导演：深田晃司
主演：藤冈靛,鹤田真由,仲野太贺,阿部纯子,阿迪帕蒂·多尔肯,塞卡尔·萨里
类型：电影地区：日本,法国,印度尼西亚语言：日语年份：2018
简介：藤冈靛在片中饰演引发奇迹的正体不明的主人公拉乌，尽管他的国籍与语言不明，但是温暖的笑容却有种不可思议的力量，影片通过超越国籍与宗教的年轻人们的友情，自然地反应人们的生活。影片全篇外景在印度尼西亚苏门答腊岛拍摄，用时一个月。详细 >
深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景（当然也可能是因为印尼旅游项目的参与）。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
看看
2018/12/9 17:00 海南岛国际电影节首日展映
最后一幕很美但有点用力过度，整体设计感太强，日常的趣味还有的，只是略散淡。
6/10。拉乌是战争/灾难的幽灵化身，在塞班岛的幸子手拿照片从房间内走向面朝大海的阳台，镜头始终通过房间的穿衣镜呈现拉乌悄悄走到幸子身旁的过程，被幸子问到‘‘你们是一起的吧’’，随之场景切换到二战遗留的碉堡，幸子环顾四周走到了与照片上风景一致的地方，左边是父亲的幽灵，进而从照片的特写切至幸子侧面，背对父亲，事实上父亲形象连同战争/海啸的创伤记忆，是通过拉乌还魂化为一体。为了把父亲骨灰撒向大海远道而来的幸子，无法面对其父的离世，正如父亲参加亚齐独立运动而被政府打残腿的伊鲁玛，祖父以战败者身份来到印尼的混血儿贵司，以及采访本地人海啸记忆的摄像机，都象征为失语的情感，四位年轻人以‘‘月亮真美’’来表白的交流错位，印证了不同文化的创伤经验是不可交流的，结尾四人跟着拉乌奔跑在海面，欢乐地释放压抑心底的创伤。
大海孕育生命，也吞噬生命。照片夺走魂魄，也留下魂魄。云游四方的神沉默地注视发生的一切，在治愈与杀戮之间自由存在。万物由神生，又终归神处。“月色好美啊”“今晚没有月亮喔。”世间满目疮痍，年轻人依然在寻找梦中的某座岛屿，抑或是等待可能永不降临的某道神谕。PS.太贺是什么语言鬼才，印尼语说得也太自然了吧~
#SIFF 三星半。从大海中来，到大海中去。劳就是海的化身：他神秘而未知，充满能量又带来毁灭，并无国界（籍）——由此探讨海外日本人的身份认同和历史记忆。摄影机、照相机、梦境都是太过显而易见的符号，使电影过分工整。
很谜的一部海岛电影，日本，塞班，印度尼西亚居然很和谐地容纳了一个漂上海岸，不知姓名却又很神秘的乌拉。几个年轻人穿插的爱情小故事走的是埃里克·侯麦的路线，无所事事却又各怀心事。
深田晃司电影中的侵入者均呈悬浮态，不会作用于现实的场。环境的更迭也可以视为某种入侵，在时间轴上叠加后，我们将这种分崩离析称作——生活。
日式清奇脑回路？？完全不知所云。
高雄電影節2018/10/19(五)21:30圖書總館際會廳，導演和藤岡靛映後座談!藤岡靛說上次來高雄是電影痞子英雄首部曲上映那時，感覺他中文有點退步!台灣10/26院線上映!
算是电波片吧但不推荐任何人观看
确实是奇幻
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了，难道我本命日影？
历史，群族，宗教，身份，命运…大海吞噬一切，大海包容一切。
日本和印度尼西亚合拍的片，不知道全篇想要表达什么。主任的演技确实不错，一个没有面部表情的人都能演得很有味道。
前几天读到一篇深田晃司和蔡明亮的对谈 当时没反应过来两人的共通点在哪里 现在大概明白了 是野心。基本上不能算是泛散步电影 因为每一步都被细致规划过 是精雕细刻又繁复的创作
以神迹显形的“闯入者”，串联起四个年轻人的生活和感情，更勾连东亚的过往与现状，历史钩沉，沉渣泛起，一切创痕尚未消失，产生生命的大海以实体目睹人类社会的变迁流离，视野较广，但拍得比较平淡，“海神”接近于一个符号闪现。
18岁的年轻人要做出国籍的选择，这是两个岛国间历史遗留的身份认同在下一代身上的印证。自然灾害带来的民族创伤又为这座岛屿注入了更多的不安。就是在这样的背景下，水是复杂的载体，它承载着国民情绪。未解的神灵以水救治了昏倒的孩童；远赴的少女找寻着父亲口中的海域；心有所属的男女在陆地误会失落，再在海上和解高歌……所以，当结尾他们一齐奔向大海，那是一份姿态，是年轻人抵抗的动作。BTW太贺也晒到过黑了吧，再加上流利的当地语言简直秒融入当地（捂脸
这种电影拍出来有什么意义？整片看完都不知道想表达什么
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深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景（当然也可能是因为印尼旅游项目的参与）。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
看看
2018/12/9 17:00 海南岛国际电影节首日展映
最后一幕很美但有点用力过度，整体设计感太强，日常的趣味还有的，只是略散淡。
6/10。拉乌是战争/灾难的幽灵化身，在塞班岛的幸子手拿照片从房间内走向面朝大海的阳台，镜头始终通过房间的穿衣镜呈现拉乌悄悄走到幸子身旁的过程，被幸子问到‘‘你们是一起的吧’’，随之场景切换到二战遗留的碉堡，幸子环顾四周走到了与照片上风景一致的地方，左边是父亲的幽灵，进而从照片的特写切至幸子侧面，背对父亲，事实上父亲形象连同战争/海啸的创伤记忆，是通过拉乌还魂化为一体。为了把父亲骨灰撒向大海远道而来的幸子，无法面对其父的离世，正如父亲参加亚齐独立运动而被政府打残腿的伊鲁玛，祖父以战败者身份来到印尼的混血儿贵司，以及采访本地人海啸记忆的摄像机，都象征为失语的情感，四位年轻人以‘‘月亮真美’’来表白的交流错位，印证了不同文化的创伤经验是不可交流的，结尾四人跟着拉乌奔跑在海面，欢乐地释放压抑心底的创伤。
大海孕育生命，也吞噬生命。照片夺走魂魄，也留下魂魄。云游四方的神沉默地注视发生的一切，在治愈与杀戮之间自由存在。万物由神生，又终归神处。“月色好美啊”“今晚没有月亮喔。”世间满目疮痍，年轻人依然在寻找梦中的某座岛屿，抑或是等待可能永不降临的某道神谕。PS.太贺是什么语言鬼才，印尼语说得也太自然了吧~
#SIFF 三星半。从大海中来，到大海中去。劳就是海的化身：他神秘而未知，充满能量又带来毁灭，并无国界（籍）——由此探讨海外日本人的身份认同和历史记忆。摄影机、照相机、梦境都是太过显而易见的符号，使电影过分工整。
很谜的一部海岛电影，日本，塞班，印度尼西亚居然很和谐地容纳了一个漂上海岸，不知姓名却又很神秘的乌拉。几个年轻人穿插的爱情小故事走的是埃里克·侯麦的路线，无所事事却又各怀心事。
深田晃司电影中的侵入者均呈悬浮态，不会作用于现实的场。环境的更迭也可以视为某种入侵，在时间轴上叠加后，我们将这种分崩离析称作——生活。
日式清奇脑回路？？完全不知所云。
高雄電影節2018/10/19(五)21:30圖書總館際會廳，導演和藤岡靛映後座談!藤岡靛說上次來高雄是電影痞子英雄首部曲上映那時，感覺他中文有點退步!台灣10/26院線上映!
算是电波片吧但不推荐任何人观看
确实是奇幻
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了，难道我本命日影？
历史，群族，宗教，身份，命运…大海吞噬一切，大海包容一切。
日本和印度尼西亚合拍的片，不知道全篇想要表达什么。主任的演技确实不错，一个没有面部表情的人都能演得很有味道。
前几天读到一篇深田晃司和蔡明亮的对谈 当时没反应过来两人的共通点在哪里 现在大概明白了 是野心。基本上不能算是泛散步电影 因为每一步都被细致规划过 是精雕细刻又繁复的创作
以神迹显形的“闯入者”，串联起四个年轻人的生活和感情，更勾连东亚的过往与现状，历史钩沉，沉渣泛起，一切创痕尚未消失，产生生命的大海以实体目睹人类社会的变迁流离，视野较广，但拍得比较平淡，“海神”接近于一个符号闪现。
18岁的年轻人要做出国籍的选择，这是两个岛国间历史遗留的身份认同在下一代身上的印证。自然灾害带来的民族创伤又为这座岛屿注入了更多的不安。就是在这样的背景下，水是复杂的载体，它承载着国民情绪。未解的神灵以水救治了昏倒的孩童；远赴的少女找寻着父亲口中的海域；心有所属的男女在陆地误会失落，再在海上和解高歌……所以，当结尾他们一齐奔向大海，那是一份姿态，是年轻人抵抗的动作。BTW太贺也晒到过黑了吧，再加上流利的当地语言简直秒融入当地（捂脸
这种电影拍出来有什么意义？整片看完都不知道想表达什么