行尸走肉第十一季

弃剧了，弃剧了。

从第三季开始就快进看。

从第五季更夸张，几分钟一集。

最后三季实在看不动了，干脆看解说。

《行尸走肉》拍的是越来越敷衍。

我是为看丧尸入坑的《行尸走肉》。

虽然当人知道丧尸的弱点后，在资源有限条件下，人之间开始腥风血雨的斗争无可厚非。

但实在是太没意思了，丧尸变成了工具人，有尊重他们吗？

而人类就一直在作die的道路上，无非是压迫与反抗，谎言与真诚，还有身体为主导的爱。

套路都一样，好无聊。

终于第十一季丧尸开始有意识走上主战场了，才开始觉得有点意思，就Game Over了。

最后瑞克和米琼恩也只露个面，不清不楚。

这最终季反倒像起始篇。

据说是在筹备衍生剧，编剧快从人性扭曲的漩涡中跳出来吧，赶紧让丧尸觉醒，然后开始人尸大战(我这是变态心理吗？

)。

我有时候在想，如果我生活的世界满是僵尸怎么办？

我真难以想象，更不敢面对那样一个恐怖又绝望的世界。

我第一选择是找个自己喜欢的死法离开没准这就是大自然的一次清洗，丧尸就是自然界选择主宰这片领土的新生物。

那我们何必挣扎。

可能等有一天人被吃的所剩无几了，在“神”或更高文明的指引下，他们突然灵光一现，开始学会圈养动物，种植蔬菜，采摘果子……或其他我们觉得不可思议的技能，一个新纪元就诞生了。

其实丧尸的世界有很多优点的。

丧尸只知道吃，目的简单又明确；他们很团结，彼此之间没有勾心斗角；丧尸之间真正实现了有福同享，有难同当；而且他们不需要像人类那样繁衍教育后代，队伍可以很快壮大。

伊妮德的想法和我不谋而合。

剧中我很喜欢赫谢尔老头。

在他死后，这世界的道德底线就越来越收不住了，不断有更堕落的人出现。

他说的一段话让我很感同身受，大家都是受了神秘病毒的苦。

反正人总要没的，选择自己喜欢的方式享受过程，才是最重要的。

话虽这么说，可依旧在苦苦的搬砖

这部剧对于好多人来说都追了好多年，其实不管他如何结尾都会有人不满意。

对于我来说，不管他是什么结局，我都接受，我很向往剧中的新世界，我猜他们会建造这样的新世界。

首先人人平等，没有等级，没有特权。

人人各司其职，每个人都能为这个新世界贡献一份自己的力量。

没有旧世界里的那种只有贵宾才能参加的聚会，需要穿着正装等等要求。

他们肯定也会有聚会，不过大家都可以参与，没有身份要求，没有着装要求，没有贫富要求。

他们会在特定的日子怀念那些为了今天美好的生活而献出生命的人，比如罗西塔。

他们也会上课，他们会学习历史，瑞克，格伦，塔拉，魂斗罗，卡尔他们的故事，他们为了保护家人而战斗。

他们也会学习算数，写字，应该也会学习使用刀枪，我认为这也是有必要的，一定要学会保护自己，即使在看似安全的情况下。

希望他们能在新世界平安幸福的度过自己的一生。

希望达里尔能找到瑞克和米琼恩并带他们回家。

希望这就是结局，他们都值得一个美好的结局。

AMC宣布：《行尸走肉》将于2022年迎来【最终季】，并将史无前例地延长至24集。

12年的长跑，最终季的延长，都显示了剧组的意犹未尽和万般不舍，他们想尽可能地将这个故事编织的更为圆满。

与此同时，由弩哥和卡妈主演的衍生剧已在开发中，预计2023年播出。

值得一提的是，这并不是AMC第一次开发《行尸走肉》的衍生剧。

此前，《行尸之惧》已经播出了五季，另一部《行尸走肉：外面的世界》也发布了新海报和剧照。

瑞克主演的电影版《行尸走肉》同样在计划之中。

坊间甚至传言，以《行尸走肉》为主体的“丧尸宇宙”初见雏形。

老实说，《行尸走肉》曾确实是AMC的一块金字招牌。

2010年，拍到第四部的《生化危机》早已显露出疲软迹象。

此时，号称“史上第一部正宗丧尸剧”的《行尸走肉》应运而生。

对末日世界观的整体构建、对人性放逐与救赎的刻画，以及格外逼真的场景、紧张刺激的剧情，都让它成功取代《生化危机》，成为丧尸题材新的扛鼎之作。

它的收视率曾屡破纪录，一度成为比肩《权游》的神作。

但在《行尸走肉》最巅峰的时候，开发的《行尸之惧》尚且没能引起多大反响，更何况是它走下坡路的现在？

而且，从《行尸之惧》和《行尸走肉：外面的世界》的演员阵容和剧情来看，与《行尸走肉》的联动堪称“少得可怜”。

它们仅仅是挂了个名头，营造噱头而已。

所谓的“行尸宇宙”，和“漫威宇宙”各个剧集之间的“紧密关联”差了十万八千里。

事实上，对大多数影迷来说，从瑞克消失时起，这部剧就已经走到了尽头。

创造力的缺失让《行尸走肉》走向低迷《行尸走肉》一直在重复着同样的套路：在丧尸末世背景下，团队不断地遭遇并击退强敌，不断地变换据点，也不断地进行灾后的秩序重建......用一个词概括，就是“打怪升级”。

从总督到食人族，从尼根到低语者，主角们遇到的对手越来越强。

一路走来、腥风血雨，幸存的角色也得到了充分的历练。

连瑞克七八岁的女儿也可以自如的挥舞长剑，轻易杀死一只丧尸。

而丧尸却始终没有完成“升级换代”。

虽然《行尸走肉》中，丧尸的妆容一直以“逼真”著称，每一位丧尸都是由真人经过特效乔装为丧尸，从而呈现出更好的视觉效果，充分调动起观众的情绪。

但丧尸的能力却一直“原地踏步”，缺乏亮眼的地方。

当《釜山行》和《僵尸世界大战》中运动能力暴涨的丧尸惊艳世界后，行动迟缓的丧尸就更不招人待见了。

或许受限于原著设定，又或许拘泥于已经形成的世界观，即使陷入了困境，《行尸走肉》也没能在丧尸设定上有所突破，这也让挑剔的观众逐步产生了视觉疲劳。

核心角色的去留问题，是长寿丧尸剧迈不过去的坎对丧尸剧而言，始终有个绕不开的矛盾。

如果角色始终生存，那意味着丧尸很难威胁到人类，作为卖点之一的“惊悚度”将大大降低。

如果角色不断“阵亡”，甚至一些人气爆棚的核心角色也被“领了盒饭”，将不得不承受观众“弃剧”的风险。

《行尸走肉》也不得不面对这个艰难抉择。

以至于“谁会死”成为剧迷讨论新作的焦点。

作为一部少见的“长寿剧”，《行尸走肉》还将面临演员合同、档期的问题。

毕竟，演员也有自己的家庭生活，很少能有演员在一部剧中坚持十年。

但如果轻易更换演员，就很容易让观众难以适应、产生疏离感。

谈及离开的原因，安德鲁林肯曾在《EW Radio》上表示：“因为本剧以美国乔治亚州为主要拍摄地点，很难看到住在英国的家人，我有2个孩子，而我住在和他们不同的国家，随着孩子们慢慢长大，他们变得更难带在身边，所以这很简单，是时候回家了，希望能够和妻子和小孩共度更多的时光。

”

如果说格伦、“魂斗罗”亚伯拉罕的死是通过“卖惨”来博眼球。

那么，瑞克儿子卡尔的死就是放弃“希望”，自废武功。

到了最后，瑞克的消失更让整部剧失去灵魂、走向末路。

《行尸走肉》，看完最后的24集，是时候说再见了。

2010-2022凌晨五点半，看完了最终季最后一集，点了一根烟。

行尸走肉大概是我从高中开始追的第一部美剧，转眼十多年就这么过去了。

从瑞克在医院睁开双眼的那一刻开始，到达里尔骑着摩托消失在色彩满溢的林荫小道上结束，故事的开始好像总是这样，人们总是在期待这段故事的精彩和转折，其实就像达里尔说的一样，我们又不是行尸走肉，人是有心的。

故事的结尾是什么样子？

我们期待的到底是什么？

我不知道，只不过他在我心中的十年里是的的确确存在的，他陪着我度过了不多又不少的孤独的时光，这算不上我上人生的追求，大概我也没有什么追求，但确实让我得到了开心和满足还有期待。

而现在我也长大了，虽然各种迹象表明我始终还是那个高中午休找一个厕所里最大靠窗包间戴上耳机打开行尸走肉吃着妈妈做的三明治的男孩，但是呢，至少我知道了这就是我。

而我的青春，谈不上所有但也是很多很多的青春也随着达里尔远去的背影离开了我。

活着的人好好生活，离开的人心怀感激，而我站在白雪皑皑的山峰上，等着山峰崩裂将我拥抱，就像尸潮一样温暖亲切。

感谢你The Walking Dead 我爱你

那个曾经在全球60亿人口时火爆全球10亿观众的第一神剧，完结了。

经过几个星期的独自期待，在这个普通下班的晚上，没有任何人可以讨论，只有我自己，默默地看完了这个陪伴我10年美剧的最后一集。

从19岁看到29岁，大一暑假经朋友推荐开始看行尸走肉，那个暑假，无论几点我打开电脑开始看，就停不下来，我可以从起床看到睡觉，是我接触的第一部正式的长篇美剧，也是我追的最长最长的美剧。

刚开始时，其火爆程度到周围人或多或少都看过一些，就算不看也知道这部剧的名字。

几年后，追的人越来越少，尤其在格伦事件后，打尼根的筹备情节拖了好久，很多人弃剧了。

光是弃剧还不够，以至于从那以后任何地方只要提到行尸走肉，底下必有人说“格伦死了就弃了”的话，这些年看的烦不胜烦。

不过这些也从另一方面说明了这部剧曾经的火爆程度。

这部剧结束了，结局是开放的，虽然还是遗憾，但故事没有结束，衍生剧早已开启，未来的行尸宇宙已在筹划。

行尸走肉永远是我心里第一的美剧，在跨度如此之长的时间刻度里，我记得漫漫岁月里每季回归的期待，每周更新的兴奋，感谢10年陪伴。

今天聊聊美剧《行尸走肉第11季》。

片名The Walking Dead Season 11 (2021)，别名行尸走肉最终季 / 阴尸路。

11季的《行尸走肉》终于结束了。

天下没有不散的筵席，《行尸走肉》就像末世行尸盛宴的一道硬菜，料猛量足，自带一副王者气息，观众每年都吃大餐肯定会有些审美疲劳，从2010年万圣节《行尸走肉》第一季开播以来，时间已经过去了12年，12年总是高强度高难度的末日生存，肯定会让人心生疲惫。

全剧12年、11季、177集，能够坚持追完的人都应该撒花庆祝。

大家通过这部剧认识了瑞克和卡尔、卡罗尔和达里尔、玛吉和格伦、摩根和米琼恩，以及太多早已离开的角色，还有大量不同流派的施虐狂。

《行尸走肉》在把故事讲得差不多后，选择完结，衍生剧如《行尸之惧》依旧焕发着勃勃生机，留给粉丝们继续探索的空间。

《行尸走肉》已经构建了一个行尸横行的世界，正剧完结后，后续还会有瑞克、米琼恩的衍生剧、玛姬和尼根的衍生剧《行尸走肉：死城》、达里尔的衍生剧《行尸走肉：达里尔·迪克森》等，以后有什么新点子，都可以往迷你剧里放。

观众们都知道第11季会是《行尸走肉》的最后一部分，前几季留下的开放性线索将会在这里闭环，因此这一季的任务并不是锦上添花，更多的是为未来做准备。

读过漫画的观众就会知道，主角团队碰到5万人的联邦后，结局会很糟糕。

人们在外面的世界只需要想一件事情，那就是活下去，而在联邦里面，情况就不一样了，官僚主义、滥用权力等腐败横行，一旦不能取悦权贵，就会面临比死亡更令人难受的威胁。

《行尸走肉》中新的角色不断加入，老的人物不断离开，不变的是主角团队会和各种各样的团体发生激烈冲突，以此提醒观众他们还活着。

11季前半季，突然杀出的军阀收割者给主角团队带来重大麻烦。

玛姬一行师夷长技以制夷，在身处绝对劣势的情况下，无所不用其极，完成反杀。

后半季重点放在大型社区联邦。

帕梅拉·沃克作为联邦的最高领导，以州长自居。

其实吧，管理5万人在我们这儿，也就是个大点儿的村长，或者一个镇长。

但放在行尸走肉的世界里，掌管5万人的帕梅拉无疑是本剧中权力最大的领导人，也是最不稳定的领导人。

帕梅拉常年安于权力带来的好处，被权力地位和对儿子塞巴斯蒂安的爱所蒙蔽，以为眼下就是永久，渐渐认不清形势。

她以虚假的环境蒙蔽民众，通过高压维系统治，说她是资本主义精英都是抬举，其实就是个圈地自萌的独裁者。

联邦有着一个世外桃源般的外表，与其说是一种文明，倒不如说是一个娱乐节目。

联邦内部没有社会流动性，所有人被要求保持工作状态，维系自己所在的阶级。

《行尸走肉》本季开始就引入主角团队和联邦之间的冲突。

他们进入联邦后，首先遭遇的就是不公正的制度，他们陷入无休止的官僚体系之中。

特权阶级又不忘时时刻刻展现自己的特权，提醒着大家这里存在明显阶级差异。

塞巴斯蒂安长期肆意妄为，毫不掩饰地鄙视其他居民，这进一步加速了他的灭亡。

帕梅拉则将儿子的死亡归咎于尤金，进一步加剧冲突。

官僚主义毁灭社区，尤其是在一个外部环境极度不稳定的情况下。

联邦内部的人不是没有想过反抗，但这些人长期被豢养在安定的环境下，缺乏必要的技能和笃定的决心，因此不论从上而下的改良派还是从下而上的革命派都无法掀起波澜。

唯有置之死地、敢于斗争的主角团队才能具备推翻旧制度的前提。

我们喜欢他们还不是因为他们敢于反抗敢于斗争吗。

本季中大量的回忆镜头，表明《行尸走肉》已经走到完结季。

为了给后续衍生作品开路，《行尸走肉》最后几集着重解决了玛姬和尼根的关系，让瑞克、米琼恩小露一面。

尼根这个角色经过两季已经悄然发生改变，尤其是他升级当了爸爸之后，拥有了以往不曾有过的共情力。

尼根通过不断的赎罪行为，渐渐获得玛姬的承诺，也获得很多观众谅解。

以往《行尸走肉》里的行尸都是又笨又慢、步履蹒跚的家伙，不像《惊变28天》那种行动迅速的丧尸。

第11季中出现了前所未有的高级行尸，这些行尸拥有攀爬、投掷、砸门、开锁的能力，给大家带来巨大麻烦。

不知道这些行尸会不会出现在《行尸之惧》等后续作品中。

说几个小彩蛋。

1.联邦“失踪人员之墙”上挂满失踪人员的照片，这些照片几乎都来自于剧组工作人员。

在漫画中，米琼恩在墙上发现了自己的照片。

2.本季有大量的暴雨戏和涉水戏，为了保证演员健康安全，特效团队将水加热，预防感冒。

3.第18集中，联邦庆祝活动原本和漫画中一样，会是橄榄球比赛，但因为疫情限制，这个运动改为了更加可控的摔跤。

4.第24集是本剧大结局，标题《Rest in Peace》直接取自漫画的最后一卷，剧情方面也是混搭了漫画的结局。

5.在本集最后几分钟，瑞克露面了。

这是他在大桥爆炸失踪后的首次露面，也是米琼恩去找瑞克后的首次露面。

至此，瑞克成为本剧中第一个杀死行尸的人，也是本剧最后一个杀死行尸的人。

当达里尔骑着车出去寻找瑞克和米琼恩时，时间已经是瑞克在大桥爆炸失踪后的大约9年，也是行尸病毒爆发后的约13年。

饕餮硬菜完结，继续拥抱黑暗。

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长达十三年的行尸宇宙发展史-朋友，你是从第几季开始弃剧的？

前些天，美剧《行尸走肉》上演大结局，弩哥、卡妈等主角团与军头-墨瑟里应外合，一举推翻联邦州长-帕梅拉的暴政，以一场剧集诞生以来最精彩的爆炸戏，为《行尸走肉》“联邦篇”画上完美句号，也标志着播出长达13年的《行尸走肉》正式完结。

母剧完结后，“行尸宇宙”将进入散点纪元，剧中如弩哥、玛姬等重要角色将开发单体衍生剧，继续探索行尸走肉的世界，《行尸走肉》最终季的“变种丧尸”就是给衍生剧打底的，瑞克和米琼恩在结尾的出场，显然也是一种预告。

行尸宇宙还在扩展，但《行尸走肉》已经完结了，作为一个10年老粉，笔者追完了“行尸宇宙”旗下的所有剧集，现在咱们就用一篇文章的时间，从“重建文明”的视角回顾一下这场长达13年的丧尸梦幻。

一：前瑞克时代-从单骑入城到救世军战争。

行尸走肉的主轴是讲述文明崩塌后重建文明的全过程，期间各种政体类型和文明形态相互碰撞，丧尸从来都不是重点，末日里的人性试炼才是。

整部剧以灵魂人物-瑞克的下线为标志，划分为两个阶段。

第一季的主线是建立团队：大乱之后人们开始以家庭为单位集合成各类小型组织，类似于部落文明阶段。

瑞克的传奇是从他单枪匹马进入亚特兰大城开始的，从医院醒来到遇见摩根父子只是讲述来龙去脉的过渡，不过回过头来看这段，有一个最久的伏笔-执念丧尸。

《行尸走肉》第十一季快完结时，出现了具备一定行为能力的变种丧尸，被称为带着某种执念的行尸，现在看来摩根那个会拧门把手的老婆，就是最早的变种丧尸。

第一季最重要的情节并不是瑞克通过奇遇与妻儿重逢，而是瑞克领导众人回去营救被拷在楼顶的莫尔。

通过这一场行动，瑞克向大家展示了自己的判断力、行动力、组织能力和解决问题以及承担责任的能力，末世里变数那么多，能领导大家克服困难，并在失败的时候敢于兜底的人，才是大家最期望的领导者。

这场行动虽然没有找到莫尔，但瑞克已经赢得了众人的信任，团队进入双头时代，瑞克和肖恩代表了团队向左还是向右的分歧。

第二季的主线是团队的内部整合，从意识形态到权力分工，类似于文明史上阶级的诞生。

第二季的剧情给人感觉有点水，实际上所有人都还没有找到合适的末日生存状态，都处在迷茫当中，众人经历了索菲亚失踪，卡尔被打伤，与外部势力冲突等事件，瑞克团与赫谢尔农场之间，始终处在紧张状态，瑞克团内部也充斥着无穷无尽的争吵，内部矛盾逐步加深。

最终丧尸潮毁灭了农场，肖恩也死在了瑞克的枪下，瑞克正式宣告独裁，此后的瑞克团从意识形态到职能分工都做到了协调统一。

第三季的主线是团队作战，即：不同的政体类型和文明形态的碰撞，也是整部剧的主轴，《行尸走肉》从第三季开始正式进入巅峰期。

瑞克团在这一阶段经历了无数第一次：

第一次在末世建造自己的“家”，第一次痛失至亲（洛莉），第一次接纳仇敌和外来者（监狱人员和刀女），第一次面对异化的故人（安德里亚和莫尔），第一次遭遇瘟疫（天灾），第一次内部谋杀（海伦），第一次放逐团队成员（卡妈），冷酷的弩哥第一次哭泣（感性复苏）等等等等。

瑞克在这一阶段逐渐放弃独裁，恢复民主，成立委员会，寻回了内心的平静，也总结出“经典三问”-分辨陌生人的文明标尺（思想文化成果）。

这一切都是文明建立过程中必定会经历的事件，而剧中第一个真正意义上的反派-总督也出场了，行尸剧集史上首次出现反派视角的故事。

总督象征着人类体内难以遏制的阴暗面，他自带的毁灭气息就像文明史上那一次次开历史倒车的狂人，一次次让文明开启螺旋。

瑞克在与总督对峙时，发出了“放下仇恨，共同生活”的末日倡议，那段发言至今看来依旧振聋发聩，充满光辉，但总督还是砍下了赫谢尔的头颅，疯狂战胜了理性，瑞克团第一个“家”正式毁灭。

此后的瑞克团经历了大流散与大融合，卡罗尔回归，凭一人之力端掉了终点站，正式升级为“战神卡妈”，也正式开启与“孩子”的孽缘，一行人开始新的流浪，文明进入震荡期。

兜兜转转之后，瑞克团终于来到第二个“家”-亚历山大，也遇到了第二个真正意义上的反派-尼根，并展开旷日持久的救世军战争。

瑞克团在这个过程中遇到了不同形式的政权模式，比如绝对自由主义的猎人团队，彻底倒向人性黑暗面的食人族，维持警察暴政的医院帮，彻底倒向丛林法则的狼族，最后是推行暴力压榨的救世军。

救世军的统治模式属于理性暴力，它强调秩序而不是一味的杀戮，类似于文明的奴隶制阶段，只不过维持这种统治需要一支不事生产的暴力大军，神之国、亚历山大与山顶寨根本供养不起这支军队，只能陷入压榨与反抗的死循环，瑞克团与救世军陷入暴力互杀的不归路。

一路走来我们发现，瑞克团里始终都有代表“良心”的人，1-2季是戴尔，3-4季是赫谢尔，然后“良心”就消失了，瑞克从咬断老乔的喉管，到亲手劈死食人族首领，到与弩哥、卡妈谋划鸠占鹊巢，到主动袭击救世军的卫星站，瑞克团越来越迷信暴力斗争，这个时候黑莲花-“摩根”回归了，这意味着“良知”视角重新开启。

卡妈的离开也是一种表征，反映出瑞克团队内在的精神危机，建立文明靠的不只是暴力斗争，更重要的是合作与团结，这是少主-卡尔最早悟到的，也最早为之殉道，这象征着文明的自我反思。

卡尔的死是瑞克放过尼根的唯一理由（也是剧组为保住尼根设计的招黑方案），因为：我的仁慈胜过怒火，瑞克自己稍后也“献身”于“修桥事件”中，父子两代领袖都倒在了践行文明的道路上。

小拽女-朱迪斯继承了父兄遗志，替他们见证了重建文明的第二阶段。

（剧组也摆脱束缚，得以把更多笔墨匀给其他主角，让剧集进入群像时代）。

二:后瑞克时代-从低语者战争到新联邦纪元。

瑞克下线后，主角团又经历了“低语者篇”和“联邦篇”两大章节，低语者代表了文明虚无主义，彻底否定文明的意义，而联邦则代表了文明守旧主义，它继承了旧文明的所有，尤其是腐朽独裁的那一面，主角团正是在这两者的锤炼下，才最终浴火重生，找到了重建文明的最佳方式。

先说低语者。

因“瑞克献身”事件，亚历山大的执剑人-米琼恩与山顶寨的教母-玛姬爆发了很大矛盾，双方一度剑拔弩张，这也是玛姬离开的原因之一。

瑞克与玛姬离开后，原本紧密的联盟机制逐渐退化成各自为政的封建邦国，直至低语者的出现才又将大家粘合起来，孤立主义无法应对大型危机。

与救世军的理性暴政不同，低语者是一群自然主义邪教，它们的目的是摧毁一切秩序，彻底消灭文明，让世界回归原始状态。

低语者比食人族和狼族强的地方在于意识形态建设，首领阿尔法创建了系统的邪教思想，以及配套的生存模式-化身行尸，放牧尸群，这让低语者群体拥有了巨大的破坏力。

然而人类毕竟不是动物，怎么可能根除七情六欲，阿尔法自己都无法遵守这套理论，甚至为了女儿与联盟全面开战，上演卡妈VS尸妈的对决。

这场战争打的十分混乱，期间米琼恩离开团队寻找瑞克去了，尤金和以西结等人通过电台去开拓联邦线了，最终还是靠卡妈与尼根联手才干掉阿尔法。

低语者战争的最后阶段，玛姬回来了，在开启联邦篇之前，主创安排了“收割者之战”做过渡，为的就是深化玛姬这个角色，给玛姬与尼根、玛姬与弩哥一个破解心结的契机，并利用玛姬与莉亚的矛盾，为主角团与联邦势力的决裂做伏笔。

收割者是一群特种兵组建的异端，对内实行极权高压，对外实行暴力收割，为首的自称“教皇”，莉亚是唯一女性，堪称团队教母，这个组织曾收割过玛姬的团队，所以玛姬回归联盟后立即说服众人，以搬运物资为由带领众人回去复仇。

而莉亚在隐居时曾与弩哥发生过一段情，所以弩哥以卧底身份混进收割者，并激化其内部矛盾，最后莉亚干掉了教皇，与弩哥等人谈和，而玛姬屠杀了已经谈和的收割者余部，只剩莉亚负伤逃走。

一场低语者战争，把联盟最具生产力的山顶寨彻底打报废了，亚历山大也残破不堪，收割者一战又把玛姬带回来的家底报销了，联盟到了最危急的日子，这时候尤金和兰斯代表联邦前来洽谈合作。

前文说过，联邦继承了旧文明的所有腐朽，州长帕梅拉表面上满嘴民主文明，暗地里则建立秘密警察，对卫星城也实行“刑徒经济”，俨然是救世军的放大版，只是更虚伪。

上梁不正下梁歪，联邦二把手-兰斯就是野心家，他积极推动联邦“援助”亚历山大等社区，企图在殖民地建立自己的势力，然后扳倒帕梅拉，登上权力巅峰。

主角团就是兰斯计划里的棋子，而莉亚对玛姬的复仇成了激化双方矛盾的引子，篇幅有限详情不再赘述，大体就是主角团与联邦内部的革新派-大将军墨瑟联手，推翻帕梅拉统治，开启新联邦纪元……回首整部剧，有太多难忘的瞬间：

索菲亚从谷仓里出来时的吃惊与失望，监狱被攻破时的压抑与痛苦，卡妈枪杀丽滋时的无奈与心碎，贝丝的意外之死让人难过的夜不能寐，卡尔手术时众人荡平尸群的斗志令人心潮澎湃，爆头之夜的绝望气氛令人无法呼吸，单挑王耶稣的突然被刺让人倒吸一口凉气，前摇滚巨星-贝塔用丧尸群重温演唱会的桥段则让人唏嘘感叹……

三：《行尸走肉》的衍生剧及后续开发项目。

行尸宇宙目前有6部衍生剧，其中3部已经播出，3部即将播出。

1《行尸之惧》-剧情与人设轮流崩坏

《行尸之惧》是《行尸走肉》的首部衍生剧，目前播了7季，前三季是麦妈时代，后四季是摩根纪元。

前三季的剧情线非常好，从洛杉矶难民营，到海上的游艇历险，再到墨西哥的山庄、山城，最后是美墨边境的山谷农场，剧情元素丰富多变充满看点，奈何主角团的人设都不讨喜。

比如黑哥-维克多，他深谙厚黑学，能力是没问题，可在团队里说了不算，后期越发边缘化了。

主角-麦妈和查韦斯是半路夫妻，与各自孩子的关系都很紧张（亲子关系都处理不好如何能带队），尤其是麦妈一直在“圣母”与“自私”之间反复横跳，她那令人窒息的母爱是掌控欲的外化。

因此，由她领导的团队带有较强的排外性，很难吸收有生力量，团队的向心力不强，离心力反倒很大，直至团队崩盘下线。

演到第四季，黑莲花-摩根从母剧过来接替麦妈担纲主角，找老婆的德怀特也赶来助拳，还新加了温暖有爱的枪叔和开着装甲车四处采访的记者-小艾。

摩根团队的人设远比麦妈团队讨喜，评分也一路走高，其中小艾和三环组织的女飞行员上演的百合恋唯美动人，令人难忘，德怀特与妻子重逢的场面也让人瞬间泪目，随着第六季硬核反派-邪教头子的登场，剧集迎来巅峰时刻，核弹爆炸让剧情升了个档次。

然后就没有然后了，好戏到此为止，剧情开始扯后腿，第七季又回到内斗模式，主角团一分为三，艾丽西亚、摩根、维克多各带一队，其中维克多的“塔楼”建设的最好，其他俩人看着眼红合伙攻打，最终落得三败俱伤的下场，还死了好几位主角。

第七季结尾剧组竟然让麦妈还阳，与摩根共同担任后续主角，圣母婊和黑莲花苟到一起，足够观众喝一壶了。

2《外面的世界》-少年的忧伤只适合在路上

这是部限定剧，开播前就确定只有两季。

剧情为：四名少年在两名战士的护送下，跋涉千里寻找被囚禁的天才科学家父亲。

他们需要对付的BOSS就是三环组织-公民共和城，一个20万人的大社区，行尸宇宙里最强大的势力。

第一季是公路片模式，四个在行尸时代成长起来的少年，各有各的心理创伤，少年人的忧郁与沿途的风景、淡淡的危机融合在一起，优美的就像一首末日风情诗。

第二季到了营救科学家阶段，剧情就彻底毁了，先是公民共和城脑子抽风屠杀了奥马哈、大学城等盟友势力，然后是主角团各种作妖，仅凭几个虾兵蟹将就敢对抗共和军武装，竟然还成功了，真是无语。

好在这部剧的目的只是为了扩充行尸宇宙的世界观，剧情BUG可以忽略不计。

第二季片尾彩蛋里，《行尸走肉》第一季疾控中心的科学家在录像带里出场，似乎在暗示行尸世界的病毒起源。

瑞克与弩哥的后续故事，应该就与这个有关。

3《行尸传说》-烂到让人反胃

《行尸走肉》第10季曾追加过6集，这6集与故事主线关联不大，侧重于刻画人物的单个故事，像尼根的前史，弩哥的恋情等效果就很不错。

因此，笔者对《行尸传说》抱有极高的期待，主创终于可以放开手脚拍点新故事了，但剧集上线后让人大跌眼镜，充斥着各种无聊、俗套的幻觉闪回，以至于笔者看见闪回就生理性恶心，阿尔法前传那集也不咋地，矬子里拔将军而已。

勉强说得过去的是第四集，用纪录片风格讲述研究丧尸行为模式的科学家，这集算不上好但至少不讨厌，平淡的叙述让人心很静。

4《行尸走肉：死城》-尼根和玛姬锁死了

不论观众接受与否，尼根与玛姬这对CP就是行尸宇宙目前最有看点、最具话题性、最有挖掘空间的组合，俩人之前还演过蝙蝠侠的父母，那次就是试水，这次的衍生剧标志着尼玛组合彻底锁死了。

《死亡之城》讲述尼根和玛姬联手探索纽约城-曼哈顿半岛的故事，这是行尸剧组自第一季之后，首次深度刻画“末日城市”，目前剧集已经拍完，2023年4月开播。

“行尸宇宙”后续能不能打响，就看这部了。

5《弩哥新剧》-卡妈不陪你玩儿喽……

这部剧本来是接替母剧的正统后传，由最具人气的CP-弩哥和卡妈担纲主演，但由于拍摄地点在欧洲，“卡妈”不想长时间离开家人就辞演了，剩下弩哥单挑大梁，多少有些尴尬。

这部剧的剧照上有埃菲尔铁塔的模样，不知道在故事里弩哥是真去了欧洲，还是去了拉斯维加斯。

弩哥的人设最像游侠，他浪迹天涯、寻友打怪的故事是笔者最期待的。

6《瑞克和米琼恩》-灵魂人物的回光返照

《瑞克和米琼恩》是一部6集的限定剧，主要讲述这两位角色离开母剧后发生的故事，就是一个告慰粉丝的剧集。

笔者对这部剧没报太大期待，因为有一个BUG感觉很难圆的上，就是：公民共和城（三环组织）为什么非得扣押瑞克不让回来。

如果瑞克是首席科学家或天才医生，那扣押他还合乎逻辑，但瑞克的本事是“领导能力”，一个20万人的大社区真缺领导吗？

就算真缺以瑞克的资质无非就是个中层干部（20万人的社区里职位不算低了），但他数次逃亡竟然都逃不掉，说明他的安保级别特别高，这就让人想不通了，希望新剧能给大家一个令人信服的答案。

以上就是对“行尸宇宙”的简单回顾，篇幅有限没说到的地方还有很多，欢迎大家留言补充。

完。

说是最终季，但明显故事仍未结束，说是之后会有新的故事线，死亡之城什么的。

然后这一季的话，其实主要围绕着这个新组织展开，尤金一行人试图反抗，后来逐渐被组织的生活场景所感化，交代出了亚历山大的地点所在。

总督决定前往，玛姬不同意交易。

反派谈不拢生意，与几个组织为敌。

真正矛盾激化点在于渠道了一栋建筑内，里面是一个宗教组织，还与尼根有点联系。

以为偷了武器结果没偷，是迪里尔的前女友偷的。

从头说起，玛姬回归，带着几个其他组织值得信赖的成员。

迪里尔一直在搜寻瑞克的下落，遇到了女友，得到了狗狗，女友离开。

再次相遇，某个组织成员。

迪里尔潜入其中，收割者成员对抗入境搜寻食物的玛姬一行人，玛姬一行人反抗。

女友反水仍旧要守护自己的家人，迪里尔也选择守护自己的家人，玛姬反悔将收割者全部杀净，迪里尔放走女友，尼根看到玛姬不守承诺离开。

几个社区的成员陆陆续续来到组织，玛姬犹豫不决，联邦不如想象中美好。

宗教团体被杀事件，遇到尼根，玛姬帮忙，看清联邦真貌，亚伦与神父对抗联邦，迪里尔同样。

反派对抗屠杀各社区，卡罗尔与总督交易，反派成为总督儿子替罪羊。

尤金女友不满意，决心要揭露真相，丧尸围城，总督儿子被咬，联邦群众不安，尤金等人被追杀，众人被抓走想要聚集到一起继续对抗联邦，尼根守护妻子算是与众人和解，众人要将总督赶下台，尤金女友哥哥反水守护联邦对抗总督，混战混战，丧尸进化会爬墙，贫富阶级分化明显，守护家园，感觉玛姬与迪里尔一行人高光时刻不多，玛姬还有一个特别明显的目标不择一切手段守护儿子与家园，但是迪里尔感觉就，啥也不说全奉献给了自己兄弟，为了家人杀了前女友，这个比较暧昧的人也没留住。

最后一集算是比较高潮，对抗爬墙丧尸什么的，但总觉得不是他们主动去做些什么，而是一直在被动接受，反而是尤金等人的主动性强了许多。

总之，大结局高潮，小拽女劝了总督一句，贫富差距得到了表面缓解，丧尸全被炸被烧，众人其乐融融，罗西塔因之前被咬在亲友的告别下离去，大家都很好，说是米琼恩还在继续寻找瑞克，而瑞克还没死，迪里尔继续踏上征途，小拽女遥遥守望。

这部剧可以说陪伴了我整个中学+大学时期。

十一季了，这部剧也终于迎来了完结。

回想起了第一次看这部剧的时候，简直是童年阴影。

追剧一周，做了一周的噩梦。

说说自己的看法吧:无论这部剧现在被喷成什么样，这部剧在前4季都可以说是封神作品(也可以说前五季～)，他几乎凑齐了所有史诗大剧的要素。

瑞克，格伦，弩哥，玛姬，尼根……每个人物在末世里都是这么的鲜明。

我也一步步看着卡尔从一个抢都不敢拿的孩子成长为可以独自面对丧尸大军的男人。

最终季我还没看，我希望是等到某个夏天的夜晚，一个人，关了灯，打开电脑，躺在床上，如同第一次打开《行尸走肉第一季》一样，那个时候，我一定会一口气追完他！

我想人们早已忘却了身处在何种困境，不论有多少人拼命的试图在正确的政治语言中悄没零星的告诫，但只需要提供一个无人能够拒绝的安全承诺，人们为资本甘做牛马，在你为了朋友手术顺序能提升些许而趋炎谄媚成功的时候，你甚至为此自豪，你精明市侩，你茶颜观色，你将这套社会规则在你需要的时候随时玩弄于股掌，你从没问过你凭什么得这么做，而决定权又为何在他人之手，一切的一切都在告诉我们规则都是扯淡，我用十一季的时间看到了各种社会模式最终走向资本，我对遍地行尸从无感觉，在我眼中那些都是资本世界活生生的人，如同你我一样，而我太过于喜欢主角团们一次次的反抗，让我始终记得，哪里有压迫，哪里就得反抗。