留夏

不知道为什么哭的稀里哗啦，大抵是奶奶身上的花衬衣像极了那年夏天外婆穿的那件，大抵是孩子装弹弓的塑胶套皮和记忆里的一样粗糙易断。

大抵路口的公交车像极了爸妈回来的那辆。

大抵，流光总是把人抛，红了羊肠夕阳落日，绿了村口梧桐芭蕉。

家里的电视机信号总是不太好，赶集时的早餐店也总是最热闹。

记得花生种子要放四颗，蚕豆只要两三粒。

中午上学前一定要到爷爷的麻将场要五毛零花钱，放学会在自行车后座抱怨今天生嫌的作业。

最喜欢秋收的季节，看着大人把岸田的麦穗排的整齐。

那时，所有友谊的形成不过一句“来就来，谁怕谁”，所有游戏的结场不过一句“丫头，回家吃饭”。

知道爸妈回来的那天，总会不经意来回经过停车的路口，观察每位下车的乘客。

总在期待着数什么时候到父母身边，真正要走的那天却又不知所措。

奶奶还没有学会拨号码健，药盒上的说明书也还不识得。

新买的遥控器还没有教他们怎么用，抄下的电话号码他们知不知道放在哪里。

回忆总是这样，你可以遇见所有相似的风景却找不到一分相似的感受。

岁月奔波总把晦涩不堪的曾经变的亲切异常，仿佛再幼稚的年月也总是意义非常。

似乎分离和失去总能柔化彼此的不满愁怨，所有的不共戴天都不及你送的那半盒玻璃小球。

奶奶前行背影下日落黄昏冷漠而又孤独，清冽而又悲伤。

大抵，留夏即留下，留夏请留下。

拍摄手法和演技都好稚嫩，内容又好真实，满满回忆杀。

全程都在担心奶奶，孩子不要出什么意外。

最后，还是平稳的结束了，奶奶的每一个细节都打动人心。

农民真是好辛苦，奶奶那么大年龄却还要干活，特别是夏天。

每个人都善良质朴，闪耀着人性光辉，又无比的朴实和平和。

小时候我的奶奶也是对我无比的好，所有的爱都在细节里，影片里的细节都看懂了，深深的怀念奶奶，同时，会更加珍惜身边的人。

人生不易，且行且珍惜。

打开爱奇艺想看两部电影，都要求会员，在“讨”会员之时，因其名字被吸引，想看一部关于夏天的电影。

先大约看了下简介，好似很少这这种类型的电影，说是电影，倒有点像纪实片。

影片的内容其实就是我国农村地区很多孩子的童年缩影，所以看的时候特别有亲切感。

正巧今年忙里偷闲回家待了个把礼拜，真真切切在家里感受了一把农村的夏天。

影片中张翰翔跟着奶奶，甚至可以说相依为命，正值放暑假的时候，小翰翔的日常活动便是睡个懒觉，起来吃奶奶备好的早餐，然后找小伙伴张子乐玩；他们日常活动基本上打弹珠、打弹弓、看西游记、偷西瓜…还有一伙“敌人”——小胖等。

后来，依依的到来让他们更向往城里的生活，其实那一段我很喜欢，一个暑假快过去了，小翰翔还真黑了不少，感觉很真实，里面很多细节都描述的很细致，比如小翰翔关起门在盆里洗澡，比如张子乐对着那个沾满灰尘很有年代感的风扇“哇哇哇”，再比如他们在田野玩耍的时候摘荷叶蒙着头… 再后来小翰翔把玉坠给了小胖子奶奶的呵斥以及追打让小翰翔看到了奶奶年事已高时，就更懂事了，其实我觉得他一直很懂事。

后半部分摘玉米，挖花生，买肉的情节也很打动我。

只是我觉得孩子的爸爸这个角色太过冷淡，不论对孩子还是母亲，完全不如小翰翔。

最后奶奶“惺忪”的眼睛把我感动到不行。

为这部电影特意注册的账号 深夜流泪看完 很美很真实 诚意满分 小朋友可能就是演自己 导演加编剧可能拍的就是自己或家人的生活 前一阵还跟朋友聊天 这个庞大的流动群体默默生活 很多人可能在各种空间场合看到他们 但只是简单的标签 大众很难看到他们作为一个完整的丰富的人的内在 会表达有途径表达的人不了解他们 而他们自己不会去表达 但这个群体在整个国家的十几亿人里占了几亿 默默的主动又被动的耕耘自己的生活 是社会转型中最根基的部分 孩子也好 老人也好 青壮年也好 都在自己小小的人生路上前行 这个时代终会过去 数亿人小小的艰辛 小小的努力 终会堆积成后代不再回忆得起不再体会得到但也不可或缺无法抹灭的祖辈的过往 留下一些珍贵的个体的档案 吉光片羽 不管有多少人看到 多少人能感受和被感动 无比轻 又无比重 被留住的一个夏天 期待导演更多作品 似乎很多人觉得这部不够成熟 不专业看电影 但很大分量的力量很大程度的真挚 也许就在这不成熟中 就个人而言 这一部 故事不是电影的载体 而电影是这故事和这时代的载体不忘来时路 感谢导演 感谢所有成就这部电影的人 演员 工作人员 还有所有流动着的人们

这部电影拍的很美，特别是片尾的时候。

好感动，看到这部影片就想起了爷爷奶奶，想起了我的童年，可惜再也回不去了。

小时候的时光真的很美好，现在时常想起小时候在乡下的时光，可现在的老家再也没有童年的记忆，小伙伴们都散了，人也越来越少了。

这部电影是一部小成本影片，但很真实。

所有的景都很美，让人置身于童年中。

可是也反映了一种社会现象，留守儿童与空巢老人。

乡村在消失，这里的人们也越来越少。

其实陪伴真的很重要啊，希望大家能多拿出时间陪陪家人吧。

这部电影的名字取得也很美，留夏，一语双关。

留住和奶奶的夏天，也想留下陪奶奶。

夏天是我最喜欢的一个季节，它总是那么美好，虽然夏天总是象征离别，但它也存留着美好的回忆。

希望以后能够多几部这样的电影。

-- 留夏

这部影片是张海峰导演的作品，剧中的主人公是农村的几名儿童。

从这部影片中，表达出了90后的情怀和留守儿童的现状。

剧中的儿童天真、善良，他们之间的友谊没有利益、没有污染，纯洁的像一张白纸。

这部影片描绘了很多农村90后童年的身影，像玩弹珠、斗陀螺、打弹弓、偷西瓜、吃莲子、守在电视机前看西游记等等都是那一个时代的表现。

那个时候天是蓝的、草是绿的、生活是无压力的。

我们孩子的最喜欢的就是放假，每当放暑假的时候，不玩个昏天黑地的就不回家。

现在想想那时的我们是多么幸福。

可我们毕竟都已经成年，就算是新出生的孩子，也再没有机会体会那最淳朴的童真。

他们这些新世纪的孩子，从小在电子设备的陪伴下，已经不知道什么是真正的“游戏”。

记得那时的我们，一个平板车（架车子）的轮子就能让我们玩上一整天，推得再远都不嫌累。

童年时的我们，虽然年纪小，但对待友谊，却无比看中。

自己家有好吃的，即使很少，也会叫上自己的好朋友一起来享用，等到他们有好吃的时，也会叫上自己。

那时的我们童真无邪，遇到漂亮的女孩子时也会心动，但这种心动是纯洁的。

在剧中，主人公张翰祥是留守儿童，经常受到另一个男孩的“讽刺”。

因为那个男孩有个有钱的舅舅，每星期都会给他带很多好东西，他就拿着这些东西到张翰祥面前炫耀，因为张翰祥什么也没有。

直到他遇到了从城里到乡下过暑假的那个女孩，张翰祥为这个女孩做了很多事情，有些行为在成年人看来会很傻，可就是因为这些行为，才能更加确定那才是童年。

儿时的时光总是过得飞快，总感觉还没有尽兴，就已经结束了。

小的时候，我们竟然还在盼望着能够长大，哈哈，多么傻的要求。

那个时候的我们，童年是无忧无虑的，是快乐的，但也是可怜的，因为很多的孩子，都是留守儿童。

农村人，如果单单靠着土地养家糊口，真的很难。

于是那些大人就在农闲的时候外出打工，有的时候，出去了，就不愿回来。

外出打工的人都知道，城市中的生活是美好的，谁都不愿再回到那个一眼望到头的农村。

他们渴望在城市定居，却没有足够的资金，只能拼命的挣钱，至于孩子，也就必然留在了农村老人的身边。

留守儿童，成了当时社会最大的问题。

一边是家庭经济的收入，一边是孩子的教育成长，两个问题发生着激烈的矛盾，也逼迫着在苦苦挣扎的农村人。

心语这部电影能够唤醒我们90后的记忆，也能够让00后的人感受到从前的身影。

那个时代的我们，每天都生活在快乐当中，打碎碗被妈妈打，恐怕是我们最害怕的事情。

可和现在的自己相比，打碎碗，却觉得是件幸福的事情。

虽然我们的童年时光已经过去，再也无法返回，但我们每个人的心中都知道：我们的童年很幸福，它是人与人之间的幸福，没有被电子设备所污染。

留夏 (2017)7.42017 / 中国大陆 / 剧情 儿童 / 张海峰 / 张翰祥 张子乐

首先从一部电影来看，电影用的是非专业演员演技很尬，影中台词毫无入戏感，特别是几个小演员。

但小演员在镜头前那种背课文式的读台词，太能勾起小时候在学校时回忆，那种在老师面前的拘谨。

电影中拍摄了许多乡村的风景，那些都是我一个曾经农村孩子记忆深处的回忆。

金黄的油菜花，成片的稻穗，门前的柴火，那都是满满的感动。

但这一切，让我给这部电影评分依旧只会有2分，而且还有情怀一分。

正正让我给到5分的是这部片子的主题，“留夏”，“留夏”不是留在夏天的童年，而是“留下”，留下的老人，留下的农村。

片中整个村里只有一户人家还有年轻人在家，其他人家中都只有老人，并且年龄也都不小了。

导演没有刻意的展现这些镜头，只有在奶奶晚上串门时和奶孙俩去看病时有几次镜头，导演对这些镜头十分克制，没有任何老人的特写镜头。

相反导演把大片时间留给了很多农村优美的景色。

导演是在记录这些景色，它们正在失去它们原本的味道，那新旧相交的村庄渐渐失去活力。

这部片子不是对我们童年回忆，而是记录了当下的农村现状。

它反应的是经济高速发展给农村带来这几十年的冲击和变化。

从最早的留守儿童到如今的留守老人。

城市的高楼盖的越高，村庄的面积就越来越小，如今乡村只剩下最后一口气了。

随着一个村里最后一代老人的逝去，这个村子也就咽下它几千年来的最后一口气。

这是中国现在农村最好的写照，没有城镇化转型成功的农村在渐渐消失。

“留夏”，留下，奶奶的留下，农村的留下。

社会依旧前进，前进的路上有些回忆留下了，有些人留下了，有些农村留下了。

整部下来，虽然导演不是很专业的人但电影的格局很好，最让本人感触的是结尾奶奶把自己不舍的花的钱给孙子做了离别的晚饭，还有胖子把弹珠给小男孩，也印刻了小孩子之间很单纯没有仇恨的，纯真。

到了小男主要走时，都要告诉奶奶以后打电话怎么接想孙子了怎么打电话给小男孩，手机要充电等充电的方法，这里说明奶奶不会用手机，电影表达的出来和现实一模一样。

留守儿童，和孤寡老人的。

影片最大的优点在于真实。

叙事技巧几乎没有，整个片子就像以最简单的素材顺序拼接而成，是十分质朴的。

果然电影的灵魂在于真实的情感，不在乎所谓的炫技啊！

整个片子能看出来是一个表达者最初期的表达，只是把孩子们的童年叙述出来，老人与孩子的朴质情感叙述出来而已。

留夏。

带着夏天的炎热和清爽，构成了整个片子的基调。

声音方面用菊次郎稍显有些许突兀，也有可能是因为菊次郎的夏天这曲子太经典，所以在影片包装没有做的特别特别精致的情况下，显得有一些落俗，但观毕全片还是并不违和的。

我一开始以为留夏，是留守孩子们对于在城里工作的父母的期待，但是中间又理解为留守孩子们的夏天，最后看到结尾，奶奶出门，门锁上了，没有孩子留在家里等，奶奶成了被留下的人，又对主题的理解产生了新的偏移。

我一直不知这种让人感到主题偏移的情况是不是正确的，或者说是不是符合电影创作正确规则的，但一想，电影本身的理解也并无所为正确错误之分。

是我很喜欢的片子，也靠近我的家乡，于是感到更加亲切。

“留夏”多么珍贵的词我愿放弃整个春秋，只为留你一夏。

花开最美的是那夏季盛开的荷花，还有你那斑驳夜色的荧光笔。

每在我下课为作业烦恼时，你用你那知微的神智，唤醒昏睡的我，一起辅导陪伴我整个夏天。

今年春天，你我分开，脑海中还有你身上的余影，多希望夏天能再快速到来，一起度过没有你而漫长的夏季，一起去看看你我去年亲手种下的百合花。

夜晚当空，繁星历目，只是却不是曾经的那颗最亮的星星。