黑寡妇

为什么美国的特工就是詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩，一个一个不但英俊潇洒，本领出众，还为了国家和人民出生入死，眉头不皱一下。

而俄罗斯的特工就都是被强迫、被控制，一逮着机会就想办法叛逃，只有用精神控制大法才能支配呢。

尤其是Antonia，年少就被想要杀她父亲的Natasha炸的面目全非，险些丧命，父亲用尽科技手段才让她活下来，一定是受尽痛苦，而这个仇人现在还想杀他父亲。

这么大的精神动力，和Natasha不共戴天完全说得通，为什么也变成了需要精神控制才会行动。

最后吸入解毒气体后，询问父亲是不是死了，然后如释重负。

可算摆脱了亲人，可以和仇人拉着手转圈圈了。

既然说到了Antonia，那就先说模仿大师。

作为反派第一战力，戏份实在少得可怜，而且几次打斗虽然貌似都占上风，但没有一回取得胜利。

打Natasha，不但让她跑了，还带走了解毒气体，打红卫被关进了玻璃间。

当她摘下面具后，给了这么长时间的特写，我居然是在最后看演员表才发现是Olga Kurylenko，美女多也不用这么用吧。

说道美女多，就得说我的一个疑问，不知这次是摄影的角度问题，还是后期做得不用心，两个女主都让我感觉矮胖腿短。

Scarlett Johansson按理说身材应该很好。

Florence Pugh比她还要高两公分，而且在《小妇人》中与从小美到大的Emma Watson和我认为是处于颜值巅峰的Saoirse Ronan比都并不逊色。

结果这里就剩下脸能看了。

回来说电影，所有特工都是用精神控制，而解毒剂是只要吸入就立刻恢复，这个设定太过轻巧。

轻巧到你只需要住在一个有中央空调的大厦里，等着特工来杀你，就可以组建一支队伍反杀过去了。

而无论是红卫还是铁娘子，一遇风云便化龙。

这么多年都过来了，怎么两个小妮子一出现，就让你们下了叛国的心。

而且这也并不是美国政府派Natasha来招募叛逃，而是Natasha心大到身背两个超级大国的通缉，还过来报私仇。

你们就这么全心投入的帮她，完全不计后果。

这还真是家庭啊。

在一起生活了三年，眼看着特工把还是孩子的他们带走都没啥反应。

结果，二十年过去了再出现就家人情深了。

Dreykov在办公室和Natasha对话，能明显感觉到Natasha是在刻意激怒他，结果还是乖乖上套，为了证明自己全世界遍布黑寡妇，当着她的面打开系统，操作界面，戒指密匙，让人看个满眼。

真的就当自己不会被打，可是明明只要阻断气味，闻不见了就可以啊。

这还是Natasha身体健康，还得打断鼻子。

这要是像我这样从小就过敏性鼻炎，随身带点狗毛、花粉啥的，就OK了。

而后当自己攒来人，占了上风，居然不是把她关起来再想怎么折磨，而是让她们就在这个放着操控整个间谍网络系统的指挥控制室里打，自己走了出去。

像是预见到，她一定会赢，我最好现在开始跑路一样。

作为漫威系列，这应该是为数不多的没有其他的超级英雄出来客串的电影了。

而且黑寡妇又何其他的超英不太一样，她没有超能力和高科技，就靠赤手空拳。

没法施展特效，就让剧情薄弱的问题暴露了出来。

超级英雄片一下子变成了间谍特工片，多少会让人有些心理落差。

最后，有多少观众和我一样在开篇认为小Natasha是男孩的，这小妮子过于英气了，一定是看他妈的电影长大的。

本文首发于【幕味儿】文/李镇万众期待的电影《黑寡妇》终与观众见面。

作为目前漫威超级英雄序列里人气最高的女性英雄角色，“黑寡妇”娜塔莎的命运一直牵动着无数影迷的心，尤其是《复联4》中娜塔莎以性命换取灵魂宝石的壮烈结局，更是令许多影迷心意难平。

所以，观众希望能从《黑寡妇》单人电影中了解到这位女英雄的尘封过往，与她做一次正式告别。

然而，《黑寡妇》一经播出却遭遇口碑滑铁卢，截至目前豆瓣评分已跌至6.4分，这在漫威系列电影中实属下位圈。

我认为，《黑寡妇》的口碑崩盘与其剧作上的敷衍、粗糙密不可分，就算抛开粉丝滤镜，单纯将《黑寡妇》当作一部人物传记片、谍战动作片和女性电影来看待，它的剧作也依然是不合格的。

因此，我将从以上三个维度，来逐一分析《黑寡妇》为什么不好看的原因。

一、作为人物传记片的《黑寡妇》作为人物传记片，创作者的主要任务是要让观众了解、接受并认同这个人物。

由于漫威先前多部影片的铺垫和演员斯嘉丽·约翰逊的精彩演绎，“黑寡妇”娜塔莎早已在全球圈粉无数，这是电影《黑寡妇》的先天优势。

但多数影迷一提及“黑寡妇”，第一印象依然是“性感冷艳、身手矫健的女特工”，却对她的过往知之甚少。

换言之，“黑寡妇”在多数影迷心中只是一个扁平的女性符号，尚未有血有肉，真实可感。

因此，让观众了解娜塔莎并走进她的内心世界，是《黑寡妇》要解决的问题。

影片中我们了解到，娜塔莎自小无父无母，被反派德雷科夫“收养”进红房子里，训练为顶级女刺客。

娜塔莎对“家”的唯一印象即幼时与梅丽娜、“红色守卫者”阿列克谢以及叶莲娜组建的“假家庭”，而那个家只存在了三年，随着阿列克谢卧底任务的完成而分崩离析。

所以，娜塔莎面临的第一道心理创伤是家庭归属感的缺失，她就像汪洋大海中的一叶浮萍，努力寻找依附却又一次次被迫漂泊，这是娜塔莎与生俱来的悲剧底色。

而娜塔莎面临的第二道心理创伤是身份认同的焦虑。

影片中交代，娜塔莎痛恨自己的杀手身份，她成为复仇者也是为了能够偿还血债，但她在接受神盾局考验时，却亲手炸死了德雷科夫的女儿安东尼娅。

换言之，娜塔莎的英雄之旅是以一个无辜女孩的性命作为基石的，那她的弃暗投明又谈何光彩与正义？

正如叶莲娜一针见血地指出：“你这是自欺欺人，因为痛楚和折磨每天都在发生，而我们一样还是训练有素的杀手。

可以说，编剧为娜塔莎找的这两个症结都非常准确，如果深挖下去，必然能够有效丰满娜塔莎的人物形象，并让观众对她产生极大共情，甚至能够启发“正义与非正义”这样社会学意义的思考。

然而，编剧却浅尝辄止，只对它们进行了简单粗暴的缝合，以娜塔莎与梅丽娜等人的家庭团聚和与“模仿大师”安东尼娅的握手言和草草收场。

这不仅是娜塔莎的自我欺骗，更是编剧的自欺欺人。

影片中对娜塔莎形象塑造的另一遗憾是对“红房子”的描写太少，仅在片头用了一组意象化镜头一笔带过。

虽然在《复联1、2》和《美队3》中，娜塔莎都曾表达过对红房子的恐惧，但台词的力量远不及具象化的影像来得震撼人心，而这样省略的后果则是观众无法与娜塔莎想要复仇德雷科夫的执念产生共鸣，只能依靠主角的“卖力吆喝”推着观众向前走。

再来谈谈影片中另一重要的女性角色叶莲娜。

从结尾彩蛋中不难看出，叶莲娜将继承下娜塔莎的衣钵，成为“二代黑寡妇”参与到漫威宇宙下一阶段的叙事中。

叶莲娜的身世与娜塔莎类似，但她更加单纯耿直，相比娜塔莎也多了些孩子气。

不可否认，她在一些文戏段落中表现得十分出彩，比如她与娜塔莎关于“杀手与英雄”的对话，以及她在餐桌上对梅丽娜的控诉，都准确切中了影片主旨，更博得了观众的同情与喜爱。

但整体而言，叶莲娜依然是个“有佳句而无佳章”的角色，演员弗洛伦斯·皮尤的出色表演没能挽救叶莲娜形象的扁平。

但鉴于这是一部以娜塔莎为主角的电影，只能期待她在漫威后续故事中的表现。

除人物形象扁平外，《黑寡妇》在人物塑造上的另一个问题即人物情感转折的生硬，这个问题主要体现在梅丽娜身上。

影片中，梅丽娜的情感转折是剧情发展的关键，如果没有她的倒戈，娜塔莎不会轻易找到德雷科夫。

但梅丽娜长年效力于德雷科夫，是德雷科夫的心腹，而她与娜塔莎、阿列克谢等人只有三年情分，于情于理她都不会轻易背叛红房子，况且她知道背叛红房子只有死路一条。

然而，编剧为了能够使剧情顺利发展，让娜塔莎通过老照片唤醒了梅丽娜心中的良知，如此一来却损害了梅丽娜人设的完整性，也暴露出编剧草率敷衍的创作态度。

二、作为谍战动作片的《黑寡妇》如果以谍战动作片的角度来看《黑寡妇》，它的剧情编织依然硬伤满满。

首先，创作者过分追求观影“爽感”，以大量打斗、飙车、爆破戏取代了剧情设计的复杂性与合理性，于是我们看到《黑寡妇》中的许多关键情节都是“顺拐”的，基本上上一场戏中娜塔莎想要达到什么目标，下一场戏中她就会顺利完成，没有丝毫阻碍。

这样简单粗暴的剧情处理既无法起到丰满人物血肉的作用，更无法使故事引人入胜，因为观众希望看到的是弱者的绝地反击，而非强者的畅行无阻。

以娜塔莎姐妹俩帮助阿列克谢越狱为例，这段戏的情节设计毫无技术性可言，几乎是依靠着阿列克谢压人一头的蛮力、娜塔莎姐妹俩的硬件优势以及一场天降神兵般雪崩顺利达成。

尽管创作者加入了打斗、枪战、爆炸、雪崩等惊险刺激的奇观性场面，仍旧无法掩盖剧情的无聊疲软。

但试问漫威编不出好剧情吗？

再看十年前的电影《美国队长》，其中也有“美队解救巴基”的相似情节，尽管此时被血清强化后的美队打入九头蛇基地也畅行无阻，但编剧依然为他设计了两个阻碍力量：红骷髅和基地爆炸，并最终以美队在关键时刻的一记“信仰之跃”取得胜利。

这段戏的功能性也非常明显，一是树立起美队在观众心中正义伟岸的形象，二是巩固了他与巴基的兄弟情缘。

相比《黑寡妇》中的纯感官刺激，编剧的用心程度高下立判。

同时《黑寡妇》中也出现了诸多剧情不合理之处，比如娜塔莎与叶莲娜见面后为何要死命缠斗？

德雷科夫明知中和剂是瓦解黑寡妇组织的关键，为何不第一时间销毁，还要放在如此显眼的地方？

这些叙事纰漏都严重影响着观众对故事的理解和认同。

其次，《黑寡妇》的整体剧情还算流畅，但却出现了明显的剧情主线失焦。

影片前半段的“麦高芬”（指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或者目标）为化学中和剂，故事情节基本围绕着抢夺中和剂展开，而影片后半段的“麦高芬”却变成了德雷科夫，故事又开始讲述娜塔莎如何去刺杀德雷科夫。

剧情主线的失焦造成了观众观感的前后断裂，尽管编剧为这个“麦高芬”的转换寻找到合适的理由：德雷科夫杀害了娜塔莎的亲生母亲，但由于这个信息在影片中释放时间过晚，早已丧失了情节驱动力。

第三，反派力量过于单薄，这也是造成《黑寡妇》不好看的主要原因。

纵观漫威系列电影中的反派角色，要么像海拉、伊戈靠神力赢人，要么如洛基、泽莫以智力取胜，大反派灭霸身上甚至呈现出了古希腊英雄般的悲剧色彩，相比之下，德雷科夫则显得毫无存在感。

其实按照剧情描述，德雷科夫应该是智力型反派，他作为红房子的领袖，没有超能力却能通过黑寡妇网络运筹帷幄，只手遮天，必定是智力超群、心思缜密之人，然而编剧却频频暴露出他的愚蠢、懦弱，娜塔莎仅通过撞伤鼻子便轻而易举地打败了他。

对反派力量的刻意矮化既无法激起观众的观影乐趣，也有伤于故事逻辑：这样的人怎么会成为红房子的领袖？

这可以看作是编剧的偷懒行为，但我认为这更与《黑寡妇》的另一重属性密切相关：女性电影。

三、作为女性电影的《黑寡妇》漫威素来因缺乏以女性英雄角色为主的电影而饱受诟病，而且在女性主义浪潮澎湃汹涌的当下，女性观众的票房购买力也不容小觑。

《黑寡妇》的横空出世，似乎正填补了这些空白和需求，但我却在它的字里行间嗅到浓浓的投机意味。

前文提到，《黑寡妇》中的反派力量被刻意矮化，其实不仅德雷科夫，影片中的其他男性角色都被进行了矮化处理，比如阿列克谢被塑造为丑角，他大腹便便、不修边幅，主要的戏剧功能是为影片提供笑料。

仰慕娜塔莎的梅森仅作为物质提供者在剧情需要时出现，十足的工具人，相比之下，影片中的女性形象皆光鲜亮丽、足智多谋、战斗力超群。

当然，我并非宣扬男性形象不可以矮化丑化，但是这种以牺牲故事完整性与精彩度而对男性形象刻意矮化的行为，并不能使《黑寡妇》成为一部合格的女性电影，反而流露出了创作者的谄媚姿态。

除男性形象外，影片在对“黑寡妇”的描写中，也将对女性观众的曲意逢迎进行了近乎口号式的书写。

如黑寡妇（女性）不过是德雷科夫（男性）满足权欲的工具；德雷科夫（男性）害怕黑寡妇得到化学中和剂（女性自我意志的觉醒）；黑寡妇们手拉手，去唤醒世界上其他黑寡妇（觉醒后的女性将联合起来，拯救其他被男权控制、压迫的女性）等。

然而，由于没有立得住的人物做支撑，这些精心设计终究只是空洞的口号，无法具备撼动人心的力量。

其次，《黑寡妇》在女性表达上也十分保守含混，甚至是虚伪。

纵观全片，《黑寡妇》的故事其实带有浓重的悲情色彩，几乎每位女性角色都有着悲惨的身世和命运，是被男权物化、剥削的对象，这实际上也是世界上许多女性正在亲身经历的处境。

从这个角度看，《黑寡妇》的影片基调应是严肃的、沉重的、具有人文关怀的。

遗憾的是，漫威明确的票房诉求使它不敢走出“合家欢”的安全区，编剧对黑寡妇们所遭受的苦难与戕害或进行淡化处理，或进行喜剧化表达（如叶莲娜向阿列克谢讲述红房子切除了她们的子宫与卵巢，被阿列克谢评价为“下流”），这其实在无形中阻隔了观众对于女性前途命运进一步深思的可能。

同时，影片中多次以仰视镜头拍摄娜塔莎的臀部，这样的镜头设计充满着性暗示与男性凝视色彩。

毋庸讳言，《黑寡妇》一边打着“女性电影”的旗号讨好女性受众，一边又通过消费斯嘉丽·约翰逊的性感身材来满足男性观众，表明创作者在女性表达上已经失去了应有的真诚，口碑遭遇滑铁卢也不足为奇了。

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先说几个缺点：1.类型片不到位，动作和谍战都不出彩，但无论运镜还是特效乃至于配乐又都是工业水平2.女权的处理我个人相当喜欢，不刻意但有力且自然，不过难免戳中部分传统观众的不好3.期待值过高，后无限战争而且有一段时间没看mcu了，还是经典角色甚至已经死去的角色，是需要拍得更好的4.档期的变动，一改再改，热情就低了5.非影院观影，既然是主题公园肯定不能只看抖音快手，必须亲临现场6.超英审美疲劳，也该有了 7.皮尤演绎上还是差了点，但是红色卫兵又补全了，也算功过相抵吧但依旧很喜欢了。

基本和神奇女侠持平又要比惊奇队长好太多。

十年看过来，我不是漫威粉，但至少从漫迷角度而言，娜塔莎在mcu一直十分令人怜爱才对。

性感符号或者调剂工具早就不是黑寡妇的标签。

担任了队伍里所有母性的温柔，对家庭真正的珍视，对鹰眼的恋人之上，种种……如果没感情那其实也真别说自己是漫威粉了。

甚至到了拼凑的原生家庭面前都需要强装自己的不在意，甚至手上早已是鲜血淋漓但面对模仿大师又是会触动内心。

娜塔莎的经历完全改变了她最初的形象，不单是政治正确，复仇者的每一分秒的确也促进了她的转变。

但无论如何，这个死亡，一定是英雄的这就够了

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>>>>“我欠了债，我想要偿还。

”关键词：红房子寡姐和观众们的第一次见面，是在2010年上映的《钢铁侠2》里。

红发白衫，魅惑又致命。

结尾换上神盾局战衣，柔美中尽是杀气，惊艳众人 。

寡姐标志性动作向漫画形象致敬的同时，也奠定了她在MCU中的一姐地位。

再见已是2012年上映的《复联1》。

足智多谋的她被派去和洛基谈判，她选择以坦白过去的方式和这位“谎言之神”过招。

观众们听到了这位没有超能力的女英雄内心世界的阴暗面。

“我欠了债，我想要偿还。

”

在这里几个关于她的关键词也浮出水面。

“血债”、“为骗子和杀手卖命”、“准则”、“德雷科夫的女儿”、“圣保罗医院的火灾”。

而她和鹰眼的对话更是证明了她的过往，可谓是血迹斑斑。

也是从这时候开始，观众们对挖掘寡姐的过往产生了浓厚的兴趣。

到了《复联2》里，导演用了两处相当重要的戏份渲染了寡姐的背景。

一是在绯红女巫的操纵下，看到了她在红房子里练习射击的场景。

二是和“绿巨人”班纳的对话中，透露了自己经历过非人的残酷训练，还被迫接受绝育手术。

寡姐原名纳塔利娅·爱丽安诺芙娜·罗曼诺娃，化名娜塔莎·罗曼诺夫。

在1964年4月出版的漫画《悬疑故事》第52期中首次登场。

最早被定位成俄国间谍，并且是钢铁侠的对手。

《The Avengers#29》1966中寡姐早期装束军事战斗专家、徒手搏斗高手、精通各类武器、衰老速度减缓、免疫系统加强。

之后叛逃至美国，成为神盾局的一名特工；后来成为复仇者联盟的成员之一。

她所有技能的来源，也正是她内心的恐惧之源——红房子（Red Room Academy）。

在漫画中，这个组织是前苏联在二战时期组建的一所秘密间谍学校。

在世界各地搜罗年幼的女孩们，将她们培养全能特工（即“黑寡妇”）执行任务。

“黑寡妇”只是一个代号。

娜塔莎不过是千万黑寡妇中杀人最凶狠、计谋最阴险的顶尖存在。

这一项目也在剧集《特工卡特》中有所展示。

（和卡特作对的多蒂正是一名黑寡妇）

娜塔莎在这里接受严格的训练。

包括武术格斗、礼仪教育，还有特工必备的心理博弈。

以及毫无人性的“毕业典礼”：“在苏联红房子里训练的时候，所有的年轻女孩儿都住在一起，那些人让我们成为了朋友，后来把我们丢到了一片冻土荒原，限我们两周内回去，却给了我们只够一个人活下去的物资。

” ——《美国队长3》官方小说为了保证对任务的绝对专注，娜塔莎被实施了绝育手术。

红房子的目的是将普通女孩们制造成冷血的杀人机器，甚至还为她们植入虚构的记忆。

这也是为何寡姐在与班纳的对话中说：“你还觉得自己是团队中唯一的‘怪物’吗？

”

在电影《黑寡妇》中，导演选择了开篇记忆闪回的方式，带观众们看到有关红房子的恐怖记忆。

那些从前只在对话中听到的内容，这时一一浮现在眼前。

例如“毕业典礼”的绝育手术。

为了忠诚效命，给特工们植入虚假记忆。

和《复联2》中有所呼应的射击训练。

红房子是娜塔莎的恐惧与噩梦，还债是烙印在她骨子里的态度。

在MCU的电影中，“血债”也是成就她人物形象的一个重要因素。

救世也好，自救也罢，都是在偿还过去的债。

>>>>“我曾经有着多重身份，但我已不愿意再回避过去。

”关键词：布达佩斯在《美队2》中，已经被九头蛇组织渗透的神盾局面临着最大危机。

此时的寡姐也知道，自己过往的“赎罪”之路其实是助纣为虐。

她选择将神盾局的资料公开于众。

尽管这样做，她从前的阴暗面也将被人知晓，甚至面临被抓捕的危机。

（删除片段中出现内容）

片段来自漫威油管官方频道神盾局是娜塔莎“叛逃”红房子后的下家。

那时双手沾满鲜血的她被神盾局盯上，局长弗瑞派鹰眼（克林特·巴顿）前去除掉她。

但鹰眼却被这个女孩所吸引，违反命令不说，更是引荐她进入神盾局。

随后两人并肩作战多次，成为默契拍档的同时，也暗生情愫。

在漫画中，故事稍微有些出入。

两人的初次相遇，是一起刺杀钢铁侠（《悬疑故事》第57期）。

鹰眼实际上是个罪犯，他在娜塔莎的协助下改邪归正。

（《复仇者》第12期）。

随后娜塔莎被红房子绑架并接受洗脑，是在鹰眼的帮助下成功逃脱，加入了复联团队（《复仇者》第111期）。

寡姐和鹰眼是相互救赎，共同成长，漫画和电影都是如此。

他们都是对方生命中最重要的那个人，最爱的那个人，即便他们不是亲人也不是爱人。

在《复联1》的大战中，寡姐曾向鹰眼提到过布达佩斯。

而在《复联4》寻找灵魂宝石前，鹰眼也和寡姐聊到了布达佩斯。

在电影《黑寡妇》中，观众们终于知道了布达佩斯存在的意义。

这不是漫威无端加入的“调情台词”，而是一个埋了近10年的彩蛋。

在寡姐正式加入神盾局之前，她曾赴布达佩斯执行任务——刺杀红房子领导人德雷科夫。

没错，《复联1》中洛基就有提到过他。

寡姐几乎摧毁了整个城市，只为找到德雷科夫。

定位完成后，她更是内爆了一座大楼，随后她和鹰眼在布达佩斯躲藏了10日。

墙上留下的游戏痕迹能看出两人有多无聊电影《黑寡妇》中，寡姐重返布达佩斯，和妹妹叶莲娜见面。

两人会面的地点，正是当年寡姐和鹰眼执行任务时使用的安全屋。

寡姐说，墙上的孔不是弹孔，而是用箭孔，鹰眼和寡姐曾经的激战只能浮现在我们的脑海里 。

在和妹妹的对话中寡姐得知，当年的爆炸并未成功。

德雷科夫还活着，红房子还在。

还有许多无辜女性走进那个深渊，被残忍剥夺了自由和命运。

此时寡姐的想法只有一个：彻底摧毁那个地狱一般的地方。

>>>>“我曾经一无所有，然后我有了这个工作，这个家。

”关键词：家庭《复联3》中，灭霸的一个响指，带走了宇宙一半的生命。

这其中也包括部分复联成员。

在《复联4》中，寡姐的一番真情告白感动了许多人，她也将复联团队形容成“家”。

但是在这个家之前，她也有过一个极其重要的小家。

虽然是个假家。

父母和妹妹跟她没有任何的血缘关系，家庭的组建是为了执行任务。

养父是俄罗斯版美国队长「红色守卫者」阿列克谢，养母是前红房子的「黑寡妇」梅丽娜。

两姐妹不过是棋子。

在养父任务完成后便被送到了红房子，接受严苛的训练。

在电影《黑寡妇》中，为了消灭德雷科夫和红房子，寡姐和妹妹从监狱中救出了阿列克谢。

随后又来到梅丽娜的家中，试图打听到关于德雷科夫的位置。

有意思的是，在漫画中，阿列克谢其实和寡姐有过婚约。

但是在苏联政府决定让阿列克谢成为「红色守卫者」时，他被告知禁止与妻子娜塔莎联络。

电影中寡姐在营救阿列克谢时身着的白色制服则是来自漫画《黑寡妇：致命起源》。

《黑寡妇》的故事发生在《美队3》之后，《复联3》之前。

那个被她看作是“家”的复联，开始四分五裂。

《美队3》里，本在钢铁侠阵营的寡姐，在机场大战后放走了队长和冬兵。

随后被政府通缉的她成了流亡客，东躲西藏，变换身份伪装自己。

颠沛流离对她而言早已如家常便饭般寻常。

但她没想到的是，这时候的她竟然能和过去的家重逢。

虽然这个家建立在谎言之上，但有过的幸福和快乐都是真实存在的。

短暂的三年时光让年幼的娜塔莎感受到的家的味道，而今的携手抗敌更是让她体会到：没有血缘关系，但只要彼此信任、真心相待，那就是一个家。

也正是这次的重逢，让她对“家”的概念产生了些许的不同。

那些毫无血缘关系的人们，那些在彼此过往中留过一笔或是从未参与的人们。

都有可能成为生命中不可缺少的一部分。

在复联团队中，寡姐是那个维系关系的纽带、化解冲突的定心丸。

她能将心比心，把伤痕累累的过去摊开在绿巨人面前。

这也是她唯一一次表达过想远离纷争，组建家庭的想法。

但版纳一句话点明了她，他们不是正常人，永远都不可能有孩子……

她在得知鹰眼成为浪人后，马不停蹄赶往异乡，将游走在黑暗边缘的挚友拉回正轨。

鹰眼的孩子们称呼她为小娜阿姨，鹰眼的妻子还和她约定好如果再生一个女儿，要取名为娜塔莎。

这是她最像母亲的那一刻，而成为母亲也成为她这一生遥不可及的梦想。

她和美队相互信任，在看到美队经历过佩吉的离世后，立刻给他送上亲切的拥抱和鼓励。

她和钢铁侠英雄相惜，都是尝遍世间冷暖的孤单之人……原来，复仇者联盟就是她的家人，她不再孤单，也不再冷血，而是变得柔软。

这也是她停止杀戮，开始救赎的内在原因。

虽不理想，却很真实；虽有矛盾，却也亲切；虽不完美，却又可靠。

于是我们看到了《复联4》里她选择了松手，以牺牲自己的方式，换得灵魂宝石。

在沃米尔星她纵身一跃，只为救活宇宙中一半的生灵。

她的血债，在那一刻终于还清。

>>>>“一分钟后见！

”关键词：告别我们常说，过往经历造就一个人，寡姐也是如此。

而死亡，也给生命赋予了更为深刻的意义。

从过往的MCU电影中，看到了她的成长和改变，她有过黑暗的过去，手染鲜血背负人命。

可这也让她重新审视自己，去成为更好的自己，学会爱人爱己，学会包容奋斗。

宣传期的一次采访中，演员斯嘉丽·约翰逊坦言，知道寡姐被赐死时，她心都碎了，躲在浴室里大哭。

演员都不敢接受的告别，更何况是影迷们。

大家难以接受这样的牺牲，甚至责怪漫威连一场体面的葬礼都不给寡姐。

但用约翰逊的话来说，电影《黑寡妇》的出现或许会帮助大家接受、理解这个角色的选择。

说回电影，质量如何，其实从分数和评论中可见一二。

表妹觉得，这部电影的出现确实对角色的故事起到了补充。

但它的更大的作用还是为漫威第四阶段宇宙观的建立埋伏笔。

它不像一部超级英雄电影，而是像动作戏没那么拼命的《碟中谍：全面瓦解》。

IMDb评分整部电影中，寡姐这个角色几乎没有变化，更谈不上人物弧光，这些只能靠粉丝脑补。

故事套路陈旧，主题老套，动作戏也不刺激，就连特效也显得成本不高，这一切都没能达到粉丝的预期。

但好在，影片还是让寡姐的一生更加完整。

让我们有时间跟她说再见。

13年弹指一挥间这次是真的要和她说句再见了。

寡姐的最后一个镜头，是远远的回眸一笑。

这时我们才发现，我们见他们最后一面时，他们都是微笑的。

他们每个人都是传奇。

他们每个人都给我们留下了美好的回忆。

每当我们想起他们，内心充满的都是美好、温暖和坚毅。

这大概也是他们最想留给我们的东西。

再见了，钢铁侠；再见了，美国队长；再见，娜塔莎……文/大表妹

《黑寡妇》拖拖拉拉了好多年，本来讲的是《美队3》和《复联3》之间的故事，却在《复联4》之后的两年才上映。

上映后，亮眼的票房（D+不用分成，简直赚翻了），还频频走低的口碑（至少在豆瓣），形成了鲜明的对比。

作为半个漫威电影宇宙的粉，从情感上我希望《黑寡妇》拍好。

毕竟我很喜欢《美队2》、喜欢初代A6，希望《复联4》里香消玉殒的黑寡妇，能有个好的补偿。

看到几乎一边倒的差评时，我寻思着总不会比《惊队》还差吧，口碑再差也是要看的，等看完再说……看《黑寡妇》前半段的时候，打戏的精彩结结实实的令人震惊！

绝对是近年来我看过的，为数不少的漫改电影里的最佳，没有之一。

像《复联4》、《奇异博士》也很燃很华丽，但一是太过久远，二是与《黑寡妇》分属不同的风格。

《黑寡妇》前半段的打戏，比《惊队》强10个《神奇女侠1984》+ 无数多个《洛基》（洛基打戏给0分不过分吧？

）当时我就奇怪了，这电影后半段得有多烂，才至于差评无数。

结果看完后，虽然与前半段比确实拉垮，但也不过不失。

要说明显缺点的话：1、从红房子坠落时，空中打斗有些离谱，不是常人能做到的，有“速激化”的倾向，且虽然精彩但过于短（Btw，红房子跟灵笼的灯塔不要太像，坠落时的打戏也有不少类似的地方）2、雪崩戏，基地的选址仿佛就想要了好‘被’雪崩。

黑寡妇姐妹开挂也比较严重3、漫威一贯的插科打诨，确实有一些是不合时宜的，在本来应该悲伤或沉重的桥段出现，影响情绪沉浸。

这缺点对我来说可以忽视，但确实对一些观众有明显负面影响。

另外，屡次用家人给娜塔莎发刀，有些难受了，真的笑不出来其他的，比如女性为主，主要男性角色只有提供装备的、负责逗比的红色守卫、大反派，这也算不上多大缺点。

文戏长一些，见仁见智吧，变形金刚那种动作戏大家也吃不消。

职责与家庭的冲突，娜塔莎的救赎，这些主题没什么新奇，表现也都过关。

针对一些网上的槽点：1、亲情不够？

看黑寡妇一家的亲情，必须先带入他们的身份。

这个‘家庭’的出现本来就是工具，就是假的，但在相处的过程中、分别后的重聚里发生了转变本。

来计划中必须被压制住的，普通人的情感，‘错误’的挣脱了束缚。

2、转变生硬？

模仿大师被喷后对娜塔莎的反应，观影时我是有猜测的。

继续打或和解都说得通，反派女儿被娜塔莎炸了，又被亲生父亲下药当成工具，究竟该帮谁恨谁？

我不知道。

反倒是叶莲娜母亲的转变，对我来说缺乏一些过渡和渲染。

这女人，能在那种地位，还能不是个心狠手辣的娘们？

3、布达佩斯不过瘾？

看电影，也不能说没拍谁想看的，就必须低分吧4、黑苏联，拍女性的胸和屁股？

我觉得很明显有，我不喜欢，但不会因为这个扣分总之，是近年较好的漫改电影，值得4星。

槽点确实不少，基本是漫改片常见问题，且比大部分漫改片更合理。

豆瓣目前6.4，且还在快速下降。

跟6.8的《惊队》、6.2的《神奇女侠》、6.4的《哥斯拉大战金刚》同一档次？

我是不敢苟同的。

用给低分影评里的标准来衡量前面这几部，怕是4分（2星）都给不到。

《扎导版正义联盟》的8.2分简直像个笑话。

9.1分的《洛基》，打戏和感情戏肯定是不配跟《黑寡妇》对比，当然《洛基》是个剧集，且框架设定很有意思，美术也不错。

至于上面是否是在拉踩，Emmm，随便吧，毕竟分数这东西，总归是用来对比才有价值。

在豆瓣上，我会用评价漫改片的统一标准给《黑寡妇》打分。

因为是黑寡妇独立电影就给高分？

没必要。

因为期待太高就给低分？

同样没必要。

不懂漫威的纯路人。

电影结构非常简单，反转也都在意料之中，所谓政治惊悚片也没有太多感触，一些设定太儿戏太像过家家了，也不知道是漫威都这样还是只有这一部是这样。

只有这些元素的话大概算个很无聊的片子，但它卖了女铜………………姐姐是不能变成妻子的啊姐姐变成妻子的话就……（下略）看完很久才慢慢后知后觉这对给我的感觉有点像无耻之徒里的那对男铜，叛逆但深情的毛子配上非常常识人但没办法停留的红毛，怪不得我一眼嗑到……当然这些都是戏谑。

但是我会为这个戏谑因素给这部电影及格分。

说实话煽情的地方都觉得有点刻板印象和无聊，反而姐姐在地面找到妹妹的不是煽情的镜头让我心动了一秒……最后贴上我刚看完时写的：我还是个绝望土逼时就已经觉得寡姐是惊天绝世的梦中情人长相了，给她安排一个看起来就很能做的妹妹这种好事我小时候真想都不敢想！

😇

在那充斥着怪力乱神的漫威世界，她是一个看似参与度不高，实则深藏功与名的玩家。

黑寡妇，娜塔莎·罗曼诺夫，她活在繁荣昌盛的乱世里，怀着必死之心微笑度日。

自幼以来的特工生涯，她杀尽同伴脱颖而出，扮演过很多人执行任务；她经历了太多人性的考验，看透了人生的各种可能。

钢铁侠曾说，“You have an old soul.”娜塔莎的外表依然年轻貌美，但内在的灵魂早已苍老不堪。

她愿意用她自己的灵魂换取任何可以拯救他人的机会。

任何艰难险阻，她都能泰然处之，能看明白的事物，对她都没什么吸引力。

在终局之战这场生死游戏开始前，她早就走在复仇者另外五位须眉男儿之前，只可惜她没走到最后……一、血债《复联1》，洛基入侵地球却故意被捕，神盾局怀疑有诈，黑寡妇前去跟洛基斗法。

洛基是何等人物？

他个性奸狡，为人诡谲，舌灿莲花，是九界诡计之神、谎言之神。

若想从他身上套话，不拿出点真东西是骗不到洛基的。

于是，黑寡妇向洛基坦白了自己黑历史和鹰眼的恩仇，用自己的伤口换洛基的一点实话。

可她换来的，是洛基无情的嘲讽，“这么多的血债，你还得清吗？

”杀人诛心，听到洛基谴责，黑寡妇心态崩了，洛基更加得意，嘲讽娜塔莎愚不可及的天真。

黑寡妇痛苦道，“你是魔鬼吗？

”洛基得意道，“不，是你把魔鬼带来的。

”洛基故意被捕是为了激发浩克的阴谋，被黑寡妇套出来。

一个神，败在了一个人的计谋之下。

赞叹娜塔莎足智多谋之余，我们从中得知，黑寡妇曾是一个手上沾满无辜者鲜血的刽子手，她并不考虑效忠之人是正是邪，也未曾分辨是非对错。

就这样，黑寡妇上了神盾局的黑名单，成为了鹰眼的击杀目标。

但黑寡妇具体做了什么恶事呢？

这几乎是个谜，即便电影拍出来，大多都删掉了。

比如《美队2》，删除了黑寡妇火烧儿童医院的罪行；比如《美队3》官方小说里，有这样一场戏，交代了黑寡妇屠杀同门的过往。

卡特的葬礼结束后，黑寡妇去探望史蒂夫，说道：“在苏联红房子里训练的时候，所有的年轻女孩儿都住在一起，那些人让我们成为了朋友。

后来把我们丢到了一片冻土荒原，限我们两周内回去，却给了我们只够一个人活下去的物资……”队长看着娜塔莎她，明白了她的意思。

“不要让他们把我们逼到那片冻土。

”娜塔莎说道。

答案不言而喻，娜塔莎就是那唯一活下来的女孩。

在面临生存危机的情况下，那个时候的人根本不是人，全是饥饿的野兽，又有谁能顾得上昔日友情呢？

黑寡妇在红房子的残酷训练，电影仅用寥寥几幕交代了一下。

所幸《特工卡特》为我们展现了关于“黑寡妇项目”的冰山一角，剧中那位性感美艳的女杀手多蒂·安德伍德就是“黑寡妇项目”的产物之一。

我们通过多蒂的过去，见识到红房子训练究竟有多么残忍。

小女孩从小接受严格体能训练，学习杀人格斗技能；为了方便她们日后隐藏身份，她们必须苦学舞艺；红房子把她们当做牲畜一般豢养起来，平时睡觉时锁在冷冰冰的寝室中；更不要说，她们还要在一次次的训练中与自己的同伴自相残杀；我们在《复联》中看到的黑寡妇，已经是洗心革面的娜塔莎。

即便动武，她也处处手下留情。

而《特工卡特》中的“黑寡妇”多蒂，出手狠辣，毫不留情。

娜塔莎是历任黑寡妇中最杰出的一任。

她在洗白之前，杀人一定是最利落的，用计一定是最阴险的。

我其实挺担心《黑寡妇》个人电影的，让娜塔莎愿意用命去偿还的血债，究竟是多么可怕的恶行？

如果电影完全再现黑寡妇血腥的过往，我们还能否像现在这样爱着这个角色？

娜塔莎是幸运的。

她在鹰眼的帮助下，找到了救赎的路。

洛基率领着大批外星人侵略地球，即便体术再超群，她所能阻挡的入侵者也十分有限。

鹰眼问她：“你是间谍，为什么要上战场做战士？

”黑寡妇：“我欠的血债太多。

”在黑寡妇的内心深处，她一直想死，只不过她不想让自己死得太便宜。

二、实力漫画里，黑寡妇的身体经前苏联政府基因改造后，被大大延缓了其衰老速度，并增强其免疫系统以及各项体能。

她会催眠术，可以轻易躲避子弹，力量和自愈能力也超于常人，这是电影版黑寡妇所不具备的。

考虑到《美队2》中的佐拉博士说过，娜塔莎生于1984年，电影版的黑寡妇是一个实实在在的普通人类，没有任何超能力。

可这样一个普通人，在这个超能力者满天飞的时代，却显得如此特别而重要。

尽管黑寡妇没有超能力，但她内心所经受的历练是超越复仇者任何成员的。

大多数英雄训练的是如何打败对手的能力，而黑寡妇学习的是活命的能力。

曾有这样一句话，真正的高手没有最擅长的武器，任何一种武器都是他们最擅长的。

而黑寡妇的强大之处就体现在了这句话上，黑寡妇曾经对鹰眼说过，“这些神明、鬼怪我们从未训练过要怎么对付他们。

”《复联1》，黑寡妇拿着两把小手枪打外星人，多少看着有些可笑，因为这样做真的很不自量力。

显然，黑寡妇也发现自己的小手枪没什么卵用。

在接下来的战斗中，她放弃手枪，从外星人手中抢来了他们的武器，与他们对打。

《复联2》，黑寡妇准备对战奥创机器人，也是先从基地偷来奥创的武器。

到《复联3》，黑寡妇上来就毫不犹豫地用外星人自己的武器，与他们展开殊死搏斗，甚至一举重伤了亡刃将军，险些让他丧命。

她不会再像之前那样，傻得拿手枪瞄准班纳，拿手枪射击外星军队。

这才是黑寡妇真正强大之处，她甚至自己的弱点在哪里，转而以其人之道还治其人之身。

这也使得她能够在各种情势危急的战斗中游刃有余。

三、隐情黑寡妇是最神秘的复仇者。

电影不仅删减她的过去剧情，还很少交代她的心理活动。

很多时候，我们根本不清楚这个人物在想什么。

这个人物有太多隐藏剧情，你甚至都注意不到她的人际关系，比如，黑寡妇和战争机器关系一直很好，而这两人的友谊，电影从未特意体现过。

黑寡妇和鹰眼在布达佩斯的故事更是漫威至今的悬案，只可惜这部电影里也没有正面展现。

其实我们在《钢2》《复1》看到的黑寡妇加入神盾局没几年。

此时，她的心尚未融化，所谓真情，她这时候还没那么在乎。

也许鹰眼是个例外，可在娜塔莎看来，他也是人情债，情中含债。

我不清楚鹰眼见到黑寡妇，经历了怎样的心路历程，但可以确定，他看到了娜塔莎善良的本质，违背了神盾局的命令，将她带回神盾局，帮助她开脱。

我想，黑寡妇最终得到了来自弗瑞局长的赦令，被神盾局招安，成为了一名外勤特工。

弗瑞一向偏爱不太遵守规则的特工，比如擅自违抗命令的鹰眼、暗中掩护惊队的科尔森、敢于要挟高官的希尔……但他对这位反骨尚存的黑寡妇，内心是复杂的。

弗瑞可能说不清自己对这个女子的感觉，但潜意识里，他对她是惜其才，防其心。

人活到弗瑞那个份上，基本都成人精了，各种秘密资源都在手里，不怕人算计，就怕人不算计。

不算计他的人，弗瑞看不透，更不知如何掌控。

《美队2》，九头蛇崛起，弗瑞诈死，他活在人世的秘密只告诉了希尔。

后来黑寡妇知道弗瑞还活着，开心之余，她是伤心的。

这才有了《美队2》删减片段的这段对话——娜塔莎对弗瑞说，“我以为你死了。

”弗瑞低头道，“我能信任的人不多。

”娜塔莎叹道，“我知道，这才是问题所在。

”她本以为自己的真心换来了神盾局的信任，原来弗瑞并没有完全信任她。

她表示理解，不再多言。

有句话叫慧极必伤，说的就是黑寡妇这样的人，太容易理解别人的处境，难免伤己。

当年为了铲除九头蛇，她不惜自己被世界各国逮捕的危险，公开所有的秘密。

这也意味着，娜塔莎再也做不了间谍，她只剩下同伴了。

娜塔莎加入神盾局，是真心还债。

只可惜她真正获得神盾局的信任，是在它倒台之后。

而真正接纳了娜塔莎的团队是复仇者。

曾经的黑寡妇只讲究欠债还债，还说“爱是小孩子的把戏。

”可娜塔莎也没逃离真香定律，她爱上了复仇者这个大家庭。

四、成家和梅丽娜的Fake Family不同，复仇者给了黑寡妇真正意义上的家，赋予了她多重的身份认同。

因此初代复仇者全员放弃的时候，只有黑寡妇在坚持。

《复联4》最心疼的一幕，就是娜塔莎含泪吃三明治，天知道她每天都是怎么挺过来的。

她太渴望一个家了，然而这个家后来散了……娜塔莎和妹妹从小就被人当做杀人机器来驯养。

没有正常人之间的关爱，没有正常人受到的教育，所学的技能都是为了杀戮而服务的。

就像《特工卡特》中的多蒂。

她多么希望自己是个正常人，但是她再也做不到了，这让她痛恨自己。

然而这种情绪在她看来，只能通过做更多的恶事，做更多与卡特作对的事情来宣泄。

所以多蒂对卡特产生了一种畸形的感情。

她被捕后，只愿意被卡特审讯，甚至享受这种感觉，因为这是她少有的情感宣泄的通道。

不幸的是，更多的黑寡妇的命运是多蒂的，她们永远地迷失了自己，只能靠杀戮充实自己。

娜塔莎在复仇者联盟中，获得了她渴望的家庭关系。

与鹰眼，他们是血浓于水的亲人（姑妈）：《复联2》，鹰眼的孩子们亲切地称呼她为娜阿姨；鹰眼妻子劳拉还和娜塔莎约定好，若是再生个女孩，要和娜塔莎同名；娜塔莎从来都没有家庭，甚至都不知道自己的生父是谁，可她从鹰眼身上获得了家庭认同感。

与浩克，他们是同病相怜的沦落人（爱人）：娜塔莎与班纳的恋情着墨不多，他们给我印象比较深的地方，是在复仇者聚会中。

班纳尝试举锤子，他假意愤怒，想逗大家开心，结果大家都很紧张，并没有get到班纳的幽默点。

这时，娜塔莎露出了一抹又配合又宠溺的微笑。

那一刻，只有她理解班纳想融入集体又不知所措的心情吧。

与红女巫，她们是亦师亦友的闺蜜（老师）：很少有人注意到，黑寡妇和红女巫是师生关系。

娜塔莎教了旺达很多防身术，也一直在训练她的心理素质，以便更好地控制能力。

《美队3》鹰眼出场时，旺达的反应十分敏感，察觉到身后有人，立刻用念力甩刀攻击。

这也来自于之前娜塔莎的教导，" 要把时刻保持警惕养成天性习惯 。

"旺达显然谨记在心。

这些细节之间的照应，非常微妙，值得细品。

与美队，他们是共患难的战友（兄妹）：神盾局倒台，九头蛇崛起，美队和黑寡妇都陷入了信任危机，昔日同事和战友原来都是卧底，他们都不知道自己在为谁而效忠。

娜塔莎询问队长是否信任自己，愿意交托生命？

队长给出了肯定的答复。

娜塔莎的神情十分震惊，信任对于她而言，实在珍贵。

我最爱娜塔莎的一个小习惯，爱把脚搭在桌子上，尤其是《复联4》，经常看到她把脚搭在桌子上。

队长之前还告诫过她，脚不要乱伸。

娜塔莎就乖乖把脚收起来了。

我好喜欢这种可爱小日常，除开娜塔莎特殊的杀手经历，你看，不过是一个这个年纪的女孩子。

与钢铁侠，他们是心智齐平的战友（知己）：托尼拥有高贵富有的家庭，一双才貌出众真心相爱的父母，经历过母丧父死，独自一人，支撑起了偌大家业。

娜塔莎无父无母，尝遍了人情乱暖世态炎凉，不消细说。

他们因各自不同的际遇，拥有各自不同领域的经验，可心路历程相似。

因此，托尼于娜塔莎，是自我成长的回顾，她懂他。

所以内战时，娜塔莎一开始支持托尼，她知道托尼的做法是为了复仇者不要分裂；后来帮助美队，也是同样的原因，她不想让家人结怨太深。

这样的情绪一直延续到了《复联4》，娜塔莎自始至终做的，都是维护复仇者家庭的团圆。

复仇者中，托尼和娜塔莎都是极聪明、极通透的人物。

托尼牺牲自我直面生死的激烈，和娜塔莎将眼中一切化为偿还血债的冷静，同出一源。

因此，终局之战里，他们一个祭出了魂，一个献出了命。

五、妹妹彩蛋里，只有叶莲娜给娜塔莎扫墓，她靠着娜塔莎的墓碑，这个Fake Family最重要的姐姐不在了，叶莲娜几乎一无所有。

在她正在哀悼亡姐时，瓦伦蒂娜伯爵夫人出现了，她把娜塔莎的死归咎于鹰眼，让叶莲娜伺机报复。

娜塔莎如何牺牲，似乎并未公之于众，这才给了伯爵夫人可乘之机。

娜塔莎的墓地简陋而偏僻，一如她的故事从未展现全貌。

六、结局黑寡妇的结局是所有人的意难平。

在《复联4》最后的大战，所有女英雄集结之时，她本该是站在最前面的那一位，可唯独她缺席了……自始至终，娜塔莎孑然一生，甚至没有一场体面的葬礼。

她的尸体躺在沃米尔星的悬崖底下，任凭冷风吹打，最终化成灰飞，就好似从未存在过一样。

她不希望任何人孤单，不希望复仇者这个家分裂，最终复仇者团圆了，只是没有了她……有人给黑寡妇的一生做了总结：“没有过去，没有未来；没有纪念，没有传承；没有善始，不得善终。

”记得在漫画里，某平行宇宙中，地球陷入世界末日的危机，无数英雄牺牲，黑寡妇最后举起雷神之锤，成为新雷神，她用尽最后的力量保护了世界。

我完全能理解这样的安排，黑寡妇和雷神一样，有这个资格。

最终，人们为黑寡妇立碑立像，所有人都会在她的雕像之下缅怀这位英雄，这个故事的最后一句话就是，“她是传奇的缔造者。

”我想这才是她最好的结局。

娜塔莎·罗曼诺夫，请记住这个名字。

2021年，动作科幻冒险电影《黑寡妇 | Black Widow》比较喜欢这张海报，就是脸有点歪了（捂脸）期待了挺长时间，然后走了老苏联女间谍的路线，感觉很普通，你要说和漫威的关系，貌似也就是黑寡妇本身了，其实换个名字一样看。

只是变成了路人科幻片，这样感觉反而没有那么失望了。

水准还是在，就是确实对比别的超级英雄差点，一言难尽，可能这个电影里表现出来的就是比别人禁摔吧（┓(´∀`)┏）

这个动作莫名有些恐惧，可能是驱魔电影看多了吧。

苏联真是充满了佛教氛围呢

我一脸懵逼

就这里我看出来超级英雄异于常人了，别人摔断腿，英雄可以跳下来雪崩还是挺有感觉的。

大团圆结局也是理所应当的。

最期待的彩蛋环节，很迷，而且，并不是特想看的感觉。

感觉就是日常黑毛子的美国特工电影，很女权也很正确，并没有什么太惊喜的地方，不过来看看斯嘉丽也是挺好的，仅此而已了。

--我是工具人的分界线推荐指数：★★★（6/10分），过渡剧情用的工具电影。

《黑寡妇》。

5分。

凯特·绍特兰导演，斯嘉丽·约翰逊、弗洛伦斯·皮尤主演作品。

自从诺兰的《蝙蝠侠》系列封神后，其它的超英片真的已无法再入眼，杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》还未进入超英领域。

要把超级英雄拍出对普通人类的悲悯，现在看来，的确很难。

完全冲着寡姐而去，果不其然，《黑寡妇》乏善可陈。

亲情的莫名其妙，特工的一喷清醒，反派的不堪一击；文戏的浮于表面，动作戏的平常套路。

实在不知道哪里可以点赞？

倒是说句题外话，弗洛伦斯·皮尤的表演倒是虽然看起来似乎格格不入，但她的风格就像尖刀一样，粗暴插入全片，真是令我耳目一新。

这也是个奇女子。

评分直下，其实也在意料之中，因为大家等得越久，对寡姐想念越深，期待和要求自然也就越高，将近停摆1年的漫威宇宙急需一针强力的肾上腺素，可惜这部确实没能做到。

如果仅仅作为一部衔接和过度性质的工具片，我想应该足够了，甚至让我们有了2个多小时时间和寡姐独处，心愿遂矣。

但是作为一部独立电影，它还远远不够。

影片舍弃了寡姐扑朔迷离、复杂阴暗的前半生，杀手面作为其最能戳中影迷的G点，被有意略去和巧妙避开，即使有提及也只不过是浮光掠影，红屋自始至终都只是作为一个空虚的概念而存在，没有得到具象化的表现，导致人物性格不能得到深度挖掘，除了面对昔日老大斥责时习惯躲避的心理阴影，几乎看不到寡姐除了复仇者以外的其它任何人物面。

摧毁红屋复仇的故事主线，似乎也只是为了让寡姐对自己的身世能有一个了结，包括反派在内所有人物的出现都显得过于仓促，来得快去得也快，看得出导演在动作设计是有巧思的，但也只是浅藏辄止，说是挑拨情绪、控制节奏，我更觉得是一场场没有尽兴的表演，说白了就是诸等对立面皆不堪一击，甚至最后只靠一剂红色气体就彻底战胜BOSS，模仿大师几乎没有得到太多的发挥空间。

还有一点就是，影片无处不在充斥着世界警察对某战斗民族极尽粗暴的意识形态修饰，极权、洗脑、高塔控制，还有白猪这样的政治符号，过了这么多年，这样处理意识形态问题确实有点low了。

希望二代寡姐叶琳娜能够带着娜塔莎的那一份继续好好走下去吧。