬了自己的中二病，却念念忘不了那个中二病属性的少女；六花明明只是想要和“dark flame master”缔结个高级契约，可后来却蜕变成了我想要实实在在的那个“你”。

说好呢告别中二病呢？

说好呢异世界设定呢？

对不起，爱情之来，莫之能御。

在绝对强力的爱情面前，这些又算得了什么。

还有什么比男女主人公克服万难，最后热泪相吻的故事更让人掬一把热泪呢？

（详见剧场版《Take On Me》）接着进入第二层，我们将逐步脱离文本。

如果说勇太的中二病是原发型的，那六花的中二病就是传导型的。

六花中二化的最大契机就是父亲的离世。

六花因为接受不了父亲的去世，自我的稳态被击溃，所以才疯狂地用虚构来掩盖、填补这一事实。

这种虚构截至第七话被现实击碎：回到老家后，六花本想带着勇太来到原来和父亲一起生活过的“一户建”，可谁知老宅已然被夷为平地，取而代之的只是一地盛开的黄色小花和一块标明土地待售的木牌。

姐姐这时赶来说：“这就是现实，爸爸已经不在了。

”一语犹如晴天霹雳，一下子扭转了整部作品的情感基调，让一个表面上媚宅的校园爱情故事突然崩坠为一道深渊。

熟悉当代日本史的人都知道，当代日本史大致可以被分为几个大的时期：1945-1970年是通过对战时体制的改造与整合后，全国上下拧成一股绳，日本经济社会快速发展的时期。

其间洋溢着一种单纯的乐观与美好，所以往往被冠以“理想”、“梦”（见田宗介）以及“秩序”（宫台真司）之名。

那时，宏大叙事仍然在场（东浩纪），它作为一个“大他者”，能够像父亲一样庇佑与安顿战后受伤的个体。

1970-1995年是一个暗流涌动的时期，赤军运动、石油危机等等终结了上边那个理想的时代，社会失去了整合力，溃散成一个个岛宇宙（御宅就是这一时期诞生的）。

虽然此时经济仍然在高速发展，但没了“理想”没了“宏大叙事”，自然也就没内味儿了——吾谁与归啊？

总不能彷徨于无地吧？

于是为了重新找回内味儿，人们开始了虚构，试图通过虚构把逝去的“父亲”再迎回来，以求再次获得意义、锚定自我。

在这样一个大尺度下，我们再来看六花的心灵史。

父亲的突然离世便可以对勘70年代后日本宏大叙事的退场。

六花接受不了这一事实，于是通过中二的虚构，造出一个自我的躯壳，以求抵御父亲去世后虚无的侵袭。

同样，那时的日本人也难以承受“大他者”/“父亲”离场的虚无，于是制造出各种各样飘飘然的“假”东西，“以假为真”地度日。

但假的终究真不了：It's only a paper moon！

1995年之后，冷战结束了、泡沫经济破灭了、神户-大阪地震了、沙林毒气爆发了，这一件又一件的天灾人祸击穿了上述的虚构，昭示出自欺欺人的虚妄与无意义——“这就是现实，爸爸已经不在了。

”那个曾经能够庇护个体、提供意义的父亲，不论在现实还是在虚构的层面，都彻彻底底地不在了。

这是第七话末尾六花面对的命运，也是那时的日本人所面对的命运；六花的绝望、苦楚、无助与孤独，也大概是那时日本人的情绪底色。

怎么办？

“生活还是要继续啊！

”“the show must go on!”(宇野常宽)我们可以发现，在七集之后，勇太和六花的爱情线得到了空前的推进。

这在第一层和第二层的解读上都是能说通的：在校园恋爱的意义上，二人共享了最深的秘密，自然更加亲近；而在更大的层面上，面对上述“虚构被现实刺穿”的窘境，动画组也给出了自己倾向性的解决方案：用一个男人（勇太）替代另一个男人（父亲），用二人相互之间的爱情，来重启意义，开展拯救。

这就过渡到了第三层即将探讨的内容。

通过第二层我们发现，把自己寄托在一套观念体系（意识形态）上是不可靠的，再理想的时代也会终结；而把自己寄托在一套虚构设定（中二）上也是不可靠的，因为现实一通毒打下来，总会有清醒之时。

那么，吾心该安于何处？

什么才是我们存在牢不可破的基础？

这又是一个古老的问题了，柏拉图说是理念，基督教说是上帝，笛卡尔说是我思，尼采说是意志，海德格尔说是此在，后现代说是结构，七嘴八舌，莫衷一是。

六花和勇太说，这其实很简单，就是“我爱你”这一事实。

情感是最真实的东西，情感也从不说谎。

虚构再多，也掩饰不了那颗爱你的心。

在第九集中：丹妈对六花说：“你喜欢富㭴君哦。

”这时六花脸涨得通红，头上还冒了一朵蘑菇云。

丹妈见机吐槽道：“哇，太好懂了！

”六花故作镇定，仰天长啸，辩道：“邪王真眼是最强的…并且已经与勇太缔结了最高契约，根本不需要‘恋人’这种契约形态。

”丹妈反击道：“但是你和富㭴君在一起的时候会心跳加速吧。

回家后设想一下，你们两人手牵着手，一吻定情。

”六花彻底慌了。

“但是…邪王真眼的力量是最…不…但是…”“漆黑伞盾！

…这样一来任何精神攻击都无效了…”六花被丹妈弄得面红耳赤，手足无措，最后只能撒腿逃跑。

“啊，跑了！

跑得了和尚跑不了庙哦！

”丹妈一语道破。

爸爸去世了是一种现实。

六花试图用虚构去掩盖，但最终破产了。

因为人死而不能复生，死亡是那样坚硬，可以刺穿一切掩饰。

同样，对勇太的爱也是一种现实。

六花也试图用虚构去掩盖，但最终还是破产了。

因为情感同样是一股强力，可以把束之其上的一切摧毁。

当然，我们可以选择把人奠基在死亡之上，因为它铁一般的必然，但这未免有些悲凉。

《中二病》把“爱”提升到了和“死”同样强力的高度，要的便是把人的存在奠基在“爱”之上。

勇太和六花似乎在向我们诉说：乃们在二十一世纪还想找一个本体的话，那就是“情”吧！

行文至此，“中二病也要谈恋爱！

”这题目如今听上去像一剂现时代的药方，又像某种解放的宣言。

是啊，谁还没有点中二病呢，正如动画最后所说，中二病某种程度上就是现代人逃不掉的宿命——其实根本就没有什么中二病，或者说，人人都是中二病：“人们有时会说胡话，幻象世界会在瞬间变化，想象遥远的未来，在脑中描绘一场轰轰烈烈的恋爱，这些都是人在一生中永远重复着，永无止境地重复。

悲伤、害羞却又可爱，名为‘自我意识过剩’的疾病，名为“自己”的不可绕行之路，没错，人一辈子都活在中二病里。

”那在这条“名为自己的不可绕行之路”上，人应该如何生活呢？

——谈恋爱呗。

诚然，面对时代的症候，动画开不出像从前孔子“己所不欲，勿施于人”或者康德“要大胆运用你的理智”那样深刻的药方。

但这并不代表动画对此拿不出自己的立场，在六花和勇太的故事背后，它同样在倡导一种生存之道，那就是“中二病也要谈恋爱！

”——它同样像一句朗朗上口的箴言，不是吗？

p.s.想到《离卦·爻辞》的一句话，谨以此作结：“日影西斜，白昼将去，若不及时行乐，击缶而歌，老了就会长吁短叹，这可不吉利。

”翻译回古体便是：“日昃之离，不鼓缶而歌，则大耋之嗟，凶。

”

非常好的设定. 以轻小说流量为王的本质来说（虽然我没有看过这类的原作），应该是五星了.但是，轻小说就是轻小说. 其实是在为逃避现实找个冠冕堂皇的借口吧，现实中的人可别被误导了.正确的打开方式是：就是一部发糖的恋爱番. 至于中二之魂，每个人当然都有. 但它存在于追求理想的过程中，存在于和公共利益绑定的价值观的实现中. 不是为了叛逆而叛逆，不是构建一个排外的乌托邦就能真的找到幸福的. 不管用什么伪装沉浸在自己虚构的世界，空虚与否，现实中的人自己知道. 一个剧情上的疑问是，这部番，究竟想表达什么？

如果以12集结尾的旁白为据，应该是找个借口安慰“自我意识过剩”的人？

但是六花未能与父亲死别的心结，和自我意识过剩有什么关系呢？

还讲了一堆现实虚伪之类的套话，但是从剧情来看，这和小鸟游的过往身世，也没什么关系啊？

逃避父亲过世，和现实虚伪黑暗有什么逻辑相关性呢？

其实就是网文的那一套，说些安慰挣扎于现实中的人的话，扇起来情绪就够了，哪要什么逻辑. 比如金发初中生为啥那么重视master，应当有个背景吧？

毫无交代，所以那段煽情戏就很突兀，只能说是情节需要.轻小说的格局，就在于它只为了实现带动情绪的目的，从而让读者能有种代入感. 换句话说，这种小说往往是个人主义的，且不必符合逻辑. 但它富有创造力的设定，本可以去承载更多的东西，且大有发挥的空间. 当然，本来轻小说的主流受众也无所谓这些，但我个人是觉得挺可惜的. 如何去找到自己的存在意义并去实现它，这是每个人无法逃避的命题. 但这部番只是教你逃避. 放下屏幕，摘下耳机，你终归要去找到，并去尽力实现自己的价值. 男主大喊着六花的名字冲向她家时，立刻让我想到《声之形》里将也冲向哨子的那段，几乎完全一样的场景. 但这两部作品，很巧合地，表达的东西完全相反.《声之形》电影讲的是，被全世界欺凌到生无可恋的两人重新和世界和解，去创造新生活的故事. 讲的是如何跌跌绊绊也要迈出去（漫画原作——按照作者的原话——想要表达的，是人与人之间难以互相传达到自己的意思的困境. 但是电影删去的那些情节，我认为对于这一意图是极为重要的）. 而这部番讲的（就以旁白为准吧）是如何维持现状，继续挽留注定要失去的无谓骄傲（也就是片尾不断强调的“自我认同”，其实是排外的自我优越感才对）.不论如何，结局是完全回到原点. 和我的期望落差真大啊.

复杂，就表现形式来说，跟龙与虎在这一个方面很像（也许动漫的表现形式是这样的）：它遵从自己的逻辑。

男主因为崩溃击打女主头部，女主拿水喷洒熟睡的男主。

但动画片历来夸张的形式得到了非讽刺性目的的传承 。

我就说一定要早看斯宾诺莎和现象学啊。

看现象学是因为看了之后脑子里就知道所谓‘存在’其实涵盖的内容是很广泛的，就不会因为被各种各样的人指责“你说的东西‘不存在’”而苦恼；看斯宾诺莎是因为要学会平和心境，与其去取消和苦恼，不如去分析和理解（对各事物的存在价值都平等看待）。

举个例子，那些以为中二病是完全困在自己世界的笨蛋的人才是笨蛋，因为他们没发觉1.中二病完全知道自己是中二病。

他们是故意的！

2.如果中二病真的完全外在于所谓的正常世界，为什么六花的每一个中二发言男主都能找到现实世界词汇的对应词汇呢？

为什么弹幕会发送“中二病语十级”这种东西呢？

在中二病的言辞和“正常”世界的言辞之间难道不是有一种奇异的对应/平行关系？

并且两者凭借共同点完全能够在一定程度上相互转译？

这种平行关系难道不正提现了斯宾诺莎的心物平行的形式？

想想达利和拉康的交往，想想妄想症和镜像阶段。

最后但并非最不重要的一点：想想拉康早年痴迷的斯宾诺莎和他后来痴迷的疯狂/病态的主体。

最后，五月七日茴香有点夹啊～

憶昔陽臺無限事，大蒙詬耻何由記。

孰云亂匪降自天，惟見婦人今夜縋。

跣足不必踏蓮花，科頭何須插翡翠。

半遮一目傚湘東，粧成哥特兼羅莉。

異日重逢三兩回，結緣分明如作祟。

自言身世堪咨嗟，幸逢漆黑火焰使。

我有支郎黄金瞳，爲君流盡銅僊淚。

彼姝者子履我即，使人不能安心睡。

雖欲寢坊幾分鐘，苦恨禍水濡我被。

有貓有貓奇美拉，女嬃未許因家飼。

言諫爭如兵諫好，鋼骨泥櫓向伊刺。

但悲姊妹鬩於牆，觀者無端遭連累。

後來結社當逵衢，極東魔術與午睡。

雷霆戰錘飛復來，森夏嬌娘更添翅。

後者堪稱理想型，惜其所懷多異志。

一朝過訪穿我屋，人格面具須臾棄。

髫年戲筆流人間，承此殷憂耿不寐。

秣礪卅馬即本尊，彼小兒女譏以偽。

與君本是同命人，覩君崩壞我亦媿。

如何消夏成悲秋，腳本監督一時醉。

王粲登樓念舊鄉，舊鄉長是傷心地。

縱有滄海對蓬門，餘殃之家惟哀思。

枯魚銜索能幾何，二親之壽如去驥。

天道平夷人道險，世事多違願難遂。

可能思凡復夜奔，上九肥遯無不利。

少年枕上夢沉沉，乙女胸中心惴惴。

當日契約待更新，却尋森夏求建議。

機關算盡錦囊傾，吊橋效應可一試。

倚欄悵望忽失足，乙女滑入少年臂。

纔結雨中小指盟，更吐真言如出櫃。

阮娘此夜開青眼，無賴子弟驚決眦。

可知孤兒命獨苦，每以思玄爲祐庇。

純想純情皆斷絕，忍看榮華成憔悴。

別後音塵不復通，宵行燿熠空自媚。

一書却自去年來，讀之自哂亦自恚。

早無電車供遠征，手拭夜露獨覽轡。

升檐陟甍憑君窓，大聲而嘶告來意。

與我結締契約吧，語破夜空事難秘。

王父報警乙女跳，遂成淫奔共一騎。

筋抽力竭過海濱，乙女不忍車搖墜。

停車對此浪千層，眼中風景倏而異。

請看海中百萬燈，非視境界而今至。

但與亡親永訣別，慎終追遠即斯義。

我觀此劇別有感，如見當年碇真嗣。

始悟中二即人生，我輩一生都中二。

勸君中二也戀愛，二二相加等於四。

之前在冰果完结的时候我吐槽了一下说京阿尼真是有钱啊，居然敢拍这么画质好的动画，然后中二病又再次给我一个巨大的打击，原作粉碎机的名号难道要扔到京阿尼的头上吗？

这不科学啊？

然后十月本来以为京阿尼会继续跟KEY去做LB，没想到居然自己基本可以算是“原创”了一个动画（动画的剧情和小说基本关系不大...)。

题材还是比较新的中二病——谈恋爱，本身中二病这个题材一出来我的脑子里面首先浮现的就是中二界那些前辈们，比如某个狂气科学家，某只黑猫，某个妹妹之类的。

谈到动画本身的话，其实质量是没的说的，不像是某些动画，随便一个暂停就是崩成国产动画。

中二病大部分的内容甚至可以说是随便暂停一下就可以截图拿回去当桌面了。

在这样的质量下，动画的前半部分却是一直在欢乐的搞笑，无论是所谓的“显卡切换”，还是喜闻乐见的自带鬼畜，甚至什么森大人的狗官方逼死同人之类的，让我觉得这个番可以当做一个欢乐的番来看了。

说实话今年的十月番因为种种原因我大部分都是看了两三集等完结了再说，只有中二病每一集都是出了之后马上看。

可能有一些动画是适合这么追着看的，有一些动画还是一口气看完比较爽吧，一开始中二病给我的感觉就是每周都可以开怀的大笑，毕竟并不是每个动画都是所谓的内涵番的。

作为一个曾经中二过的少年，当年自己也曾经幻想过什么死灵魔法使之类的。

初二自己沉迷起点网络小说，曾经买过一堆吸血鬼的介绍书，然后还买过什么刀剑之类的，周末跑到后面的公园倍儿装逼的在那里挥剑。

所以在我看这个动画的之后感觉就是代入感好强烈啊！！！

好羞耻啊！！

这些事情我也做过啊！！！

以这样的情景之下，去看中二病，就更是有了一番别样的体验，这简直就是羞耻PLAY啊！！！

但是，从第七话开始，整个动画的色调急转直下，知道了六花背后的故事，爷爷那失望生气的眼神，一直以来中二只是为了逃避现实，逃避那个父亲死掉的现实罢了。

但是现实就是现实，无论再怎么去想象，再怎么去寻找，再怎么去逃避，有些东西确实无法逃避的，六花无法面对父亲已经去世的现实，在圣调理人的面前，六花心中那扇躲避着的墙壁慢慢粉碎，慢慢的燃烧殆尽，她不得不去面对那残酷的现实。

——如果没有勇太的话很难说勇太在这部动画里是一个什么样的角色，作为曾经中二过的少年，看着六花的样子，却也想起了那时候的自己。

一开始勇太喜欢六花吗？

肯定不是，但是慢慢地接触，慢慢的在一起了解，勇太渐渐想要去保护六花，那个停留在自己的世界，不愿意离开的六花。

也许他在六花的身上看到了自己当年的影子吧，当年自己也曾经是这个样子，曾经是中二的，但是那时候的自己没有朋友，在自己的世界里，虽然开心，却不免几分寂寞。

如果能够一直守护着六花难道不也是很好吗？

那守护的不也是自己曾经的理想吗？

寻找着不可视境界线，和这个世界抗争着，独自一个人战斗着，这不也是很好嘛？

“因为是现实就必须要接受，即使他人这么说，还是有很多难以接受的事情。

但是事情接连的发生，连调整自己内心的世界都没有，一切就结束了。

不是在逃避，也不打算去无视，但是，以理所当然的理由去接受理所当然的事情，这样真的可以吗？

但是大家都说这是理所当然的，都说现实就是如此，这样真的好吗？

”——当然了，因为大家都这么说，因为这就是长大，这就是现实。

可是不接受，六花不接受，她宁愿躲藏在自己的世界里面，也不愿接受那残酷的现实。

若是自己就这么接受了，自己就这么的理所当然的成长了，心中难道不免会有一些惨痛吗？

勇太明白六花终究要从中二毕业的，必须要离开，所以他宁愿使用哪种强硬的方式逼迫六花去面对现实，他逼迫六花撕下了眼罩，他逼迫六花去丢弃过去的东西，他逼迫六花去面对现实——那个六花不敢面对的现实，父亲的死亡，这就是现实，回归生活，这也是现实。

就和我们每个人一样，自己的少年时代曾经有过很多的梦想，说着要做这个，要做那个，大家都说要当科学家，大家都说要当老师，大家都说要当飞行员，但是当慢慢长大，梦想被嘲笑，曾经自己所坚持的东西被人当做是搞笑的东西。

大家说你应该这样，大家说你这样才对，大家说你这样好丢人，因为大家都是这样，你怎么可以不一样？

你怎么能够不一样？

慢慢的忘记，慢慢的觉得自己反而是丢人的，那些过去的东西都被埋葬起来再也不提及，成为永远的伤口。

但是，不妥协，他妈的永远不妥协，就是不妥协，就是梗着脖子也不妥协，这样有错吗？

中二一辈子有错吗？

没有，一直坚持理想有错吗？

没有错。

坚持自己的理想，在中二的世界里面活着，别人的嘲笑视若罔闻，这样有错吗？

没有错。

但是没有责任心，若我们只是孤零零来到世界，我们的生命属于自己，我们可以做任何事情，但是人来到世界从来不是一个人的，人有父母，有家人，必须要负责。

若是自己的理想让别人担心，就不得不去让步，去放弃，这样才是懂事的，才是对的。

这也就是勇太没有跟过去的原因，第11话的最后很多人都骂勇太人渣，但是他的心里又何曾好受过，世界上最愚蠢的事情便是站在上帝视角去看别人。

那时候的勇太明白，自己有责任让六花回去那个真正的世界，让她回到那个痛苦的现实世界。

可是回头看看，那些自己过往的回忆，那些自己曾经中二的历史，不也是最美好的回忆吗？

勇太拆开了两年前的自己写的信，那时候的自己相信着一切，那时候的自己鼓励着现在的自己，告诉自己不要放弃，那时候的自己曾经坚信着自己拥有力量，那时候的自己曾经相信能够改变世界。

即使是曾经中二的回忆，那也是属于自己的回忆啊！

带着遗憾回到了现实世界，被眼前的无聊的日常所蒙蔽，因为逃避，因为痛苦而慢慢躲开那个世界，这样就真的好吗？

我们啊，一生中会遇到很多事情，会相信一些人，相信一些事情，也会放弃一些人，放弃一些事情，如果把曾经的回忆当做羞耻之事去遗忘，那么名为“自己”的自我意识岂不是太可怜了嘛？

少年pi的有一句话“人生就是不断的放下,但最遗憾的是,我们来不及好好告别” 对于勇太来说，那个过去的自己，曾经说着帅气的话语，回头看过去，确是羞耻的回忆，心中不免会有伤感吧。

对于六花来说，那个是离开的父亲，自己不承认，拒绝承认父亲的死亡，却来不及说一声“再见了，父亲”然而在不可视境界线的那端，我们看到在光芒下的二人，六花终于也能说出再见了父亲，去面对这个扭曲痛苦恶心，但是也充满友谊和爱的世界。

放弃了中二病？

放弃了那个自己？

当然不是，回忆这种东西就是在以后的日子里面想起来会让人会心一笑的小桥段，想起来也许会羞耻，也许会温暖，也许会觉得当时的自己真是可爱，感叹着时光匆匆不等着我们的脚步，在自己还么有察觉的时候，就已经是另一个人了。

只是啊，你一直在我的身边，从来没有离开呀。

毕竟，人啊，一辈子都是中二病啊。

毕竟，中二病也要谈恋爱啊。

“下一次见面就在现实世界了哦，邪王真眼”“恩，说好了呢，Dark Flame Master!"

大爱，要一直追下去了。

一激动，申请了中二的小组！

觉得我们应该有个家吧！

http://www.douban.com/group/435744/喜欢看这个动漫的漫友，过来玩吧！

看腻了无休止的卖萌，卖肉，倒贴，迟钝，光环，后宫...不得不说中二病でも恋がしたい在芸芸中让人如此难得的清爽。

恋爱描写拿捏得不温不火，不缓不急，也没有往番中的那种刻意的矫揉造作。

并且勇太也没有摇摆不定，没有迟钝懦弱，就是作为一个正常的，吐槽的，现实的，有担当的高中男生存在，实属难得，同时也为勇太没有开辟后宫这种可耻行为致以敬意。

以往动画里的对话总是给人一种＂这是动画里需要说的话＂的感觉，不知是营造还是迎合气氛，抑或是吊人胃口。

因此总是会为某男主角无用功的捉急。

庆幸的是勇太所说的就是某想表达的，符合逻辑以及现实的话，这种真实感务必要感慨一番。

同出京都，看到勇太难免会联想唯酱。

不过京都这次在场景作画和设计上颇为惊艳。

某久久难忘的：火车道口，六花牵起勇太的手，呼啸而过的气息，瞬时的光影，片刻的宁静。

是某见过最美的画面，樱花抄亦为之逊色。

难得佳作，三生有幸，可喜可贺。

哈哈哈看得好开心第一集，从天而降的少女、邂逅。

黏人的自理能力白痴，中二的蠢萌妹子。

搞笑中却是少年成长过程中的放弃——我们渐渐忘记了梦想，变得现实。

最终还是认真的少女，与温柔的少年，似乎温馨的恋爱故事就要展开了。

如果所有的漂亮妹子都是中二男主就可以笑了啊哈哈 第二集，养猫风波。

引出了对中二妹妹头疼不已的漂酿姐姐和小白学姐。

最后还是男主的妥协啊。

这故事确实温和。

第三集，逗比互相吸引啊哈哈。

出现了新的逗比，学姐你也暴露了逗比本质啊。

为什么女神也会？！

我和损友都惊呆了！

第四集 女神的真实面目，和男主一样想要告别中二的自己啊第五集 挂科的危险。

小凸守竟是大学霸。

补课的深入接触。

她是这么孤独，才会在中二中逃避吧……第六集 姐姐的伏笔？

牵手。

妹子名次风波，一色义气一人顶缸，最后成为班上男人王，似乎和五月七号学姐要有什么了？

第七集 喜闻乐见的海边！

泳装妹子！

相互捉弄！

睡不醒学姐！

男主和六花有所发展！

父亲去世母亲离开的家庭变故，是心理成因。

真是温柔的你，残忍的现实啊第八集 果然引出主题了，成长与逃避。

花痴中的一色，明显认为二人有一腿的女神。

人物性格持续丰满中。

无论是SAO中的同人还是这里温柔的勇太，为毛人设上都摆脱不了结城梨斗的影子呢？

这种十几集一个故事的动画化风格可以考虑。

月光下的美丽相处，唯一心甘情愿的熬夜就是有妹子在一起啊。

究竟会不会恋爱呢？

第九集 中二病恋爱喜剧。

丹生谷原来是撮合的？

试着表白，最后却是如同平时一样的接应。

拥抱。

尽管没说出来，是不是明白了彼此的心意呢？

第十集 朋友恋爱了，凸守有点伤心，感觉像什么被夺走了啊。

但是作为朋友，还是会支持。

确定关系，雨中表白。

与姐姐的交谈。

母亲送来的便当。

十一集 六花在夏日祭舞台上唱歌，摘下了眼罩，开始与世界和解。

现实派代表丹生谷，倔强派代表凸守，最终理解的拥抱。

为什么成长总伴随着改变、放弃与泪水呢？

那份美丽，只是汽车前照灯而已。

六花矫枉过正了，连想象的快乐都要一并舍弃。

大人们总是希望孩子更成熟更懂事少给自己添麻烦啊，然而孩子的心谁想过呢？

富坚在击碎别人梦的时候，自己何尝不难受呢。

付出越多，越是不舍。

所以我直接不去拥有了。

以免承受失去后强大的空虚与悲伤。

十二集 就算自己中二又如何？

我们活在彼此的世界里！

开心的我们！

尼玛朋友们都来了。

凸守还是白富美！

人，居中二笔相倚，是为中二！

十三集 开心的圣诞番外。

看见男主在家里翻看自己中二时期留下的遗物的时候，我不禁想起了N年前自己于中二病全开时期写下的一本日记。

这本日记长期锁在抽屉中，已经十分破旧。

翻开第一页，就立马能感受到当年的我的中二气息。

实在是太过羞耻，简直不忍直视，更不敢公开其原文。

真是一段恐怖的黑历史。

再看男主的反应，那是相当的有共鸣啊，黑历史什么的太恐怖了，必须毁灭证据啊。

tou，虽然这样想着，但还是舍不得扔掉那本日记，只得锁在抽屉中，与现在在用的日记本放在一起。

然后抬头继续对着屏幕上中二病深重的二人捧腹大笑。

不得不说，动画的结尾，缺乏打动人的力量，太平淡了，完全不像开头那么让人感到惊喜。

所以只能给四星。

从中途弃掉到在CP11看到六花后燃起补番的兴趣直至此刻补完，情绪上有着巨大的变化。

动画类型标注的是喜剧（但是为毛最后几话眼泪掉个不停啊摔），并且一开始也只是因为男主CV是润润（本命CVo(*////▽////*)q），观影重心也一直停留在吐槽的部分，所以才会在追番不到一个月就放弃。

至于补番的过程却是轻松随意，报告完成后觉得需要精神补给，加上已经完结，于是便顺理成章。

主题是中二病。

有过么，应该也是有过的，自言自语、角色扮演的习惯大概就是那个时期遗留下来的。

不过是不是中二来的太早了一点儿啊喂。

觉得不好意思，想要遗忘并摧毁的记忆当然也是有的。

只是真的可能彻底结束么......之前说到的遗留症状不是已经在提醒了么！

所以动画结局的时候，旁白才会说我们一生都逃脱不掉中二病吧。

一把年纪的当下，混在一堆中学生里，背着书包，打扮成高中生的样子挤进会场，是在惧怕什么呢。

ED中唱的不被理解什么的，真的有关系么。

其实根本就逃避不掉所以还是省省力气吧。

基友某天凌晨时候说的话觉得特别适合这种状态，特意标注凌晨，大概我觉得那个时候的基友才是最清醒的。

基友说：“那些放不下的心存侥幸的思绪就像是节操，你以为掉了碎了狗吃了，而它只是牢牢粘在你的鞋底，注定束缚着你。

”虽然不是在说中二，但说的也是回忆。

说中二会持续一生，其实也就是像那一直牢牢粘在鞋底的节操吧。

但我不觉得那是束缚，因为那是我偶尔离开现实想要独自清醒一下或是寻求暂时解脱的归属啊。

对，就是归属，是可以不用顾及现实自我庇护的归属呢。

所以怎么能说它是束缚，怎么能说那是病。

六花因为接受不了爸爸的去世蜷缩进中二的世界寻求庇护，所以当那个带领她找到解脱之法的人让她放弃庇护的时候，她只能选择逃走吧。

直到凸守哭着喊出来的“我也知道啊”彻底瓦解了我筑起的防护，忍不下去了......解决不了的事情，无法面对的境况，暂时躲起来有什么错。

等到我变强大了再解决再面对不可以吗。

最后都必须自己独自处理我当然知道，就是因为知道所以才想先躲起来。

那个躲在床底不肯出来的小姑娘，不是已经长大成现在的成熟样子了么，不是已经可以独自远行一个人处理面前的问题了么。

所以躲起来只是过程，我并没打算把它当成终点啊。

六花最后不是有好好地和爸爸说再见么。

我也可以的。

だから、卒業なんていらない。