女狙击手

但从电影而言，四星有点高。

俄语片讲战争的只要不乱拍，都能到一个挺好的水平。

确实，战争场景拍的挺真实，悲剧讲述的很诗意，但是就仅此而已。

它没做到它想做到的。

我太难受了，太想吐槽了，可能不对，但就我自己感受如下。

“女狙击手”，表明了自己是一个女权主义电影。

可太不对劲了，它完美的演绎了一个女人上战场一定很特殊，有爱她的男人给她的优待，最后因为男人们而受到精神升华，而非战争本身。

然后还讲了战后大家对她的看法扭转。

还女权呢，这不就是变相承认父系社会给女性的弥补吗。

冲突确实是一个有效的讲述手法，但它不能从头到尾，不能非黑即白。

还不如把扣题放在真实事迹中“斯大林亲自派的潜艇把她接走”的尊重里更能诠释女权。

天平不偏倚靠的是优势互补。

而不是在天平上往女性那边扔那么多石头，想要绝对平衡，呐喊着啊我们要平等，他们能干的我们都能干。

女性的特长，才是独立的根基，才能让尊严立得住，才能顺理成章地并肩前行。

如果只有一个对立意识，靠先天缺陷和男性优势项目做对比，不挖掘自己优势，抗议不能平等，还要获得和男性一样的待遇，你猜猜，最后谁是娜拉？

谁真的是歧视者，谁又真的是被歧视者？

所以，狙击和女权这个题材是对等的没有偏重点就很奇怪，你可以拍柳德米拉这个女孩子，其实是一名传奇的狙击手，她是一个英雄。

也可以拍柳德米拉这个苏维埃战士，在强悍的外表下却有很多战争带来的不能弥补的伤，她是一名伟大女性。

但你不能拍她身为女孩子在男性的领域踩着为她而死的男性们成功成长成了一名伟大的狙击英雄。

如果一定要讲爱情，不如拍个纯战争爱情片，女主何必是柳德米拉呢？

她的闺蜜的爱情事迹更感人。

最后，喜欢原型。

在b站上看了她的演讲，眼里有光，不用说我也能明白她的功绩很优秀。

我是一个战士，今年25岁，杀了309个法西斯。

我的国家，就是我唯一的信仰。

我想告诉你们，我们会赢的。

她用柔弱的肩膀撑起了国家的安危；她在面临国家被侵略的险境之时没有逃避，而是勇敢地站了出来，迎击敌军；她曾经在战场上四度受伤，却又再次义无反顾地走回战场；她在战场上狙杀的敌军比很多男人都要多很多；她站在很多男人的前面，保护了很多的人；她用她的个人魅力吸引了她人生中对她最重要的三个男人，这三个男人都以自己的方式向她表达了爱意；她在国家面临生死危亡的关键时刻，没有逃避，甚至表现得比绝大部分男人还要英勇；她是一朵盛开在战场上的荆棘玫瑰，用她尖锐的刺去攻击敌人，再把盛开的娇艳带给祖国；她就是前苏联著名女英雄、王牌狙击手、造就在战场上，击毙纳粹兵达三百多人的传奇、海军少将柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科。

本来柳德米拉只是一位普普通通的大学历史系的女学生，父亲是位严厉的军人，几乎从来没有对她笑过，就连对她考上了大学这样的事情，也只是说这是她应得的，不过，虽然话语之间比较冷淡，居然能看出父亲对柳德米拉浓浓的爱、以及他以这个女儿为自豪的心情，或许也真是父亲在生活上的言传身教，造就了柳德米拉冷静，刚硬，果敢，绝不服输的精神，母亲则是很温柔的母亲，对女儿和丈夫都很好，出生在这样的家庭，又考上了名牌大学，按理来说她今后的人生应该是一帆风顺，在战争面前，女性本来也是可以选择躲避的，可是柳德米拉没有，她选择拿起枪走上战场，一次次地冲锋在前，击杀了三百多个德国纳粹，完成了很多男性都没有完成的战场上的传说，她用柔弱的肩膀保护着她所热爱的这个国家，甚至保护着那些躲在她身后的男人，就像影片中她在美国，为了鼓动人民起来抗战做演讲的时候，对台下的男人们所说的一样，“你们躲在我的肩膀后面已经太久了。

”刚收到大学的录取通知，因为很开心，男生和女生们决定去庆祝一下，女生们想看电影，男生们想去玩射击，在双方人数持平的情况下，柳德米拉的一票让他们去玩射击，跟朋友之间的射击比赛，让她发现了她在射击上过人的天赋，在当时负责他们射击的射击教练的大力推荐下，柳德米拉参加了军队组织的射击训练，知道女儿要去参加训练，母亲很不舍，父亲依旧保持沉默，本来柳德米拉可以不去的，只要她父亲写封信就行，但是最后她选择了去，因为她的骨子里流淌着父亲的血，流淌着父亲那坚毅果敢、敢说敢为、冲锋在前的血液。

时间没过多久，战争就开始了，柳德米拉之前在一位女同学的介绍下认识了对方的兄长，女同学的兄长是学医的，因为是相亲认识的，所以柳德米拉还去了男方家，男方父母的问东问西让她觉得很不舒服，在男方家中，广播声响起，原来女同学兄长一直宣称不会开始的战争，就在那一刻打响，听到这个消息，男方一家人都惊愕了，最后还是女同学跑去关了广播，拗不过男方一家人，柳德米拉最后还是陪女同学的兄长去看了歌剧，但是在看歌剧的时候，她因为心系国家安危，所以早早的离开，表示要奔赴战场，女同学的兄长自然是苦口婆心的劝她不要去，柳德米拉却告诉他，“我是要上战场的，比起在这儿，战场更需要我。

”就这样，柳德米拉义无反顾地走上了战场，书写了一段在第二次世界大战史上一位苏联女英雄的传奇。

“That's why we've given it all.Taken too soon from the lives we loved, a misery I can not explain.Only when we feel your presence are we sure we did not die in vein.”“这就是为何我们会奉献一切，我们所热爱的生活与生命早早地被夺走，那是我们无法解释的痛苦，只有当我们感受到你的存在，我们才能确定，我们没有白白牺牲。

”或许就如Accept乐队在《Shadow Soldiers》的这句话吧“只有当我们感受到你的存在，我们才能确定，我们没有白白牺牲。

”所谓英雄，注定是为了别人的存在，牺牲自己，若将之升华到更高的高度，则这种牺牲将显得崇高和荣光，或许这就是英雄，为了自己所热爱的家国，将自己置身于危险之中，却不顾。

完。

2015年《女狙击手》，其实总剧情上来讲挺吸引人的，大家都想知道这个狙击手最后怎么样了，她的爱人一个一个的离开，她总是死里逃生，这是一个真实的故事，女主的样貌和气质和照片上的本人也是很神似的，不过在俄罗斯的电影里，看到了对原苏联专制的讽刺，和对美国妇女平等的映射，真的是非常难得！

（“种花家”估计都上映不了）另外，本片的配色也是非常的出色。

最后电影里没有说：1943年10月25日，她被授予“苏联英雄”称号，并获得金星勋章。

战争结束后，柳德米拉进入苏联黑海舰队工作，并晋升为海军少将军衔。

1953年退役后，柳德米拉又在苏联军事支援辅助委员会任职。

1974年10月10日，柳德米拉逝世，她被安葬在莫斯科新圣女公墓，墓碑上镌刻着她生前喜爱的诗句：“痛苦如此持久，像蜗牛那样充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的原野。

”推荐指数：★★★★☆

这部电影总的来说非常割裂，好的地方很好，喂屎也很不客气，埃莉诺·罗斯福的角色明明可以作为升华的工具，但没有，她出场就是在给观众喂屎，把好不容易拔起来的格调打回原形。

看看这说的是什么猪话？

嗯？

这他妈ooc了吧？

"Awomanislikeateabag;youneverknowhowstrongitisuntilit'sinhotwater."⬅️说这种话的人会说"拿枪不是女人的工作"？？？

如果编剧是想用迂腐的美国第一夫人衬托苏维埃斗士，那么他的脑子里一定有一片汪洋。

编剧还花了很大力气黑苏联，可能是我精苏了，我觉得大可不必。

每次拍到上层领导就一股官僚主义本本主义气息，好像全都是酒囊饭袋，存在的意义就是拖后腿。

有些真的可以剪掉，跟主题毫不相干。

还有一个让人很无语的点，是埃莉诺一直鼓动柳德米拉beawoman。

Firstofall,howdoyoudefine"woman"?穿裙子就是女人了吗？

女人一定要穿裙子吗？

女性身份就是靠观赏价值定义的吗？

在战争年代，失去观赏价值也能他妈的叫遗憾？

遗憾是失去战友、失去阵地、死伤带来的创伤后遗症！

不是没机会穿裙子！

脑残编剧！！！

入伍之后，女兵还留着高跟鞋玩具熊和丝质内衣裤，缺少摩擦力导致匍匐前进的时候外裤会滑掉，教官把那些"属于女性的"东西全都搜出来烧了，看上去像是在折辱所谓的"女性身份"，但值得反思的是，女性身份的符号是如何被建构的？

为什么典型的"女人的东西"，都是不方便的？

上层阶级用华而不实的装扮表明自己无需劳作，比如宽大累赘的礼服，精致的长指甲，高耸的假发，让人失去运动能力的束腰和裙撑。

而这些符号往往表现在女性身上，为什么？

因为女性的价值不是通过自身行为获得的，她们"只需要被观赏"。

女性身份被塑造成华丽的、娇贵的、脆弱而美丽的，这种审美价值观在和平年代被内化，女人自己也觉得高跟鞋长指甲小裙裙是美的，但在战争年代，审美不再是第一需求，女人也要当人用的时候，这种审美价值就要被打碎重塑。

换句话说，要你打仗、做工的时候你要穿裤子，要你站着当装饰物的时候就要穿裙子高跟鞋。

就是这么卸磨杀驴。

柳德米拉父亲是军人，母亲是英文老师，典型的严父慈母环境，经济状况一般，柳德米拉养成的是安静内敛沉稳的性格，穿衣是简洁利索的风格，战前也没有总穿裙子，为什么要一厢情愿地认为她因为战争或者物资匮乏等等原因"不得不"放弃裙子？

能不能讲点道理？

看看人家战斗民族的女人，《珍珠港》女主值得一个大白眼，珍珠港事件之前的美国也值得一个大白眼。

这段我很早就看过，事实上也是因为这个片段才看了《女狙击手》，即使剧情都知道，还是哭成狗。

战争片是我最热爱的一个电影genre 从小就是，记得小时候和父亲一起看兄弟连，太平洋战争。

总是被这区区几十年前 硝烟弥漫的世界所震撼。

这部电影描述了一个苏联女狙击手的故事，从小就希望得到父亲夸赞的她走向了狙击手之路，很多人一直在说爱国，可是却忘了有一部分原因是希望让父亲感到骄傲。

有着超长狙击天赋的她很快就在军队里名声大噪，在第一次经历的战争的慌乱中找到了沉稳，成功击毁一部坦克，立下大功。

当然这部电影自然有着爱情桥段，她的三段恋情最终都以爱人的死去而结束。

第一位上尉的死去标示着下一个长官的到临，在一次次跑任务打怪的同时，两人之间萌生了爱情的火苗。

不得不说那段插曲，俄罗斯孤独的女声，加上寒冬的大雪，完美的展示了俄罗斯。

第二任为了救女主又死了。。

当大家刚认为女主终于和从一开头就爱慕她的那个军医有个完美大结局的时候，发现军医没上撤离的船。

他们走向船的那一路，计划着以后一起的幸福生活，可是这只是一个美丽的梦，战争时期无法实现的梦，上船了，军医把自己的船票给了她。

一个人留下和Sevastopol抵抗敌军，而所有人都知道这场战争已经输了。

很难想象战争时期，我们眼中的大荧幕里的一切，都是真实发生的。

士兵在炮轰下血肉模糊，德国纳粹对犹太人的种族屠杀，在战争中熄灭的所有生命。

打仗和谈情说爱必需两全？

这是一部非常“浪费”的战争片，看到后面简直偏离主线，让人看不下去。

很少有的以女性军人为主体的电影，这是看它的主要原因。

本来期待它像《兵临城下》等战争片那样多刻画女主如何狙击杀敌，作为神枪手如何厉害，结果里面非给女主安排了至少三份战争情。

本来刚开始还看的热血沸腾的，女性朋友参军汇合那刻，我还期待刻画战友情什么的，结果什么都没有，就像你期待喝一碗浓汤，尝到的却是加了味精的白水。

女主总是和她上级暧昧，还有一个万年备胎，战争狙击啥的都成背景板了，剧情越到后面(本应该越来越深入的)战争越是背景板，节奏开始拖拉注水，感觉是不知还能写什么往上面堆的。

特别反感的是，一小时25分刻画一段新的暧昧时，还配上了一大段格格不入的浪漫bgm。

不知道的以为在看偶像剧MV。

这部片子主要问题出在剧本，根本没有设计好深层次的主线，反而把大量情节用注水般的恋爱填满，而不是深入的去研究战争和人性的主题。

作为一名战场上的女性，她能被刻画的内容是很多的，包括与同样上战场的女同胞们深厚的情谊，与敌人的较量，还有流露的同样对死亡的恐惧，对杀敌战争和违背人性的思考……这些东西却要么被一笔带过，要么根本不去刻画。

以及，作为人物塑造来说，女主的女性朋友们作用是什么？

似乎花瓶一样可有可无，哪怕不出现她们也行，毫无亮点，就像工具人。

如果想表现女主情感细腻的那一面，仅仅通过不断插入的一段段爱情，实在也让人难以带入整个剧情。

采取的两个时间段穿插的情节也很注水，在美国白宫情节似乎只是为了这样双线并叙引入回忆而做的工具化程序，并没有多么动人或拉紧剧情的作用，反而破坏了对战争那条线的引入感，还不如简化这种形式。

另外，导演在战场刻画上的镜头表现力十分鸡肋，让人缺乏紧张的带入感。

同样是讲狙击手的，《兵临城下》的镜头表现力就要丰富的多。

“血性”这个东西就是本不属于任何一个性别，主要靠后天培养的，男性从小文化环境会鼓励他们对从军有种迷恋，光是影像有太多战争片了，只会看见男性身影的模板。

但是如果有女性军人的模板，一样会激发很多女子从军的欲望和热血，这种被环境文化所激发的东西，更加证明了它是无性别化的。

但这样的作品在哪里？

女将军的题材、军人题材，本身就少之又少，所以有一部这样的电影面世，是多么珍贵的——然而这部电影全盘打碎了这种期待——这部电影告诉人的，不是她面临多少人性纠缠，也不是塑造一个让人崇拜的天才如何展露她的天才，而是仿佛在说，女人哪怕在战场上不谈恋爱也活不下去……这电影应该叫《以战争名义谈恋爱》，真是可惜了这么好的题材。

战争，让学生投笔从戎，让女性走上战场，让胆小懦弱者成为顶天立地的英雄——走出影院，不禁跳出这几句话。

电影取材于苏联女英雄、神枪手柳德米拉的生平事迹，讲述了她在二战爆发后中断学业，参军奔赴前线，书写了二战史上一段不朽的传奇故事。

电影采用倒叙闪回手法表现了和平年代美好生活和战争的残酷。

几个画面或情节印象深刻：夏日的海边，帅男倩女青春洋溢，战争将他们生死两隔，在硝烟弥漫的战场上举行了只有新娘的婚礼，新郎牺牲了；当柳德米拉成功击毙德国狙击手，看到他遗物中的家人照片（年轻的妻子和年幼时孩子）而潸然泪下，表达了她此时此刻太多复杂的情感，也引发观众的共鸣；一直倾慕柳德米拉的年轻又书生意气的医生，战争也使他走上战场，最后，他把生的希望（撤离到潜艇的船票）留给了柳德米拉，自己却慨然赴死；柳德米拉随苏联代表团访美，有记者惊呼她杀了309人，柳德米拉镇定反驳：我没有杀人，我杀的是法西斯，而当美国第一夫人的锅子不小心掉落地上，柳德却惊得颤抖不已，镜头不断闪回战争场面，与她踏冰卧雪举枪瞄准时的镇定沉着甚至冷酷形成强烈对比，足以说明，战争的血腥和残酷所形成的阴影在狙击手的内心深处挥之不去。

看完电影，不免庆幸生逢和平年代，也油然而生对那些曾为了保卫国家而血洒疆场的战士（尤其是同龄人）的敬意！

电影表现战争的场面令人压抑，但对白能听到熟悉的俄语单词，令我十分亲切。

狙击手帕夫利琴科拥有与生俱来的神枪手天赋。

她的生命里也和三位男性息息相关。

每一位都曾拯救过她。

第一位马卡罗夫将她从炮轰后的战壕中挖出来。

第二位基岑科在德军围剿这两位优秀狙击手时用身体帮她挡住炮弹。

第三位波利亚在撤退塞瓦斯托波尔时将自己的撤离证交与她，换取她活下来的机会。

他们没有一个人见到战后的胜利。

战争原来就是这么一回事。

（不知是否合理，但这部电影给我种感觉，帕夫利琴科是因为赢得了三位男性的爱才有一次又一次死里逃生的机会。

）帕夫利琴科的心理动态刻画的极其到位。

马卡洛夫去世后，她无法接收这个现实，满心想着复仇。

神枪手的她折磨敌人，一枪打中左腿，一枪打中右手，享受着德军痛苦的呻吟。

但这时基岑科阻止了他，不是出于对伤者未死的怜悯，不是出去对逝去之爱的嫉妒，而是害怕帕夫利琴科被复仇扭曲了心理，受到情绪的反噬。

这份情感支持弥足珍贵。

本片罗斯福太太的思想着实是处于战争环境外的理所当然。

她摸着帕夫利琴科的伤疤说，为什么他们不好好保护你。

且不说是这些伤疤抵住了前来掠夺她生命的魔鬼，更重要的是在战争关头一个女狙击手需要因为性别而产生优待吗。

罗斯福太太送她女性化的裙子，并要帕夫利琴科穿着参加新闻会，作为一个正经受战乱，寻求援助的国家狙击手代表，穿军装不比穿粉色连衣裙更有说服力和震撼力吗。

我不懂罗斯福太太，当然帕夫利琴科也挺想穿漂亮裙裙的。

我也曾幻想传记片就拍实打实与历史史料相符的情节，可解读是伴随解读者的偏见的，导演误读帕夫利琴科，我误读导演。

帕夫利琴科的墓志铭：痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原。

帕夫利琴科

最近很喜欢看战争片，特别这种展现女性参战的片子， 《女狙击手》更激发我的好奇心。

每当看到战场上的硝烟弥漫、生离死别，总能让我珍惜眼前的美好，让我觉得自己生命的宝贵。

据说这个片子有真人原型，由于信息差异，我不知道这种源于生活高于生活的创作，杜撰了什么或者强调了什么，我就慢慢去适应导演的意图吧！

狙击手需要天赋，需要磨练。

女主角柳拉生活在一个军人之家，就连她考上大学这件事她父亲都没时间专门赞美她，拥抱她！

看来国外的父母也和我一样赞美表扬孩子的动作不那么多!柳拉学习射击源于偶然的一次玩耍，之后国家意志让她中断学业去学习军事射击。

本来她离战争应该很远，她周围的女伴因为欣赏喜欢她，给她介绍了英俊潇洒的医生，并且带她见了未来的公公婆婆，在那一家的期待和祝福里，柳拉因为听到开战的电视广播，用自己曾经受训的信仰响应参战的号召，离开了相亲的尴尬。

离开了那个最爱她的人。

尽管不舍自己的父母，她也毅然走上战场。

最后她成为击毙309名敌人的英雄。

期间她多次负伤，也经历了三段爱情。

最后她在初恋军医爱人的帮助下，摆脱了战争。

这时候她不属于她自己，她的英雄战士形象，又被做为外交宣传的工具。

碰巧她遇到了罗斯福夫人，一个善良温柔体贴的女士，她从一个女人的视角，帮她找到自己原来还有女人的角色，打开她的心结，她最后的演讲成为获得外部支持的名场面……影片结束时罗斯福夫人来访问时，重温了她们的友谊，柳拉已是一位母亲，不知道她儿子的父亲是谁……不过看她过上了幸福的生活，为她高兴！

有人说战争让女人走开，其实战争谁都躲不开，因为参战人中有女人的丈夫、孩子！

愿天下永远没有战争！

愿现有的战争尽快结束！

从两性关系看这部剧，上战场是男人的事，不是女性的事。

而女主却反之，将两性置之于国事外，只作为一个苏联公民为国贡献。

女主在某种程度上受到了父亲一定的影响，在行事方式上比较“军人式”，国事先于私事，在柳徳眼中，只有懦夫和非懦夫，懦夫不配在战场上。

受她父亲的影响，她义无反顾地上了战场，尽管在当时受到了部分人地嘲笑，说上战场是男人的事，非女人。

在战场上，她分别爱上了她的两次上司，两个上司都分别死了。

其中有一个片段特别感人，女主柳德的好朋友—玛莎，因为太爱她男朋友，有了想给他生一个宝宝的想法。

女主由于她好朋友男友的战死，也萌生了给她爱人生宝宝的想法，但是后面她爱人的战死、她在军事上的辉煌成绩—苏联第一女狙击手，让她无法过上普通人的家庭生活。

在第二个爱人战死沙场时，她再也没有足够的力气站在战场上了，她选择了不服军役，但上头拒绝了她的请求。

从刚开始的自愿为国，到后来不得不为国贡献，我感受到战争带给军人的压迫。

军人们都很伟大，没有过多的精力去经营儿女私情，国事重于一切儿女情长。

如今的和平生活真的很幸福，激励了我要更加努力地过上自己想要的生活，努力学习。

整部剧，在战时，都贯穿着一个重要信念：“活下去”。

女主柳德最后靠着她战前的暗恋对象有登上潜艇逃离塞瓦斯托波尔这座城市的潜艇的机会活下去了，但是她的所有战友都远离她而去了。

然后她再也没上战场了。

女主在战场上，3个爱她的男人先后死去。

那种伤心绝望让人揪心，如此大的精神打击。

这部剧还是挺好看的，除了看到战时精神，突出现在和平的可贵，还看到身为女兵的她一点也不逊色于男兵，甚至更出色。