极恶非道

看了豆瓣上对北野武Outrage的几个点评。

其中几个评价虽然出自资深人士，但我不太同意。

不想在豆瓣里与人争论，故憋几个字发在自己的院子里，自说自话，不同意就请各位大佬爽快地骂吧。

一些评论中提及日本文化中的“道义”、提及日本黑帮中的“道义”，由此也谈及Outrage中有几个人物尤其是大友（北野武）及木村各自在剧中表现的道义。

我觉得，北野武所想表达的这部电影中的任何与情节有关人物，不论主角龙套，都是赤裸裸的利己主义或报复个人愤怒为出发点，“要抢别人的或被别人抢了”这种最简单的物欲出发点来思考与做事的，这种设计原本在以往的黑帮片子中情节的节点是被义理所限制或推动，或者像天生杀人狂或僵尸片那样几乎没有复杂的故事性情节（只有情感主线或血浆），这里复杂的情节之所以能够展开，是因为两点：各人身份实力不同并不断变化、做事的底线不断被打破。

反驳评论：一、大友：有人说大友有道义按照池元的意思打村濑，顾及池元与村濑的拜把兄弟关系一开始没下狠手，其实更因为知道池元与村濑的麻醉品交易合作关系紧密，且不清楚这种利益关系会否会因村濑对利润分成的变化令会长改变态度而相应改变。

后期下狠手也是迫于各级的命令、抗命会因实力不济会被内部清缴的，以及从接管村濑领地及被暗中许诺接替池元这种纯利益考虑。

退一步讲话，他如果真有“黑道的义理”最后也不会通过自己鄙视的腐败警察来向警察要入狱这种形式的保护。

二、木村：有人说木村有道义同样，木村从小黑帮二号人物到落草、脸被毁容、几乎被枪杀等等，从他的角度来看都是拜大友所赐，狱中报复绝非为死去的村濑老大报仇，而是泄私愤（35分钟时村濑假意答应退休后他对村濑老大的鄙视以及这时村濑还没有死时他就开始要除掉大友）其他：从上往下说会长：整个电影就是拜他折腾部下内斗，以保障自身利益与地位加藤：为了会长许诺的一块领地，后来发现被会长涮了，那就争会长吧池元：为了抢村濑的地和钱、为了占大友的钱中泽：为了抢池元的位置大友：开始迫于上级压力及实力不够与组织作对，所以执行上级命令。

后期纯就是私利了村濑：为了保持能和池元一起贩毒，后来也不顾了木村：早早被各方蹂躏和抛弃，躲进监狱等着向大友报私仇水野：骨子里的杀性与贪婪石原：暗地投靠会长、暗地投靠加藤、威胁克扣非洲大使等等、杀水野（有点意外，但马上想通了）。。。。

难怪最后只有他和加藤到最后其他：片冈警察：烂到底的警察。

领来的警察收黑钱都是通过他领上路非洲大使：开始可能还勉强算是被迫，后来公然合开赌场、要从2成分红多到5成就漏底了其其他：三个女人：大友的情妇不是好鸟（换车的情节中她的态度）、水野的情妇（帮水野取钱拿枪）、假死骗大使的妓女两个警察：门口站岗的警察怕惹事敢怒不敢言、斥责水野的老警官原以为是个正义的人，但他上了车之后被水野追上扔烟头也不敢有行动（至此片中警察全部操蛋）总结：真的真的是从头到尾没有一个好人啊。

NB啊！

北野监督！！

《极恶非道》。

8分。

北野武编剧、导演、主演作品。

似乎年纪开始大了，北野武终于也不再像过去那么极端，总饰演那些要么非常冷酷要么非常落寞的大佬们。

这一回，在《极恶非道》里，他扎扎实实开始演起了大佬下面的马仔。

马仔嘛，在哪里都一样，都是大佬们的棋子。

关东黑帮组织山王会老大觊觎小组织村濑的地盘，命令下属池元组行动，未料池元与村濑在狱中是结拜兄弟。

但池元是个见利忘义的人，于是授意下属北野武饰演的大友去挑衅抢夺。

一场暴战在所难免。

双方两败俱伤。

但村濑显然更狼狈，被迫交出50%的利润。

随后大友开始安排下属在地盘上开起了赌场，池元天天混在里面吃喝玩赌，而村濑则偷偷死灰复燃。

大友灭掉了村濑，大佬又开始授意池元的下属打起了池元和大友的主意。

而当大友带着切掉的手指去拜会大佬时，大佬否认了他伤害大友的一切。

大友于是一怒之下，杀了池元。

大友和兄弟们成了人人喊打的过街老鼠。

北野武交出了一个完整的故事，也让大友这个形象更加丰满立体，显然更近人情。

但论感情的激烈程度，还是《花火》与《大佬》更加强烈。

本片 除了黑漆漆的丰田级别高档车，穿着着黑色西服的马仔，没有一丝奢华但集显简洁 ，简陋的办公室 外，视乎没有什么大的场面支撑，但是影片的人物性格塑造，表演张力 还是很到位的！

第一次真正认识了大名鼎鼎 的北野武！

片尾还有个细节 那个瘦高个警察说 “我宁愿一辈子只做个普通警察”！

（这货很像 于谦！！

有同感吗？？

）出现在一部黑帮题材的电影中 ，略显深意！

我每次都看得津津有味，但是每次我都纳闷，为什么池元组非要搞村赖组？

这么重要的根本原因，居然北野武压根就没细拍，直到这次，我才看明白，就是一开始的时候，老大让加藤跟池元说，别跟村赖走那么近，回头老大就骂了加藤，说，池元组让毒品流入了我们的地盘，让我们出尽了洋相。

但是这块老大没暴怒，也没用几个镜头拍，一共就俩镜头，加藤跟池元说话，和老大训话，加一起都不到1分钟，就把老大去挑唆他们的根本原因说完了，可见，好的电影不一定非得把事按照新闻那样讲的那么细。

看北野武的这部电影，如同冬天里洗个冷水澡，肌肤不断承受冰冷的刺激，体内竭尽全力地放射抵抗热流。

2010年，男人电影中，没有超越这部影片的，正如豆瓣网友所言：在这匹神马跃起的时候，子弹飞、盗梦空间都成了浮云。

冷暴力北野武的影片不用背景音乐来营造气愤，粗糙的来自自然的声音，冷得让人可怕。

北野武冰冷的暴力体现在每一个镜头里。

你看到的每一个人，无论他在做什么，你都会认为他的内心在谋划杀掉画面中的其他人，包括哪些穿着运动服的年轻侍卫。

这部影片的每个镜头都是一个悬疑。

即便是若无其事的镜头，也会让你蜷缩着猜测它暴力的结束——而你总是猜错。

例如：水野逃亡，见女友、女友去盥洗室，做爱，整个过程如此平淡，但让我的心跳得更快。

政治隐喻片中的北野武是一个称职的“职业经理人”：忠实地执行并完成领导的命令；照顾每一个下属。

可最终得到的却是背叛和背叛。

无良警察对他说：“现在的黑道已经不是以前的黑道了。

”这是我们经常在港片中听得到，但这一次，我并没有感觉北野武在抄袭。

以前我们听到这句话，是一种豪情和义气，而这次听到，我的感觉是绝望。

在《让子弹飞》的政治隐喻中，我们看到的是我们都能看到的，也是可以解决的；而在本片的政治隐喻中，我们看到的是我们看不到的，无法解决的。

如果我们把两部影片都放到崇高的位置上，那么子弹飞是梅里美，而全员恶人是巴尔扎克。

相声演员的出路北野武是相声演员出生，可他在电影行业没有选择喜剧；郭德纲却在微博求喜剧剧本，并同时向春晚和BTV妥协。

我觉得这个对比更让我绝望。

看了木卫二的影评，是在着重于武爷子暴力的过去与现在，却没有对这部片子精神内涵作出分析评价不免有些遗憾....在看这部片子之前，不明白这个译名，却在电影的尾末，似乎恍然大悟 不觉明厉这译名好！

恶必为恶所噬 恶噬恶 又衍生恶 如此循环生生不息此为恶道，这里道应该是老子那个道可道非常道的道...近十年来，所谓的香港黑帮大片看多了套路几乎一样，也许在影片宣传时候，导演们总会想尽办法解释他们在片子想要表达的思考内容。

但是，这些所谓的思考还是照着千篇一律的套路又或者总是想用复杂叙事方式混乱观众的思考以及来表达他们所谓的与众不同如果相较香港的黑帮片，很明显看出叙事方式，以及人物设计和命运处理方式的大大不同…这部片子叙事方式干净流畅，可见导演没有在表达上故作悬念以此来混乱观众的思考 又或许是武老爷子一贯宗旨——恶人必遭厄运这里更是一概摒弃了港片里所谓兄弟朋友之义盗亦有道的伪善！

此片几乎无善存全是背叛和利用——大佬利用小弟小弟背叛大佬兄弟背叛！

又或许还可见的善是那个在床上做爱的镜头……为什么要断指？！

因为恶就是恶，到时可以舍弃可以牺牲。

而好人就是好人，即便一时做了坏事仍会惴惴不安不断心生忏悔…有悔过之意便有善心存焉！

极恶非道：以至恶致敬至善～用冷血的动物世界，赞美黑暗中微光的仁义～虽是全员恶人，满盘皆输的大结局～但在细节末梢还是流露出《大佬Brother》最后黑人丹尼独白的5分钟，也许你再难找到那铁汉真情的感动，但老爷子其实在讲～黑帮与现实社会并没什么区别，只不过前者新陈代谢以天计算，后者以年计算～

能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.

北野武在《极恶非道》公映后被质问到，“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去，你认为黑帮电影也会过时么？

”他说：“我不认为黑帮本身已经过时。

据我所知，他们仍然存在，不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。

过去，他们上下级之间等级森严，切手指就是表示下级服从上级的方式之一，是犯错的惩罚。

现在，这些组织会更多地用现金来代替手指。

”整部电影中，以往北野武黑帮片的元素应有尽有，切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番，包括演员阵容也是。

戛纳之后，北野武受到两个极端的褒贬。

笔者认为，《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作，他对人生、对世界的认识也有了新的发展。

为何还要"切手指"北野武曾说，“真正的暴力是有疼痛感的”，十指连心，切手指便是暴力最好的表达方式，也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。

只是时代不同了，恪守道统的老家伙们都已迟暮，改朝换代势在必行。

切手指也慢慢失去了他的意义（即道），一切的恶之源却从来不曾停止过。

笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题，为何还要断指？

影片中共出现了三次切手指的情况。

同样显示了一种等级，分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村（事件的升级),以及左右摇摆的大友（事件的中心)。

影片的开始，镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员，大友（北野武饰）只是其中之一，但是镜头却停留在那里，告诉了我们影片的人物核心。

充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌，大友便是最好的刽子手。

第一个切手指的是小阿飞。

他那点敲诈勒索的小聪明，在大佬那里只能算做笑料，故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套，只得断指道歉。

这样的行为，只是强权高压之下，无从选择而已，小阿飞命比蚁贱。

最后被朋友出卖，在火车过隧道时，黑暗中的枪火宣告了死亡。

第二个切手指的是木村。

他是小阿飞的领导，是村濑组的二把手。

奉命前往道歉，可是却碰到了嘟嘟逼人，得寸进尺的大友组众恶，在强逼之下，竟然用美工刀断指，给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。

他的行为，相对而言最接近传统的，为了自己的老大，为了自身的尊严，咬碎钢牙往肚子里咽。

这也反映了日本人的一种民族性，那便是令人难以想象的忍耐力。

被划破脸皮的木村，最后苟且偷生，君子报仇，十年不晚，在监狱中和大友又撞上了。

第三个切手指的是大友。

实际上他很单纯，上头吩咐什么就办什么，活也干净利落。

只是他不知道，自己不过是任人摆布，任人宰割的棋子罢了。

在为池元组扫清水濑组后（借口是教父至上），又替会长铲除池元（借口是走马委任），在这之间，得罪了两边的人，又被利用，又被放逐。

处在了风口浪尖，大友只好拿出传统的“切手指”的方法，企图得到宽恕。

笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之，最后试一试的心态。

只是加藤(三浦友和饰）一句话就把他打发了，他说"断指"已然过时。

至此，大友再不相信“道”字。

等待他的是少年时拳击师兄的背叛（一个和黑社会勾结的警官）。

值得注意的是，北野武最后选择了戴上手铐，蓝天白云之下的监狱运动场，北野武看着自己平生最爱的棒球赛，十分安详，也象征了北野武年逾花甲的心态，他终于“放下”了。

可谁知，被久等的木村捅死，让人颇为惊讶。

笔者认为这实际上，这还是北野武秉承的“向死而生”的概念，你可以投降，但因果相生，多行不义必自毙。

就像是棒球比赛队形，起初是圆形的，但总在不断变化中。

这便是“道”的又一体现。

总之，北野武在这部影片当中，做了很大的“妥协”，他借剧中人物之口说：混混的时代已经过去了，活着才是最大的复仇。

《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影，最后的“切手指”时代。

此外，影片中还有诸多值得玩味的细节。

首先是贯穿全片的一种“比照”，比如大友和警官之间的出拳速度，告诉我们谁都不可能永占上风，总会走下坡路。

再有就是水野在警察局门口两次丢烟头，门前赫然竖立着诸多警示标语，代表着日本社会的诸多问题，甚至有类似“宁停三分，不抢一秒”的交通标语。

这是一个比较复杂的比喻。

警察局内，兵匪勾结，局外却道貌岸然。

作为反对制度的黑社会代表，水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅，甚至是藐视。

可是，终究还是不能逆流而上，落得个最惨的死法。

还有就是日语和英语的比对，在日本社会，据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。

所以，影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签，十分狡黠。

具有讽刺意味的是，在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候，日本人讲英文到不好使，外国人讲日文到十分奏效。

再有，便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。

赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里，凭借着一种“霸权”，蛮横不讲理的让黑人臣服于他。

赌馆外赫然写着“独立万岁”，这不是极大的嘲笑么？

何来独立之言。

在影片中出现了两个黑人，一个是街边卖白粉的（也有可能是中东人），一个是大使。

无论社会等级，他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”，可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。

这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。

影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益，比你们一个国家还要多。

”还有，那场由毒品生意引发“菜刀断指”，“筷子插耳”的戏，为什么安排在中国餐馆，这也是值得商榷的。

北野武自己也坦言，这部片子里，他给各个角色赋予“国家”的定义，有的人代表日本，有的人代表美国，有的人代表非洲国家，有的人代表伊朗，并承认说英文的石原便是现代日本的写照。

结合他的观点观看影片，还是值得我们深入思考的。

笔者认为，北野武对世界的洞察力颇为犀利，只是站在不同的对立面，他所表述的观点，我们并不能完全接受。

最后，是笔者在影片中观察到的一些亮点。

1.纹身被打的千疮百孔。

2.门牌号“2011”。

3.影片中的“大道”出现了两次，一条是来，一条是去的方向。

4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有，不知是否有所指，或者说灵感来源。

5.影片后半段有部分音乐非常复古，让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。

6.北野武在影片中一改往日寡言作风，变得罗嗦起来，脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。

三部曲連看之後就能感覺到，其實除了第一部是北野武真正想拍的，也是真正用心打磨出來的，後兩部根本就是迫於市場和商業考量才出的狗尾續貂之作啊。

第一部真正做到了全員惡人，也塑造了山王會裡的眾多人物，鬥的也是有聲有色的，最後一波改朝換代可以說是非常冷峻黑色，而大友更是在結局被捕之後還被之前迫害的木村給幹掉，可以說是非常令人唏噓。

整個故事非常完整，結局也明確，佈局也有認真在寫，可以說整體一氣呵成令人印象深刻。

到了第二部在海報上已經打出完結篇的字樣了，說明這個第二部本身就是想說完這個故事了，而且把第一部本該死了的大友說成假死這種，基本上就是編劇耍賴的行為了。

因為是第一部結束後就製作的，可以看出整個故事那是非常的不巧妙，黑幫內鬥這些堪稱是很低級的手法，從全員惡人變成了全員蠢人，各種騙來騙去騙的非常低級，基本上只要不是白癡就不會輕易上當的程度了。

而北野武為了表達自己的態度，更是給結局一個非常意想不到的結束方法，完結篇卻完全沒有想交代完故事，可見導演本身對這個續集的態度了。

就是既然你們想看，那我只能拍，但是其實我真的不想拍。

第三部其實就更明確了，估計是被磨了幾年，終於又拍了個最終章，有點好笑了，完結篇之後叫最終章。

而這次全員惡人變成全員老人了，之前還能比比嗓門，現在是能好好說完台詞都不容易了，往沙發上一靠，有氣無力的說台詞真的太令人唏噓了。

而這次北野武真真正正的斷了再拍下去的念想，直接在銀幕上自殺了，這下誰也別想再讓他復活自己了，也終於給這個系列畫了個句號。

這個系列基本上也就是驗證了那一句“一鼓作氣再而竭三而衰的”道理，我想，從電影裡也能感受到的就是北野武真的不想拍成三部曲的心意。