老去

嘿！

老去的题材是真的有吸引到我！

和男朋友期待了很久，终于选择在今天下午一起连线看了～一群人来到一座小岛上度假⛱️本想展开美好的假期，但是没想到却是灾难…早在几个月前看了《白莲花度假村》，虽然完全不是一种片子，不过总会联想到。

因为里面都围绕了不同家庭背后的故事，有权的医生和他性感美丽的妻子、策划博物馆的女人和她的一家人、有名的rapper、亚裔和黑人夫妇…然后题材是真的很有创意！！！

我很喜欢！！

一个小时就是几年的流逝，所有人都会在一天后自然老死….虽然里面有逻辑上的bug！

完全可以原谅哈哈哈

1.这群人进入海滩的那条狭窄小道，象征着母亲的产道，这种象征老手段了，从此经过，意味着出生；这里当然不能是回去的道路，就算后悔出生，谁又能返回母亲腹中、取消自己的出生？

2.山上的光芒在剧情中段有很强的“大他者的永恒凝视”或科幻里“观察者”的意味。

3.这群人被困在无法出逃的海滩上，伟大力量仅是信仰，全无外援，直奔死亡，何其无援、何其空虚，生命如此荒诞，岂非是人类整体的困境？

死亡面前神恩难求，天降神兵从不存在，人类的问题只能由人类解决，每个人都拥有死的最终结局，而远处的目光静静闪烁。

朝是红颜暮成枯骨，一生纠结于情感、选择、地位，幼子生下而后死亡，忽生忽死，病苦失能，岂非人类在海滩之外也无明的烦恼与无解的无常？

骨骸、沙滩上的痕迹、奢侈的ysl项链都为海潮平等抹去，人类生命掩映着的空虚暴露无疑，这空虚一路追随着人类的生命，有什么能被留下？

4.情知死亡也要记录一切的人的记录留下了，人类造物的生命较造物者更持久，而童年的谜题或许会是生命危难关头的出路。

本片的承认在于，人类充满空虚和荒诞的这一生命的出路在不该有的众多牺牲、阴差阳错的机缘巧合之后，历史中更多时候，人只是徘徊在沙滩上，潮水中的时间如死亡的鼓点。

（当然，这一承认并不为我认同，本片不过放大人类的荒诞境遇使之趋于极端，指出这一点，不知道戳了哪些自以为在这世界有一席之地的肺眼子～）此片实乃近距离快速围观人类各色发癫的杰作，简练明了，比你这一辈子看人类发疯省时多了。

————发篇影评吸引来些几句真话都听不得的B人，内心是有多软弱耶～不会说话可以好好闭嘴，也不知道是换号还是另一个迫不及待想要被支教的人，毕竟以你的认知水平搜肠刮肚能找到的只有高中阅读理解了罢， 要是你有高中阅读理解的水平恐怕也不至如此， 准许你像无头苍蝇一样再撞过来:D 你前来碰瓷的模样像极了小丑～

豆瓣评分偏低，我看了给8分，看完影评觉得真是逻辑上严丝合缝，得按8.5给。

精算师和博物馆馆员后来和解，冰释前嫌，愿意相守在一起，一起老去，我觉得真是影片的高潮和主旨，看到后面原来和药厂有关，不由得拍案叫绝，伦理片，宗教片转成了悬疑片，毫不费力，漂亮！

片子里演员也比较给力，找的长相对我这个脸盲来说还真有连续性，化妆也不错，确实有老去的样子。

关键词：慢节奏，社会弱者，社会催熟看的时候觉得像一场社会实验，把人生浓缩成短短两天，没想到电影里真的是资本家的实验。

电影里讲了很多东西，有很多的讽刺，印象很深的有小男孩和小女孩由于过快成熟发生了关系，小女孩怀孕了，太写实了吧，电影里是催熟了，但是现实中，没有这片海滩，很多小男生也让小女生怀孕了，真的讽刺。

很多青少年由于家庭和学校都不重视情感和心理的成长，心理上还没有做好成人的准备，身体就已经成年了，就出现了很多问题，在男孩身上是使女性怀孕，在女孩身上则是很大的责任压力，比如姐姐告诉自己成年人要学会坚强了，走入大海冷静那段。

另外，时间是这部片子的主题，整部片子都围着主题打转，我觉得是好的。

开头妈妈就说等你长大了再说，还有沙滩小孩子不能进入也都是伏笔，中年父母吵架，呼应老了之后父母都不再争吵。

正如人类面对宇宙是多么渺小，很多事比起一生只是一瞬间。

弟弟对kara说，如果反正是出不去，她应该珍惜时光跟自己待在一起，这里也很触动我。

故事的最后揭露，其实是资本家为了看药物的效果，以骗少数人浓缩生命来获取更多利益，当然，说是为了拯救更多人的生命，难道少数人的生命不是生命了吗？

总的来说，社会的催熟真的很吓人，这种催其实是不负责任的，海滩上的成年人都有各自的问题，而因为疏于教化和关心，孩子们也出现各种问题，只不过电影里把时间浓缩了，让观众短时间内聚焦了大量的问题，跟着海滩上的人匆忙地长大，猝不及防地老去。

电影里突然把老人视力下降和听力下降表现地很棒。

镜头逐渐开始模糊，爸爸不知为什么突然看不清东西了，这种自己也不明白就突然发生了的猝不及防地、让人疑惑地感觉，很好地让观众代入爸爸地视角，感觉自己也视力模糊了一样，也就共情了各方面衰退的老人。

其实这段视力模糊发生的时候我还不懂什么意思，直到妈妈出现，一只手捂着耳朵就听不见声音了，我才明白，原来是妈妈听力下降了，爸爸则是视力下降了。

整部电影抛开结局，已经很像一场社会实验，沙滩上的沙子可能是很多人生命最后留下的灰烬。

而人生就像一个逃不出去的沙滩，如果很难逃出去，坐下来好好欣赏美丽的沙滩也很好啊，不是吗？

人生短短几十年，出人头地，腰缠万贯，博览群书，周游世界，不论什么目标，能不能达到，窗外的雨，树上的花，都值得每天停下来，好好看看。

反正都会老的，急什么。

在美国有举世闻名的“好莱坞”,而在印度这个神奇的国度则有同样蜚声国际的“宝莱坞”。

作为目前世界重要电影基地之一的宝莱坞，尤其是在近些年越发显得力道十足，高口碑的电影出现率很高。

说到印度电影就不得不说到M·奈特·沙马兰这个名字，出生于印度的他，现在已经是混迹好莱坞，且知名度相当之高的美籍印裔导演。

在1999年的时候，他就凭借自编自导的科幻恐怖片《灵异第六感》获得了第72届奥斯卡最佳导演奖的提名，该片当时的全球票房更是超过6亿美元。

观看沙马兰的电影，恐怖惊悚的气息是必不可少的，并且在他的电影中常常以出人意料的结尾方式而实现反转的效果。

进入2021年的沙马兰比较忙，首先在年初的时候他推出了他的剧集《灵异女仆》第二季，紧接着在7月份由他执导的惊悚悬疑片《老去》上映。

从预算上来看，这部成本仅有1800万美元的影片属于是典型的小成本，透过全片来看，未见有惊涛骇浪的大场面，也未见大牌演员，更未见炫目的特效，有的只是平淡的故弄玄虚。

影片故事聚焦几个家庭成员不约而同来到一个神秘的度假景点，在风景宜人的美景背后，却隐藏着超自然的危险。

除去影片的开头和结尾，影片的故事主要发生地就在那片拥有超自然能力的沙滩上，这片沙滩看似普通，实则可以让人在不知不觉中迅速衰老，而小孩子则会转眼间长大，再配以影片不失时机制造惊悚氛围的配乐，让这部影片看上去很像是一部惊悚恐怖片。

不过看完整部影片，会发现沙马兰还是习惯性的的让结尾反转，犹如从虚幻的世界回归现实一般，只不过由于影片本身的故事问题，导致这个反转看上去不那么的具备惊喜感。

影片中拥有让人迅速衰老的沙滩，其实并没有表现出另类的地方，更像是沙马兰在建立了一个虚无的概念，这个概念主要与家庭、药厂和沙滩相关联，按照沙马兰的规划，他想要表达的内容还是蛮多的，首先是惊悚，其次是家庭，再次是人性。

以上三点倘若能够融合的恰当的话，也不失为一种巧妙的手法，但遗憾的是，影片的概念并没有耍利落，导致反受其伤，片中的惊悚更像是毛毛雨拂过地面一般的悄无声息，唯一的震撼点也不过是那个山洞中浑身扭曲死去的女人，如此看来更像是一部“伪惊悚片”。

而对于几个家庭不同问题的描述，也是以最终基本全部意外死亡收场，幸存下来的姐弟俩成为了影片剧情反转的主力，姐弟俩成功逃出“死亡沙滩”，并联合警察一举将黑心药厂端掉。

沙马兰这次的套路很有些虎头蛇尾的感觉，一个超自然的故事发展到最后居然是为了揭露一家黑心药厂的丑恶面目，怎么都感觉是大材小用，这也直接将影片最初打造的逼格给搞垮了。

《老去》在北美上映后以1650万美元的票房登顶周末电影票房冠军，同日上映的科幻大片《特种部队：蛇眼起源》则以1340万美元的票房屈居亚军，之所以可以取得冠军的位置，并不是因为《老去》的实力有多强，主要是因为《特种部队：蛇眼起源》的实力太弱了，而位居第三位的《黑寡妇》则因为领先半个多月上映的原因。

即便是夺得冠军的位置，并且沙马兰毫不吝啬的在片中客串，《老去》的表现依旧不能让沙马兰满意，因为这已经是刷新了他最低北美周末票房纪录了。

【END】

首先不得不承认这片子拍的很不深刻。

但是莫名让我总是联想到海德格的时间哲学，首先是特殊的“时间境遇”，海总是说他的时间不是流俗的时间，需要特殊的技术手段才能进入到他的时间之中，“在之中”的时间其实被电影玩得明明白白，那是一种普通人解释不了的时间，但是普通人们却统统“被这种时间”解释了，电影强行打开了“时间”的哲学现象，这种现象是我们很难理解，也常常忽略的东西。

我们可以理解为存在之为存在。

是的，我们不理解存在。

各个角色的背景也值得主义，有医生护士，有精算师，有“美人”（自以为美的人造美，后面详谈），有艺术家，有老人，有小盆友。

他们其实可以理解为各个特殊化的学术领域（海格批判的对象之一）。

医护人员代表了自然科学，人类学，生物学这一范畴，精算师代表了数学，乃至实证科学的范畴，美人代表了美学，宗教乃至社会学以及政治范畴，艺术家代表了。。。

虚无？

老人可以看作人类的实证经验历史，小孩可以理解为一切的还原。

他们其实可以算人类的缩影，偶然的机遇被带入到特殊时间的展开境遇中。

首先映入眼帘的是他人之死，莫名其妙死掉的工具人妹纸，带入了莫名恐惧，然后作为生物学自然科学一派的医生先奔溃了。

其实加速了的时间还是时间，时间并没有变化，只是这种特殊的时间让人“距离死亡更近”了，然后就是一连串的“他人的死亡”被带入到境遇之中，人类面对的一切都只是生活中必然发生的日常，但是当这种日常加速出现的时候，时间和死亡这两个现象被十分强烈地强调了，这是日常沉沦的人类不能接受的，这对普通人来说非常恐怖。

接下来人类的实证经验积累（老人）挂掉了，人类自以为是的美学也奔溃了（仔细分析台词猜测那个爱美的女人实际上是医美的产物，她一个人身上背负的要素就够多了，这也是电影不够精细的地方之一。

想要表达的东西超越了自己的表达能力啊。

），然后数学瞎了，哦不，精算师瞎了。

海有说过数学是一种非常狭隘的东西，我猜终极的数学很可能就是盲目。

做博物馆策划工作的妻子最后也有点痴呆了，所以历史并不牢靠啊，这里的历史指的是存在者层面的历史哦。

唯一坚挺的还是时间，时间，时间。

甚至沙滩上的黄金首饰终于还是埋没在海浪的冲刷之中了，是的，价值体系也奔溃了。

两兄妹似乎释然的时候，反而找到了“解开”问题的钥匙，那就是回问本真，回到过去，孩童时代盆友留下的信息让兄妹们找到了“问题的答案”。

但是这个所谓的答案是瞎扯的，其实是为了应付“存在者”层面的观众的，随便瞎扯一个什么观察者医学实验，成功地让电影迎合了商业科幻片口味，也给了直面“死亡与真理的深渊”的人们（主要还是观众老爷们）一个喘息的借口。

让我们从恐怖的本真中脱离出来，重新回到沉沦的人间吧，这里的秩序跟时间规则还是熟悉的模样，一天有24小时，我们的社会有警察执法，把该死的搞“存在与时间”的人定性为“邪恶的反人类实验”抓起来吧。

我觉得还蛮可怕的，第一层可怕是电影的主题非常可怕，它就是时间，就是衰老，就是畏本身。

第二层可怕是很多人依旧惧怕这类问题，转而期待电影可以讲诉生活，家庭，时光变迁，成长，救赎的内容。

（参阅你们自己的影评），可怕的是我们任然沉沦，暂时的唤醒没有改变什么。

第三层可怕是结局瞎扯，硬着头皮给观众们一个“交代”，迎合市场，迎合资本都可以理解，但这是一种让“可能性”自杀的方式，呼唤本身自杀了，就像复活了海德格尔然后再杀了他，然后告诉他闭嘴吧，时代不需要你！

第四层可怕是，我们不知道可怕为何物，也不知道自己为何害怕，可怕在潜移默化的曲解中变形，而我们却不愿意知道。

如果我们说遮蔽和沉沦，绝对不是在自我批判，这根本就是我们本来的存在结构，就像本真离不开非本真，谬误是真理的一部分一样，我们很可能永远困在这样的生存情态中直至死去。

如果说我们因为电影潦草应付的结尾给电影打低分的话，那我们对于自身存在的理解至多也只能给一颗星。

今天聊聊美国电影《老去》。

片名Old (2021)，别名诡老(台)。

本片改编自2010年的一部图像小说（Graphic novel）《沙堡》（Sandcastle）。

小说原作者是皮埃尔·奥斯卡·莱维（Pierre Oscar Lévy），插画师是弗雷德里克·彼得斯（Frederik Peeters）。

导演M·奈特·沙马兰（M. Night Shyamalan）表示，改编这部小说的出发点是，能够有机会克服自己对死亡和衰老的焦虑。

本片也是M·奈特·沙马兰继《最后的风之子》（The Last Airbender ，2010）之后，第二部改编自图像小说的电影。

在制作影片之前，M·奈特·沙马兰先给工作人员放映了两部澳大利亚新浪潮老电影，一部是《小姐弟荒原历险》（Walkabout ，1971），另一部是《悬崖上的野餐》（Picnic at Hanging Rock ，1975）。

导演想按照这两部老电影做《老去》的基调，在影片中，大自然充满神秘性、压倒性、压迫性，影片也就在讲述人与自然神秘又强大的力量作斗争的故事。

对比老片中孩子冻龄不老，《老去》中的角色在这里迅速老去，成了鲜明对比。

《老去》摄制是在2020年，正好是疫情流行的鼎盛时期。

摄制组每天都要接受核酸检测。

M·奈特·沙马兰表示，最重要的是保证全部人的健康安全，尽管大家一起工作生活了几个月，但没有人生病，这十分了不起。

有趣的是，《老去》的主题就是一群人被困在孤岛沙滩上，这个疫情期间大家被隔离的情况十分相似。

他们在拍摄一部和疫情无关的电影，而每个人又真实感受到了大自然所带来的恐惧感和不确定感。

影片的核心设定就是一片神秘沙滩。

生物在这片沙滩上，会受到无法解释的快速衰老影响，衰老速度大约是沙滩上半小时约等于常规生命一年。

也就是说，在这片沙滩上待一整天，就会衰老48小时。

M·奈特·沙马兰擅长灵异鬼怪题材，《老去》的表现方式也是将温情包裹在浓浓的诡异气氛下。

被特别选中的这群游客也并不是什么运气好中奖的人，而是因为患有各种疾病，被制药公司盯上的小白鼠。

这个制药公司为了加快药品研发速度，直接找活人做小白鼠，进行活体药物实验。

这群倒霉蛋有各种疾病，制药公司也在研发各种对应药物。

已知的情况是他们成功研制出治疗癫痫的药物，而治疗精神病，肿瘤，老年痴呆，听力下降、视力下降等衰老症状的药物研制失败。

《老去》的核心设定有关生命迅速衰老，表现内容则讨论普通人对生命、对衰老的态度。

并不是所有人都能坦然面对变老，总想着一直年轻下去。

也有的人能够正确面对不可避免的老去，找到相伴一生的人。

人生总会有各种遗憾缺失，但在注定老去的结局中，如何让自己坦然接受面对，不给自己留下遗憾才是最重要的。

从影片中这群绝境倒霉蛋的表现来看，身边亲友的慰藉应该是最好的解药。

在《老去》接近尾声的时候，角色们找到了一部科幻小说，小说中提出了一种解释小岛奇异现象的理论，还有其他受害者名字的笔记本。

这些都是对原著小说的直接引用，在原小说中，主角就是一位科幻作家，他提出了解释奇异现象的理论。

在了解了《老去》影片设定来龙去脉后，再回过头来思考影片的一些细节，你会发现很多有趣的伏笔。

当M·奈特·沙马兰扮演的司机将主角行送到海滩时，他交给游客们大量食物，并表示，孩子有三个，而且会吃的很多。

这指的是孩子们在沙滩上快速成长，会容易变饿，所以食物并不多。

此外，当这些倒霉蛋游客们拿出食物时，我们可以发现，所有的食物都被包装得严严实实。

很明显，这种包装是为了防止食物变质而做的特殊处理。

超常规设定讨论衰老，平常心面对走完一生。

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所有强设定的电影都是一个好的真人秀题材。

一群素人来到一个沙滩，将入口封死，需要你们在一天内找到出口。

限定你的饮食，让你变得逐渐虚弱，三个小时后手脚加上沙袋，限制行动能力。

六个小时后在耳罩、眼罩、禁止说话等附加条件上任选一个。

十二个小时候内鬼可以淘汰选手。

每四个小时可以用狼人杀的形式集体推测内鬼强制淘汰。

当然其间可以独自或组队寻找线索，有防身的例如生锈餐具，有指向性的例如出口位置提示。

最后看有多少人能逃出生天。

电影中把这表述成了药厂的阴谋，其实多少没什么必要，就是误入藕花深处就可以。

但珊瑚出口的提示就得另外找方式给出了。

对于剧中的角色倒是没有什么太多人性的讨论。

行凶者也是因为精神疾病导致的。

其余的大多数是有担当，至少是能配合的人。

最差了也就是个因为容貌焦虑而自暴自弃而已，至少与人无害。

主角夫妇的结局甚至还有寿终正寝的味道。

只是生命的短暂让人有些唏嘘。

当傍晚时分，渐渐老去的两人坐在沙滩上看着大海，Prisca说我已经不想那个人了，我现在只想和你在一起。

Guy说，我已经忘了为什么我们想要离开这里。

看到这里居然感到了一丝温馨，似乎岁月静好。

随后Guy长眠于妻子怀里，而Prisca也紧随其后离开人世。

的确是像极了快放的人生。

但悲观如我，自然还会想，这其实只是人之将死而已。

当你知道你看不到明天的太阳了，很多事情一下子就变得不重要了。

人生大多数时候不是不想，而是算了。

如果能出去，如果还有时日，人生会不会又会回到原来的道路上，谁又知道呢。

当我们试图寻找一个事物/价值的意义的时候，我们往往试着改变它的一部分性质，来看是否对该事物的整体产生质变性影响。

比如，要想用直觉想清楚“大学是让人学习知识（上课）、交友（参加社团）的地方，最终可以让人成熟地走上社会”是否符合逻辑和社会一般价值判断，可以通过这种途径深入思索这个命题——如果存在一个没有社团的大学，是否会影响交友（志同道合的人走到一起），该学校学生走上社会后又会产生何种蝴蝶效应般的影响。

这有点像控制变量法，但是并不严密，仅仅适用于人的直觉判断、内心心证。

电影的内核设定很简单：加快生命进程，变量就是“时间流逝的速度”，其升价值无非也是探讨生命的意义，或者说生命的过程性价值。

比如在Guy和Prisca的婚姻中，时间的漫长成为某种意义上的煎熬，Prisca肿瘤的存在，给其生命造成了一种阴影和不确定性。

对比现实生活中的婚姻，夫妻之间由于某种不平衡，比如一方的相对弱势，造成一种“危机四伏”感，或者换言之，不安全感，使得双方的悲欢逐渐不相通，彷佛现有的幸福安定摇摇欲坠——现实中许多家庭也是如此，为了孩子，或者因为对对方尚存爱意而勉强维持，实际上却因为对未来的悲观和对对方的不信任而倍感煎熬。

而其二人的孩子虽然知道真相，但是因为年龄过小而对父母之间的事情无法获得话语权，因此直到沙滩上的女儿“长大”，她才有机会能够获得真相，有左右家庭存亡的权力。

在众生皆苦、锅底皆黑的设定下，时间流逝加快，对一部分家庭来说，使得不确定感消失，这种不确定感消失，来自于Prisca肿瘤的切除和二人的衰老，使得其二人终于能够减轻太强的未来感，而能全身心体会当下的幸福。

而与之形成鲜明对比的是另一个家庭，即医生+妻子+小女孩家庭。

时间的流逝无疑加快了悲剧的发生，医生妻子注重身材外貌，医生本人极力掩饰自己的“不正常”，二人对自己的定位，都过于贪恋当下，丝毫没有未来感（which 前一个家庭拥有的太多），而这一切显然都敌不过时间。

时间的迅速流逝让这个家庭走向分崩离析，那么，这个家庭的“过程”有意义吗？

似乎当完美只是表象，甚至这种表象被赋予明确的期限，那么维持该表象的过程也显得十分荒谬。

对生命的意义是否在于过程这个主题，从儿童之间发生事件也可见一二——即迅速长大+在无知之下怀孕。

这不禁让人思考，长大究竟意味着荷尔蒙、身体的感受（比如片中长大后的儿童多次表达了自己“感受和之前不一样”），还是生命中的过程性价值（比如Trent和小女孩对没有参加毕业舞会就匆忙长大表现出了遗憾，以及最后兄妹坦然地在沙滩上堆城堡），电影给出的答案似乎是二者的结合。

电影并不只是想探讨家庭关系，欲进一步剖析生命的过程性，设置了黑人Mid-sized Sedan的孤立存在。

显然，在没有子女、独自来到沙滩的他身上，并没有明确地感受到时间的流逝，但是其孤独、被怀疑、被不理解也使得他在沙滩上难以获得救赎。

社会地位、个人风格的剥离，让他基本上没有除了被医生不断攻击的有效互动。

生命过程中与群体“互动”的减少，使得时间的加速流逝带给其他人的恐慌和不适感没有加之其身，时间的加速流逝带给别人的救赎也没有让他拥有。

护士和心理医生家庭属于家庭成员间互相知道对方的不完美，但是依然稳固且积极向上的代表。

而这种看似寻常、普遍的生命个体的时间尽头本就是悲剧——意外、疾病、思念、死亡。

但是这对夫妻在沙滩上的遭遇显然没有像医生家庭那样光怪陆离，因为时间的流逝并没有影响到此二人关系的内核。

至于影片最后，穿越珊瑚礁，跳出时间的诅咒和生死代际轮回，是因为兄妹二人放下了对人类时间流逝的恐惧本能。

违背生物本能而获得了神性，从而得到了命运的嘉奖。

近几年看的最喜欢、最优秀的一部片子。

身为一个悬疑惊悚片爱好者，一直期待着有新颖的、好的悬疑惊悚片出现。

爱好悬疑惊悚片，是因为直面恐惧是一件特别刺激、特别酷的事情。

好的悬疑惊悚片一定是有主题、有思想、且有正能量的，这部片子就很好的做到了。

在我看来主题有三个：一是亲情、爱情、友情的珍贵；二是人们和时间的赛跑和对抗，人在时光飞逝中如何乐观、坚强且从容；三是体现真正可怕的不是大自然的残忍，而是人心，人类为了科学欲望不择一切手段。

因为是和大自然有关的题材，影片的风景画面实在是太美了，音乐配乐也很优美。

看到最后心里真的有很多感动，看完这部电影就像看完一个世界，因为这部电影涵盖的内容极广，它的力量是如此庞大。

我和主人公一起经历了这一切，最后成功逃生并释然。

老去 (2021)6.42021 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / M·奈特·沙马兰 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 薇姬·克里普斯