责任

封闭空间内调度的匮乏，把大部分戏剧化的政治、社会因素藏在人设里不知道算不算一种取巧，喜欢结尾的处理，但这种抓情绪的戏还是太少了。

两代人的隔阂，两个民族的隔阂。生活在这里的人，留下来那个，虽然没有英雄式的出逃，但是承担起了责任。

责任 是部很精致的电影。在拿撒勒的妹妹要结婚了，哥哥按照传统，从意大利回来和父亲一家家的送请柬。都是实景拍摄，拿撒勒老城里破破烂烂的样子也很难找精致的构图。但电影又不是旅游宣传片，画面是服务故事和人的背景。责任 在这点上把握的极准。而在背景里，能看到拿撒勒居民家里都有圣母玛利亚像，而且他们也过圣诞节。很日常的细节却极为震撼，毕竟电影的父子是穆斯林。至于婚礼上要准备酒，低胸的婚纱也是稀疏平常里让外人看着震撼。除了结尾处必须有场激烈的争吵里喊了几句口号，其他地方没有一句口号一句抱怨，却总是在平淡里透露着生活在以色列的巴勒斯坦人对各种事情的看法。电影本来就该这样，口号喊的震天响，谁信啊。反而容易笑场。

做个知趣的人比有趣的人更容易

三星半。反映普通巴勒斯坦人的生活，以及观念冲突，总体基调轻松

三星半偏四星，送请柬的公路片，一览巴勒斯坦社会状态。欧式自以为是和巴式人情世故，两代人的对立，最后默契地一起抽烟喝咖啡。

不夸张地说，这算是近几年我看过的最有共鸣的影片。这部片的背景放到中国的2，3，4—18线城镇，都适用。故事：沙迪因为妹妹结婚，从意大利回到巴勒斯坦，跟父亲一起按照当地习俗，一家家地发喜帖，父子俩的一天。第一共鸣是男主跟我一样，很多亲戚家不想去，希望在外面等着，但父亲一定要拉着他一起登门，让亲戚看看这个在外面混的儿子如今怎样，而每趟这种登门，对沙迪来说，无异于受刑。第二共鸣是：大家都觉得你可以回来发展啊，现在我们发展得也很好啊。沙迪的感受是：别看外表，内核依然那么烂。第三共鸣：父亲还要请一个沙迪最痛恨的，相当于密探的家伙——也是他导致了沙迪远走他乡，沙迪强烈反对，但父亲依然坚持要请这人来婚礼。理由是：你走了，我还要在这里生活。

本来以为会是穆斯林家庭的故事，结果竟然是信仰东正教的知识分子家庭，父子间的各种问题都能通过心平气和的对话得以解决，看起来几乎就是欧美家庭电影了。爸爸虽然保守却不把自己的意志强加于儿子身上，这么和和美美的父子关系真是怎么也冲突不起来，最后强行吵了一架也是五分钟就和好了，真实羡慕

挺喜欢的作品通过请柬体现父子两人一天的境遇包含诸如代沟，阶级，宗教，战争和价值观的冲突最主要的是这个特别像生活在小镇里的情景一样我还一度联想到《饮食男女》许多小故事很精悍琐碎日常到父子爆发争吵再到老友街边喝啤酒最后一根烟两人握手言和很能共情都承担了责任都是生活的英雄

从开始的针锋相对，掩藏脆弱，到最后从旁人眼中得到矛盾的原因和答案，互相理解不同处境中的对方，从虚伪变真实。

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新旧思想，新旧环境，新旧的人，永存不变的矛盾和冲突，哪里都可以见到，无解也是恒定的，实际上，最后的冲突爆发、争吵或许都是稀少的。

父与子的隔阂随着时间与空间的推移逐渐互相变得理解，血缘溶解一切情感冲突，结尾部分的眼泪让故事得到升华。

首先，从选材上讲，邀请函的传递是一个非常好的主意，在传递过程中可以让观众更好的看到在巴勒斯坦信奉着基督教的阿拉伯居民日常琐事，导演把每个片段剪辑的短小精悍，不乏看点，本片从父与子两个人不同观点出发，儿子想从巴勒斯坦日常生活的苦难中解脱出来，父亲这边则想使得“家庭'更加团结,父亲这边代表了传统的巴基斯坦人的理念，而儿子却代表着理想与未来，看似矛盾的观点却蕴藏着导演的良苦用心，希望观众能更好的审视两个论点之间理想与实践的差异性与对比性

普通家庭发结婚请柬的一天，沿途随意散落的人事，一个个微小的生活光点，或喜或悲稍纵即逝的瞬间。政治与社会议题非常克制自然地穿插其间，父子大吵后结尾没有追求戏剧高潮而是聪明地反过来downplay两场喝酒戏，无比温柔，举重若轻，太喜欢了。

特别深沉的一部作品，“防水布”是个贴切的隐喻

调度上能看出导演的功力不足 有点可惜了

代入一下走亲访友，我没了

伍迪曾说，雨可以令人与人之间产生亲密感。事实上，烟也可以给人们这样的感觉。来自巴勒斯坦的女性导演雅西尔用她臃肿而又欠缺新意的影像给出了证明。然而在我看来，行驶在套路里的《责任》却是一部讲诉重建亲密关系的失败作品，失败的原因恰恰是它按照套路重建成功。公路电影看似简单，其实最考验功夫。因为人生到底不是一个做加法的过程，而是一个做减法的过程，而旅行本身就是人生《必修课程》之一。事实上，影史里也有很多值得年轻导演参考和借鉴的佳作。无论是《东京物语》还是《史崔特先生的故事》抑或是《内布拉斯加》都给人一种凝练、简洁和回味的观影体验。

冲突和和解都有点太快