凤梧洞战斗

韩国的这部抗日片，总体打了3颗星：1颗星在演技，2颗星在拍摄，3颗星在抗日精神。

刘海镇这个万年配角，演技是值得肯定的， 赵宇正这个万年反派，这次演出了逗比小跟班的感觉，平常都是扑克脸，难得搞笑一次，狗焕就不说了，演技还在成长阶段，学着内敛的扑克脸可以万金油也算聪明。

反派选了两位帅气的绳纹颜，也是挺讽刺的，韩国的大饼脸都是正义，日本的高颜值都是邪恶....拍摄团队挺花功夫的，选景很巧妙，把战斗地点的山峦起伏和树林密布，呈现的活灵活现。

济州岛的风景也顺手展露无遗。

果然是拍过那部“弓”的导演，晓得场景切换对于战斗表现的重要性，如果是一味的平原，一味的山区就会低端太多了。

战争特效不用说了，这点的确把钱花到点子上了，血腥程度也控制在观众可以承受的范围内，拍摄是打满分的。

但是！

缺点太明显了，浮夸的表演、简单的剧本、神乎其神的锁血....且不谈抡大刀跟抡棍子似的的刘海镇，以及山坡跑酷无限躲避子弹的狗焕！

咱们谈谈那群乱七八糟的日本军队：日本当初侵略朝鲜，不光是武器，更多的是合理的部队编制，以及军事化训练，而这些在这边电影里被抹去了，就是一窝蜂的追击，一窝蜂的上山，一窝蜂的逃跑...关键是胖了十斤的池内博之，在另一部电影败于“叶问”之后，竟然变成了好大喜功的傻瓜废物，探子都跟进到窝边了，编剧强行放过一马，美其名钓大鱼，试问30人的窝还算小鱼吗？

到底是演的蠢，还是编的蠢？

但是总体抗日情节很好，我们中华民族也曾是受害者，但革命先烈们也坚强勇敢的反抗着日本帝国主义，在民族大义层面，韩国和中国是一个立场的，无畏勇敢地打倒日本侵略者，保卫家园、热爱祖国！

里面有句台词比较记忆犹新“全国八道的人聚集一堂，拿个地蛋逗趣呢”（这个场景真是五味杂陈啊...）

韩国人肯定把凤梧洞当成自己的地方，甚至是整个东北，包括河北、内蒙等地，毕竟有大渤海国的背景给他们底气。

标准的韩国抗日神剧。

男主一把大刀杀入敌阵如入无人之境，三十人对付一支军队，还要不是据守天险，各种奇袭还能全身而退。

好一头东北虎。

胡子提议分钱散伙跑路，这个很猪八戒。

女枪手很有点像《暗杀》的全智贤，人设。

丛林狙击，很CS。

那一声“独立”，就是华莱士的“自由”，应该来多两声。

大刀上刻的是汉字：或重于泰山，或轻于鸿毛。

安排了个小年轻日本大学生来反思殖民，贬低大和是劣等民族。

逃入俄罗斯境而不入中国境。

要是海参崴和库页岛还在我们手，韩国人就无路可逃了，那么爱面子。

单挑这个就很武侠片，西部片了。

最后有点全民抗日的意思。

棒子游击队歼灭日军一个师团。

真是让诺门罕的朱可夫元帅汗颜，让太平洋战场上的麦克阿瑟将军无地自容。。。。。

太君殖民朝鲜半岛50年，真是太不容易了。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈棒子真是不要脸。。

歼灭日军几千人的大战役，早就名垂青史了，怎会所知甚少？

本来这场战斗歼灭日军数十人，伤几百人，吹成是歼灭几千人的大胜。。。

大家想想，一战歼灭日军数千精锐，恐怕只有国军的淞沪会战、徐州会战、武汉会战、长沙会战、常德会战、血战昆仑关等正面战场的大会战中的局部战役，还有整个百团大战，而往往伴随着中国军队的几倍于日军的伤亡。。

还有就是日军在太平洋战场上对着美爹的玉碎作战了。。

棒子，卑劣。

“中韩友好靠日本”，虽然只是一句戏谑，但由于战争曾为两国打上了惨痛的历史烙印，在相同年代都经历了“日据时期”的悲剧，因而“抗日运动”也就成为了中韩观众最自然相通的艺术创作题材。

早在清朝末年，日本便利用中日甲午战争，开始了侵占朝鲜半岛的企图；从1895年占领朝鲜，到1945年日本投降，日本对韩国的殖民统治横跨了半个世纪。

在这五十年之间，日本在汉城市中心原朝鲜王宫“景福宫”门前修建总督府，在纵贯国土的重要山脉上埋下铁钉切断“国脉”，在柏林奥运会韩国选手夺冠之后升起太阳旗，尤其电影也是通过殖民式的移植方式由西方传入韩国。

因而影视作品也就成为了民族情绪的集中表达。

2019年随着日韩贸易战持续升温，以韩国独立运动为历史蓝本的《凤梧洞战斗》自然成为关注焦点；然而在初期票房夺冠的同时，针对日本演员角色争议、拍摄过程破坏环境等负面新闻也对电影本身造成了干扰。

但一部影片的精彩程度本就不是票房数字就可以统计出来的。

我认同《凤梧洞战斗》是一部“抗日神剧”，没错，此处“神”字仅有褒义。

1910年，朝鲜沦为日本殖民地；1919年3月1日，33名宗教界人士和青年学生在京城（今韩国首尔）塔洞公园举行和平集会、宣读《己未独立宣言》，高呼“大韩独立万岁”；“万岁运动”很快蔓延为整个朝鲜半岛的人民起义；1920年 6月初，日军纠集罗南19师团和南阳守备队大部兵力进行围剿，大韩独立军将领洪范图率领 300余名独立军士兵诱敌深入，在汪清县凤梧洞伏击日军、歼敌 150余名，朝鲜独立军仅1人牺牲、5人受伤。

《凤梧洞战斗》中大韩独立军分队长李长河的姐姐，就是在起义运动中被捕的代表，他蚩伏在延边一带的抗日据点，用守住最后一寸国土的信念守望着姐姐和国家光复一起到来。

身为精英战士的他，星眉剑目、举止飒爽、表情冷冽，唯有在提及姐姐时会流露出轻松烂漫的神情。

影片的另一位主角是大韩独立军中满洲团的领袖黄海哲。

他带领的队伍没有正统军装、口音天南地北、行事快者恩仇，大部分是山野马贼出身、迫于生计做些不正当的营生，并不知晓什么复国大计、只是出于跟随黄海哲的江湖侠义而归顺了独立军。

电影镜头从黯蓝的江水溯流而上，背后驮着弟弟的青年茫然地为一行军人做着向导，他关心的不是这群人的来路和去处，而是黏人的弟弟非要跟着自己过河。

日本军人丢下一袋食物便扬长而去，先哥哥一步发现食物下面藏着手雷的弟弟将包袱紧紧抱在怀中，惊雷爆炸之后空地上只剩下灼灼焚烧的枯树、一如青年黄海哲心中沸腾不休的烈焰。

所以后来负责训练新兵的黄海哲才会用假手雷给李长河开了一个玩笑，教训他看到手榴弹时不要妄想着救人，因为“活下来的人也会一直生活在地狱里”。

短短几个字，是他负载着遗恨独活多年的悲苦。

但李长河只有姐姐这一个亲人，望不到尽头的革命之路也唯有这一盏明灯照亮，国土尚在才有国民的家园、姐姐归来才有自己的归宿。

本就沉静内敛的少年因为黄海哲的恶作剧而对他印象恶劣，在打定主意要以自我牺牲诱敌时再遇到黄海哲，李长河对他一如既往的轻佻浮夸也依旧冷眼相对。

凤梧洞是为围剿日军准备的死亡山谷，但通向山谷的路上需要牺牲者的指引——在最后一寸尊严的国土上，李长河自愿成为那枚奔赴绝境的棋子。

影片在呈现凤梧洞战争史实中分为四段进程，节奏干脆也不失细腻：三屯子村两队意外交汇、后安山援救独立资金联络人、高丽岭石冢近距离诱敌、凤梧洞山谷最后决战，每场战斗枪火之间都镶嵌着角色的高光，敌我双线交替步步迸发战事的激烈，回忆与现实穿插连连刺探人性的凄美。

例如当李长河对战俘举枪时，真正响起的却是日军屠杀百姓的枪声；当日军小战俘叨念着“好美的名字”时，眼睛望去的却是朝鲜少女纤弱的背影。

当黄海哲挡在日本俘虏面前，劝慰李长河该与自己分析凤梧洞兵力状况时，李长河在他脸上重击下一拳——那是永失所爱的悲怆、是壮士断腕的痛楚、也是难以言说的孤独。

李长河与黄海哲，一个将以死亡迎来生机、一个要用活着直面历史，两厢英雄气节，都同样充满悲剧情怀。

前者是冰、是漫天雪花凝结而成的静寂，负载着从容悲壮的重量；后者是火，是惊雷之后燃烧不休的烈焰，靠的是手起刀落的畅快。

人物刻画的艺术之外，还有融入自然的艺术。

“一切景语皆情语”，摄影机镜头有关照人物的悲悯，也有俯瞰山河的气魄。

大量升降摇移的航拍镜头，远眺是高山与流水的壮阔、细看是平凡而不屈的脊梁。

山河挺拔轮廓、草木柔软弧度，镜头在行军的途中如同鹰隼俯冲疾驰、在壮士的脸上像眸光似的深情凝望。

让真切的呼吸代替号角冲撞着耳膜，让绵延的起伏取代赞歌纪念着牺牲。

金灿的玉米地升起黑色狼烟、雪白芦苇丛被刀锋斩断，不语的青山以宽容的姿态怀抱着浴血的儿女、也睥睨着耻辱的杀戮。

《凤梧洞战斗》的导演元新渊不仅擅长剧本创作，同时也多次为影片包揽动作特技，在这部电影中，他剔除了过多过火的个人英雄特写，而是以家国、自然与个人的血肉关联为轴心、发散出全民抗战的壮烈图景。

人在山川中、山川在国土上，于是一切画面都有了生命的灵性。

就像战士在掩埋陷阱时，感觉到山风带来的是家乡种下的土豆接连开花的节气。

在诸多战争场面中，横跨山谷、两岸三人的运动狙击堪称运镜代表，移动的跟拍长镜头和几方主观视角交替切换，奔跑的速度、逆风的力度、瞄准的角度，自然苍莽衬托着生死角力。

在匪帮的山洞里点亮篝火，在家国的悲痛中忘记身份。

每个人都可以成为独立军，每一颗树都成为卫国者的掩护。

影片中两次涉及方言的滑稽桥段，也是为民族魂这一主题服务。

当黄海哲背着重伤的李长河终于到达凤梧洞最后的战场，李长河在手榴弹落下时再次推开了对方——他们都失去了家族，也都将拯救另一个家人当做对逝者的报答。

柳海真在2019年贡献出两部抗日题材电影，延续民族精神的《词典》和弘扬团结抗战的《凤梧洞战斗》都表现颇为精彩，前者的无知者泼皮、后者的大勇者豪迈，他放肆的嬉笑、吞吐的真挚、铿锵掷地的台词风格，都是包含人情味和幽默感的小人物形象的最高级演技。

柳俊烈则表现出老练而隐忍的爆发力，他是冷峻的冰山、纯真的弟弟、坚毅的战士、可靠的领袖、孤独的使者。

黄海哲是讲究信义的大哥，而李长河的多重身份却令他始终罩上了一层寂寞的悲壮感，他思念却要隐藏、悲痛却只含泪、善战而又低调、疏离众人却甘于牺牲。

在重伤仰面、作别姐姐的幻想画面里，他滴落的眼泪像泉水，只是泉边已经没有了倚畔饮水的小鹿。

在空山筑起孤坟，埋下游子的夙愿。

向谷底撒去骨灰，带走生者的眷恋。

土豆在地里开花的时节、主人再也踏不上归途；青春正无邪灿烂的年纪，成长却沦为野心的献祭。

这场战斗里不可回头的牺牲，为的是解放之后有从选择的将来。

博取同情吗？

既然是侵略敌人，就要用比他们更残忍手段弄死他们，战争电影为什么敌人就能如此残忍，而能过审，对敌人就不能残忍！！！！

搞笑，和平年代的人们更不能忘记安逸的生活是怎么来的，道德绑架…优待敌人…那是他们杀害的不是你们的亲人，仇恨是能让人失去理智，但是不能为亲人报仇，算人吗！！

战争离我们已经远去，如果未来在发生战争请把仁慈丢掉，哪句犯我………的口号不是用来喊的…战争片除了博取同情，其实还可以让我们热血的

韩国作为日本的受害者，和中国人民有着同样的民族仇恨，虽然不了解详细的历史，但反抗侵略者的民族感情是一样的，对待侵略者的态度是一样的。

看点：1.主演演技全部在线，侵略者也把侵略者演艺的不错，战斗场面真实残酷；2.大刀批鬼子的镜头颇有李云龙的样子；3.对于民族感情的渲染也颇有感染力，冰冷残酷的战斗穿插着透着乐观积极的插科打诨，严肃不失幽默。

八分，最近比较喜欢韩国电影，日本电影一律略过，可能是源于共同的民族仇恨。

本文来源： 2009-10-09 09:15:59 延边日报 凤梧洞战斗是1920年6月4日至7日在三屯子、后安山、高丽岭、凤梧洞等地进行的延边朝鲜族反日部队在东北境内与日本正规军进行的第一次较大战斗。

　　洪范图率领的独立军与间岛国民会军联合后，于1920年5月27日与崔明录领导的军务都督府，将各武装部队进行整编，成立北路督军府，崔明禄任督军府长，安武为副官、洪范图任北路第一军司令官。

督军府本部设在原都督府所在地凤梧洞（今属图们市石岘镇）。

（个人注：间岛为曾经满洲国及今韩国语境中一个地理概念，指今天中国领土内一个区域，描述为“图们江以北，海兰江以南”大约在我国延吉地区，中国官方从未使用过该概念。

韩民间有微弱领土诉求，官方无表态）　　1920年6月4日，活跃在凤梧洞、安山村、杰满洞一带的新民团部分队伍渡过图们江到朝鲜江阳洞袭击日军宪兵哨所后，迅速返回三屯子（今图们市月晴乡间坪）。

在三屯子反日部队与赶来的日军隔江交战。

驻朝鲜南阳的日军中尉新美闻讯，立即率领19名日军宪兵、警察渡过图们江绕道到三屯子后山，向三屯子射击。

反日部队迅速撤离。

新美率领宪警追击反日部队。

另外，驻朝鲜日军罗南第十九师团司令部得到新美中尉报告后，妄图借此一举“扫荡”延边地区的朝鲜族反日武装部队，便命令第七三联队安川少佐组织“越江追击大队”，渡江“讨伐”反日部队。

“越江追击队”于6月6日夜渡图们江，7日凌晨到达五户屯（今后安山）。

　　日军“越江追击队”途中先后在五户屯、高丽村等地，与反日部队遭遇，经过相互交战后继续追击反日部队，向凤梧洞进击。

　　此时，在凤梧洞的洪范图和崔明禄得知日军进犯凤梧洞的消息后，先把村里的老百姓疏散到安全地方，并在凤梧洞上村南洞一带设伏。

当时聚集在凤梧洞的反日部队共有300余名。

伏击战由洪范图担任总指挥，并把部队分成四个中队，占领东、西、北制高点，选择有利地形进行埋伏。

到中午时分，日军的主力部队进入反日部队的埋伏圈。

洪范图发出进攻的信号，埋伏在西山和东山两侧的反日部队向日军猛烈射击。

刹时间，日军人仰马翻，伤亡惨重。

战斗持续3个多小时，日军虽然拼命抵抗，但最终无法挽回败局。

　　下午4点30分，突然电闪雷鸣，下起倾盆大雨。

日军趁机向琵琶洞方向逃窜。

在此次战斗中，反日部队消灭了日军近百名。

战斗以反日部队胜利告终。

战争片什么最重要？

战场！

战场！

战场！

拜托这是热兵器时代啊，还敢把兵堆在一起？

射击不找掩护，直接站着打？

更不要说那几场刀片对决了。

这片子是拍给傻白甜看的吗？

假得让人出戏无数次，妥妥的抗日神剧啊。

虽然特效不错，但剧本这么写，战场这么安排，那就只能两星（给特效）了。

如果有傻白甜认为就是这样打仗的，建议看看《三八线》，补一补智商

个别场景还可以，演技吧一分，剧情一分，韩国人总是摆脱不了一种叙事手法，就是罗列n多个小人物，你一言我一语，或者主人公自言自语自问自答的透露一些信息补充给到观众，问题在于太琐碎，看多了，烦！

1.所有的粘上一丁点儿边的军事题材的电影，但凡有点儿战术排兵布阵，就值得三分以上。

本片一如既往的，场景奇怪，日本兵少说一个小队吧，有战马，大白天半山坡还可以翻滚的半山坡，怎么可能追不上靠腿跑路的独立团。

半山坡的场景就和苏格兰的庄园一样，基本上没有高低起伏，连个丘陵的山头都看不到，一群复制粘贴的日本兵追着十来个独立团老人家，一个都消灭不了，简直了。。。

2.日本兵并不比无头脑的好嘛，半夜人家都知道不追了，怎么会在大白天倾斜度30以内骑着战马的视野宽阔的地方浪费兵力和精力驱赶着十几个兵，一个打不中，那些个兵也没有什么穿插迂回掩护什么的，就是直线跑，也追不上，呵呵。

3.按照真实的故事版本，是因为不好改编基本比较闷才这样拍的吗，真实的战斗是和现在的俄乌一样闷所以拍成这样？

这样的战斗和天朝比起来小儿科，有时候想想蛮有意思，不管是倭寇还是高丽的所谓战争，规模的确小的可怜。

这样的战斗和天朝比起来小儿科，有时候想想蛮有意思，不管是倭寇还是高丽的所谓战争，规模的确小的可怜。

这样的战斗和天朝比起来小儿科，有时候想想蛮有意思，不管是倭寇还是高丽的所谓战争，规模的确小的可怜。