母亲

令人感到绝望的电影。

自东亚国家由传统乡土社会进入工业社会后，亲人关系逐步从源于土地的原始血脉联系，转化为包含金钱等因素的法律关系，可以被剥夺，被割裂。

于是，片中从小被母亲无视的秋子，年纪轻轻就从家庭中出走，生了（没人要的）的儿子周平（后经瓣友指正，感谢）。

无业又失去亲情的秋子只好在城市低下层厮混、流浪、用身体和尊严挣扎求生。

然后遇见人渣，相互依存又相互倾轧。

海报上宣传语：她是他的一切东亚文化里，母亲不仅是一种称谓，更是血脉联系和责任担当。

片中小工厂主居高临下地质问母亲秋子时，说的是“你是个母亲啊，应该保护关心养育自己的儿女啊，而不是这样让他们去犯罪”。

但秋子因为自己母亲的偏爱毁了自己而心生嫉妒怨愤，寄情于赌博，把母亲当成是儿女的控制者，用宠爱、打击、侵犯尊严抚慰等PUA手段控制儿子，让儿子周平产生了一种畸形但深刻的依恋。

在儿子周平意识到跟随母亲最终会走向毁灭后，曾挣扎着要接受社工帮助，接受教育时，母亲一句“其实她们鄙视你，还说你臭死了”，打消了周平离开母亲的念头。

最终，母子女三人又走上流浪赌博——受到陌生人可怜帮忙——得到秋子身体后遗弃他们——盗窃逃跑的循环。

在处境彻底绝望后，母亲秋子唆使儿子周平去杀掉了外祖父母，抢劫他们的财产。

但当警察讯问儿子杀人理由时，儿子坚称是自愿。

只有在社工探视时，他才点明真相，因为我爱着母亲啊，因为在监狱里我能按时吃饭还能看书啊。

剧情一直保持在绝望情绪和冷峻氛围中，但冲击性印象深刻的镜头不多。

母子面对的都是不怀好意的关心，人渣的侵害，无理的拒绝，场景要么是街头流浪。

要么就是凄风冷雨。

唯一的晴天在开场。

幼时周平腿擦破，母亲笑脸灿烂骑自行车滑翔而下，舔舐伤口的那个场景，是周平畸恋的起点。

后来，周平遇到的都是错的，所以也就更珍惜与母亲依恋关系。

母子情起点，灿烂的笑故事是根据真实事件改编，但似乎挖掘深度不够。

弑亲悲剧的直接导火索是母子之间畸形依恋，根源似乎是外祖母的偏爱。

但偏爱在东亚亲情关系中是很普遍的，很少能出现严重后果的，可能在日本东京这样高密度人口，高强度竞争环境中会出现吧。

正常中产家庭的偏爱很难造就如此畸形的神经质、依恋、被动型人格。

迷恋上赌博快感的一般都是被家里被偏爱的孩子。

赌博玩家神态动作把握很到位扮演母亲的长泽雅美被称为日本国民女神，也是我心中女神，爱称麻酱。

《在世界的中心呼唤爱》《桃花期》（就是这个让我认识的麻酱)《啊啦啦神去村》《行骗天下》《请叫我英雄》等大部分电影中都是天生丽质古灵精怪的，难得在本片中突破性扮丑。

棒球英豪中女神的女神照某些伤心坚强调笑等微表情和挨打、赌博等动作神韵很到位。

可天生丽质的她无论是画老妆，或者加白发，都盖不住全日本都难得的非罗圈直长无伤痕白腿，盖不住女神那和谐五官。

麻酱条件太突出，这长腿皮肤只有是儿时环境优渥受尽宠爱才能养成的，扮丑实在很难让人信服。

再加上女神如此丽质，任谁也都会更偏爱这个孩子才对啊。

麻酱全日本难得的非罗圈直长无伤痕白腿同样是扮丑的母亲，韩国《母亲》、《圣殇》，赵薇《亲爱的》，日本《小偷家族》中，都是世界级水平，她们的表演，包括场景都让人觉得邋遢臭味扑鼻，弥漫着一种幽幽的悲伤，甚至绝望的死亡气息。

相应的欧美社会信奉生来自由，少有东方人的家庭观念，更少有经典母亲影视形象。

韩影《母亲》中的智障儿子之母，由金惠子饰演

日影小偷家族中的母亲扮演青年和幼年儿子周平的两个演员，内敛憨直懦弱的感觉很棒。

扮演青年和幼年儿子周平的两个演员，内敛憨直懦弱的感觉很棒。

片中母亲秋子PUA儿子实在是太成功了，秋子对自己和辽那种既痛苦又依恋的关系也洞若观火。

按说有这样的手段心智加秋子的条件最起码在我天朝肯定很吃香，掌控一个财力还可以的男人简直易如反掌，毕竟大多数男人都单纯受荷尔蒙驱使的。

这是个剧情漏洞啊。

整体是标准的日式苦情电影，但表演水平，剧情力度和主题深度达不到《小偷家族》那样的高度。

6.5分，3星。

还是推荐大家看麻酱纯爱片《在世界的中心呼唤爱》，喜剧片《桃花期》，灾难片《请叫我英雄》，剧情片《神去村》。

甜蜜暴击，长泽雅美CUT

2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本。

埼玉县川口市，17岁少年为了长辈的巨额遗产，竟持刀杀害自己的祖父母。

案件一出，媒体、大众便开始讨论惨案的成因：到底是什么，让少年做出此等惨绝人寰的事来？

一时间，大家都把目光投向那个教唆亲生儿子杀害祖父母的母亲身上。

电影《母亲》便改编自这一案件。

不同于对杀人回忆的直观视觉呈现，本片更多将焦点放在对母子畸形关系的展示上。

01 寄生人与人之间的关系，究其根本，都与寄生有关。

先来看母亲秋子（长泽雅美 饰），无所事事，吃了上顿没下顿，就这样还以翘班享乐为荣。

身为无业游民，不想着如何赚钱养家，成天就泡在游戏厅，玩柏青哥。

想靠博彩天上掉馅饼，几率只能是万分之一。

于是，身无分文的她只好厚着脸皮跑回娘家，找父母要钱。

这便建立起秋子的第一层寄生关系——与家庭间的怨恨。

来看借钱这场戏，秋子先是气急败坏地使劲敲门，全然一副讨债鬼上门的德行。

动态的敲门动作后，配合一家人围在桌子前，但沉默无言的静态尴尬场面。

接着，便是秋子的抱怨：觉得母亲一直不喜欢自己；觉得母亲偏袒妹妹；觉得找家人借钱不过是理所应当的事。

不知是不是原生家庭的阴影，导致了秋子这种无爱且不负责任的心理。

但这种无休止的啃老行为，的确令人嗤之以鼻。

在求得家庭帮助的努力失败后，秋子开始展现她的第二层寄生关系——与男性间的暧昧。

对于男性，秋子有依恋，但正如张爱玲所言，多数时候更像是“讨一张长期饭票”。

跟帮儿子拿到儿童抚养费的职员不清不楚，只为让对方在自己享乐时照顾孩子。

跟前夫也没有完全断干净。

尽管对方每个月给秋子五万日元，秋子仍时不时让儿子去找亲爹要生活费。

甚至跟旅馆服务员发生关系，也是为了能有一个栖身之所。

在秋子眼中，没有什么道德约束，有的只是骗取钱财后带来的短暂安稳。

在秋子对男性的一次次利用，以及渣男辽（阿部隆史 饰）对她的背叛后，第三层寄生关系——与社会间的欺骗——浮出水面。

她仍旧没有努力工作，而是假装在找工作，然后骗取救济金。

在家庭、两性、社会三方寄生关系的彻底垮塌下，秋子只能寄希望于自己与儿子周平（奥平大兼 饰）的寄生关系中。

母亲对儿子，一如既往地利用；可儿子对母亲，我更想用“情感依附”来形容周平对于秋子的态度。

从小，周平的身边就只有母亲。

电影开场，周平的腿受伤了，秋子以“舔舐”的动作，完成全片唯一母爱的佐证。

舔这一行为，属于兽性范畴。

所以《母亲》中，孩子对于母亲的依附，以及母亲对孩子爱搭不理的态度，更多是兽性本能，而不涉及人类情感的升华。

秋子离开周平，还能依靠其他男人。

但周平离开母亲，则根本不知道如何立足于这个世间。

从小辍学，没接受过系统的教育，只能打点零工，贴补家用。

零工打不来的钱，就直接用偷的，之后再由母亲拿去变卖。

或许你会说：这样的妈不要也罢，直接离开岂不更好？

但一生都被困在囚笼里，我们眼中的黑暗，俨然成了周平眼中的光明。

秋子看上的那个男人，辽，无耻到一定程度。

跟秋子一样，辽也是个游手好闲的家伙。

平日没什么梦想，只知道好吃懒做，时不时还家暴秋子和周平。

但这种无耻，仍体现出一种难以逃脱的依附关系。

因秋子怀孕，不愿担责，辽一走就是五年。

结果五年后，再次落魄的辽厚着脸皮跑回秋子身边，直接往简易房的榻榻米上一趟，当作自己家。

任凭秋子怎么赶，辽都死皮赖脸地呆在这儿。

这种看似毫无道德底线，实则又饱含着依附关系的依赖，恰恰体现出片中人物动物性的本能。

02杀生弗洛伊德认为，社会文明的建构是由个体精神的压抑创造而成的。

但个体总是遵循快乐原则，无限地发展自己的欲望，这就会让人越发靠近死亡。

这便是人类的死亡本能。

在电影《母亲》中，秋子的性格对于周遭的人来说，无疑是毁灭性的。

秋子没有工作，就是对社会规则的一种蔑视。

她没有人伦常理中的感恩之心。

别人给周平提供学习的机会，还送来许多学习的书。

但这些能够改变命运的书籍，直接被秋子甩到走廊。

她不需要这种外来文明的事物，她只需要活在自己的山洞里，如野兽般陪在幼崽身边。

关于性态度，她也极为开放。

在她眼里没有什么爱情，有的只是填补内心空洞的性行为。

被家人抛弃后，她看上了辽；被辽抛弃后，她看上了宾馆小职员；不能维持生计时，她又跟周平的老板不清不楚。

对社会情感人伦的蔑视，更多填补了秋子内心的空虚。

甚至对于自己，秋子也毫无原则。

这边跟妹妹闹成一团，那边还能腆着脸，让孩子去找小姨借钱。

相比于生存，尊严、伦理在秋子心中，一文不名。

都说母亲做的一切都是为了孩子，但秋子对于周平，也并没有那么上心。

跟辽打得火热，直接把周平丢给倾慕自己的陌生大叔，自己则快活逍遥去了。

也是她教唆周平去偷窃，甚至杀害自己的父母，以窃取遗产。

而在警方的审讯中，她每次都矢口否认，并把锅全甩给周平。

内心邪恶，却又利用最亲的人干着最卑劣的事情，秋子对周平更多是一种利用。

就像社会赋予“母亲”的定义一样：它可以是散发着圣光的情感神话，也可以是囚禁孩子的情感牢笼。

秋子经常说的一句话是：孩子是我的，我想怎么管都行！

母亲本应对孩子起到引导的作用，而现在，秋子所做的仅仅是无休止的控制和利用。

在她的教管体系内，没有正确与否，有的只是自己肆无忌惮的权威。

母亲秋子的生活态度可以说是毁灭性的。

秋子教给周平的不是成长，而是在子宫中永久的隐蔽。

在杀害祖父母后，周平被捕，监狱里的他说：我不想从这里出去。

只要我留在这里，就能按时吃饭，还可以看书。

我爱我的母亲。

此处监狱作为一个隐蔽的封闭环境，象征母亲子宫的荫蔽。

一直活在母亲精神笼罩下的周平，就像一个长不大的孩子，看似偏袒爱护母亲，实则失去正常人爱的能力。

看似是爱母，实则已经在畸形的情爱下发烂发臭。

《母亲》最大的悲剧，不是母亲教唆孩子杀害祖父母，而是持续输出兽性，没有把孩子由兽性向人性作出转变。

03求生日本电影中，经常会出现一些关于家庭的描绘，并总透露着极端化的残缺美。

有不少网友评论，看《母亲》，让人联想到是枝裕和的两部作品，《无人知晓》与《小偷家族》。

《无人知晓》讲述的也是一个不称职的母亲。

她与不同的男人在一起，生下四个孩子。

而在某一天，母亲突然“消失”，只留下一点积蓄与一张字条，让哥哥带着弟弟妹妹过生活。

这部电影没有过多的控诉，反而是呈现遗孤们的生活状况。

直至最终，小妹因营养不良，加上夏天中暑，脉搏停止跳动。

不称职的母亲，催促着孩子长大，同时也催促着他们的死亡。

到了《小偷家族》，虽说是非亲父母教唆孩子盗窃，但是枝裕和的控诉意味更强。

片中，小女孩由里的亲生父母对她不管不顾，而在非亲家庭的关怀下，由里体会到前所未有的温暖。

血缘内流淌着无情，非亲非故中却能体味有情，这才是电影《小偷家族》最意味深长的地方。

而那句对生育和养育概念的反思，也是对母亲“德不配位”的有力控诉。

是枝裕和的片子，描述的多是残缺的家庭。

但最终呈现的，或者说试图唤起的，还是人性的光辉。

可在电影《母亲》中，观众看到的更多是一丧到底的无能为力。

每个人都像笼子里的野兽，只有欲望，只有求生的本能。

至于人伦，一概不顾。

在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定。

拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上。

或许周平在等待末日的审判，而秋子还平躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

2017年，现实生活中的少年在狱中写下这样一段话：“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的事。

”他逃不出母亲的控制，就像无法摆脱原生家庭的阴影。

母亲的爱，强烈地、自私地、狂热地占据着我们整个人的心灵。

对于母亲，我们憧憬，但也请对得起这份憧憬。

或许有人会说，秋子也是有苦衷的，但条姐不想从反向加以分析。

每个人都苦，那谁来担责？

白纸一张的孩子们，谁又将给予他们希望？

2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本，案件一出，媒体、大众纷纷开始讨论惨案的成因，不少人把目光投向那个那个17岁孩子的母亲身上，这部电影，就是由这起真实案件改编。

电影将焦点放在这对母子畸形关系的展示上，从孩子年幼时开始讲述，为我们呈现了这个孩子是在什么样的环境下成长为杀人凶手。

毫无疑问，周平最后的悲剧，是母亲秋子造成的，对她来说，周平只不过是一个可以随时供自己发泄情绪以及骗取钱财的工具。

作为周平的母亲，秋子总是义正言辞地控制着周平的一切，在她眼里，周平是他生下来的，她想怎么养都可以，于是她把周平变成另一个自己。

周平从小在母亲的控制下活着，小时候母亲让他去诬陷别人，他没有反对，长大后他已经对母亲的话习惯性地服从，就算叫他去杀了祖父母，他也没有觉得哪里不对。

周平曾有机会摆脱母亲，小时候，父亲询问过是否愿意和他一起生活，他拒绝了，说想要与母亲待在一起。

长大后，社工愿意帮助他开始新生活，但迫于母亲的压力，他再一次拒绝。

他为什么不逃呢？

对于一个从小就处在这种环境中的孩子来说，说服自己并且鼓起勇气逃离是一件困难的事。

当他杀了人被抓后，只要他说出这一切都是母亲指使，他就可以可以减免刑罚，但他还是把所有罪行都揽在了自己身上。

对他而言，监狱里的生活更加幸福：我不想离开这里，只要我留在这里，我就能按时吃饭，我还能看书。

秋子和周平的母子关系是畸形的，即使明知互相不能友好相处，但依旧无法摆脱，甚至彼此依恋。

在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定，拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上，周平在等待着末日的审判，而秋子却躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

看完了2008年上映的《母亲》再来看这一部时，有一种被分裂的恍惚，同一个母亲的角色，却截然相反的人性刻画和展现。

一位是在战乱中勤劳、坚强、温柔，给予孩子心灵的抚慰和照顾的母亲；一位是在经济繁荣的时代，却沦为不劳而获，需要靠救济、欺骗、犯罪来生存下去，并把孩子推向毁灭的母亲。

这个故事，让我联想到了现实生活中我看到的，我认为同样是疯狂母亲的故事。

一个和丈夫吵架之后情绪失控的女人，把四个孩子带到了楼顶，一个个的把孩子先扔下去之后，她才跳了下去，据说二个女儿在这个过程中有想逃跑，但都被抓了回来。

最终是女人和最小的还不满一岁的儿子没死，女人因精神上有一些问题，没有被判刑。

她带着儿子回到了娘家，和我同住一个家属院，很多次，我看到她带着儿子在街边流浪，儿子天真的在她身边玩耍，而她的表情木讷。

看完这部电影，我联想到那个活下来的小儿子，他长大后会变成周平吗？

不同的是，也许这位母亲没有这么强的控制欲，和清晰的索取；但是同样的是，这样的母亲终究会和孩子错位，变成孩子的孩子，让孩子承担不能承担之重；母亲的过度的依附，与孩子形成共生的关系，继而把孩子变成另一个自己，她体验到的无助、痛苦、挣扎，她会让孩子再度体验到。

孩子永远无法发展出自己独立人格和边界，只能一昧的在残酷的现实生活中去隔离、分裂，才能让自己活下来。

电影中的秋子，也许很早，幼儿时便体验到了分离和被抛弃，甚至是逼害，因此迫害的分裂妄想得以形成。

她害怕儿子有能量，害怕被儿子抛弃，所以她不让他上学，不让他与人交往。

在她的潜意识中，隐藏着深深的对母亲的愤怒，并想杀死她的念头。

而当我们在看这部电影的时候，很多观众表示无法理解和对这个角色产生情感上的共鸣，而我在秋子面对律师，说杀害外婆只是孩子的单方行为时，我产生了一种强烈的想杀掉这位母亲的冲动。

这些都是我认为电影的成功之处，那些做为观众的我们所体验到的：不理解、愤怒、鄙视、毁灭等等的感受，正是来源于我们的“反移情”，也正是秋子在周围的人对待她时，她感受到的。

周平对母亲的爱是无条件的、单纯的，但是同样的在幼儿感受和体验到的被抛弃、被虐待，又如何让他幸免，不成长为另外一个母亲呢？

而在他的潜意识当中，他也像母亲一样，渴望杀死自己的母亲呢？

回到开始讨论的，二部电影中的母亲分别代表了不同的人格特质吗？

二位母亲所展现出的特质，都是人性中的一部分，甚至我觉得二位母亲的融合，才是一个比较完整的人性。

母亲会有天然的爱，也会有天然的恨，都会受到很多潜意识的牵引，她既无法做一个百分百的好妈妈，她也不绝对是一个一无事处的坏妈妈。

生于1970年的大森立嗣导演，此前曾凭借《濑户内海》《日日是好日》等作品积攒了一定知名度。

他今年的新作《母亲》也已于七月登陆日本院线，随后被网飞购入；仅仅四个月的窗口期后，便与世界各地的观众正式见面。

这部作品根据“2014年日本埼玉县川口市的一对高龄老人被杀且财产被盗”的真实事件改编。

最终警方查出，犯案者竟然是被害者年仅十七岁的孙子；而更让人震惊的是，这个少年之所以这样做是受到了母亲的教唆。

因此《母亲》被视作导演大森立嗣的一次巨大挑战。

而在卡司方面，编剧由曾经写出《啊，荒野》《从宫本到你》的港岳彦与大森立嗣联手操刀。

作为主人公的母亲角色三隅秋子，则由国民女神“麻酱”长泽雅美担当。

于是，这部影片也被视作她的一次大胆转型；早在面世之前，就被很多影迷寄予厚望。

这样一个堪称精品的主创阵容，最终却意外遭遇了观众口碑的滑铁卢。

截至目前，豆瓣评分仅6.1，IMDB评分也仅有6.6。

我们不妨仔细地分析一下这部影片为何没有收获预期的成功，或许能够得出一定的答案。

根据真实犯罪案件改编，其实是比较讨巧、而且发挥空间也比较大的一种思路。

纵观整个日本影坛，最先让人想到的必然是园子温，他的一系列犯罪题材影片均取材于现实。

但他为什么能够屡次收获高口碑，还是取决于他深刻的社会剖析，以及得天独厚的作者风格。

园子温初看完《母亲》时，我们会发现，影片并没有什么具体的风格，只是以较为现实主义的手法来拍摄。

而结合以母子两个角色为主轴的情节来推断，导演在创作上的主要参照对象可能是是枝裕和名作《无人知晓》《小偷家族》等片。

但本片与是枝裕和作品的最大差距正在于，对人物塑造的不足以及内心关照的缺失。

如果单看故事情节，本片尚且是完整自洽的，以独身母亲与年幼孩子在外的一系列遭遇为主轴，并最终引向注定发生的惨剧，从而引人深思。

因此，最致命的问题便在于人物。

首先是长泽雅美饰演的离异母亲这一角色。

直接点说，观众们显然无法理解这一角色在性格上的狂放与黑暗。

就故事层面来看，编导并未给出任何具体的解释，而仅仅是呈现了一些家庭上、爱情上的各种隐患而已，就显得非常缺乏动机。

在一部现实主义题材电影中，当我们面对一个出乎寻常的角色时，往往都会去寻找立足点，否则便很难轻易接受。

而《母亲》的失败之处就在于，观众们无法真正理解角色的举动，因而更不能指望与角色共情。

这里或许可以对比去年的《小丑》。

在《小丑》中，影片始终围绕着角色的遭遇及其内在的演化，因而让我们充分理解了该角色。

即使角色之后的举动是让人恐惧的，我们在观看时却完全可以共情，甚至暗暗叫好。

《小丑》影片中的另一个角色，儿子周平；尽管他在整个故事中的位置并不是最中心，但这个角色的变化其实是非常重要的。

他作为关键动作的执行者，剧作上理应聚焦于他的心路历程。

影片中的确呈现出了这个角色的变化过程，但似乎有些过度变化之嫌，而并没有一条足够完整而有序的人生的弧线。

他显然更像是一个按需出现的工具型人物，却没有真正的个性。

最后当母亲的角色要求他去犯罪时，他也只是非常木讷地就去执行。

当他最后在监狱中说出“爱母亲也有错吗”这句话时，原本理应受到震撼的我们，却丝毫感受不到蕴含的能量，正因为我们看不到人物真正的内心。

影片的着力点似乎总是局限在底层的残酷上，以反复的跟人要钱、偷东西、搬家，以及来自外部的伤痛等等来填满影片。

且不说彼此之间缺乏联系导致的碎片化，更遗憾的是，尽管类似情节被大量注入，却却无法让观众看到明确的效用。

在是枝导演的《小偷家族》里，每一次小情节都在进一步加强全家人的紧密联系，因而才使得最后的破灭更加让人震撼。

但在《母亲》中，角色之间终究太缺乏化学反应，真的是除了惨和黑暗，似乎别无其他；更不要说像是枝裕和那样的人文关怀和社会批判。

由此，影片的主题便也显得不够明确。

究竟是想要关注社会现象呢，还是想聚焦亲情里的控制关系，或是单纯的探究社会边缘个体如何被异化？

看似主题丰富，但无一例外都没有做好。

当然，影片还是有一些优点的，比如长泽雅美的表演。

我相信在接下这个角色之前，她就已经做好准备，最终也成功地完成极具颠覆性的表演。

尽管这个人物缺少必要的、更贴近内心的塑造，但在演员需要执行的工作内，麻酱已然将每一场戏所需要的状态都成功地演绎到位了，也有一些此前未曾有过的突破性时刻。

而在拍摄上，大森立嗣导演确实足够克制，至少没有运用一些极具煽动性的手法。

从这个角度来说，或许能在有限的时刻带给观众们些许思考。

总而言之，在这个被迫片荒的2020年末，如果你对麻酱钟爱有加，或者喜欢看偏向现实主义的电影，那么《母亲》依然还是值得观看的一部作品。

作者| 德卡的羊；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

开头半个小时看得我不停在心里骂秋子人渣，看到一半发现她其实是个对自己的生活失去控制能力的人。

她几乎一无所有，没有金钱，没有亲情，她不想再经历失去了，所以她不允许儿子离开她，也不允许别人把儿子从她身边“抢走”，所以她拒绝那些帮助；辽是唯一一个除了孩子以外需要她的人，能让她感觉到人生的价值，所以她不愿意让辽离开她，辽向她求助的时候她也无论如何都要帮他。

而且因为她无法控制自己人生的走向，就像她永远不知道下一个目的地是哪里一样，所以她用尽全力去控制她唯一能控制的“东西”——她自己的孩子。

她总在说“这是我自己的孩子，我想怎么养就怎么养”，或许当她命令周平去做这做那的时候，她才能有一点“人生在自己的掌控之中”的感觉。

周平也算是成功被秋子洗脑，习惯了对秋子言听计从，再加上他从小就和秋子相依为命，他的人生中没有朋友这样的存在，他只有妈妈和妹妹，因此他对妈妈的爱也不难理解。

结局看得还挺难过的。

周平不想再过居无定所的生活了，12年可以不再颠沛流离或许对他来讲是件好事吧。

秋子曾经那么努力地留住周平，留住辽，可是最后她还是失去了他们，她终究还是孤身一人活在这世上，秋子真得非常孤独了。

先说对电影整体评价，无聊，没有完整探讨和挖掘的内核，一切操作都很常规，完全没有意外的闪光，有的意外是让人摸不着头脑的人物动机。

长泽雅美演技好吗？

不出彩的。

角色通篇就只是一个烂泥，能演出什么花呢？

而且演烂的部分也并没有亮眼的表演。

想想安藤樱是怎么用巴掌抹眼泪的，就知道咋才能拿奖了吧，这次就算了。

电影里每场床戏都会给人带来强烈的不适，强忍下来，看完电影却没有给我任何有价值的成果，这就叫，怀孕三年生个球。

整部剧看下来是压抑的，总觉得大森立嗣还没有交待一些事，比如秋子从小是在如何的环境下长大、如何被家庭所唾弃、如何结婚离婚，而造就了这种毁三观的人设。

周平对秋子而言 ，是她的亲生儿子，怀冬冬的时候所表现出的偏执母爱似乎也有所体现，但是，她对母亲的概念却没有，究竟如何才是一个合格的母亲，她更多的是把周平当作自己的工具人，别人生小孩都是抚养小孩照顾小孩，而她却是让周平处处照顾她，似乎就已经把自己当作这个社会的边缘人，自暴自弃，理所应当的让周平去照顾她，甚至，在遇到被指责质问的时候，又把所有锅推给周平。

在我感觉，周平就是只属于她的，谁也不能抢走的，冠以自己亲生儿子的，一个工具人，仅此。

秋子很恋爱脑，似乎活在自己的三观世界中，把男人当作生存的依附工具，所以当牛郎小哥打了她离开酒店时，立马就和酒店管理员发生关系，包括后面工坊老板之前的家庭管理员。

但是说她是纯PUA，却也不是，不然也不会对牛郎小哥那么一往情深，应该还是天真的向往着童话世界里的 爱情故事吧。。。。

包括剧中那两个插曲大哥，她似乎就觉得，我和你发生了xx，你就应该会对我好等，先不说她动机是否单纯，但是有这种感知就是很天真很少女心了，似乎就还活在十几岁的心智中。。。。

究竟是说畸形的爱恋观，还是她只活在自己的世界 ，所在乎的永远是自己心里 只想在乎的（比如牛郎哥第二次 和她分别 ，转眼就感叹起自己的白头发，但是周平说了一句立马一巴掌呼上去）。

包括剧中她带着两个小孩，理所应当的流浪大街，自曝自己当寄生虫，真的没让我明白，她的心性究竟如何养成的。。。。

她应该才是人性最复杂的那一个，周平的心似乎很简单，这是我的母亲，哪怕我的母亲再人渣，她还是我的母亲，她没有了我，她根本生存不下去 ，从小周平就有这种照顾想法应该，不然不会打完钱秋子六天以后回来时问那么一句，还有泡面这些等等，包括在饭店威胁家庭管理员那个时候，似乎就是，母亲说什么都是对的，包括最后，不知道他对杀人 究竟有没有详细的概念，只知道秋子说什么都是对，他必须要去做（中间也有反抗，但随即就被压了下去）。

周平和秋子似乎就只能这样相互依存，谁也缺不了谁 。

畸形的控制欲，畸形的依存，畸形的世界观，悲哀的人生。。。。

更可悲的是，那种自暴自弃，理所当然的寄生虫式想法 。。。。

补充一句，看到秋子缓行三年的时候，我还在猜测，不会又中枪怀孕了吧？

还有最后，亚矢是否会变成下一个周平？

或者是在影射被送去其他家庭以后的冬冬，毕竟，最后亚矢主动把秋子的手放在自己的脸上，这个动作就很有寓意，究竟是亚矢从小也是在缺失母爱的环境下长大（送书时秋子的吼声她的神情），还是因为自己是义工就自动代入感情需要这样抚慰？

恐怖的控制欲，家庭版的斯德哥尔摩综合症，更可怕的是，生活中不乏这种控制欲（妈宝男、偏执上司、指点你人生的亲戚等等。

希望每个人，都能为自己而活（不要像秋子这种自暴自弃理所应当当寄生虫），不被这种畸形的情感所控制。

世界很大，世界也很精彩，希望我们都能看见这精彩。

你以为这是只有日本才能拍出的变态伦理片吗？

中国到处可见只是被道德束缚着无法弑母所以没犯下大案罢了，像刘学州三婚的父母，走哪儿就母鸡下蛋下一个孩子，只管生不管养，然后在新任的教唆下远离甚至利用剥削亲生孩子的女人少吗？

《你好，李焕英》这种骗人眼泪的伪母爱片受到一致好评吹捧呵呵，被妈妈当工具向爸爸亲戚要钱甚至诈骗，当着孩子的面和男友xxoo，把孩子托付给一个个不靠谱的人，开头那个母亲舔孩子膝盖的场景……顶级pua了，这部片不应该归类恐怖片应该是纪实片，只是国人不愿面对真相反而说这部片子压抑沉重转头沉溺于奶头乐罢了。

长泽雅美生了大儿子周平又生小女儿冬华，救助人员帮助他们长泽雅美说他们都是我的孩子，没有我的允许不能和他说话，这和国内大家长不允许孩子交那个朋友交这个朋友的控制欲五十步笑百步罢了，所以出现吴谢宇，出现吴谢宇只会抨击吴谢宇如何恶魔，仿佛在深入挖掘为什么会发生这种事就是冷血无情政治不正确，这放在国外就是犯罪心理学很值得研究的典型案例，大多数人老是摆脱不掉那种主题先行式的“文以载道”或者好就一切好，坏就一切坏的传统思维模式，疏于深入解析人性与社会。

如果影片后来长泽雅美的皮肤没那么吹弹可破，有一点磨难留下的痕迹会更棒

“没有我，你就不行。

”“你看看你什么都不会，一点用也没有。

”“女人连家务都不会做，还能做什么。

”这样的话很多时候幽幽地说出口，看似不经意实际却很伤人，但也有人用这样的话控制着你...母亲豆瓣：6.3

秋子是离异妈妈，独自带着10几岁的儿子周平生活，但她私生活糜烂、不务正业破罐子破摔，只会靠救济金、赡养费、或者伸手和父母要钱过活。

而她的生活，似乎原本并不是这样。

从哪一刻开始倾斜的呢？

是因为母亲不喜欢她总是把家里的钱都给妹妹的偏爱？

还是自甘堕落喜欢上一款赌博机小钢珠越来越上瘾？

或者是游手好闲身边的男人来了又去却没有一个真正留下爱自己的呢？

不仅自己的生活一团糟秋子还要带上儿子一起堕落，她失业在家就让儿子和她一起逃课，二年级没念完周平就开始辍学在家，整天跟着秋子晃荡，而小小年纪的周平，因为有个这样的母亲变得格外懂事。

他会在母亲和另一个男人要发生关系时候主动躲在厕所里；

会帮助母亲隐瞒说自己被猥亵而敲诈另一个男人；

或者永无止境的等在家里；

周平总是让人忍不住的心疼起来，因为害怕失去母亲，因为没有母亲自己会死，因为深深地爱着母亲，他想当母亲的肩膀拼命的护住她。

直到母亲和另一个男人辽怀了妹妹，辽得知秋子怀孕立刻逃走了，而秋子却执意把孩子生下来，又一个跟着坠入深渊的孩子，而此时秋子只能想到再次求助自己的母亲，可母亲大声咆哮着，要和秋子断绝关系——

该片根据真实事件改编，2014年日本埼玉县川口市的一对高龄老人被杀且财产被盗，犯案者竟然是他年仅十七岁的孙子，而这个少年之所以这样做是受到了母亲的教唆。

女神长泽雅美一改平时清纯治愈的形象在该片中饰演了这个疯疯癫癫、自甘堕落、黑暗面的母亲，但不得不说无论是露宿街头还是被打，长泽雅美都是美的。

该片是《日日是好日》的导演大森立嗣和《啊荒野》《从宫本到你》的编剧港岳彦共同创作。

电影更多的探讨关于亲密关系里控制的爱，一种借由藐视、伤害、言语攻击达到控制对方的目的。

秋子对于周平正是如此，她拒绝别人和自己的儿子接触，也不喜欢周平去上学，但成年后的周平对于学习还是十分渴望。

他接受了社工亚矢的帮助，还接受了教育和来自老师的鼓励，其实周平对于离开母亲是有过动摇的。

当秋子和辽又一次因为欠钱准备逃跑时，周平说：我可不可以不走？

我想继续上学。

但秋子却说：不知道社工和你说了什么其实她很讨厌你，她说你变态身上还很臭。

秋子用藐视的语气、眼神让周平相信，离开她的世界周平只能是异类，但其实他不知道，社工们是真的想帮助他们。

同样的辽对于秋子亦如此，他总是来去匆匆，没有钱了和秋子要，有时候也会偷钱、贷款给秋子一瞬间的幸福。

但大部分的时候，辽都对秋子大打出手，可秋子知道自己离不开这个男人，这个世界上只有辽会陪在她身边。

其实秋子也曾经想过挣脱，找到一个可以依附的男人，但无论是情趣公寓的继承人，还是机械厂的老板。

他们一开始的提供帮助、给予温暖在和秋子发生关系后，就换了一个模样。

一个让她从酒店房间里搬出来住在露天的帐篷里，一个拍拍屁股像什么也没发生的走人。

这些人不爱自己，从他们身上偷一点钱，也不过分吧。

这种生活日复一日搬家、偷钱、被追、露宿街头，他们就像没有脚的鸟，停不下来，永无止境的走下去...

电影透过镜头把这种情感传递出来，你看着这种畸形依存关系的母子，相互依赖，甚至于看见他们又一次远去的背影你会在心里歇斯底里的喊着，停下来，停下来..但电影就是冷峻的、克制的让人欲哭无泪。

可结局是惨烈的，走投无路身无分文，母亲教唆儿子去杀了自己的亲生父母得到他们的财产。

她告诉他，你不去妹妹会死的。

她告诉他，没有钱我们活不下去。

最终周平独自揽下罪责被判12年，但也许就像周平说的待在这里我可以按时吃饭、可以看书、可以不用东奔西走像没有脚的鸟...而爱，当抽离那一刻，我们似乎才会明白拼命想死死抓住的，从来不是爱。