广告狂人第一季

要从什么地方说起呢。

有一段时间我痛恨自己的不成熟，以前。

在我的想法中，不成熟与天真并不是同一个概念，也不是通俗意义上成熟的反义词。

我的意思是说，不够世故，不够老练，不够装逼......事实上，这些词相对你们，对我而言，还有别的涵义，只是，原谅我，没法准确地将这些细微的难以言说的差别表述出来。

举个例子来说，我认为我抽烟的样子不够性感，如果你见过格里高利帕克抽烟的样子的话（suede的妖孽主唱也不错）。

Just kidding.（事实上我对吸烟本身一点兴趣也没有，也缺乏烟瘾。

但难免的，你需要一些东西来帮助你渡过那些难熬的时刻，你会发现，燃烧的不是烟身，而是你该死的肮脏的邪恶的矫情的高尚而纯洁的灵魂。

这话听起来就很矫情，并且装逼，但你们中的一些人肯定知道，这话是多么正确。

）如果你们真的知道我在说什么的话，你们应该会明白，我说的是我痛恨我自己看起来不够成熟，而不是痛恨自己不够成熟。

因为压根儿就没有“成熟”这回事，而只有“看起来成熟”这回事。

没有一个男人会自动成熟起来，天然地成熟起来。

所以老鲍勃迪伦才会唱到“How many roads must a man walk down Before you call him a man?”。

成熟从来不是一个男人的天然属性。

我关注的不过是外界的世俗的评价，而无关内心，因为我真切地知道，我没有任何一个瞬间是“成熟”的，过去不会，将来也不会。

我内心深处全是些遥不可及的乌托邦，现实在彼处无处安放，一地鸡毛。

看起来不够成熟这回事儿，绝大多数人都有着广泛而深刻地体验。

说话总是掌握不了分寸，得罪所有人、情绪总是挂在脸上，让大家都难堪、扣西服的最下面一颗纽扣、脸上粉底的颜色和其它裸露部位的颜色形成鲜明对比、喝咖啡的时候忘了将勺子拿出来、和陌生的异性说话时候不敢直视对方眼睛，或者要不就是一直死盯着对方眼睛而不知最好将视线置于眉心或者是鼻尖、和陌生人上床时找不到对方的G点。

诸如此类，林林总总，不胜枚举。

你没有办法应对一个稍微陌生的环境和境况。

或者更简单地说，你一看就是个雏儿，生理心理都缺乏深度开苞。

说到雏儿，想起假期回家，突然发现那帮难兄难弟，竟然连一个处男都寻不到了。

这真是一个人神共愤普天同庆的消息，这意味着又一批坏男人通过试用期的考察，开始批量残害祖国各地的花骨朵们（组织上还提出，不仅要立足中国，更要放眼世界）。

如我一个哥们儿而言，这还意味着，他们正式开始了新生活（彼时，适逢另一兄弟摆脱男孩这一稚嫩的称呼，这位先行者露出一脸淫贱的笑容，张开双臂，说道“欢迎开始新生活。

”）。

同时，我想，这大概也意味着我们的纯真年代正式落幕。

没有人会再为姑娘们写情书了。

在他们业已逝去的、漫长的、乍暖还寒的青春期里。

自慰是他们认识自己了解自己的唯一途径。

他们中的每一个都有着一颗被身体深处蔓延开来的欲望折磨得苍白无比奄奄一息的灵魂。

这是他们那时候追不到女生的重要原因，欲望让他们卑贱，让他们在那些什么都不懂的小萝莉面前摇尾乞怜。

如福柯所言，在今天事实上的男权社会里，女性真正能掌握的权力，当是拒绝男性求欢的权力。

在这个领域，她们能真切地让那些欲火焚身精虫上脑的男人感受到挫败，是的，性挫败。

这是女性之所以相较于男性矜持的根本原因。

不在于道德规训，而在于，这是她们所能掌握地不多权力，没有理由不最大限度地利用它。

按照弗洛伊德的观点性挫败和它带来的焦虑以及克服它的过程，是人类诗歌甚至是文学的两大重要母题之一，既是所谓的爱情。

另一个主题则是死亡。

不过这些东西都没有海明威给年轻人的建议来得中肯与实在，这位硬汉说“小伙子们，约会前先打个手枪吧！

当然我指的是你们初期的约会。

”现在，这都不成其为问题了，他们成功地熬过了严冬，但他们能在春季幸存么。

最近看了那部金狮奖获奖影片《The wrestler》，一个loser的故事，一个曾经红极一时的摔角手的中老年生活，the fucking life of a man.看完之后你有什么想法呢？

没有的，生活就是这个样子的，不能说是残酷，而应该说是操蛋，并且这样从过去操到现在，在可以预见地未来，也看不到停止的希望。

接受么？

米基.洛克不接受，所以他重回年轻时候的摔角场，并且选择了可以预料到的死亡。

他不能接受苟活，也缺乏在现实中混得更好的手腕，作为雄性荷尔蒙的化身，他也不能选择死在病床上，所以他选择在呐喊声中，聚光灯下使出自己年轻时候的必杀技，纵身跃下，皆大欢喜。

另外在看一部剧集《mad man》，讲上世纪六十年代一群纽约麦迪逊大街上广告人的故事，男主角酷似格里高利帕克，有型得没谱，中产阶级的审慎魅力。

有很好的报酬和业内的地位，有漂亮老婆乖巧儿女，有甘当其止痛药的艺术家情人。

同时也有险恶的办公室政治、有见不得光的过去，有永远也缺乏精力去应付的生活。

不用着急，你们也有这一天，你们会成为冷酷精明的商人，口蜜腹剑的政客，大腹便便的成功人士，或者成为现实生活的失意者。

事实上，相比于过去，你们的麻烦大了。

但愿遥远未来的某一天，我的兄弟，你能像过去一样叫上我，抛弃这些俗事，我们去玩一盘实况。

虽然注定你们不能永远冒充彼得潘，可我还是衷心祝愿你们每一天都是崭新的处男。

“我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫穷凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我安慰。

我很小便离开出生地，来到这个大城市，从此再没有离开过，我把这个城市认作故乡。

这个城市一切都是在迅速变化着——房屋、街道以及人们的穿着和话题，时至今日，它已经完全改观，成为一个崭新、按我们的标准挺时髦的城市。

没有遗迹，一切都被剥夺得干干净净。

”忆及王朔笔下这段怅惘的小说开头，是因为被《广告狂人》第1季将末时那个柯达轮盘幻灯机的文案给煽了一下。

集剧里，继内心的隐秘被手下窥得端倪、继获知非血亲弟弟自缢、继间接了解到妻子的不快乐源于自己的不专一等等之后，身为创意总监的男主人公构思出了一则“温情脉脉”的广告，引领消费者返身重拾家庭、亲人之情。

这一回，他用的是“怀旧”这味永远奏效的抚慰灵药。

“怀旧”之灵光，在于它可以在时间的维度上为我们提供一片与既往家园故土的“黄金时代”保持联系的心理空间，让我们借以暂时性缓解因个人整体性和伦理确定性匮乏或丧失，因曾经赋予人际关系、社会观念、个人经验以统一性价值观的崩溃而生发出的焦虑、不安、失落、茫然。

电视里围绕美国上个世纪60年代广告行业所展示出的世态浮生，如此令人眼花缭乱、神魂颠倒——执著于奋力往上爬故而使出龌龊手段也在所不惜的“才俊”，懂得开发自身资源旨在觅得优越归宿的女秘书，不放过任何一次寻欢作乐机会的老板，小心翼翼藏住自己非常性取向的男白领，永远不知道也不想知道丈夫内心世界的抑郁主妇，也算装的文艺中青年，以及他们“娶般配的找心爱的”式的婚内婚外关系，男权当道的社会风习，……。

奢靡耀眼得阴霾溃烂的世界里，“幸存者”尤能显出不可思议的魅力。

譬如男主人公丹•德瑞柏，他的经历和品格或许不及他堂堂的仪表那么完美，但他敏感、幽曲的内心始终保留有一块柔软的天地，在受到要挟的最后时刻毅然选择了宁为玉碎；譬如与一干同事格格不入的女孩儿派格•奥尔森，独立、善良、自强，秉持自己的生存原则闯荡曼哈顿，与城府的话语机变、取巧的长袖善舞绝缘。

我因为牵挂此二人的命运而不准备追看这部美剧接下去的几季，阿Q地相信就此可以避开弄不好再看一出“沧浪之水”的可能。

我并且相信，单纯、本真、人的个体自由与自主、……，都必遭断裂时代的车轮碾作齑粉，借助于“怀旧”建立起的种种琥珀色泽的甜蜜想象，我们劳顿的心灵舟船看似正迫近故里的港湾其实却可能被推向了更遥远的地方。

不知为何，丹•德瑞柏总让我想起早他40来年“活跃”在纽约的另一个男人——杰伊•盖茨比，在炫目之后的灯火阑珊时，在纵乐之后的酒醒人散处，他们一道跌入悲哀无尽当中，盖茨比因为幻灭，德瑞柏则出于落寞。

他们，大约都不具备心灵与肉体那良好的，同时也颇可鄙的自愈能力。

看完mad man，我心中一直在想，dong如此体贴压抑的表演外，到底藏着多少的冷血与计较。

往好里说，叫冷静，往坏里说，叫做秀。

dong，像是穿着高级西装的稻草人，用温柔的言语和专注的眼神骗过了追求感觉的女人们，用浮夸的演技和强势的劝说得到了自己想要的事业与金钱！

dong，男人，究竟这是一个角色，还是活生生的存在！？

mad men里的每一个角色都是鲜活的，peggy的角色最有教育意义，从她将手放在dong的手上聊表安慰的时候，你就该明白。

她有自己的目标，但她和身边光彩照人的秘书形成对比的时候，你就该明白，她执着己念。

当她轻易和贱男上床，但又表现出一点在乎与试探的时候，你才发现，kao，原来这就是个想装成熟世故的小清新应届大学毕业女学生么！

直到最后一集（还是第二季第一集？？

），小peggy(她减肥成功了！！

)对其他秘书的态度中，我们才读出了，什么叫作，此一时彼一时，成熟往往是在不经意间获得，态度必须由你的地位，心理来决定，彻底忘了以前那个严肃呆板，总是紧张到让人不爽的peggy吧，新的mad man 诞生了！

基于见证很多可悲可气的出轨事迹，男主dong的故事，在我心中掀起诸多反映！

当生活真正来的时候，我们从不能喊停，所以不要太纵意任为，你以为那是一时的激情，你以为那是心灵相通，那就仔细去感受感受，再行动，当你以为你认真的时候，你只是希望自己那么觉得罢了！

科技是种闪光的诱惑。

但往往有时候，大众追求的是比光新亮丽更高层次的意境——与产品产生某种感情的纽带。

广告最重要的是“创新”，创造出一种渴求（骚痒处），你只需要将产品如“止痒水”一般，介绍给有所需求的顾客。

人与产品之间的深层纽带是“怀旧之情”，非常微妙，但却颇具影响。

在希腊语中，“怀旧之情”这个词的意思就是“旧伤口的隐痛”，比回忆更为有力的心中刺痛。

这个机器，并非太空船一般高新。

而是一架时空机，往返过去与现在，带我们去到一个勾起痛楚的地方。

这不叫“轮子”，而叫做“旋转木马”。

它让我们用孩子的方式来旅行。

一圈又一圈，又回到了家，回到那个我们被爱着的地方。

Technology is a glittering lure. But there is a rare occasion when the public can be engaged on a level beyond flash – if they have a sentimental bond with the product. My first job I was in house at a fur company, with this old pro of a copywriter, a Greek, named Teddy. Teddy told me the most important idea in advertising is “new.” It creates an itch. You simply put your product in there as a kind of calamine lotion. He also talked about a deeper bond with a product: nostalgia. It’s delicate, but potent. Sweetheart. [starts slide show featuring photos of Draper's family.] Teddy told me that in Greek, nostalgia literally means the pain from an old wound. It’s a twinge in your heart, far more powerful than memory alone. This device isn’t a space ship, it’s a time machine. It goes backwards, forwards. It takes us to a place where we ache to go again. It’s not called a wheel, it’s called a carousel. It lets us travel the way a child travels. Round and a round, and back home again. To a place where we know we are loved.

唐的生活是由一段又一段艳遇构成的，他就象广告界的007，随时能从令人窒息的现实里一走了之，有的人就是为了突破禁忌而活着。

妻子一味的依赖使唐必须充当保护者，与情人只是寻欢作乐，两者都不能坦露焦虑和软弱，直到遇见梅肯，才让他释放内心的痛苦。

第二季结尾，贝蒂赢回了丈夫，如果她像过去一样假装什么都没发生，唐会永远无视她的需要。

然而信任并不能让欲望变得诚实，这是婚姻的可悲之处。

欲望还是会让人离开责任的牢笼，一次又一次。

另一方面，《广告狂人》展示了女性的生存状态：要么钓上金龟婿一劳永逸，要么以性为诱饵放荡不羁，要么做贤妻良母安分守己，要么用实力搏取一席生存之地。

每一种选择都包含着风险，人生没有百分之百的赢家。

勤劳克己如佩吉，也要穿着低胸装坐在客户怀里赔尽笑脸。

女人未必是弱者，但为了生存她们必须伪装。

美国人的六十年代就像我们的八十年代。

有很多人怀念，但是不知道为什么。

《广告狂人》还没有在艾美奖上获得十六项提名时，就已经在一家我常去的碟商那里出现了。

我被封皮上那个落寞的男人背影所吸引。

介绍只有寥寥几句，六十年代，纽约，麦迪逊大道上的广告人的故事。

我对广告业没什么知识，但时间是个足以让我掏钱的理由。

我在中国的八十年代开始了解美国的六十年代，先是《伊甸园之门》，然后是《光荣与梦想》，肯尼迪，金斯堡，凯鲁亚克，鲍勃迪伦……有一段时间我一直在找《答案在风中飘》这首歌，那时候没有电脑，没有网络，我找的很艰难。

我用将近一个礼拜断断续续看完了第一季。

艾美奖终于尘埃落定，《广告狂人》获得了剧情类最佳剧集，但是我知道它注定不会火，只能在某一部分圈子里默默流传。

所谓闷骚，那骚是藏在闷后面的。

剧中主角丹•德瑞伯身上有一种老派英俊男人如加里*格兰特和格里高利*派克的味道，穿袖扣衬衫，三扣西装，戴顶软呢帽，外套是开司米大衣。

他是广告公司的创意总监，即将成为合伙人，有漂亮的老婆和孩子，情人一个是艺术家，一个是百货公司的继承人。

这看上去是很多男人梦想的生活注定不快乐。

虽然他以为自己明了幸福的定义并且一直振振有词：广告是以一件事为基础的：幸福。

你知道幸福是什么吗？

幸福是一股新车的味道；是远离恐惧的自由；是一个路边的广告牌，上面写着让你放心做自己正在做的事的话语……我在夜里看碟，失眠的夜里，一切安静下来，我看这个男人内心的挣扎。

在不动声色的外表之下，他总是在挣扎。

在幸福的生活里，他总是在挣扎。

看上去才高八斗，目标明确，方向坚定，其实找不到路。

窗外夜色如墨，偶尔有机动车轮胎和柏油路面的摩擦声打破寂静。

只有这样的夜里才适合看这个剧集，六十年代宛如家里你从小坐着的老沙发的皮革味道，不知不觉中沁入心中。

而剧中那个男人，是你和你周围的朋友。

他想把过去深深埋藏起来结果总是无法如愿。

他有一个老婆两个情人，生活富足蒸蒸日上，但是没法和谁说说心里话。

唐麦克林唱到，“我曾碰到一个唱蓝调的女孩， 我向她打听令人快乐的消息， 她只是笑了笑，转身离去……”那是一九六零年，变革的时代刚露端倪，保守的传统下暗流汹涌，大多数女性在职场依然要依靠男人，黑人只能当电梯工清洁工，犹太人仍然受到歧视；同性恋还不能明目张胆，文艺青年已经开始聚堆吸大麻；电视机刚刚普及……而我们熟悉的那些六十年代的牛人陆续登场。

那一年，肯尼迪以微弱优势战胜尼克松入主白宫，即将在演说中说出那句名言：“不要问你的国家能为你做些什么，而要问自己你能为你的国家做些什么。

”那一年，《在路上》已经出版了3年，而成为“垮掉派之王”的凯鲁亚克依然是“奔跑的普鲁斯特”，以托卡伊白葡萄酒为伴，孑然一身，醉生梦死。

那一年，在明尼阿波利斯的明尼苏达大学，罗伯特•艾伦•齐默尔曼成为鲍勃•迪伦，不久以后，他就要辍学来到纽约格林尼治村，传奇尚未诞生。

在首季的最后一集，黑暗的会议室里，丹用柯达公司新开发的轮盘幻灯机，给客户一张张放家人的照片，“我的的第一个撰稿人老师是个希腊人，特迪，他告诉我说，人与产品之间的深层纽带是怀旧之情。

怀旧之情，在希腊语中意指旧伤口的隐痛，比回忆更为有力的心中刺痛。

这个机器，并非太空船一般的高科技，它是一个时空机器，往返于过去与现在，带我们去到一个勾起痛楚的地方。

这不叫‘轮子’，它叫做‘旋转木马’，它让我们用孩子的方式来旅行，一圈又一圈又回到了家，回到那个我们被爱着的地方。

”他那么安静地说着，却像眼角有泪光的样子。

一个同事真的哭了，跑出去。

在《光荣与梦想——1932-1972年美国实录》的结尾，威廉曼彻斯特引用了菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》最后一句话：“所以我们掉转船头，逆时代潮流而行，不间歇地向过去驶去。

”但是我们能回去吗？

这个剧集还是不错,毕竟人家获得了艾美奖,剧情也是写得丝丝入扣,但是要看完它是不容易,因为它本质是在宣扬虚伪、出卖、偷情、不忠、冷血，你可以看到人可以无耻到对此津津乐道，享乐着高质量的物质生活，可是看看这些广告人的灵魂是如何的丑陋和空虚、阴暗、愁苦，它讲的是一个关于不快乐动物的世界，它也不能传递给人快乐。

有野心的编剧开始热衷于把整部剧放入巨变的文化历史背景中，以图搏得“电影水准的电视剧” 、“电视剧中的史诗巨著”的口彩。

但在时代背景的刻画上，没有几部像Mad Men一样，能将时代背景与角色、情节密切交织。

全剧穿插了若干条有主题作用的时代明线，推动情节发展和人物转变：女性地位的提升-->Peggy的职场道路；女性主义的觉醒-->Joan的婚姻冲突；西部大开发，好莱坞崛起-->Don的西部往事，Harry的职业转向；商业全球化的early sign-->Pryce英国人在纽约；同性恋公开化、宗教信仰多元化等时代趋势，还有精神分析、科幻小说等文化思潮不胜枚举。

更妙的是每个人物的命运都受时代所限也受潮流驱使，没有一个人是独立于时代而存在的。

除上述明线以外，还有诸多历史事件的暗线，来营造特定情绪，加深情节本身的戏剧性，试举两例：第三季 Margaret Sterling婚礼当日肯尼迪遇刺，喜宴上的悲伤气氛和sterling的家庭闹剧相映成趣，又令人感怀。

第五季 水门事件后嗑药、换妻一度成为内心空虚的中高产阶级的主流消遣方式。

Roger和Jane在嗑药后方能坦诚相见，协议离婚——可以窥见Roger的生活是怎样的miserable，以及他如何在正常与堕落、理智与冲动的模糊边界中努力生存。

最令人赞叹的是，编剧寓时代于细节得滴水不漏。

专门在论坛上看过对Mad Men服装、道具、物价、商品的详尽分析，在细节上可谓精益求精。

最近Time的一篇Mad Men评论提到第五季背景在60年代末，当时彩色电视刚进入人们生活，而第五季在服装、布景上前所未有地运用大量对比色 来刻画这一技术革新对人们生活的影响。

链接http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,2114449,00.html 可以说，Mad Men对背景的诠释已经不限于叙事层面，在艺术手法上也有诸多创新和加工。

个人觉得这在电视剧中还是很罕见的。

Mad Men开播几季以来，在商业、文化甚至哲学领域都引发了热烈的讨论。

其中的哲学深意和人性洞见要说起来更是没完了，正好看朋友在微博上推的这篇 http://www.lifeweek.com.cn/2012/0514/37186.shtml ，引用两段，可管中窥豹“《广告狂人与哲学》一书的副标题是“一切都不是看上去那样”，之所以取这样一个副标题是因为“《广告狂人》中人物之间的关系很少是表面上那样。

完美的夫妇其实不快乐、相互之间不信任、不忠实；笑容以对的伙伴在想着互相暗算；甜美、听话的女秘书才是真正的总管。

几乎所有人都利用跟他人的关系实现自己的目的，该剧几乎是在赞颂操纵和诡计”。

“广告是如何操纵人们的心理的呢？

广告人跟消费者之间存在着信息不对称，广告人除了做调研、使用统计模型，还应用心理学关于视觉感知与欲望的本质的研究来设计广告，努力渗透到消费者的无意识层面，在人们浑然不觉的情况下操纵他们的行为。

但唐·德雷珀好像不是这样。

在第一集中，他把弗洛伊德的死亡冲动丢到了垃圾桶中。

他拒斥关于消费者反应的科学计算，更喜欢用自己的直觉去把握消费者的心理。

他更愿意去借助于电影和诗歌而非心理学报告。

他把他自己的生活运用到工作中，他了解贝蒂，但他了解的是贝蒂这一类有钱、受过教育的郊区家庭主妇，而不是贝蒂本人。

贝蒂对于她可以被化归到一类人感到不安，而且她不了解她的丈夫。

”Mad Men是我看过最浮夸的剧，没有之一，但它同时又有一种冷静的含蓄和赤裸的真实。

编剧热衷于拿社交尴尬作文章：饭桌、电梯、办公室，情人、上司、丈母娘。

一张张玩世不恭的脸背后隐藏着怎样错综复杂的关系，妙语连珠的同时又受着多少自尊、利益和欲望的驱使。

而Mad Men的主题，就是在这些竞争和角力告一段落之后的空虚、无助和孤独——无论时代怎么变，都恒久不变的个体孤独。

片头那个在纷繁世界里自由落体的Don，embody的就是这种孤独。

每个人都是病人，生活则处处都是自掘的坟墓。

【本文源自知乎的问题：「广告狂人」最吸引你的是什么？

http://www.zhihu.com/question/19624921/answer/14526900】

courtesy 2021-2025

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三年，应该是三年前，我大学毕业，开始在一家英文杂志社当编辑，日子清闲寡淡恩，应该是那个时候Mad Men开播。

当时它还没得金球奖、艾美奖，它的主演们还没去演电影HBO没看中剧本，制作人不得已才转投AMC。

结果，从制作人到一众演员风光无限它毫无疑问成为我迄今为止最爱的美剧那是50、60年代的美国，肯尼迪遇刺，犹太人还尚未成气候，即将把美国拖入泥潭的越战开场。

黑人民权运动仍在进行，同性恋远未如现今这般被大众接受，女性还只能做些无足轻重的工作。

毫无疑问的是，民权的思想在萌芽，嬉皮士们开始发出自己的声音Mad Men里的主角们不是hippe，不是beatnik。

里面的男士戴软呢fedora，穿三件式西服，配细细的领带和精良的袖扣；那时的女人喜欢curvy的身型，她们穿剪裁合身的连身裙，丝质的blouse配pleated skirt或pencil skirt。

不论何种花色和款式，都不会短过膝盖。

各式的blouse是我的最爱，丝质的，雪纺的，印花的，波尔卡圆点的，有系带打而成结的，有领口做成摺边式样的时尚就是一次次轮回，妈妈年轻时也有好几件这样的blouse，白色的，淡青色的，配深紫色长过膝盖的pencil skirt，脚上穿或白或粉的高跟鞋，那是一副很美的画面。

到现在，轮到我如此中意这类型的衣衫到第四季，台词越发好，画面也像老旧的电影，充满了怀旧感。

好似一幅时代风情画卷，大时代中的各种变革、思潮，各色人等一一尽显。

剧中男主角don draper与纽约城里相貌英俊，才华横溢，野心勃勃的生意人并无二致，家里有标致的贤妻和可人的儿女，情人向走马灯般轮换，离婚对他来说可能更落得清净。

Don内心太多挣扎，安全感一戳即破。

才华洋溢的人大多内心孤独，don就是这样他很多时候的神情像极了剧中的don draper。

很多时候我盯着他看，想看穿他的心。

我问一些莫名的问题，说一些不明就里的话，我太高估自己Bethany是Don离婚后身边众多女人中的一个。

第四季第八集里，Bethany和Don应该是第四次约会Bethany说，Everydate feels like a first date with you.Don说，Is that good or bad?Bethany说，It's just i know you must be seeing someone else. and don't say no, because it'll just hurt me more.Don说，Look, I'm here with you right now. We are on a date. And i thought we were getting to know each other.Bethany说，It doesn't just accumulate. It takes intense, prolonged contact. Don't you want to be close with anyone?Don说，I do.Bethany说，I get excited when you call. and then I don't hear from you. We don't have to get married, or for me to show you off at the country club.昨天看到这一段时，心里撕裂般地痛。

我对他说过同样的话，问过同样的问题。

电视和现实竟然惊人地相似。

直到约会结束don对bethany说的话还是模棱两可，这个傻姑娘仍幻想有一天浪子能在她身边停留Don的旁白说，This girl wants me to know her. But I already know her.其实，就是这么简单