伸冤人3

近年来我们伴随了很多经典动作片演员的老去，很多是我们童年或成长过程中的深刻记忆，也许你还记得第一次《伸冤人》，第一次看《疾速追杀》，第一次看《飓风营救》，第一次看斯坦森类型片，甚至第一次看《叶问》时候，无论影片评价如何，给你带来的感官多半是正面的。

但是这些片的演员正在和我们一样老去，导演为丹泽尔·华盛顿设计了“无需大幅动作”的动作戏，让他以一贯沉稳的方式完成这部片，作退休向的终结，《伸冤人4》要么不会出现，要么得早点拍，因为演员已经不具备完成动作片的身体。

John Wick和甄子丹不到60岁，是身段保持得最好的，在《疾速追杀4》中有很多长镜头动作戏，虽然动作慢了不少，至少可以真正完成。

所以《疾速追杀5》也已经预告会有。

汤姆克鲁斯亦不用太担心，虽然最新的碟中谍系列电影已明显暴露老态，但他一向是好莱坞优质的敬业典范，不必害怕他会突然离开我们视野。

而连姆尼森老得太早，甚至觉得过老于其年纪，在《飓风营救2》的时候年纪为50多岁，但是动作慢得连剪接都救不回，更别提2015年糟糕的《飓风营救3》了。

所以这些电影演员的的人设可能非常优质，但私生活到底是不是自律和健身，你是没有办法确认的。

比如基努里维斯也曾被人拍到油腻大叔造型立足街头。

阿诺和史泰龙属于已经老去的，不在此文讨论范畴。

李连杰病后康复的消息已有多年，在50多岁生病带来巨大打击，在10年前就有难以步行的传闻，想要他再次主演动作片已十分困难。

杰森斯坦森估计不会老得太快，因为他本身有运动，且在2021年的《人之怒》中表现看不出老态。

无论如何，这些经典动作演员都会老去，但是你有没有发现，我们很少看到低于40岁的欧美动作片演员了，甚至中国都很少了。

这是什么原因呢？

也许很多时候演员变得不再类型化，或者专业运动员和格斗家的就业机会在增加，故转行为动作片演员的概率或许在下降；或者动作片在转变为更现代的“特工片”之后，不再需要武术；更或者年轻演员不愿意或没必要再受苦。

总之，最近几年，这种类型片首先会迎来一堆这种平静风格（或是告别向）的电影，然后或许会有一段真空期，或者会由其他制作方式来代替（如数字演员或者数字动作设计），之后，我们期待新的这种动作类型片拍法。

Gio将奄奄一息的Robert带给了Enzo，然后Enzo把他从死神那里拽了回来。

这个镇子里的其他人也都是好人，很快接纳了一个来历不明的陌生人。

然而这群好人却一直被阴影所笼罩。

所以Enzo问Robert是好人还是坏人时，“不知道”的确是个正确答案。

因为好人拯救不了他们。

Marco在餐厅威胁Gio后，Robert对他说，“我开始喜欢这个地方和这里的人了。

我从心底开始相信这里就是我该留下的地方。

所以，不管你和你的朋友要做什么，请去别的地方吧。

”Robert想要做好人了，不同的是，这里其他人做好人的方式是救人，例如Gio和Enzo，而Robert做好人的方式正相反，是杀人。

这是部动作片，但Denzel Washington却展现了很好的演技，他慢悠悠的动作蕴含的魅力，着实让人着迷。

举手投足举重若轻，眼神时而温和，时而犀利，讲话不疾不徐却气压强大。

他像一个隐居山林的大侠，虽冷眼旁观，却早已将手按住了剑柄。

Robert的确更像是武侠片里的大侠，万军从中过，片叶不沾身。

无论是开篇的酒庄团灭，街道杀Marco，还是老巢灭Vincent，他轻松的就像逛大街。

丝毫没有John Wick连滚带爬，气喘吁吁的尴尬。

这种实力悬殊的对垒，让反派的失败无法激起观众的任何情绪波动。

而这毫无抵抗能力的反派，却能让整个镇子的善良人们生活在阴影之下。

没有力量的正义叫做善良，只有拥有力量的善良才是正义。

Robert做了这群善良的人里正义的那个，让这个小镇重新回到了安居乐业的太平盛世。

这是我们乐见的故事。

可正义是个门槛很高的特质，因为拥有力量之后，往往会和善良渐行渐远。

直到你有足够的耐心和运气等到他老了，他累了，他想要安度余生了，或许善良会回来，趁着走下坡路的力量还没完全消失，让你看一眼正义的余晖。

伸冤人3——一首流血的抒情诗不在那么血腥。

冷静、机敏、果敢又充满关怀。

全篇如此的克制，但是这不正是伸冤人的风格吗电影给下一部留下了伏笔，五大家族还剩下四个，相信后面会面临更加严峻的考验。

如果你想仅仅看动作爽片，可能会失望了。

这是茶而不是咖啡，需要慢慢的品尝，140分钟，很快就过去，犹如动作片里的一杯清茶，恰到好处，值得推荐。

《伸冤人3》的剧本很巧妙，既满足了犯罪电影爱好者的残暴审美，也兼顾了探索人物内心所带来的人文质感。

丹泽尔华盛顿的荧幕气质是贵重沉静的，举手投足间充满神秘感。

导演充分利用了这点，来勾起观众对人物的窥视欲。

他是谁？

这个问题几乎贯穿了整部片子。

它不仅困惑着电影内部的各路角色，也是荧幕前观众的一致疑问。

导演的回答很精巧，他避开了平铺直叙的人物介绍，这是枯燥乏味的，与丹泽尔的“有趣”是相悖的。

相反，导演通过接连不断的事件建立丹泽尔华盛顿的人物形象——一个心有猛虎，细嗅蔷薇的杀手形象。

猛是他杀人的手段，他迅捷凌厉，绝无别扭的拖沓感；面对罪恶，他毫无妇人之仁。

嗅是他对日常生活的独特体验，这是一种细腻的感知方式，是常人所想而不可得的能力。

——杀手因为自己的失误而受伤，差点丧命，恰巧被意大利小镇居民所救，对救民恩人的感激之情逐渐升华为对小镇的守护，这个过程是循序渐进的。

这种能力无形中抹去了杀手的残暴本性。

电影明明设计了大量血腥的镜头，作为观众，却丝毫没有恐惧感。

或者换个说话，观众对场景的恐惧并没有投射到丹泽尔的杀手形象上，这个杀手始终温情脉脉，大义凌然。

主角的人物深度就这样立了起来。

丹泽尔虽然年过半百，对表演的控制力收放自如，可谓精彩。

但是，代价也很大。

为了塑造主角的正面形象，本片对反派的压制实在矫枉过正。

相比《疾速追杀》系列中John Wick与敌人角逐拉扯，气竭险胜的紧张感，《伸冤人3》中的杀手对反派是单方面的薄纱，毫无还手之力。

与其说导演安东尼·福奎阿想拍摄黑人John Wick，倒不如说想塑造一个黑人NEO。

是的，相比《疾速追杀》，本片倒更像《黑客帝国》。

丹泽尔华盛顿化身黑人救世主，对黑手党重拳出击，拯救饱受黑帮欺凌的上帝子民。

电影无时无刻都在暗示宗教与杀戮的内在联系，十字架、圣母像、宗教游行，这些元素始终贯穿全片。

尤其是电影最后的“审判”，频繁的杀人-宗教蒙太奇，大有《教父》大清洗的味道。

当然，这种模仿只是表面的，《伸冤人3》的宗教表现力远不及《教父》。

总体而言，本片足够好看，却不够合理。

正义与邪恶的失衡令电影的故事张力过于单薄，也让片中善恶的辩证关系浮于表面，没有直抵人心的震颤感。

终于等到丹泽尔华盛顿的这部电影了，虽然第二部烂了，但是第三部非常惊艳，整体而言动作戏缩水，不过文戏非常出色，对于罗伯特来说，他是渴望救赎与认同的，整部影片的前半部分和后半部分很像丹叔的另一部电影《怒火救援》，都是披着动作戏的外衣，讲述了主角灵魂得到救赎的过程。

整部电影对一个镜头记忆犹新，那就是罗伯特在看到有反派在为非作歹时，其抬头看到了圣洁的十字架，那一刻的内心既坚定又复杂，而恩佐医生对他一直的肯定，让罗伯特可以义无反顾的做伸冤人，在整个城镇的人们聚集起来保护罗伯特时，他的灵魂得到了彻底的指引和救赎，也是相当令人动容。

整体来说，真的是一部好电影，特别是在经历第二部的失败后，这个系列可以画上圆满的句号了！！

这部连美国人都不看的垃圾和碟中谍7我愿成为2023年最过誉最失望的动作电影，不如疾速追杀4不说，都还不如刚上映的养蜂人好看！

结果前两部被尬吹成神，后两部被无情唾弃，这个时代的国内观众究竟怎么了？

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

我还是喜欢老掉牙的看图说话

整体来说是相当不错的电影，剧情简单，如果用4个字概括，就是“除暴安良”，伸张正义是绝对正确的主流价值观！

剧情上没什么特别的短板，整部电影109分钟的结构比较合理，段落也比较清晰。

引子（大杀酒庄）+前部（受伤恢复）+中部（小弟被K掉）+后部（大佬被做掉）+尾部（几个小场景组成结尾）

酒庄里的大杀四方，依旧是九秒钟，不是年纪大了，需要加钟，

喷子的视觉效果还是相当好的，即使是逆光，依然亮眼，

老恩佐半路上救下了他，导演用恩佐家墙上的圣母像，来暗示观众，恩佐是一位传统的，善良的教徒，

电影里虚构的地方“阿尔塔蒙特”，搜索显示美国加州有这个地方

实际上是阿特拉尼 （Atrani）小镇面积只有0.12平方公里，荣登意大利最小的城市（没有之一）都2024年了不值得有没有1000人口？

阿马尔菲海岸位于亚平宁半岛西南部，是一小段东西走向的海岸。

崇山峻岭直接没入海平面，山坳和大海相交的地方，星罗棋布着拉维罗(Ravello)、波西塔诺(Positano)、米诺利(Minori)、阿马尔菲(Amalfi)和阿特拉尼等风光旖旎的小镇。

中间的是 圣母玛利亚学院教堂（Collegiate Santa Maria Maddalena）

标志性建筑了吧圣玛丽亚马达莱娜学院教堂，它主宰了小镇，巴洛克风格的外观和珐琅圆顶而成为小镇的特色。

它建在一座古老的中世纪堡垒上，纪念圣徒从撒拉克逊人手中解放。

酒庄应该也是给虚构的地方吧。

山上的也是布满了教堂；圣玛丽亚德尔班多教堂，可追溯到 1600 世纪； S Rosalia 的方济各会教堂-修道院；圣萨尔瓦多教堂；S. Maria Immacolata 教堂和 S. Gertrude 教堂 。

不知道电影里的是哪一个？

导演用多视角去展示这个迷人的小镇

早晨的阿特拉尼

达科塔·范宁看上去气质不错

俯瞰小镇

丹泽尔告诉对方...小弟

然后小弟没有改过的机会了，

小镇好像恢复了平静，但不会持久。

接到电话晚了一脚出来，救了她。

4台阿尔法罗密欧，好像是分别不同款式的警车。

夜晚的罗马和白天一样车水马龙，

小镇上有一个应该是个庆祝圣母的活动，

大佬被解决，正义被匡扶。

闪耀的烟火照亮了整个小镇

小镇恢复了以往的安详平静。

老了还这么帅？

建议再拍几部。

没有一味的炒冷饭，对于剧情的打磨还是有细节的，这个系列的核心或许是男主的动作戏，但基底一定是跟平民百姓的互动，只有跟身边淳朴善良的人建立了情感交集，才让每次的出手都充满意义。

打打杀杀是很帅，但有了灵魂会更帅。

特别是最后男主融入到欢快的队伍里，把人设贯彻到底，可惜没能形成伸冤人宇宙，系列剧情间隔太久了，这么个有血有肉的人物，可以再燃烧的更亮一点。

而且里面的台词也是有点深度的，感觉可以再串联一点剧情，不然干巴巴的台词，虽然听起来有意境，但总是差了点感觉。

最后，让我们都去到我们应该去的地方。

Ps.出于好奇，去搜了下女主的资料，结果，我居然已关注，而且还看过她小时候和男主合演的戏《怒火救援》，当时我的影评还是被小萝莉的脸给迷住了，结果现在我居然没有认出女主来，果然是女大十八变，这是什么神奇的羁绊，相隔三年的时间，看了一个女生小时候和成年人发生的故事。

从第一部的惊艳到第二部的昏昏欲睡，第三部的质量有了明显回升。

影片的故事用了传统的个人英雄单挑小镇恶霸团伙，让小镇获得和平的故事，类似老西部片。

主角一心渴望内心获得平静，摆脱过去充满杀戮的特工生涯带来的心理折磨。

影片中不时出现的宗教元素，就是主角内心渴望平静的外化表现。

小镇居和恬静的生活，让他感受到了渴望的生活和内心的安宁。

这里导演用了很大篇幅描绘主角在小镇的生活，看似节奏缓慢冗长，其实就是让观众体验主角那种回归平和生活的心境。

意大利临海小镇的景色让我也如痴如醉。

片中有一段我印象较深，当黑帮围攻并且要杀掉主角时，小镇居民们纷纷挺身而出保护主角，而不是在旁惊恐围观。

这样的小镇这样的人民，是值得主角去拯救的，主角也确定了这里就是自己的归宿。

本片动作场面也是凌厉畅快。

罗伯特·麦考尔也是美国银幕上塑造得不错的一代杀神了。

很想看主角和约翰·威克干一场。

丹泽尔的伸冤人系列，在我看来，麦考尔这个角色就像李查德笔下的杰克里奇一样，是一个流浪的游侠，“法律拥有界限，但他只在乎正义”。

整个系列里最好看的那肯定是第一部，第二部就有点像模式化的特工电影，而这次第三部看下来，剧本也非常简单公式化，依然是为了一个普通百姓，麦考尔单刀赴会，却因为对小孩的同情心差点翻车，在小镇医生的救助下以及镇子淳朴的生活中融入了这里，面对黑恶势力重新作为伸冤人杀光黑帮，帮助某机构破案，最后他也留在了小镇，整个系列在他的惬意的退休生活中落下帷幕。

给我的感觉就是英雄迟暮，但是他也得到了自己想要的生活。

这部里麦考尔读表的次数少了，因为丹泽尔年龄的问题，动作戏也只有主要的三场，开头，中间和结尾端老窝。

后面大战黑帮也只有短短十分钟左右，整部电影在动作戏大幅减少的情况下，将重心放在了前面铺垫麦考尔怎样融入小镇，再为民除害的文戏上。

当然，导演的功底看得出来也确实不咋滴，不过丹泽尔的演技还是一流，平时在镇子里的时候和在面对小混混的眼神完全判若两人，一个眼神就能读出很多东西，从做噩梦，把表放下，再到不得不戴上表为民除害，中间的演技过度很自然。

不过该说不说，女探员那条线纯属生硬，看得出来是硬加的，最后也表明她是第二部麦考尔那位被反派杀了的同事的女儿，所以麦考尔才会在第三部主动联系并帮助她，这条故事线要不要都不太影响整部电影，虽然最后在医院的那一幕表明了整部电影的起因，不过编剧对这条线的处理确实不怎么好。

麦考尔最后融入了小镇，放下了表，得到了自己应得的生活。

和JW一样，主角同样迎来了结局，不过两个系列的感觉还是不一样的。

第三部用表次数少了，经典bgm也没咋用，文戏也肉眼可见的变多。

唯一没有变的是麦考尔依然是伸冤人。

通过行侠仗义，他最终也得到了他安静的生活，或许这种结局，对于这个系列也是不错的一个结局。